Hasta las caderas

Álbum de estudio de 1994 de los Charlatans
Hasta las caderas
Un hombre, a la izquierda, mira hacia su derecha, mientras que una mujer, a la derecha, mira hacia el frente.
Álbum de estudio de
Los charlatanes
Liberado21 de marzo de 1994
Grabado1993
Estudio
Género
Longitud44:57​​
EtiquetaBanquete de mendigos
Productor
Cronología de los Charlatanes
Entre el 10 y el 11
(1992)		Hasta las caderas
(1994)		Los charlatanes
(1995)
Solteros de Up to Our Hips
  1. "No puedo salir de la cama"
    Fecha de lanzamiento: 24 de enero de 1994
  2. "Nunca querría una vida fácil si él y yo llegáramos a ella"
    Fecha de publicación: 7 de marzo de 1994
  3. "Jesus Hairdo"
    Fecha de lanzamiento: 20 de junio de 1994

Up to Our Hips es el tercer álbum de estudio dela banda de rock británica The Charlatans , lanzado el 21 de marzo de 1994 a través de Beggars Banquet Records . Lanzaron su segundo álbum de estudio Between 10th and 11th a principios de 1992; a finales de año, estaban trabajando en material para su continuación. El tecladista Rob Collins fue arrestado por participar en un intento de robo a mano armada . Después de ser rescatados, la banda continuó escribiendo, dividiéndose en parejas o trabajando solos en las canciones.

Steve Hillage fue reclutado para producir su siguiente álbum en Monnow Valley Studio en Monmouth . Durante las sesiones, Collins fue a juicio antes de ser encarcelado posteriormente en septiembre de 1993. La banda terminó de grabar algún tiempo después, con sobregrabaciones en The Mill en Cookham , Berkshire . Up to Our Hips es un álbum de funk rock al que se ha denominado retroactivamente britpop ; la estadía de Collins en prisión actuó como inspiración para la letra del líder Tim Burgess , junto con Their Satanic Majesties Request (1967) de los Rolling Stones .

"Can't Get Out of Bed" fue lanzado como el primer sencillo del álbum en enero de 1994; la banda lo promocionó con una aparición en Top of the Pops , el mismo día que Collins fue liberado de prisión. Fue seguido por una gira por Europa continental y el segundo sencillo, "I Never Want an Easy Life If Me and He Were Ever to Get There", en marzo de 1994. La banda realizó una gira por los Estados Unidos, que terminó temprano cuando Collins se cansó de las giras. "Jesus Hairdo" fue lanzado como el tercer sencillo del álbum en junio de 1994.

Up to Our Hips recibió críticas mixtas de los críticos musicales , algunos se quejaron del sonido del álbum mientras que otros lo consideraron un lanzamiento subestimado. Alcanzó el puesto número ocho en el Reino Unido y el número diez en Escocia. "Can't Get Out of Bed" y "I Never Want an Easy Life If Me and He Were Ever to Get There" llegaron al top 40 en el Reino Unido, mientras que "Jesus Hairdo" se quedó fuera de este rango. "I Never Want an Easy Life If Me and He Were Ever to Get There" y "Jesus Hairdo" tuvieron mejor desempeño en Escocia, con el primero alcanzando el top 30 en ese territorio.

Antecedentes y arresto de Collins

Los Charlatans lanzaron su segundo álbum de estudio Between 10th and 11th en marzo de 1992 a través de Situation Two , una subsidiaria de Beggars Banquet Records . [1] Fue criticado críticamente tras su lanzamiento y mostró una caída en las ventas del álbum debido a la reacción del público hacia la escena Madchester . [2] [3] Alcanzó el puesto número 21 en la lista de álbumes del Reino Unido ; de sus dos sencillos , "Weirdo" alcanzó el más alto, ubicándose en el puesto número 19 en la lista de sencillos del Reino Unido . [4] La banda promocionó el álbum con dos giras por los Estados Unidos, una temporada en Europa continental y un breve viaje a Japón, hasta septiembre de 1992. [5] [6] Luego pasaron los meses siguientes escribiendo material, queriendo alejarse de la naturaleza electrónica de Between 10th and 11th y relajarse. [7] [8]

