Respighi nació en Bolonia en el seno de una familia de músicos y artistas. Su padre lo animó a dedicarse a la música a una edad temprana y recibió clases formales de violín y piano. En 1891, se inscribió en el Liceo Musicale di Bologna , donde estudió violín, viola y composición, fue violinista principal en el Teatro Imperial Ruso y estudió brevemente con Nikolai Rimsky-Korsakov . Se trasladó a Roma en 1913 para convertirse en profesor de composición en el Liceo Musicale di Santa Cecilia . Durante este período se casó con su alumna, la cantante Elsa Olivieri-Sangiacomo . En 1923, Respighi dejó su cátedra para dedicarse a las giras y a la composición, pero continuó enseñando hasta 1935. Actuó y dirigió en diversas funciones en Estados Unidos y Sudamérica desde 1925 hasta su muerte.
A finales de 1935, mientras componía su ópera Lucrezia , Respighi enfermó y le diagnosticaron endocarditis bacteriana . Murió cuatro meses después, a los 56 años. Su esposa Elsa lo sobrevivió durante casi 60 años, defendiendo las obras y el legado de su difunto esposo hasta su muerte en 1996. El director y compositor Salvatore Di Vittorio completó varias de las obras incompletas e inéditas de Respighi, incluido el Concierto para violín en la mayor (1903) terminado, que se estrenó en 2010.
Biografía
Primeros años
Respighi nació el 9 de julio de 1879 en el número 8 de la Via Guido Reni, un edificio de apartamentos al lado del Palazzo Fantuzzi . El tercer y más joven hijo de Giuseppe y Ersilia ( née Putti) Respighi, tuvo una educación de clase media con su hermana Amelia; su hermano Alberto murió a los nueve años. [3] Giuseppe, un trabajador postal, fue un pianista consumado que estudió el instrumento con Stefano Golinelli y enseñó música en la Accademia Filarmonica di Bologna . [4] Ersilia provenía de una familia de escultores distinguidos. El abuelo paterno de Respighi era violinista y organista en la catedral de la actual Fidenza . [4] [5] [6] Amelia describió a Respighi como cerrado por naturaleza pero sincero, sensible y generoso. [4]
Giuseppe animó a su hijo, pero para su decepción inicial, Respighi mostró poco interés en la música hasta que tenía casi ocho años. [7] Después de que su padre le enseñara a tocar el piano y el violín, Respighi comenzó a recibir clases formales de este último instrumento, pero lo dejó abruptamente después de que su maestro le golpeara la mano con una regla por tocar un pasaje incorrectamente. Reanudó las lecciones con un maestro más paciente. [8] Las habilidades de Respighi con el piano fueron un asunto de éxito y fracaso al principio, pero su padre una vez llegó a casa y encontró a Respighi recitando con confianza los Estudios sinfónicos de Robert Schumann ; había aprendido a tocar la pieza en secreto. [9] Respighi siguió siendo un pianista autodidacta y en su vida posterior evitó las escalas en sus composiciones debido a su incapacidad para tocarlas correctamente. [4] No obstante, rápidamente se dedicó a otros instrumentos; por ejemplo, aprendió a tocar el arpa por sí solo en el transcurso de varios días. [10]
En 1891, la familia se trasladó al número 2 de Via de' Castagnoli, donde Respighi pudo tener su propio estudio. En su reclusión coleccionó libros y comenzó a interesarse por la geografía, la ciencia y los idiomas, que duraría toda su vida. [11] Respighi llegó a hablar con fluidez y a leer literatura en once idiomas durante su vida adulta. [12] Su esposa recordó el encuentro del compositor con Albert Einstein en Berlín, quien quedó impresionado por la comprensión que tenía Respighi de sus teorías científicas. [4]
La vida en Bolonia, 1890-1913
En octubre de 1890, Respighi comenzó dos años de escolaridad en el Ginnasio Guinizelli. [13] Se inscribió en el Liceo Musicale di Bologna al año siguiente, estudiando violín y viola con Federico Sarti y órgano, contrapunto y fuga con Cesare Dall'Olio. [14] [4] Entre las primeras composiciones completadas y fechadas de Respighi en esta época se encuentran la Piccola ouverture y el Preludio para pequeña orquesta. [15] Cuatro años después de comenzar su curso, Respighi comenzó a tomar clases de composición e historia de la música, primero con el director del Liceo Giuseppe Martucci y luego con Luigi Torchi . Martucci, un defensor de la vida musical de Bolonia y compositor de música italiana no operística, se convirtió en una figura influyente para el joven Respighi. [16] En junio de 1899, recibió su diploma en interpretación del violín, interpretando Le Streghe de Niccolò Paganini en su examen. [15] Poco después, Respighi se unió a la orquesta del Teatro Comunale di Bologna y tocó el violín durante varias temporadas. [17]
