Proto-punk
Subgénero de la música rock

Proto-punk
Orígenes estilísticos
Formas derivadas
Géneros de fusión
Glam punk
Otros temas

El proto-punk (o protopunk ) es la música rock de la década de 1960 hasta mediados de la década de 1970 que prefiguró el movimiento punk rock . [3] [4] Un sello retrospectivo, los músicos involucrados generalmente no estaban asociados originalmente entre sí y provenían de una variedad de orígenes y estilos; juntos, anticiparon muchos de los atributos musicales y temáticos del punk. [4] La tendencia hacia las canciones de rock agresivas y simplistas es una tendencia que los críticos como Lester Bangs han rastreado hasta la versión de 1958 de Ritchie Valens de la canción folclórica mexicana " La Bamba ", que puso en movimiento una ola de bandas influyentes de garage rock como Kingsmen , Kinks , 13th Floor Elevators y Sonics . A fines de la década de 1960, las bandas de Detroit Stooges y MC5 habían usado la influencia de estos grupos para formar un sonido punk prototípico distintivo. En los años siguientes, este sonido se extendió tanto a nivel nacional como internacional, dando lugar a la formación de los New York Dolls y los Electric Eels en Estados Unidos, Dr. Feelgood en Inglaterra y los Saints en Australia.

Definición

La guía AllMusic lo definió como "nunca un movimiento cohesivo" sino como "una cierta sensibilidad provocativa que no encajaba con la contracultura imperante de la época", la mayoría de las veces combinada con un sonido que era "primitivo y despojado, incluso cuando no era agresivo, y su producción era por lo general igual de tosca". [4] En contraste, en el libro Screaming for Change (2010), se define como un sonido específico que incluía un trabajo instrumental simplista y composiciones amateur. El libro cita este estilo como pionero en Detroit de los Stooges y MC5 , quienes fueron influenciados por Velvet Underground y el género de garage rock anterior, y el sonido luego se extendió al Reino Unido, Nueva York y Cleveland, Ohio. [5]

Historia

Influencias

Una de las primeras influencias tanto en la música punk rock como en la subcultura punk en su conjunto es el músico folk Woody Guthrie . Guthrie, que comenzó a tocar en la década de 1930 y se hizo popular en la de 1940, es conocido a menudo como uno de los primeros punks. [6] [7] [8] [9]

En el Reino Unido, el surgimiento del skiffle en la década de 1950 como un movimiento musical popular es comparable al punk, en el sentido de que el skiffle de manera similar "desnudó la música hasta su núcleo", con su configuración instrumental simplista que "[enviaba] una clara señal de que cualquiera puede hacerlo , y como demostró la explosión del skiffle, cualquiera podía y lo hizo", según el escritor de PopMatters Ian Ellis. [10] Según Aidan Smith en The Scotsman , el popular músico de skiffle Lonnie Donegan encarnaba una estética "peligrosa, atrevida y de hazlo tú mismo " que luego fue adoptada por el punk; Smith también comentó que una de las combinaciones de Donegan "atrajo a un gran número de seguidores: hombres tan épicamente borrachos que se orinaban encima y -muy proto-punk, esto- sus abrigos de lona estaban complementados con relojes despertadores colgados alrededor del cuello". [11] Su éxito de 1957, " Cumberland Gap ", que encabezó las listas británicas, ha sido considerado como "el primer número uno del punk"; [12] Tom Ewing de Freaky Trigger escribe: "Un skiffle trepidante y desenfrenado tocado en Dios sabe qué que no suena ni remotamente como ningún otro éxito anterior: si el punk es algo, bien podría ser eso". [12] Ellis escribe: "Precursores del punk por 20 años, Donegan y los miles de otros grupos de skiffle que surgieron después de ' Rock Island Line ' arrebataron el control al establishment, democratizando la industria en el proceso". [10]

Década de 1960

La canción de The Kinks de 1964 " You Really Got Me " fue acreditada por Lester Bangs como una de las canciones más influyentes en el desarrollo del punk.

En su libro Protopunk: the Garage Bands , el periodista musical Lester Bangs rastreó los orígenes del punk hasta la versión de 1958 de Ritchie Valens de la canción folclórica mexicana « La Bamba », debido a la estructura simplista de tres acordes de la canción y las voces agresivas en relación con la época. La coloca en primer lugar en un linaje de pistas influyentes, que con el tiempo desarrollaron el punk: « Louie Louie » de Kingsmen (1963); « You Really Got Me » de Kinks (1964) y « No Fun » de Stooges (1969). [13] En la década de 1960, el garage rock, un estilo de música rock cruda, ruidosa y enérgica, había desarrollado escenas significativas tanto en los Estados Unidos como en el Reino Unido. Tanto Kingsmen como Kinks provenían de la escena del garage rock del Reino Unido, y la versión de «Louie Louie» de Kingsmen fue descrita por la académica Aneta Panek como « el texto original del punk rock ». [14] Bajo la influencia de "Louie Louie", los Kinks lanzaron " You Really Got Me " al año siguiente, que fue una de las primeras canciones en hacer uso de una distorsión significativa de la guitarra eléctrica y fue inmediatamente influyente por esta razón. [15] En los años siguientes, este sonido crudo fue adoptado por otros actos de la Invasión Británica, incluidos The Who en su sencillo " My Generation " (1965) [16] y los Rolling Stones en su álbum en vivo de 1966 Got Live If You Want It!. [ 17] En América del Sur, la banda de garage rock Los Saicos se formó en Lima , Perú en 1964, y luego fue llamada "la primera banda punk del mundo" en el libro Diccionario español de punk y hardcore de Zona de Obras . [18]