Los Charlatans ensayaban en el Greenhouse en Heaton Norris , Stockport , donde grababan ideas con una grabadora de casete de cuatro pistas . [8] En diciembre de 1992, el tecladista Rob Collins fue arrestado, junto con su amigo Michael Whitehouse, por participar en un intento de robo a mano armada . La pareja había estado bebiendo y Collins los llevó a una licorería . Escuchó un disparo y vio a Whitehouse, que tenía una pistola de utilería, huyendo de la tienda. [7] Collins logró meter a Whitehouse en el auto y los llevó a Wednesbury , donde fueron arrestados. Después de cinco días bajo custodia, Collins fue acusado de ser el conductor de la fuga . Su fianza se fijó en £ 25,000, que fue pagada por su padre. El incidente lo vio perder su pasaporte, lo que enfureció al resto de los Charlatans, ya que si Collins era declarado culpable, podría enfrentar cinco años de prisión. [9]

Escribiendo

En marzo de 1993, los Charlatans encabezaron el festival Daytripper junto con Ride en el Brighton Centre de Brighton y el Empress Ballroom de Blackpool. La idea de estos eventos surgió de las conversaciones que Burgess mantuvo con Mark Gardener de Ride en el Festival de Reading el año anterior. [9] Los espectáculos tenían como objetivo devolver el nombre de los Charlatans a la conciencia general. [10] Como la banda quería evitar una situación similar a la creación de Between 10th and 11th , donde se sintieron obligados a escribir y grabar pistas, a cualquiera de los miembros se les permitió vetar cualquier sugerencia de material nuevo. [11] Los miembros escribían canciones individualmente o en parejas para mostrarlas al resto de la banda cuando trabajarían en ellas como una unidad. [12]

Este método de trabajo les permitió tener un conjunto de material para elegir cuando llegó el momento de grabar su próximo álbum. Burgess y el guitarrista Mark Collins escribieron canciones de estructura tradicional, mientras que el bajista Martin Blunt y el baterista Jon Brookes optaron por material que mezclaba dance , funk y heavy rock . [13] Burgess y Blunt pasaron algún tiempo escribiendo en la casa de Rob Collins. [14] Como Blunt se retiró durante la realización de Between 10th and 11th , quería tener más control creativo con su seguimiento. [15] Sus ideas para ese álbum se vieron eclipsadas por las contribuciones de Collins. [16] Luego se grabaron demos en Jacobs Studios en Farnham , Surrey ; aquí se trabajaron las primeras versiones de "Can't Get Out of Bed", "Feel Flows" y "I Never Want an Easy Life If Me and He Were Ever to Get There". [17]

Grabación y sentencia de prisión para Collins

Un hombre tocando una guitarra
Steve Hillage (en la foto de 1974) había pedido constantemente al manager de la banda la oportunidad de grabarlos, confiado en que podría capturar su sonido en vivo.

Aunque Flood fue considerado para producir el próximo álbum de la banda, no pudo programar tiempo para la banda. [15] Con lo que aprendieron trabajando con él, la banda se dispuso a encontrar un nuevo productor e ingeniero. En abril de 1993, se encontraron con Dave Charles , un ingeniero de larga trayectoria que había trabajado anteriormente con Elvis Costello , The La's y Edwin Starr . [13] Los Charlatans jugaron con la idea de contratar a Hugo Nicolson y DJ Andrew Weatherall de Junior Boy's Own como productores, quienes habían trabajado con Primal Scream . El nombre de Steve Hillage fue sugerido como posible productor por un amigo de la banda, Johnny Male de Airstream. Hillage había sido miembro de Gong y había trabajado anteriormente con Charles en la década de 1980. Los Charlatans, mientras tanto, sabían de él por su otra banda, System 7 , así como por su escritura en " Blue Room " (1992) de The Orb . [13] El álbum solista de Hillage, L (1976), era uno de los favoritos de Burgess y Collins. [18] Hillage había pedido repetidamente a Harrison la oportunidad de grabar a la banda. Se mantuvo firme en su deseo de poder capturar con precisión su sonido en vivo en grabaciones. [15]