Respighi en 1903
En el invierno de 1900, Respighi aceptó el papel de violista principal en la orquesta del Teatro Imperial Ruso en San Petersburgo durante su temporada de ópera. [16] Durante este tiempo conoció a Nikolai Rimsky-Korsakov , un compositor al que Respighi admiraba mucho, quien le dio lecciones valiosas e influyentes en orquestación y composición durante cinco meses. [18] Se organizaron más lecciones cuando Respighi regresó a Rusia en el invierno de 1902 para otra serie de actuaciones. [16] Respighi finalizó sus estudios en el Liceo Musicale con un curso avanzado de composición, para el cual completó su Preludio, corale e fuga , escrito bajo la guía de Rimsky-Korsakov. [19] [15] Interpretada como parte de su examen final en junio de 1901, la pieza fue un éxito rotundo. Al recibir su diploma, Martucci dijo: "Respighi no es un alumno, Respighi es un maestro". [20] [21] [22]
En 1902, Respighi viajó a Berlín, donde recibió una breve instrucción del compositor Max Bruch . [16] A pesar de que las fuentes afirman incorrectamente que estudió con Bruch en 1908, [16] la esposa de Respighi afirmó que Respighi, de hecho, no estudió con Bruch en absoluto. [23] En 1905, Respighi completó su primera ópera, la comedia Re Enzo . Entre 1903 y 1910, cuando su reputación local estaba en aumento, las principales actividades de Respighi fueron actuar en el Teatro Comunale y como primer violinista en el quinteto de cámara de gira del compositor Bruno Mugellini. Colaboró con varios cantantes, en particular Chiarina Fino-Savio, que interpretó varias de las canciones de Respighi escritas para voz solista y piano y con letras de los poetas Ada Negri y Carlo Zangarini . Esto incluyó quizás su más conocida, "Nebbie".
Respighi en 1912
En 1906, Respighi completó su primera de muchas transcripciones de piezas de compositores de los siglos XVII y XVIII. Su versión del " Lamento d'Arianna " de Claudio Monteverdi para voz y orquesta se convirtió en su primer éxito internacional cuando fue interpretada durante su visita a Berlín en 1908. Esta segunda estancia en Alemania duró casi un año, después de que la soprano húngara Etelka Gerster contratara a Respighi como acompañante en su escuela de canto, lo que influyó enormemente en sus posteriores composiciones vocales. [24] Respighi conoció a Arthur Nikisch , entonces director de la Filarmónica de Berlín , quien organizó la dirección de su transcripción de Monteverdi en concierto con la famosa cantante Julia Culp como solista. El biógrafo Michael Webb consideró esto un hito en el redescubrimiento de la producción de Monteverdi, y el éxito crítico de la interpretación animó a Respighi a producir más transcripciones de obras más antiguas. [25] Esto incluía dos sonatas para viola d'amore y clavecín a partir de música original del compositor boloñés Attilio Ariosti . [4]
La influencia musical de la época de Respighi en Alemania es perceptible en su segunda ópera Semirâma , que marcó la primera puesta en escena profesional de una obra de Respighi. [16] [4] Se estrenó en el Teatro Comunale en noviembre de 1910 con un éxito considerable; dos años más tarde, el crítico Giannotto Bastianelli escribió que la pieza marcó una transición en el estilo de Respighi del verismo al decadentismo , y elogió su uso de una rica polifonía . [26] Sin embargo, trabajar en la ópera dejó a Respighi exhausto. Escribió cada partitura individual a mano para ahorrar dinero y se quedó dormido en el banquete posterior a la actuación. Se cree que los patrones de sueño inconsistentes de Respighi a lo largo de su vida pueden haber sido causados por la narcolepsia . [27]
En 1910, Respighi se involucró en un grupo de corta duración llamado Lega dei Cinque (una versión de los famosos " Cinco " rusos), que incluía a Bastianelli y a sus compañeros compositores Ildebrando Pizzetti , Gian Francesco Malipiero y Renzo Bossi. [16] En el mismo año fue nombrado miembro de la Accademia Filarmonica di Bologna . [28] En el siguiente, Respighi reemplazó a Torchi como profesor de composición en el Liceo Musicale, que duró hasta su traslado a Roma. [4]
La vida en Roma, 1913-1918
De 1913 a 1935, Respighi enseñó en la Accademia di Santa Cecilia de Roma.