Uno de los primeros usos escritos del término "punk rock" fue por el crítico Dave Marsh , quien lo utilizó en 1970 para describir al grupo de garage rock Question Mark & ​​the Mysterians en los Estados Unidos, que había logrado un gran éxito con su canción " 96 Tears " en 1966. [19] [20] Si bien las bandas de garage variaban en estilo, el crítico Michael Hann ha atribuido la etiqueta de garage punk a los "rockeros de garage más duros y enojados", como 13th Floor Elevators y Sonics . [21] [22] AllMusic afirma que bandas como Sonics y Monks "anticiparon" el punk; [23] [24] estos últimos también han sido citados como ejemplos de proto-punk [25] [26] y el álbum debut de Sonics de 1965, Here Are The Sonics, como "una plantilla temprana para el punk rock". [26] El sonido crudo y la actitud outsider de las bandas psicodélicas de garage como The Seeds también presagiaron el estilo de bandas que se conocerían como las figuras arquetípicas del proto-punk, [27] otros ejemplos son The Electric Prunes [28] (quienes, según el escritor Gath Cartwright, fueron "adoptados por los punks" debido a las versiones de The Damned y Wayne County & the Electric Chairs [29] ), Red Crayola [30] [31] y Chocolate Watchband . [32] [33] El exitoso sencillo " Psychic Reaction " de 1966 de la banda de garage Count Five presentó guitarras fuzztone [34] y abrió el camino para el punk rock, influyendo en el desarrollo de un nuevo estilo musical. [35] No solo el sonido poco convencional de las bandas de proto-punk iba en contra de lo que era popular en la corriente principal, sino que los estilos visuales de muchas bandas contrastaban deliberadamente con la estética más popular y pulida que se encontraba en bandas más conocidas. [36]

Musicalmente distintos de la mayoría de los otros predecesores del punk, los Velvet Underground de Nueva York no fueron agresivos, sino que influyeron en el punk a través de su visión vanguardista del rock, que incorporaba disonancia y temas líricos tabú como la decadencia urbana , la adicción a las drogas y el sadomasoquismo . [37] Un artículo de 2014 de la BBC afirmó que "Las raíces de la música underground y experimental, indie y alternativa , punk, post-punk y art-punk se remontan a los cuatro álbumes de estudio de Velvet Underground". [38]

Década de 1970

En Japón, el grupo antisistema Zunō Keisatsu (頭脳警察, lit. ' Policía del cerebro '  ) , formado en 1969 y disuelto en 1975, mezclaba garage, rock psicodélico y folk; los dos primeros álbumes de la banda fueron retirados de la venta al público después de que sus letras fueran descritas en el libro de Mark Anderson The Encyclopedia of Contemporary Japanese Culture como violatorias de las regulaciones de la industria, con su "espíritu... [siendo] retomado nuevamente por el movimiento punk". [39]

A principios de la década de 1970, la escena contracultural underground del Reino Unido centrada en Ladbroke Grove en el oeste de Londres generó una serie de bandas que se han considerado proto-punk, entre ellas Deviants , Pink Fairies , Hawkwind , Edgar Broughton Band , Stack Waddy y Third World War ; [40] sus contemporáneos Crushed Butler han sido llamados "la primera banda proto-punk de Gran Bretaña". [41] Según Allmusic , el glam rock también "inspiró a muchos punks futuros con sus riffs de guitarra simples y crujientes, su escandaloso sentido del estilo y la voluntad de sus artistas de cantar con acentos británicos (sin mencionar las imágenes idiosincrásicas de David Bowie y Roxy Music )". [4] Con su personaje de Ziggy Stardust , David Bowie hizo del artificio y la exageración elementos centrales, que luego fueron recogidos por los actos punk. [42] Los Doctores de la Locura se basaron en los conceptos de presentación de Bowie, aunque moviéndose conceptualmente en la dirección que el escritor de The Guardian, Simon Reynolds, identificaría como "punk profético". [43]

Las bandas que anticipaban el movimiento que se avecinaba aparecieron en lugares tan lejanos como Düsseldorf , Alemania Occidental, donde la banda "punk antes del punk" NEU! se formó en 1971, basándose en la tradición krautrock de grupos como Can . [44] Simply Saucer se formó en Hamilton, Canadá en 1973 [45] y ha sido llamada "la primera banda proto-punk de Canadá", [46] mezclando garage rock, krautrock, psicodelia y otras influencias para producir un sonido que luego se describió como que tenía un "gruñido punk frecuente". [47]

Orígenes

Las bandas de Detroit MC5 (arriba) y los Stooges (abajo) influyeron en la mayoría de las primeras bandas de punk.