La grabación se llevó a cabo en Monnow Valley Studio en Monmouth , Gales. [19] Pasaron algún tiempo haciendo demos de material con Charles y otro ingeniero, Simon Dawson, hasta que Hillage llegó al estudio dos semanas después. [13] [20] Reprodujeron las 20 demos que tenían a Hillage, quien opinó que la banda estaba perdiendo el sentimiento original de las canciones y se dispuso a grabar su energía en vivo. [13] Rob Collins propuso que la banda debería "dejar de esforzarse tanto y relajarse de nuevo", lo que Hillage afirmó que podía ayudarlos a lograr. [13] Collins se hizo cargo durante el proceso de grabación; Brookes explicó que Collins "se entregaba a su forma de tocar o su canto [de acompañamiento], se dejaba abrir realmente". El juicio de Collins comenzó el 23 de agosto de 1993 en el Tribunal de la Corona de Stafford . Se retiró un cargo de posesión de arma de fuego y Collins modificó su declaración , alegando que Whitehouse no había planeado seguir adelante con eso hasta que escuchó un ruido. [21]

Su equipo legal intentó persuadir al juez con una variedad de clips urgentes sobre la banda, tratando de argumentar que, dado que la banda había alcanzado el número uno anteriormente, Collins no tendría motivos para ayudar a robar una licorería por una pequeña suma de dinero. A continuación, se presentaron testigos de carácter y una evaluación psiquiátrica del estado mental de Collins. Los cargos se redujeron a "asistir a un delincuente después de un delito" y el juicio se aplazó para una mayor consideración. [21] Al enterarse de que el juicio estaba en pausa, Burgess comentó: "Brillante, volvamos al estudio". [22] El resto de la banda pensó que Collins se enfrentaría a una severa reprimenda, como una sentencia suspendida y al menos cien horas de servicio comunitario . [21] El juicio se reanudó el 20 de septiembre de 1993, y el juez concedió a Whitehouse y Collins una pena de prisión ; el primero recibió cuatro años mientras que el segundo recibió ocho meses y fue enviado a la prisión de Shrewsbury . [21] Burgess dijo que el resto de la banda recibió una llamada de Harrison, "y él dijo, 'Está bien Tim, se acabó'. Entonces le dijimos '¿A qué hora regresan?' y él respondió, 'No, se acabó. Rob está en prisión ' " . [23]

Con Collins encarcelado, Blunt se hizo cargo de la grabación. El hermano de Mark Collins, John, contribuyó con algunas partes de teclado durante el proceso. [24] Después de seis semanas, Rob Collins fue trasladado a una prisión abierta en Redditch ; aquí, pudo tener un Walkman , que le permitió escuchar el material en el que estaba trabajando la banda. [25] El conocimiento de Hillage sobre el muestreo permitió a la banda usar algunas de las partes de teclado de Collins que había grabado anteriormente. [24] Burgess dijo que John Collins había tocado en "Inside Looking-Out" e hizo sobregrabaciones para "Jesus Hairdo" y "Patrol". [26] Blunt tenía un teclista, conocido solo como Nigel, que contribuyó a "Feel Flows"; Burgess estimó que las seis canciones restantes tenían partes de teclado de Rob Collins. [27] [28] [29] En un momento, Hillage se tomó un descanso de la grabación para regresar a Londres, dejando a Charles en el papel. [30] [31] La grabación terminó mientras Collins todavía estaba en prisión, con Burgess terminando las voces de "Patrol" y "Inside Looking-Out" en The Mill en Cookham , Berkshire . [29] Todas las canciones fueron producidas por Hillage, excepto "Jesus Hairdo", que fue producida por Charles y la banda. Las grabaciones luego fueron mezcladas en The Mill. [19] El autor Dominic Wills en The Charlatans: The Authorised History (1999) dijo que Blunt tenía dudas sobre el sonido del álbum durante este proceso, señalando el uso de drogas que se produjo, "creyendo que esto había [...] reducido su sentido de urgencia". [32]

Composición y letra

Música y temas

Una toma lateral de varios edificios conectados entre sí con un pequeño muro en primer plano.
Burgess dijo que la estadía de Collins en la prisión de Shrewsbury (foto de 2009) actuó como inspiración lírica para el álbum.

