Tipo de voz
| Tipo de voz |
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Un tipo de voz es un grupo de voces con rangos vocales similares , capaces de cantar en una tesitura similar y con puntos de transición vocal similares ( passaggi ). [1] La clasificación de voces está más fuertemente asociada con la música clásica europea , aunque esta, y los términos que utiliza, se usan también en otros estilos de música.
Un cantante elegirá un repertorio que se adapte a su voz. Algunos cantantes como Enrico Caruso , Rosa Ponselle , Joan Sutherland , Maria Callas , Jessye Norman , Ewa Podleś y Plácido Domingo tienen voces que les permiten cantar papeles de una amplia variedad de tipos; algunos cantantes como Shirley Verrett y Grace Bumbry cambian de tipo e incluso de parte vocal a lo largo de sus carreras; y algunos cantantes como Leonie Rysanek tienen voces que se vuelven más graves con la edad, lo que hace que cambien de tipo a lo largo de sus carreras. Algunos papeles son difíciles de clasificar, ya que tienen requisitos vocales muy inusuales; Mozart escribió muchos de sus papeles para cantantes específicos que a menudo tenían voces notables, y algunas de las primeras obras de Verdi exigen mucho a sus cantantes. [2]
Número de tipos de voz
En la pedagogía vocal se utilizan muchos tipos de voz diferentes en una variedad de sistemas de clasificación de voz. Sin embargo, la mayoría de estos tipos se agrupan en siete u ocho categorías principales de voz que, en su mayor parte, se reconocen en los principales sistemas de clasificación de voz. Las mujeres suelen dividirse en tres grupos: soprano , mezzosoprano y contralto . Los hombres suelen dividirse en cuatro grupos: contratenor , tenor , barítono y bajo . Cuando se considera la voz prepúber, se aplica un octavo término, agudo . Dentro de cada una de estas categorías principales, las subcategorías identifican cualidades vocales específicas, como la facilidad de coloratura y el peso vocal , para diferenciar entre voces. [3] El rango vocal de la interpretación clásica cubre alrededor de cinco octavas, desde un G 1 bajo (en notación de tono científico ) hasta un G 6 alto , aunque los extremos son raros. Más comúnmente, el rango va desde un C 2 bajo hasta un D 6 alto . Los rangos vocales se agrupan en tipos superpuestos que abarcan cada uno alrededor de dos octavas. Muchos cantantes se encuentran entre dos grupos y pueden interpretar algunas partes de cualquiera de los dos tipos.
Voces femeninas
Soprano
Rango de soprano : La soprano es la voz más aguda que se utiliza para cantar. La voz típica de soprano se encuentra entre C 4 (Do central) y C 6 ( Do agudo ). El extremo más bajo para las sopranos es aproximadamente A 3 (justo debajo del Do central). [3] La mayoría de los papeles de soprano no se extienden más allá de C 6 , aunque hay varios papeles de soprano estándar que requieren D 6. En el extremo más alto, algunos papeles de soprano de coloratura pueden llegar a G 6 (el G sobre el Do agudo ). [4]
Tesitura de soprano: La tesitura de la voz de soprano es más aguda que la de todas las demás voces, excepto la de sopranino . En particular, la soprano de coloratura tiene la tesitura más alta de todos los subtipos de soprano. [5]
Subtipos de soprano: como ocurre con todos los tipos de voz, las sopranos suelen dividirse en diferentes subcategorías en función del rango, el color vocal o timbre, el peso de la voz y la destreza de la voz. Las sopranos suelen dividirse en cinco subcategorías: soprano coloratura , soubrette , soprano lírica , soprano spinto y soprano dramática . [5]
Dos tipos de soprano especialmente apreciados por los franceses son la Dugazon y la Falcon , que son tipos de voz intermedios entre la soprano y la mezzosoprano. La Dugazon es una soubrette de color más oscuro. La Falcon es una soprano dramática de color más oscuro. [6]
Mezzosoprano
Tesis de mezzosoprano : La voz de mezzosoprano es el tipo de voz de rango medio de las mujeres; [3] se encuentra entre las tesituras de soprano y contralto, superponiéndose a ambas. La tesitura típica de esta voz va desde A 3 (el A debajo del Do central) hasta A 5 (dos octavas más arriba). En los extremos inferior y superior, algunas mezzosopranos pueden llegar hasta F 3 (el F debajo del Do central) y hasta C 6 ( Do agudo ). [3]
Tesitura de mezzosoprano: Aunque esta voz se superpone a las voces de contralto y soprano, la tesitura de la mezzosoprano es más baja que la de la soprano y más alta que la de la contralto.