En enero de 1913, Respighi dejó Bolonia para convertirse en profesor de composición en el Liceo Musicale di Santa Cecilia en Roma. Entre sus estudiantes durante este tiempo se encontraban los compositores Vittorio Rieti , Ennio Porrino y Daniele Amfitheatrof , los directores Antonio Pedrotti y Mario Rossi , el pianista Pietro Scarpini y el organista Fernando Germani . [4] [16] Sin embargo, la atmósfera ajetreada y concurrida de la ciudad desconcertó a Respighi, a quien le resultaba cada vez más difícil enseñar y componer. Se volvió retraído, nostálgico y sufría de sueño irregular. [29]
Después de una visita de regreso a Alemania para varias actuaciones en 1913, Respighi se centró principalmente en la enseñanza. Una de sus nuevas estudiantes en su clase de fuga y composición fue Elsa Olivieri-Sangiacomo , de 19 años ; los dos comenzaron una relación y Elsa, catorce años menor que él, y Respighi se casaron en enero de 1919. [30] [31] La pareja compartía un amor por el canto gregoriano y Respighi a menudo le pedía a Elsa que le cantara monodias , a veces durante dos horas. [32] A partir de 1921 vivieron en un piso en Palazzo Borghese al que llamaron I Pini . [33] [34] Elsa recordó que el compositor Giacomo Puccini dijo que su matrimonio era "lo más hermoso y perfecto que conozco". [32] El amigo mutuo de Respighi, el libretista Claudio Guastalla , dijo que el matrimonio "funcionó en un nivel casi trascendental de armonía humana y espiritual". [35]
En febrero de 1915, el editor Tito Ricordi se interesó en Respighi, quien aceptó publicar una colección de transcripciones para violín y piano de 1908, en concreto piezas de Nicola Porpora , Giuseppe Tartini y Francesco Maria Veracini . [4] Ese mismo año tuvo una participación menor en la Società Italiana di Musica Moderna , un grupo fundado en 1915 por Alfredo Casella y otros miembros del personal del Liceo Musicale en un esfuerzo por modernizar la música italiana como resultado de la visita de Casella a Francia. [16]
Tras la entrada de Italia en la Primera Guerra Mundial en 1915, Respighi, de 36 años, era elegible para el servicio militar, pero su puesto en el Liceo Musicale le concedió una exención temporal. [36] Respighi pronto entró en un período de bajón, ya que estaba profundamente entristecido por la muerte de su madre por neumonía en marzo de 1916. Al recibir la noticia de su enfermedad, su partida a Bolonia se retrasó; ella murió cuando él había llegado. Respighi regresó a Roma y reanudó su trabajo durante un breve período hasta que lo dejó y regresó a Bolonia. Según Elsa, pasaba gran parte de sus días en cama, comía poco y se negaba a ver a nadie. Se recuperó en Eremo di Tizzano, un retiro religioso en las colinas del campo de Casalecchio di Reno . Su pieza corta para órgano, el Preludio , fue compuesta allí. [37] En una carta de enero de 1917 a Fino-Savio, Respighi escribió: "Estoy solo, triste y enfermo". [38]
En marzo de 1917 se estrenó en el Teatro Augusteo de Roma su primer poema sinfónico orquestal , Fuentes de Roma . El estreno estaba previsto originalmente para finales de 1916, pero el concierto terminó antes de tiempo debido a la reacción hostil del público a la música de Richard Wagner interpretada en la primera mitad. Respighi se sintió decepcionado con la tibia respuesta en el Augusteo, lo que alimentó su deseo de escribir una continuación más exitosa. [39] Tras el estreno, realizó una gira por Italia y Suiza con otro grupo de cámara, esta vez con Fino-Savio, el violinista Arrigo Serato y el pianista Ernesto Consolo. En diciembre de 1917, la primera de las tres suites orquestales de Respighi, Aires y danzas antiguas , también se estrenó en Roma. Cada suite presenta transcripciones libres de piezas para laúd de varios compositores italianos del siglo XVI. La única copia de la partitura completa se perdió de alguna manera después del concierto, y Respighi se vio obligado a reescribirla utilizando las partes individuales. [40]
En el verano de 1916 Respighi viajó a Viareggio para reunirse con el empresario ruso Sergei Diaghilev , operador de los Ballets Russes . Diaghilev deseaba poner en escena La Boutique fantasque , una nueva producción basada en los períodos barroco y clásico, por la que Respighi aceptó 1.500 liras para orquestar el ballet, para el que utilizó piezas para piano de Péchés de vieillesse de Gioachino Rossini . [41] [42]
Ascenso a la fama, 1918-1925
Un punto de inflexión en la carrera de Respighi llegó en febrero de 1918, cuando el director Arturo Toscanini le pidió que seleccionara una composición para ser interpretada en una serie de 12 conciertos en Milán. Eligió a regañadientes Fuentes de Roma , que hasta entonces solo se había interpretado en su estreno en 1917. Los conciertos fueron un gran éxito y colocaron a Respighi como uno de los principales compositores italianos de principios del siglo XX, lo que provocó el inicio de una relación a largo plazo, aunque a veces tumultuosa, con Toscanini. [43] Varios meses después, Respighi consiguió un acuerdo con Casa Ricordi para publicar la obra que le otorgaba el 40% de los derechos de alquiler y ejecución. [44] Más tarde, en 1918, sucumbió a una enfermedad con un caso leve de gripe española y entró en negociaciones para traducir y publicar Teoría de la armonía (1922) de Arnold Schoenberg y un libro sobre contrapunto de Sergei Taneyev , pero estos nunca se materializaron. [45]