Musicalmente, el sonido de Up to Our Hips ha sido descrito como funk rock ; retroactivamente se le ha denominado britpop . [33] [34] Escribiendo en 2012, Burgess dijo que la banda era "tan parte del britpop como lo éramos de Baggy ; no pedimos ser incluidos, pero ciertamente ayudó". [35] Wills dijo que la banda solo estaba siendo categorizada retroactivamente como tal "en virtud de ser una banda británica", y que Burgess actualmente está "acusado de copiar a Liam Gallagher" de Oasis , una banda que no encontraría el éxito hasta más tarde en 1994. [36] Steve Taylor, en su libro The A to X of Alternative Music (2006), invocó esta comparación con respecto a Up to Our Hips , diciendo que la voz de Burgess se encontraba entre Bob Dylan y Gallagher. [37] Brookes explicó que cada miembro estaba ampliando sus gustos musicales, consumiendo las obras de los Beach Boys , Can , Faces y Funkadelic . [33] [38]

Mientras tanto, Robb escuchó influencias de las obras de los Beatles , Dylan y Jimi Hendrix . [39] Bajo la dirección de Blunt, el álbum tenía más énfasis en el bajo. [24] El álbum pone más énfasis en la instrumentación acústica orgánica, ya que los teclados se relegan a un papel secundario. [37] El periodista John Robb , en su biografía de los Charlatans, The Charlatans: We Are Rock (1998), destacó "Can't Get Out of Bed" y dijo que Burgess "se burló de la línea vocal con un acento mucho más seguro" que las "salidas vocales más susurrantes" escuchadas en los dos álbumes anteriores. [40] Agregó que el trabajo de guitarra de Mark Collins señaló un cambio en el sonido de la banda a medida que "se movieron hacia el negocio de escribir pop de 6 cuerdas [...] y hacia el mundo de ser una gran banda de rock & roll", como exploraron con el resto del álbum. [41]

Al describir el título, Burgess dijo que la banda sentía que estaban "hasta las caderas en la mierda", aludiendo al juicio y sentencia de prisión de Rob Collins. [42] Mark Collins dijo que a medida que avanzaba el año, "sentíamos que estábamos hasta las caderas al salir del agua. [...] Probablemente fue el año más optimista para la banda". [43] Burgess sintió que el álbum tenía un "sentido de urgencia pero también un sentido de odio", que atribuyó a la preocupación de que Collins fuera a prisión. Estaban "pensando que teníamos que apresurar el LP, terminarlo antes de que se hundiera, porque si no lo hacíamos no iba a haber un LP y no iba a haber más Charlatans". [13] La temporada de Collins en prisión sirvió como inspiración lírica para Burgess, quien había querido preguntar sobre el estado de ánimo de Collins durante los procedimientos del juicio. [24] Burgess estaba preocupado por el término Generación X y sus connotaciones de holgazanería : "La gente piensa que porque llamamos a las canciones cosas como 'Can't Get Out of Bed' y 'Easy Life' somos un grupo de perezosos y miserables bastardos, pero 'Easy Life' trata sobre no querer una vida fácil. Tiene que haber emoción". [44] Burgess dijo que la realización del álbum le recordó a Their Satanic Majesties Request (1967) de los Rolling Stones , que vio a los miembros de esa banda entrar y salir de los tribunales por arrestos por drogas. Esto, a su vez, lo inspiró a escribir letras más inteligentes. [43]

Pistas

Robb teorizó que el título de la canción de apertura del álbum, "Come in Number 21", se refería a una posición en las listas. Presenta un trabajo de teclado al estilo de The Stranglers contra una progresión de acordes al estilo de los años 60. [45] "I Never Want an Easy Life If Me and He Were Ever to Get There" se inspiró en los desacuerdos y situaciones tensas en las que Burgess estaría con Collins. [24] Las secciones del coro fueron influenciadas por " I Am the Walrus " de los Beatles (1967). [46] Al hablar de la canción pop rock "Can't Get Out of Bed", Burgess dijo que escribió desde la perspectiva de Collins y lo que pasaba por su cabeza durante el robo. [13] [40] El título se refería a cómo Burgess y Collins a menudo se despertaban temprano trabajando en ideas para canciones, mientras que el resto de la banda no se despertaba hasta el mediodía. [47] La ​​canción comenzó como un instrumental en deuda con Small Faces , evocando el material de su álbum de 1968 Ogdens' Nut Gone Flake . [48] Las partes del teclado recordaban a las de Al Kooper de The Band . [43] La parte del puente de la canción hace referencia a los bed-ins de John Lennon y Yoko Ono . [49] "Feel Flows" evolucionó a partir de un patrón de batería de Brookes; su nombre es una referencia a " Surf's Up " (1971) de los Beach Boys . [24] La canción comenzó bajo el nombre de "It's Only the Music" y evoca la música de Can y Parliament . [17] Burgess quedó impresionado por las contribuciones de los otros miembros a la canción; los convenció de eliminar su pista vocal de la canción, dejándola como instrumental. [24] Se le había ocurrido una letra para ella, pero sintió que su canto no era de su agrado. [38]