Subtipos de mezzosoprano: las mezzosoprano a menudo se dividen en tres subcategorías: mezzosoprano lírica, mezzosoprano coloratura y mezzosoprano dramática. [5]
Contralto
Tesis de contralto : La voz de contralto es la voz femenina más grave. Es poco frecuente encontrar una verdadera contralto operística, [7] tanto es así que a menudo los papeles destinados a contralto son interpretados por mezzosopranos. La tesitura típica de contralto se encuentra entre F 3 (el F debajo del C medio) y F 5 (el segundo F encima del C medio). En los extremos inferior y superior, algunas voces de contralto pueden cantar desde D 3 (el D debajo del C medio) hasta B♭
5(el segundo si bemol de arriba), un paso menos que el do alto de soprano . [3]
Tesitura de contralto: La voz de contralto tiene la tesitura más baja de las voces femeninas.
Subtipos de contralto: Los contraltos a menudo se dividen en tres subcategorías: contralto coloratura, contralto lírica y contralto dramático. [5] Un soprano sfogato es un contralto que tiene un rango alto extendido que llega al do alto de soprano .
Voces masculinas
Contratenor
Aunque el contratenor es reconocido casi universalmente como una categoría de voz, no es un tipo de voz en el sentido más estricto. A excepción de unas pocas voces raras (como la del soprano masculino estadounidense Michael Maniaci o cantantes con trastornos como el síndrome de Kallmann ), los contratenores suelen tener voces de pecho de tenor o barítono y dependen de su registro de falsete para alcanzar notas altas, utilizando su voz modal principalmente para las notas más bajas. Por lo tanto, la voz de contratenor es más a menudo un producto de la aplicación de un enfoque técnico específico, y mucho menos a menudo el resultado de los factores biológicos a los que desde hace mucho tiempo se les atribuye la determinación de los otros tipos de voz. Estos factores incluyen la longitud de las cuerdas vocales, el grosor y otros elementos de las proporciones laríngeas. [8] Todos los contratenores, salvo los raros ejemplos mencionados anteriormente, también entran en las categorías tradicionales de voces masculinas, como el tenor y el bajo. [9] [10] [11]
Rango de contratenor : El contratenor es la voz masculina más aguda. Muchos cantantes contratenores interpretan papeles escritos originalmente para un castrato en óperas barrocas . Históricamente, hay mucha evidencia de que el contratenor, al menos en Inglaterra, también designaba una voz de tenor muy aguda, el equivalente del francés haute-contre . Hasta aproximadamente 1830, todas las voces masculinas usaban alguna producción de voz de tipo falsete en su rango superior. Las voces de contratenor abarcan un amplio rango, que abarca desde E 3 hasta E 5 .
Subtipos de contratenor: Los contratenores suelen dividirse en tres subcategorías: soprano o "soprano masculino", haute-contre y castrato . El último cantante castrato "auténtico", Alessandro Moreschi , murió en 1922. [5]
Tenor
Rango de tenor : El tenor es la voz masculina más aguda dentro del registro modal. La voz típica de tenor se encuentra entre C 3 (una octava por debajo del C central) y C 5 (una octava por encima del C central). El extremo bajo para los tenores es aproximadamente A♭
2(el segundo la bemol debajo del do central). En el extremo más alto, algunos tenores pueden cantar hasta fa 5 (el segundo fa sobre el do central). [3]
Tesitura del tenor: La tesitura de la voz de tenor se sitúa por encima de la de barítono y por debajo de la de contratenor. El tenorino tiene la tesitura más alta de todos los subtipos de tenor. [5]
Subtipos de tenor: Los tenores a menudo se dividen en diferentes subcategorías según el rango, el color vocal o el timbre, el peso de la voz y la destreza de la voz. Los tenores a menudo se dividen en ocho subcategorías: tenorino , tenore contraltino , leggero tenor o tenore di grazia , tenor lírico, tenor spinto o tenore spinto , tenor dramático, heldentenor y baritenor . [5] Entre los tenores famosos se incluyen Enrico Caruso , Juan Diego Flórez , Alfredo Kraus , Luciano Pavarotti , Plácido Domingo y José Carreras .