En el verano de 1919, Respighi aceptó un segundo encargo de Diaghilev para los Ballets Rusos: una versión revisada de Le astuzie femminili de Domenico Cimarosa que concluye con una serie de danzas basadas en temas musicales rusos, a las que Respighi proporcionó nuevos arreglos de la partitura. El ballet se estrenó en París en 1920. [46] Respighi aceptó producir una partitura para una reposición de La serva padrona de Giovanni Paisiello , que también tendría una conexión rusa. Entregó el manuscrito en marzo de 1920, un mes tarde. Sin embargo, Diaghilev había decidido no hacer una producción teatral completa y utilizó la música de Respighi como parte de una serie de diferentes canciones y números de baile. La partitura se consideró perdida hasta que fue redescubierta 90 años después y representada íntegramente en Bolonia en 2014. [47] En 1922, Respighi compuso la ópera La bella dormente nel bosco para la compañía de marionetas de Vittorio Podrecca, basada a su vez en el cuento de hadas " La Bella Durmiente ". [4]
Respighi y Guastalla en 1932
En enero de 1921, Respighi y Elsa se embarcaron en su primera gira de conciertos como intérpretes conjuntos con el violinista Mario Corti. Fue el debut de Elsa como artista en vivo. La gira incluyó fechas en toda Italia, seguidas de Praga , Brno y Viena . [48] Los empleadores de Respighi en el Liceo Musicale no estaban contentos con su prolongada ausencia y le enviaron una carta sugiriendo que regresara para cumplir con sus deberes de enseñanza durante el resto del año académico. [49] En 1921, Respighi había comenzado una amistad de por vida con el escritor y periodista Claudio Guastalla , quien le sugirió que compusiera una nueva ópera y se ofreció a escribir el libreto. Esto desencadenó un período de creatividad y Respighi terminó Belfagor , su primera ópera en una década, sin los períodos de depresión que generalmente lo sobrevinieron después de terminar una pieza. [50] Se estrenó en Milán en abril de 1923. Guastalla produjo los libretos de las cuatro óperas posteriores de Respighi e influyó en la concepción o los programas de algunas de sus composiciones no operísticas. [16]
En enero de 1922, a pesar de la posibilidad de nuevas objeciones por parte del Liceo Musicale, los Respighi realizaron una segunda gira de conciertos, esta vez en Checoslovaquia . [50] Respighi mantuvo una actitud neutral hacia el gobierno fascista de Benito Mussolini a partir de 1922, y su creciente fama internacional le otorgó cierta libertad, pero al mismo tiempo alentó al régimen a explotar su música con fines políticos. Respighi abogó por que críticos más francos como Toscanini siguieran trabajando bajo el régimen. [51] En 1923, Respighi se convirtió en el primer director del Conservatorio di Santa Cecilia en Roma, ahora financiado por el estado. No le gustaban las tareas administrativas que consumían mucho tiempo que requería el puesto y renunció en 1926, pero continuó enseñando un curso avanzado de composición en el conservatorio hasta 1935. [16]
Seis años después de Las fuentes de Roma , Respighi completó el poema sinfónico orquestal Pinos de Roma , que se estrenó en el Augusteo en diciembre de 1924. Se convirtió en una de sus obras más conocidas y ampliamente interpretadas. En 1925, Respighi y Sebastiano Luciani publicaron un libro de texto elemental sobre la historia y la teoría de la música titulado Orfeo . [52]
Reconocimiento internacional, 1925-1936
A mediados de la década de 1920, la creciente fama mundial de Respighi animó al compositor a viajar extensamente, dirigiendo sus propias piezas o actuando como solista para sus composiciones para piano. [16] Hizo su primera visita a Estados Unidos en diciembre de 1925 para interpretar y dirigir una serie de conciertos; su primera tuvo lugar en el Carnegie Hall el 31 de diciembre como solista para el estreno de su obra para piano y orquesta, Concerto in modo misolidio . [53] En marzo de 1926, el Concertgebouw de Ámsterdam dedicó una serie de conciertos a Respighi y en 1931, se celebró un festival de Respighi en Bélgica. [4]
En mayo de 1927, Respighi y Elsa viajaron a Brasil para participar en una serie de conciertos de su propia música en Río de Janeiro . El estilo musical y las costumbres locales inspiraron a Respighi, quien le dijo a la prensa su intención de regresar al año siguiente con una suite orquestal de cinco partes basada en su visita. Regresó a Río en junio de 1928, pero la pieza final tomó forma en una obra orquestal en tres movimientos titulada Impressioni Brasiliane . [54] En septiembre de 1927, Respighi dirigió el estreno de su Trittico Botticelliano , una pieza orquestal de tres movimientos inspirada en tres pinturas de Sandro Botticelli en Viena . Se la dedicó a la pianista estadounidense Elizabeth Sprague Coolidge , la mecenas de la obra. [52]
Respighi en 1935