"Autograph" es una balada acústica anclada por un backbeat de palmas . [45] Burgess dijo que la escribió sobre la periodista Emma Forrest , quien fue la persona más joven en escribir para NME cuando tenía 16 años. [50] Algunas de las letras aluden a Wonderland Avenue: Tales of Glamour and Excess (1989), la autobiografía del publicista de The Doors , Danny Sugerman . [24] Burgess y Mark Collins querían que emulara el sonido de Plastic Ono Band . [51] "Jesus Hairdo" fue influenciada por Shampoo Planet (1992) de Douglas Coupland y tenía letras obtusas que recordaban a The Fall . [52] En el libro, el protagonista Tyler está obsesivo con el cuidado de su cabello ; mientras lo leía, Burgess dijo que las palabras "Jesús" y "peinado" le llamaron la atención. [53] "Up to Our Hips" fue la primera canción escrita después del arresto de Rob Collins y presenta partes de teclado en la línea de Deep Purple y una parte de bajo similar a la que se escucha en " Come Together " (1969) de los Beatles. [45] [43] Burgess dijo que "Patrol", que emplea imágenes de agentes de policía patrullando , habla de "meterse en la mente de alguien". [54] Fue inspirada por Buhloone Mindstate (1993) de De La Soul . [55] "Another Rider Up in Flames", que originalmente se tituló "Set Your Hair on Fire", es la primera pieza musical que escribió Burgess, coescribiéndola con Mark Collins. [38] El título fue inspirado por el trabajo del director David Lynch , mientras que la música fue inspirada por el trabajo de David Crosby . [56] El título de "Inside-Looking Out" fue tomado de una carta que Collins había enviado a la banda y a su manager. [26] Blunt se le ocurrió el riff de guitarra para la canción, que pensó que podría hacerse con una parte de teclado de acompañamiento. Como Rob Collins estaba en prisión en ese momento, Blunt pasó tres días aprendiendo a escribir e interpretar esta parte. [24] Comienza con una parte de guitarra similar a la que se escucha en " Crosstown Traffic " (1968) de Hendrix. Burgess dijo que la canción era su "percepción de cómo sería estar atrapado en un área confinada pensando en lo que tus amigos están haciendo afuera". [54]

Liberar

Promoción inicial y dos primeros sencillos

Desde el lanzamiento de Between 10th and 11th , el paisaje musical se ha alejado de Madchester hacia el britpop con el lanzamiento de Modern Life Is Rubbish de Blur en 1993. [36] Según Robb, los Charlatans navegaron en un paisaje que también se estaba abriendo a la jungla , el revival mod centrado en Londres y las escenas de trip hop centradas en Bristol . [57] Junto a esto, la banda estaba preparada para el éxito entre la floreciente cultura masculina , que estaba "buscando pop con tintes de los años 60 hecho por bandas posteriores a Stone Roses con cortes de tazón y golpes casuales". [58] "Can't Get Out of Bed" fue lanzado como el sencillo principal de Up to Our Hips el 24 de enero de 1994 a través de Beggars Banquet Records, con "Withdrawn" y "Out" como sus lados B. [32] [40] La canción fue lanzada a las estaciones de radio de rock moderno en los EE. UU. el mes siguiente. [59] El video musical fue filmado en una azotea en Londres y en una sala de ensayo. [32] La sentencia de Collins fue acortada por cuatro meses por buena conducta, lo que resultó en su liberación el 3 de febrero de 1994. [25] [60] Se envió un auto para recogerlo; la banda tocó "Can't Get Out of Bed" en Top of the Pops el mismo día. [60] Más tarde ese mes, la banda se embarcó en una gira por Europa continental. [32]