Barítono
Rango de barítono : La voz de barítono es el tipo de voz de rango medio de los hombres y el tipo de voz masculina más común; se encuentra entre los rangos de bajo y tenor, superponiéndose a ambos. El rango típico de barítono va desde A 2 (el segundo A debajo del Do central) hasta A 4 (el A encima del Do central). El rango de un barítono puede extenderse hasta F 2 (el segundo F debajo del Do central) o hasta C 5 (una octava encima del Do central). [3]
Tesitura del barítono: Aunque este rango de voz se superpone a los rangos de tenor y bajo, la tesitura del barítono es más baja que la del tenor y más alta que la del bajo. [5]
Subtipos de barítono: Los barítonos suelen dividirse en diferentes subcategorías según el rango, el color vocal o el timbre, el peso de la voz y la destreza de la voz. Los barítonos suelen dividirse en siete subcategorías: barítono-Martin, barítono lírico, barítono kavalier , barítono Verdi, barítono dramático, barítono-noble y bajo-barítono . [5]
Bajo
Rango de graves : El bajo es la voz más grave que se utiliza para cantar. La voz de bajo tiene la tesitura más baja de todas las voces. El rango típico de graves se encuentra entre E 2 (el segundo E debajo del Do central) y E 4 (el E encima del Do central). En los extremos inferior y superior de la voz de bajo, algunos bajos pueden cantar desde C 2 (dos octavas debajo del Do central) hasta G 4 (el G encima del Do central). [5]
Subtipos de bajos: Los bajos suelen dividirse en diferentes subcategorías según el rango, el color vocal o el timbre, el peso de la voz y la destreza de la voz. Los bajos suelen dividirse en seis subcategorías: bajo profundo , bajo bufo, bajo bel canto, bajo cantante, bajo dramático y bajo-barítono . [5]
Voces de niños
La voz desde la infancia hasta la edad adulta
La voz humana se va modificando a medida que la persona envejece. El rango vocal y el timbre de las voces de los niños no tienen la variedad que tienen las voces de los adultos. Ambos sexos antes de la pubertad tienen un rango vocal y un timbre similares porque ambos grupos tienen un tamaño y un peso de laringe similares y una estructura y un color de las cuerdas vocales similares . Con el inicio de la pubertad, las voces de las mujeres, y en particular de los hombres, se modifican a medida que los ligamentos vocales se vuelven más definidos y los cartílagos laríngeos se endurecen. La altura de la laringe masculina se vuelve mucho mayor que en las mujeres. El tamaño y el desarrollo de los pulmones adultos también modifican las capacidades físicas de la voz. Durante la pubertad, la voz humana se encuentra en una fase intermedia en la que aún no es exactamente la voz de un niño ni la de un adulto. Esto no quiere decir que la voz deje de cambiar después de la pubertad. Diferentes cantantes alcanzarán el desarrollo adulto antes o después que otros y, como se dijo anteriormente, hay cambios continuos a lo largo de la edad adulta. [12]
Triplicar
El término agudo puede referirse tanto a una cantante joven como a un cantante joven con una voz inalterada en el rango de mezzosoprano. Inicialmente, el término se asociaba con los sopranos varones , pero a medida que la inclusión de niñas en coros infantiles se volvió aceptable en el siglo XX, el término se amplió para referirse a todas las voces prepúberes. La agrupación de las voces de los niños en una sola categoría también es práctica, ya que los niños y las niñas comparten un rango y un timbre similares. [12]
La mayoría de los agudos tienen un rango aproximado de A 3 (el A debajo del Do central) a C 6 ( el Do superior ) o superior. [13] [14] Para notas altas, véase, por ejemplo, el solo de agudos al principio del Magnificat en sol de Stanford , el descanto de David Willcocks a la melodía de Mendelssohn para el villancico " ¡Escucha! Los ángeles anunciadores cantan ", y el solo de agudos aún más alto en el " Nunc dimittis " de los cánticos vespertinos de Tippett escritos para St John's College, Cambridge . Muchos agudos también pueden alcanzar notas más altas mediante el uso del registro de silbato , pero esta práctica rara vez se requiere en la interpretación. [3]
Clasificación de cantantes
Los pedagogos vocales generalmente consideran cuatro cualidades principales de la voz humana cuando intentan clasificarla: rango vocal , tesitura , timbre y puntos de transición vocal conocidos como passaggio . Sin embargo, los profesores también pueden considerar las características físicas, el nivel del habla, las pruebas científicas y otros factores como el registro vocal . La clasificación de la voz en el tipo de voz correcto es importante para los pedagogos vocales y los cantantes como herramienta de guía para el desarrollo de la voz.