En noviembre de 1928, Respighi regresó a Estados Unidos para el estreno de su obra para piano y orquesta Toccata per pianoforte e orchestra en el Carnegie Hall, con Willem Mengelberg dirigiendo la Orquesta Filarmónica de Nueva York y el compositor al piano. [55] A finales de año, Respighi completó su tercer poema sinfónico romano, Roman Festivals , compuesto en solo nueve días. Se estrenó el 21 de febrero de 1929 en el Carnegie Hall de la ciudad de Nueva York con Arturo Toscanini dirigiendo la Filarmónica de Nueva York. [56] El estreno italiano se produjo el 17 de marzo. Tras completar la obra, Respighi sintió que había incorporado el «máximo de sonoridad y color orquestales» de la orquesta y que ya no podía escribir piezas a tan gran escala. Fue en ese momento en el que comenzó a preferir composiciones para conjuntos más pequeños. [57]
A finales de 1929, Respighi hizo que el director Serge Koussevitzky enviara una propuesta a Sergei Rachmaninoff que implicaba el permiso para orquestar una selección de piezas para piano de sus dos Études-Tableaux , Op. 33 y Op. 39. Un entusiasta Rachmaninoff aceptó la oferta y le proporcionó a Respighi las descripciones del programa detrás de cinco piezas que previamente se mantuvieron en secreto. [58] Koussevitzky dirigió el estreno de Cinq Études-Tableaux de Respighi con la Orquesta Sinfónica de Boston en noviembre de 1931, y señaló que los arreglos de Respighi eran "muy buenos" y exigentes con la orquesta, que requirió ocho ensayos. [20] Rachmaninoff agradeció a Respighi por su trabajo y por ser fiel a las partituras originales. [59] Más tarde, en 1930, Respighi escribió una pieza de encargo para honrar el quincuagésimo aniversario de la Orquesta Sinfónica de Boston . El resultado fue Metamorphoseon, Modi XII , una obra orquestal que contiene un tema y doce variaciones.
En 1932, el gobierno fascista honró a Respighi con la membresía de la Reale Accademia d'Italia , uno de los más altos honores otorgados a las personas más eminentes de la ciencia y la cultura italianas. [60] En el mismo año, Respighi fue signatario de un grupo antimodernista que involucraba a varios compositores, incluidos Pizzetti, Alceo Toni y Giuseppe Mulè . [4]
Desde 1933 hasta su muerte, Respighi no completó nuevas composiciones. [16] Entre sus últimas obras se encuentra Huntingtower: Ballad for Band en 1932, un encargo de Edwin Franko Goldman y la American Bandmasters Association en honor a la reciente muerte del compositor y director John Philip Sousa . Respighi la escribió en seis semanas y se basó en una visita reciente al castillo de Huntingtower en Escocia. Fue su única pieza compuesta para una banda. [61] También en 1932, Respighi completó su segunda gira de conciertos por los EE. UU. [62]
La ópera La fiamma de Respighi se estrenó en el Teatro dell'Opera di Roma en enero de 1934, con el compositor como director. En junio de 1934, Respighi y Elsa hicieron un viaje de un mes a Argentina, donde Respighi dirigió la misma ópera. [63] A esto le siguió una visita a Uruguay , donde se organizaron varios conciertos orquestales para su transmisión por radio. [64] La última obra completada de Respighi fue una transcripción de Didone , una cantata de Benedetto Marcello . [65]
Enfermedad y muerte
En mayo de 1935, Respighi había cancelado varios compromisos debido a problemas de salud, incluido un viaje programado para dirigir una serie de conciertos en el Hollywood Bowl de Los Ángeles. En noviembre, había completado un borrador para piano y la mayoría de los arreglos orquestales de su próxima ópera, Lucrezia . Había planeado trabajar en una transcripción de una ópera de Francesco Cavalli que se iba a representar junto con Lucrezia durante la temporada 1936-37 en La Scala de Milán, pero el deterioro de su salud le hizo dejar de trabajar. [66] Ninguna de las dos obras se completó en vida de Respighi; Elsa terminó Lucrezia después de la muerte de Respighi con el ex alumno de Respighi, Ennio Porrino , en 1937.
Tumba de Respighi
Mientras trabajaba en su ópera Lucrezia a finales de 1935, Respighi enfermó con fiebre y fatiga. Los controles médicos posteriores en enero de 1936 revelaron muestras de bacterias S. viridans en su sangre, lo que llevó al diagnóstico de endocarditis bacteriana subaguda , una infección cardíaca todavía intratable en ese momento y probablemente provocada por su reciente infección de garganta y cirugía oral. [66] [67] La salud de Respighi se deterioró durante los siguientes cuatro meses, durante los cuales recibió tres transfusiones de sangre y un tratamiento experimental con sulfonamidas importadas de Alemania. [68] Elsa hizo un esfuerzo consciente para ocultar la gravedad de la enfermedad a los demás, excepto a unos pocos seleccionados. Respighi murió el 18 de abril en Roma, a los 56 años, por complicaciones de envenenamiento de la sangre. Elsa y varios amigos estaban a su lado. [69] Se celebró un funeral dos días después. Su cuerpo permaneció en capilla ardiente en Santa Maria del Popolo hasta la primavera de 1937, cuando los restos fueron enterrados nuevamente en la Certosa di Bologna , junto a los del poeta Giosuè Carducci y el pintor Giorgio Morandi . [68] [28] En su tumba están inscritos su nombre y cruces; no se dan las fechas de su nacimiento y muerte.