"Can't Get Out of Bed" fue lanzado en estaciones de radio de rock moderno y universitario en los EE. UU. el 14 de febrero de 1994. El vicepresidente ejecutivo de Atlantic Records , Val Azzoli, dijo que la decisión de lanzarlo a este tipo de estaciones tenía la intención de mostrar la diferencia entre la dirección del nuevo álbum y los estilos house y techno de sus lanzamientos anteriores. [61] "I Never Want an Easy Life If Me and He Were Ever to Get There" fue lanzado como el segundo sencillo del álbum el 7 de marzo de 1994. [62] "Only a Boho", "Subterranean" y una versión demo de "Can't Get Out of Bed" fueron lanzados como sus lados B. [63] El video musical de "I Never Want an Easy Life If Me and He Were Ever to Get There" consistió en imágenes en vivo de la gira europea a principios de año. [64] Coincidiendo con esto, la banda tocó en una sesión de BBC Radio 1 para el DJ Mark Radcliffe , interpretando «Jesus Hairdo», «Autograph», «I Never Want an Easy Life If Me and He Were Ever to Get There» y «Feel Flows». [65] Luego, la banda realizó otra sesión en BBC Radio 1, esta vez para los DJ Steve Lamacq y Jo Whiley , tocando «I Never Want an Easy Life If Me and He Were Ever to Get There», «Another Rider Up in Flames» y «Up to Our Hips». [66]

Promoción del álbum y tercer sencillo

Up to Our Hips fue lanzado el 21 de marzo de 1994 a través de Beggars Banquet. [67] Su lanzamiento en Estados Unidos se produjo al día siguiente a través de Beggars Banquet y Atlantic Records; este último quería establecer a la banda como un nuevo acto en ese territorio. [61] Como tal, vio a la banda abandonar el apodo de The Charlatans UK que tenían sus álbumes anteriores. [68] Este nombre surgió en 1990 cuando una banda estadounidense del mismo nombre poseía el apodo original. [69] El nuevo álbum marcó el primer proyecto del acuerdo de distribución de Atlantic con Beggars Banquet. Azzoli dijo que una de las razones de Atlantic para el acuerdo fue trabajar con los Charlatans. A Burgess le gustó el arreglo, ya que le gustaba la música soul que Atlantic había lanzado en la década de 1960. [70] La banda había convencido al personal de Atlantic de que el problema con los Charlatans estadounidenses se había resuelto. [71]

Para la portada, querían recrear una foto de Lewis Morley , conocido por su trabajo en los años 1950 y 1960. [72] [42] Aunque Wills le da crédito a Blunt por esta idea, Burgess dijo que se le ocurrió a él. [72] [73] La portada es una foto a dos colores de Michel, un peluquero, y Giselle, una modelo, ambos amigos de la banda. [42] Mientras que el peluquero en la foto de Morley estaba sin camisa, el peluquero de la banda quería mantener su camisa puesta. [73] Blunt quería demostrar que la banda era "más que cortes de pelo, más que cabezas de tazón en proceso". La portada se convertiría en un punto de discordia dentro de la banda en los años siguientes: la gente en los EE. UU., que sabía que Collins había ido a prisión, pensó que la portada era de un nuevo tecladista; Otros asumieron que era un nuevo lanzamiento de los Charlatans estadounidenses, ya que el apodo de Charlatans UK había sido eliminado. [72] Burgess luego expresó su pesar por la recreación, deseando que hubieran usado la fotografía original de Morley en su lugar. [73] La portada posterior presenta una toma de un bombo . [74]