La clasificación errónea del tipo de voz de un cantante es peligrosa. Puede dañar las cuerdas vocales, acortar una carrera como cantante y provocar la pérdida tanto de la belleza vocal como de la producción vocal libre. Algunos de estos peligros no son inmediatos; la voz humana es bastante resistente, especialmente en la edad adulta temprana, y el daño puede no aparecer hasta meses o incluso años después. Desafortunadamente, esta falta de daño inmediato aparente puede hacer que los cantantes desarrollen malos hábitos que con el tiempo causarán daños irreparables a la voz. [3] Cantar fuera del rango vocal natural impone una tensión grave a la voz. La evidencia clínica indica que cantar en un nivel de tono que es demasiado alto o demasiado bajo crea patología vocal. [15] Según la pedagoga vocal Margaret Greene , "La necesidad de elegir el rango natural correcto de la voz es de gran importancia en el canto, ya que los extremos externos del rango de canto necesitan una producción muy cuidadosa y no deben trabajarse demasiado, incluso en voces entrenadas". [16] Cantar en cualquiera de los extremos del rango puede ser perjudicial, pero la posibilidad de daño parece ser mucho más frecuente en una clasificación demasiado alta. La evidencia médica indica que cantar a un tono demasiado alto puede conducir al desarrollo de trastornos vocales como nódulos en las cuerdas vocales . Aumentar la tensión en las cuerdas vocales es uno de los medios para elevar el tono. Cantar por encima de la mejor tesitura de un individuo mantiene las cuerdas vocales bajo una gran cantidad de tensión innecesaria durante largos períodos de tiempo, y la posibilidad de abuso vocal aumenta considerablemente. Cantar a un tono demasiado bajo no es tan probable que sea perjudicial a menos que un cantante intente forzar la voz hacia abajo. [2]
Peligros de la identificación rápida
Muchos pedagogos vocales advierten de los peligros de la "identificación rápida". La preocupación prematura por la clasificación puede dar lugar a una clasificación errónea, con todos los peligros que ello conlleva. El pedagogo vocal William Vennard ha afirmado:
Nunca siento ninguna urgencia por clasificar a un estudiante principiante. Muchos diagnósticos prematuros han resultado erróneos y puede ser perjudicial para el estudiante y embarazoso para el profesor seguir esforzándose por alcanzar un objetivo mal elegido. Es mejor comenzar en la parte media de la voz y trabajar hacia arriba y hacia abajo hasta que la voz se clasifique por sí sola. [17]
La mayoría de los pedagogos vocales creen que es esencial establecer buenos hábitos vocales dentro de un rango limitado y cómodo antes de intentar clasificar la voz. [16] Cuando las técnicas de postura, respiración, fonación , resonancia y articulación se han establecido en esta área cómoda, surgirá la verdadera calidad de la voz y se podrán explorar con seguridad los límites superior e inferior del rango. Solo entonces se puede llegar a una clasificación tentativa, que se puede ajustar a medida que la voz continúa desarrollándose. [16] Muchos pedagogos vocales sugieren que los maestros comiencen asumiendo que una voz es de clasificación media hasta que se demuestre lo contrario. La razón de esto es que la mayoría de las personas poseen voces medias y, por lo tanto, es menos probable que este enfoque clasifique incorrectamente o dañe la voz. [3]
Clasificación de la música coral
| Clasificación de la voz en la música coral |
|---|
A diferencia de otros sistemas de clasificación, la música coral divide las voces únicamente en función del rango vocal. La música coral divide más comúnmente las partes vocales en soprano, alto , tenor y bajo ( SATB ). Como resultado, el coro típico es muy propenso a la clasificación errónea. [3] Dado que la mayoría de las personas tienen voces "medias" (los hombres tienden a ser barítonos y las mujeres tienden a ser mezzosopranos), las partes que se les asignan a menudo son demasiado altas o demasiado bajas para ellos; a menudo las mezzosopranos deben cantar soprano o alto y los barítonos cantan tenor o bajo. Cualquiera de las opciones puede presentar problemas para el cantante, donde los cantantes fuerzan sus voces para alcanzar las notas altas o bajas, pero para la mayoría de los cantantes hay menos peligros en cantar demasiado bajo que en cantar demasiado alto. [18]
Véase también
Referencias
- ^ Shewan, Robert (enero-febrero de 1979). «Clasificación de la voz: un examen de la metodología». The NATS Bulletin . 35 : 17–27.