Los álbumes debut de dos bandas clave de proto-punk estadounidense fueron lanzados en 1969, ambos de Metro Detroit en Michigan ; MC5 de Detroit lanzó Kick Out the Jams en enero, y los Stooges , de Ann Arbor , estrenaron su álbum homónimo en agosto. [48] El sonido de estos álbumes influyó en una ola de bandas posteriores en Michigan, que incluyeron notablemente a The Dogs , The Punks y Death , este último un grupo proto-punk afroamericano pionero pero comercialmente fracasado . [49] Formados en Nueva York en 1971, los New York Dolls fusionaron el sonido proto-punk específico de Detroit con elementos del glam rock, siendo pioneros en el género glam punk . [50] Un artículo de 2022 de Alternative Press afirmó que eran "la banda de protopunk más importante de todas después de los Stooges [sic]". [51] Su estilo fue adoptado por varias bandas de Nueva York, entre ellas The Stilettos , The Brats [52] y Ruby and the Rednecks , [53] y posteriormente fue el catalizador de la escena punk rock temprana de la ciudad, que incluía a Television , Talking Heads , Patti Smith , The Ramones , Blondie y Richard Hell and the Voidoids . [54] El sonido proto-punk de Detroit también se extendió a Cleveland, Ohio, a mediados de la década, donde se formaron influyentes bandas de proto-punk como Pere Ubu y Electric Eels . [5]

El predecesor inmediato del punk británico fue la escena pub rock de principios y mediados de los años 1970 , que se desarrolló principalmente en Londres. [55] Influenciado por el proto-punk de Detroit, [5] este estilo hizo uso de música rock simplificada, de regreso a sus bases, similar al punk, y fue liderado por grupos como Dr. Feelgood , Tyla Gang , Eddie and the Hot Rods y Count Bishops . [56] Muchos de los músicos de la escena punk británica temprana comenzaron sus carreras en actos de pub rock, incluidos los 101ers ( Joe Strummer , Richard Dudanski , Tymon Dogg ), Kilburn and the High Roads ( Ian Dury , Nick Cash ) y Flip City ( Elvis Costello ). [55] [57] Para 1976, el pub rock finalmente había declinado en popularidad. [55] Al mismo tiempo que el pub rock, la influencia de los New York Dolls se había extendido a Londres, donde una ola de bandas de glam punk, entre ellas Hollywood Brats y Jet , se unieron a mediados de la década. [50]

Una nueva generación de bandas australianas de garage rock, inspiradas principalmente por los Stooges y MC5, se acercó aún más al sonido que pronto se llamaría "punk": en Brisbane , los Saints (formados en 1973) recordaron el crudo sonido en vivo de los británicos Pretty Things , que habían hecho una notoria gira por Australia y Nueva Zelanda en 1965, [58] mientras que en Sydney , Radio Birdman , cofundada por el expatriado de Detroit Deniz Tek en 1974, comenzó a tocar en conciertos para un pequeño pero fanático público. [59] Los Saints son considerados una banda punk y "para Australia lo que los Sex Pistols fueron para Gran Bretaña y los Ramones para Estados Unidos", [60] [61] mientras que Radio Birdman es considerado cofundador del punk [62] pero también ha sido designado como proto-punk. [63]

Véase también

Referencias

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Lectura adicional

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  • Buckley, Peter, ed. (2003). La guía aproximada del rock. Londres: Rough Guides. ISBN 1-85828-201-2.
  • Heylin, Clinton (1993). De los Velvet a los Voidoids: una historia pre-punk para un mundo post-punk. Londres: Penguin. ISBN 0-14017-970-4.
  • Marcus, Greil (1989). Lipstick Traces: A Secret History of the Twentieth Century [Huellas de lápiz labial: una historia secreta del siglo XX]. Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press . ISBN 0-674-53581-2.
  • Marcus, Greil , ed. (1979). Stranded: Rock and Roll for a Desert Island . Nueva York: Knopf. ISBN 0-394-73827-6.
  • Taylor, Steve (2004). El A a la X de la música alternativa . Londres y Nueva York: Continuum. ISBN 0-8264-8217-1.
  • Unterberger, Richie (1999). Music USA: The Rough Guide . Londres: Rough Guides. ISBN 1-85828-421-X.
  • Unterberger, Richie (2002). "British Punk". En Bogdanov, Vladimmir; Woodstra, Chris; Erlewine, Stephen Thomas (eds.). All Music Guide to Rock: La guía definitiva del rock, el pop y el soul (3.ª ed.). San Francisco: Backbeat. ISBN. 0-87930-653-X.
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