La banda tocó en conciertos únicos en Trentham Gardens en Stoke-on-Trent y en el festival Sound City en Glasgow, antes de una gira por los Estados Unidos. Debido a los antecedentes penales de Collins, la banda estaba preocupada de que se le pudiera negar la entrada al país y jugó con la idea de reclutar a James Taylor, ex miembro de los Prisoners. Collins y el abogado de la banda pasaron dos días en la embajada de los Estados Unidos en Londres resolviendo la posibilidad hasta que le dieron el visto bueno. Su gira de un mes por los Estados Unidos comenzó el 16 de abril de 1994, habiendo rechazado previamente las invitaciones para hacer una gira con los Lemonheads , los Cranberries e INXS , la última de las cuales molestó a Atlantic Records. [72] El sello tuvo dificultades para vender el álbum en el mercado estadounidense, a pesar de conseguirle a la banda un especial en MTV y una aparición en Late Night with Conan O'Brien . [75] En esa época, los Charlatans estadounidenses amenazaron con demandar a la banda británica, mientras se reeditaban sus álbumes, por 3,5 millones de dólares si intentaban promocionarse simplemente como los Charlatans en los EE. UU. La banda británica volvió a utilizar rápidamente el nombre de Charlatans UK, lo que provocó que fuera necesario modificar los carteles de la gira y reprogramar las fechas. [71]

Los Charlatans se enteraron más tarde de que algunos de los carteles sólo habían sido pegados una semana antes de los shows, lo que resultó en bajas ventas de entradas. [76] Este viaje cubrió la Costa Este y estaba destinado a ser seguido por una temporada en la Costa Oeste, hasta que Collins expresó su negativa, habiéndose cansado de la gira. [71] La banda luego tocó en el Apollo Rock Festival en Bruselas y el Pinkpop Festival en los Países Bajos en mayo de 1994, seguido de tres shows en el Reino Unido, que fueron apoyados por Gene . [71] [57] Después de esto, todos los compromisos de gira fueron cancelados, incluida una aparición en el Festival de Glastonbury , debido a un quiste que crecía en las nalgas de Blunt. [71] "Jesus Hairdo" fue lanzado como el tercer y último sencillo del álbum el 20 de junio de 1994. [62] Se lanzaron dos versiones en CD: la primera con "Stir It Up", un remix de Dust Brothers de "Patrol" y un remix de Van Basten de "Feel Flows" como lados B, mientras que la otra presentó las tres canciones de la sesión de radio de Lamacq y Whiley. [77] [66] El video musical de "Jesus Hairdo" presentó a Burgess pintándose las banderas británica y estadounidense; fue dirigido por Wiz, quien había hecho el video de " Weekender " (1992) de Flowered Up . [57] [78]

Up to Our Hips fue reimpreso en vinilo en 2017. [79] "I Never Want an Easy Life If Me and He Were Ever to Get There", "Can't Get Out of Bed" y "Jesus Hairdo" se incluyeron en el primer álbum recopilatorio de la banda, Melting Pot (1998). [80] "Can't Get Out of Bed" apareció en su tercer álbum recopilatorio, Forever: The Singles (2006). [81] "Can't Get Out of Bed" y "Jesus Hairdo" se incluyeron en su quinto álbum recopilatorio, A Head Full of Ideas (2021). [82] Como parte del evento Record Store Day de 2019 , "I Never Want an Easy Life If Me and He Were Ever to Get There", "Can't Get Out of Bed" y "Jesus Hairdo" se lanzaron como parte de la caja de vinilo de siete pulgadas Everything Changed (2019). [83]

Recepción

Calificaciones profesionales
Revisar puntuaciones
FuenteClasificación
Toda la música[84]
Rock alternativo7/10 [85]
La enciclopedia de la música popular[86]
La nueva guía de álbumes de Rolling Stone[87]
NME6/10 [58]
Seleccionar3/5 [58]
Voz4/10 [52]

Up to Our Hips recibió críticas mixtas de los críticos musicales . Wills dijo que a pesar de los exitosos shows en el Reino Unido, las críticas del álbum fueron "horribles; los sencillos no estaban teniendo éxito y Estados Unidos no quería saber nada de eso". [71]