- ^ ab Appelman, D. Ralph (1986). La ciencia de la pedagogía vocal: teoría y aplicación . Indiana University Press. ISBN 978-0-253-20378-6.
- ^ abcdefghijk McKinney, James (1994). Diagnóstico y corrección de fallas vocales . Genovex Music Group. ISBN 978-1-56593-940-0.
- ^ Coffin, Berton (1960). Coloratura, soprano lírica y dramática . Vol. 1. Rowman & Littlefield. ISBN 978-0-8108-0188-2.
- ^ abcdefghijk Boldrey, Richard (1994). Guía de papeles y arias operísticas . Caldwell Publishing. ISBN 978-1-877761-64-5.
- ^ "Soprano". Clasificación de voces. Archivado desde el original el 4 de noviembre de 2007.
- ^ Myers, Eric (diciembre de 1996). «Sweet and Low: The case of the vanishing contralto» (Dulce y bajo: el caso de la contralto que desaparece). Opera News . Archivado desde el original el 18 de julio de 2011.
- ^ Welch, Graham F.; Howard, David M.; Nix, John (4 de abril de 2019). Manual de canto de Oxford. Oxford University Press. pág. 972. ISBN 978-0-19-257607-1.
- ^ Miller, Richard (8 de enero de 2004). Soluciones para cantantes: herramientas para intérpretes y profesores. Oxford University Press. pág. 155. ISBN 978-0-19-803627-2.
- ^ Bickel, Jan E. (31 de diciembre de 2016). Técnica vocal: un enfoque fisiológico, segunda edición. Plural Publishing. pág. 77. ISBN 978-1-944883-34-8.
- ^ Hoch, Matthew (28 de abril de 2014). Un diccionario para el cantante moderno. Scarecrow Press. pág. 45. ISBN 978-0-8108-8656-8.
- ^ ab "Desarrollo de presentaciones de voz" (PDF) (PowerPoint). Archivado desde el original (PDF) el 8 de septiembre de 2008.
- ^ "Héroes vocales: Salir con un subidón natural: 'Suave, dulce y fuerte'. Tess Knighton sobre lo que Inglaterra espera de los niños del coro de su catedral". 2011-10-23 . Consultado el 2021-09-01 .
- ^ Martin Ashley (2008). Enseñanza del canto a niños y adolescentes . Edwin Mellen Press. pág. 96. ISBN 9780773449985.
- ^ Cooper, Morton (1973). Técnicas modernas de rehabilitación vocal . Charles C. Thomas. ASIN B000JC1U76.
- ^ abc Greene, Margaret; Lesley Mathieson (2001). La voz y sus trastornos (6.ª ed.). John Wiley & Sons. ISBN 978-1-86156-196-1.
- ^ Vennard, William (1967). Canto: el mecanismo y la técnica . Carl Fischer. ISBN 978-0-8258-0055-9.
- ^ Smith, Brenda (2005). Pedagogía coral . Plural Publishing. ISBN 978-1-59756-043-6.
Lectura adicional
- Large, John (febrero-marzo de 1972). "Hacia una teoría fisiológica-acústica integrada de los registros vocales". Boletín NATS . 28 : 30–35.
Enlaces externos