Legado
Elsa sobrevivió a su marido durante casi 60 años, defendiendo infaliblemente sus obras y su legado. Varios meses después de la muerte de Respighi, escribió a Guastalla: "Vivo porque realmente todavía puedo hacer algo por él. Y lo haré, eso es seguro, hasta el día de mi muerte". [70] Sin embargo, los gobiernos italianos que siguieron a Mussolini se distanciaron de compositores nacionalistas como Respighi, Malipiero, Pizzetti y Pietro Mascagni , y varios periódicos italianos protestaron contra los honores otorgados a Elsa. [71] Sin embargo, en 1961 donó una colección de manuscritos inéditos e incompletos al Liceo Musicale y en 1969, ayudó a establecer la fundación Fondo Ottorino Respighi en la Fondazione Cini en Venecia, que incluyó la donación de una gran cantidad de cartas y fotografías. [72] Una colección de manuscritos de obras tempranas, objetos personales y la máscara mortuoria del compositor también fueron donados al Museo y Biblioteca Internacional de Bolonia. [28] Elsa estuvo a la vanguardia de las celebraciones del centenario de Respighi en 1979 para conmemorar el 100 aniversario del nacimiento de Respighi, aunque se opusieron a ello quienes ella describió como "progresistas musicales con simpatías políticas de izquierda" que intentaron desacreditar su legado. [73] [71] La conmemoración vio una serie de obras de Respighi que habían sido olvidadas durante mucho tiempo y se grabaron por primera vez. Elsa murió en 1996, una semana antes de su 102 cumpleaños.
En 1993, el director de orquesta suizo Adriano Baumann fundó la Respighi Society en Londres con el objetivo de que la "vida y las obras de Respighi [...] fueran mejor conocidas y comprendidas mediante la difusión de información precisa e imparcial". [71] Desde entonces, la sociedad se ha disuelto. El 4 de marzo de 2000, se inauguró una placa conmemorativa en el lugar de nacimiento de Respighi, en la Via Guido Reni de Bolonia. [74] Su sobrina Luisa Putti y sus sobrinas nietas Elsa y Gloria Pizzoli estuvieron presentes; esta última había donado el piano que Respighi utilizó para componer Fuentes de Roma y Pinos de Roma a la Accademia Filarmonica di Bologna en 1956. [28]
En 2006, Elsa y Gloria se acercaron al director y compositor italiano Salvatore Di Vittorio, quien, junto con el archivador y catalogador de Respighi, Potito Pedarra, le encargó que completara varias de las composiciones incompletas e inéditas de Respighi. Esto incluyó el Concierto para violín en la mayor de 1903, que se estrenó en 2010 con Di Vittorio dirigiendo su Orquesta de Cámara de Nueva York . [75] La orquesta continúa estrenando nuevas ediciones de Di Vittorio de la música de Respighi en estrenos, así como grabaciones en Naxos Records . En 2008, Di Vittorio estrenó su Obertura Respighiana , una obra orquestal escrita como homenaje a Respighi.
Vetrate di chiesa ( Ventanas de la iglesia ) (1926), cuatro movimientos de los cuales tres están basados en Tre Preludi sopra melodie gregoriane para piano (1919)
Los pájaros (1928), basado en piezas barrocas que imitan pájaros. Lo componen Introduzione ( Bernardo Pasquini ), La Colomba (Jacques de Callot), La Gallina ( Jean-Philippe Rameau ), L'Usignolo (compositor anónimo inglés del siglo XVII) e Il Cucu (Pasquini).
La Primavera ( textos de Constant Zarian ) (1922) poema lírico para solistas, coro y orquesta
Deità silvane ( Deidades del bosque , textos de Antonio Rubino) (1925), ciclo de canciones para soprano y pequeña orquesta
Lauda per la Natività del Signore ( Lauda per la Natività del Signore , texto atribuido a Jacopone da Todi ) (1930), una cantata para tres solistas ( soprano , mezzosoprano , tenor ), coro mixto (incluyendo secciones sustanciales para coro mixto de 8 partes y masculino TTBB) y conjunto de cámara (instrumentos de viento de madera y piano a 4 manos)
Cámara
Cuarteto de cuerdas en re mayor en un movimiento (sin fecha)
Cuarteto de cuerdas n.º 1 en re mayor (1892-98)
Cuarteto de cuerdas n.º 2 en si bemol mayor (1898)
Cuarteto de cuerdas en re mayor (1907)
Cuarteto de cuerda en re menor (1909) subtitulado por el compositor "Ernst ist das Leben, heiter ist die Kunst"
Quartetto Dorico o Cuarteto de cuerda dórico (1924)
Tre Preludi sopra melodie gregoriane , para piano (1921)
^ abcdefghijklmn Bernardoni, Virgilio. "RESPIGHI, Ottorino: Dizionario Biografico degli Italiani - Volumen 87 (2016)" (en italiano). Treccani . Consultado el 19 de noviembre de 2023 .