El escritor de Vox Craig McLean sintió que la banda "se adentra en un álbum que está casi totalmente desprovisto de color y espíritu", y agregó que la música parece "perdida en un lodazal de guitarras apagadas y bajos tambaleantes y garabatos de órgano". [52] Doug Brod e Ira Robbins de Trouser Press sintieron que el álbum "dio resultados mediocres" con sus "tempos lentos y una falta general de jugo dinámico". Destacaron cuatro canciones en las que la banda "suena como si hubiera leído mal el límite de velocidad y estuviera yendo tan lento como es humanamente posible". [68] Doug Iverson de The Blade consideró exitoso el intento de la banda de cambiar a la instrumentación acústica, "agregando gracia y textura", pero lo comparó negativamente con Depeche Mode, ya que se apropia del "estilo lento" de esa banda en varias de las canciones. [88]

Jon Harris, redactor de NME , se mostró decepcionado con el álbum y dijo que tenía una sensación constante de "casi pero no del todo" a lo largo de toda su duración. Sian Pattenden, de Select, dijo que la banda seguía con el mismo sonido que tenían antes, es decir, "adornos de guitarra cursis, solos de guitarra, alternancia de flanger y wah wah, voces quejumbrosas, etc.", pero admitió que "en realidad no está nada mal". [58] Stephen Hill de Louder lo llamó un "conjunto profundamente desenfocado y divagante de psicorrock torpe, salvado por el excelente y veraniego "Can't Get Out of Bed". [89] Kevin Gibson de Louisville Music News dijo que "[t]a vez lo mejor de esta banda es que nunca pierden la calma, es decir, nunca parecen llevar las cosas demasiado lejos". [90] El personal de Melody Maker apoyó más el álbum, pero dijo que algunas de las canciones "más extrañas" arruinaron sus perspectivas, como "Autograph" y "Up to Our Hips", diciendo que estas canciones ofrecían un "aburrimiento lento". [58]

El crítico de AllMusic Ned Raggett señaló que la "producción fue un poco más sencilla" en comparación con el álbum anterior de la banda, Hillage, "de lo contrario, dejen que los Charlatans sean los Charlatans; donde los cambios son evidentes, es más en nombre de la atmósfera que de llamar la atención". [84] El editor de Consumable Online, Bob Gajarsky, agregó a esto, afirmando que era un regreso a su sonido anterior, escuchado en su álbum de estudio debut Some Friendly (1990). [91] El autor Dave Thompson , en su libro Alternative Rock (2000), escribió que el trabajo de Hillage "pierde algo de misterio con las telarañas, pero las canciones se mantienen de todos modos". [85] Al comparar la trayectoria de los Charlatans con Beastie Boys , Robb dijo que Up to Our Hips y Paul's Boutique (1989) de este último eran "obras maestras defectuosas pero que habían preparado a los grupos para el éxito crítico y comercial" con sus lanzamientos posteriores. [92]

Up to Our Hips se ubicó en el puesto número ocho en el Reino Unido y en el número diez en Escocia. [4] [93] Fue certificado plata por la Industria Fonográfica Británica (BPI) en julio de 2013. [94] "Can't Get Out of Bed" se ubicó en el puesto número 24 en el Reino Unido. [4] "I Never Want an Easy Life If Me and He Were Ever to Get There" se ubicó en el puesto número 23 en Escocia y en el número 38 en el Reino Unido. [4] [95] "Jesus Hairdo" se ubicó en el puesto número 37 en Escocia y en el número 48 en el Reino Unido. [4] [96]

Listado de canciones

Todas las canciones fueron escritas por Martin Blunt, Jon Brookes, Tim Burgess , Mark Collins y Rob Collins . [19]

Lista de canciones de Up to Our Hips
No.TítuloProductorLongitud
1."Entra, número 21"Steve Hillage4:21
2."Nunca querría una vida fácil si él y yo llegáramos a ella"Colina4:07
3."No puedo salir de la cama"Colina3:09
4."Siente el flujo"Colina6:17
5."Autógrafo"Colina4:31
6."Peinado de Jesús"
3:11
7."Hasta las caderas"Colina4:31
8."Patrulla"Colina6:03
9."Otro jinete en llamas"Colina3:20
10."Mirando hacia dentro y hacia fuera"Colina5:04

Personal

Personal por cuadernillo, salvo que se indique lo contrario. [19]

Gráficos y certificaciones

Referencias

Citas

  1. ^ Testamentos; Sheehan 1999, pág. 83
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Fuentes

  • Hasta las caderas en YouTube (copia transmitida donde exista licencia)
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