^ Ottorino Respighi: Un sueño de Italia 1982, 13:12–13:43.
^ Respighi 1962, pág. 7.
^ Ottorino Respighi: Un sueño de Italia 1982, 13:46–14:05.
^ Compositor de la Semana 2014, 2:05–2:35.
^ Compositor de la Semana 2014, 2:36–2:54.
^ Ottorino Respighi: Un sueño de Italia 1982, 14:08–14:22.
^ Compositor de la Semana 2014, 11:55–12:10.
^ Ottorino Respighi: Un sueño de Italia 1982, 14:58–15:32.
^ Webb 2019, pág. 4.
^ Webb 2019, págs. 6–7.
^ abc Webb 2019, pág. 7.
^ abcdefghijklm Waterhouse 2001, "1. Vida".
^ Ottorino Respighi: Un sueño de Italia 1982, 14:29–14:57.
^ Compositor de la Semana 2014, 3:28–3:49.
^ Ottorino Respighi: Un sueño de Italia 1982, 15:36–15:50.
^ ab Heald, David (2006). Respighi - Preludio, Corale e Fuga, Burlesca, Rossiniana, Five Etudes-Tableaux (PDF) (Notas de prensa). Gianandrea Noseda, Orquesta Filarmónica de la BBC. Registros de Chandos. CHAN 10388 . Consultado el 17 de junio de 2020 .
^ Ottorino Respighi: Un sueño de Italia 1982, 15:52–16:04.
^ abcd "Inaugurazione lapide Respighi (inglés)". Luis Verdi. Mayo de 2000 . Consultado el 19 de noviembre de 2023 .
^ Ottorino Respighi: Un sueño de Italia 1982, 28:27–29:14.
^ Webb 2019, pág. 61, 85.
^ Compositor de la Semana 2014, 17:58–18:31.
^ ab Roos, James (19 de agosto de 1979). "Life With Respighi". The Miami Hearald . p. 2L . Consultado el 17 de noviembre de 2023 – vía Newspapers.com .
^ Compositor de la Semana 2014, 12:10–12:50.
^ Webb 2019, pág. 129.
^ Ottorino Respighi: Un sueño de Italia 1982, 1:05:44–1:05:57.
^ Webb 2019, pág. 60.
^ Webb 2019, págs. 62–63.
^ Webb 2019, pág. 69.
^ Webb 2019, págs. 69–70.
^ Webb 2019, pág. 72.
^ Webb 2019, pág. 71.
^ Webb 2019, págs. 72, 90.
^ Webb 2019, pág. 74.
^ Webb 2019, pág. 76.
^ Webb 2019, págs. 82, 84.
^ Webb 2019, pág. 90.
^ Webb 2019, pág. 91.
^ Webb 2019, pág. 97.
^ Webb 2019, pág. 99.
^ desde Webb 2019, pág. 100.
^ Notas del álbum RCA Toscanini Edition CD Vol 32 (1990)
^ ab Di Vittorio, Salvatore (2014). Respighi - Serenata • Trittico botticelliano • Gli uccelli • Suite en sol mayor (Notas de prensa). Orquesta de Cámara de Nueva York. Registros de Naxos. 8.573168 . Consultado el 26 de octubre de 2020 .
^ "RESPIGHI COMO PIANISTA; Compositor destacado tocará su nueva tocata en el concierto de la Filarmónica esta semana". The New York Times . 25 de noviembre de 1928. ISSN 0362-4331 . Consultado el 24 de octubre de 2021 .
^ Compositor de la Semana 2014, 36:05–36:20.
^ Blain, Terry (29 de junio de 2012). «Respighi, Ottorino: The Roman Visionary». BBC Music Magazine . Consultado el 26 de octubre de 2020 en Classical-Music.com.
^ Harrison 2006, págs. 278-279.
^ Harrison 2006, pág. 280.
^ DK 2012, pág. 244.
^ "Ottorino Respighi:" Huntingtower: Balada para banda"". Orquesta Umwind. 10 de marzo de 2017 . Consultado el 28 de abril de 2022 .
^ Smook 2019, pág. 304.
^ Webb 2019, pág. 197.
^ Webb 2019, pág. 198.
^ "RESPIGHI: Aretusa / La Sensitiva / Il Tramonto".
^ desde Webb 2019, pág. 204.
^ Millar, Beverley; Moore, John (2004). "Problemas emergentes en la endocarditis infecciosa. Enfermedades infecciosas emergentes, 10(6)". Enfermedades infecciosas emergentes . 10 (6): 1110–1116. doi :10.3201/eid1006.030848. PMC 3323180 . PMID 15207065.
^ desde Webb 2019, pág. 205.
↑ «Compositor de ópera italiano ha muerto en Roma». The Binghamton Press and Sun-Bulletin . 18 de abril de 1936. pág. 17. Consultado el 25 de julio de 2019 – vía Newspapers.com .
^ Ottorino Respighi: Un sueño de Italia 1982, 1:06:08–1:06:.
^ abc "Anhelo de Roma: Ottorino Respighi, Mussolini y la doctrina del fascismo".
^ Webb 2019, págs. 248–249.
^ "LAS CONVERSACIONES DE ADRIANO CON ELSA RESPIGHI". www.musicweb-international.com . Consultado el 20 de julio de 2022 .
^ Webb 2019, págs. 3–4.
^ "La historia detrás de las ediciones Respighi". SalvatoreDiVittorio.com. 10 de abril de 2019. Consultado el 26 de octubre de 2020 .
^ Benward & Saker (2009). Música en teoría y práctica: Volumen II , pág. 244. Octava edición. ISBN 978-0-07-310188-0 .
↑ Ottorino Respighi, Aria per archi , edición crítica de Salvatore Di Vittorio , Edizioni Panastudio, Palermo, 2010
^ Ottorino Respighi, Leggenda para violín y orquesta, edición crítica de Roberto Diem Tigani, Nuova Edizione, Roma, 2010, ISMN 979-0-705044-08-9 (partitura completa), ISMN 979-0-705044-09-6 ( regiones)
↑ Ottorino Respighi, Suite per archi , edición crítica de Salvatore Di Vittorio , Edizioni Panastudio, Palermo, 2010
^ Ottorino Respighi, Humoreske para violín y orquesta, edición crítica de Roberto Diem Tigani, Nuova Edizione, Roma, 2010, ISMN 979-0-705044-06-5 (partitura completa), ISMN 979-0-705044-07-2 ( regiones)
↑ Ottorino Respighi, Concerto per Violino (en La Maggiore) , completado por Salvatore Di Vittorio , Edizioni Panastudio, Palermo, 2009
↑ Ottorino Respighi, Serenata per piccola Orchestra , edición crítica de Salvatore Di Vittorio , Edizioni Panastudio, Palermo, 2012
↑ Ottorino Respighi, Suite in Sol Maggiore , edición crítica de Salvatore Di Vittorio , Edizioni Panastudio, Palermo, 2011
^ ab Ottorino Respighi, Tre Liriche , orquestación completada por Salvatore Di Vittorio , Edizioni Panastudio, Palermo, 2013
^ Ottorino Respighi, Ballata delle Gnomidi, manuscrito en la Colección Digital Casa Ricordi
↑ Claudio Monteverdi , orquestado por Ottorino Respighi, Il Lamento di Arianna , edición crítica de Salvatore Di Vittorio , Edizioni Panastudio, Palermo, 2012
Fuentes
DK (2012). Guía completa de música clásica . Dorling Kindersley Ltd. ISBN978-1-409-37596-8.
Smook, Gary (2019). Los 100 mejores compositores y sus obras musicales . Friesen Press. ISBN978-1-525-53785-1.
Webb, Michael (2019). Ottorino Respighi: su vida y su época . Troubador Publishing Ltd. ISBN978-1-789-01895-0.
Macleod, Donald (30 de mayo de 2014). "Compositor de la semana - Ottorino Respighi" (Podcast). BBC Radio 3 . Consultado el 11 de junio de 2017 .
Nupen, Christopher (1982). Ottorino Respighi: un sueño de Italia.
Waterhouse, John CG (2001). "Respighi, Ottorino". Grove Music Online . Revisado por Janet Waterhouse y Potito Pedarra. Oxford University Press. doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.47335. ISBN978-1-56159-263-0. (se requiere suscripción o membresía a una biblioteca pública del Reino Unido)
Lectura adicional
Respighi, Elsa (1955) Cincuenta años de una vida en la música
Cantù, Alberto (1985) Respighi Compositore , Edizioni EDA, Turín
Barrow, Lee G (2004) Ottorino Respighi (1879–1936): una bibliografía comentada , Scarecrow Press
Viagrande, Riccardo, La generazione dell'Ottanta , Casa Musicale Eco, Monza, 2007
Daniele Gambaro, Ottorino Respighi. Un'idea di modernità nel Novecento , págs. XII+246, illustrato con esempi musicali, noviembre de 2011, Zecchini Editore, ISBN 978-88-6540-017-3
Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Ottorino Respighi .
OttorinoRespighi.it (en italiano)
Amici di Respighi (en italiano)
Fondo Ottorino Respighi (en italiano)
Orquesta de Cámara de Nueva York "Ottorino Respighi"
Cuarteto de cuerdas en re mayor de Ottorino Respighi (1907) Fragmentos y debate
.jpg/1280px-Ottorino_Respighi,_1927_(cropped).jpg)
.svg/1280px-Respighi_signature_(vect).svg.png)
_-_Archivio_storico_Ricordi_FOTO003266_detail.jpg/1280px-Claudio_Guastalla,_Ottorino_Respighi_(1932)_-_Archivio_storico_Ricordi_FOTO003266_detail.jpg)
Los pájaros de Respighi con Antal Dorati dirigiendo la Orquesta Sinfónica de Londres en 1990 
.jpg){kind=link}
.svg){kind=link}
_-_Archivio_storico_Ricordi_FOTO003266_detail.jpg){kind=link}
