Alessandro Moreschi
Alessandro Moreschi | |
|---|---|
 Moreschi hacia 1900 | |
| Nacido | 11 de noviembre de 1858 ( 11 de noviembre de 1858 ) |
| Fallecido | 21 de abril de 1922 (63 años) ( 22 de abril de 1922 ) Roma , Italia |
| Alma máter | Escuela de San Salvatore en Lauro |
| Ocupación | Cantante de ópera |
Alessandro Moreschi (11 de noviembre de 1858 - 21 de abril de 1922) fue un corista italiano de finales del siglo XIX y el único castrato que realizó grabaciones en solitario . [1]
Primeros años de vida
Alessandro Moreschi nació el 11 de noviembre de 1858, hijo de Luigi Lorenzo Moreschi (1840-1897) y Rosa Maria Potelli, una familia católica romana en la ciudad de Monte Compatri en los Estados Pontificios , cerca de Frascati ( Lacio ). [ cita requerida ] Es posible que naciera con una hernia inguinal , para la cual la castración todavía se creía una cura en la Italia del siglo XIX. [ 2 ] Otra posibilidad es que fuera castrado más tarde, alrededor de 1865, lo que habría estado más en línea con la práctica centenaria de castrar a los niños con talento vocal mucho antes de la pubertad. En cualquier caso, mucho más tarde en la vida, se refirió a su gusto por cantar cuando era niño en la capilla de la Madonna del Castagno, en las afueras de su ciudad natal. [ 3 ]
Carrera temprana
Parece probable que las habilidades de Moreschi para el canto llamaran la atención de Nazareno Rosati, ex miembro del coro de la Capilla Sixtina, que estaba actuando como buscador de nuevos talentos, y lo llevó a Roma alrededor de 1870. [3] Moreschi se convirtió en alumno de la Scuola di San Salvatore en Lauro , donde recibió clases de Gaetano Capocci , maestro de capilla de la basílica papal de San Juan de Letrán . En 1873, con solo quince años, fue nombrado primer soprano en el coro de esa basílica, [4] y también se convirtió en miembro regular de los grupos de solistas contratados por Capocci para cantar en los salones de la alta sociedad romana. [5] Su canto en tales veladas fue vívidamente descrito por Anna Lillie de Hegermann-Lindencrone, la esposa estadounidense del embajador danés ante la Santa Sede:
La señora Charles Bristed de Nueva York, recientemente convertida a la Iglesia de Roma, recibe el sábado por la noche... Los cantantes del Papa son la gran atracción... pues su salón es el único lugar fuera de las iglesias donde se los puede escuchar. La famosa Moresca [ sic ], que canta en el Laterano, es una soprano de rostro regordete de unos cuarenta inviernos. Tiene una lágrima en cada nota y un suspiro en cada respiración. Cantó la canción joya de Fausto [de Gounod] , que parecía horriblemente fuera de lugar. Especialmente cuando pregunta (en el espejo de mano) si es realmente Marguerita, uno se siente tentado a responder 'Macchè' [en lo más mínimo] por él. [6]
En 1883, Capocci presentó un espectáculo especial para su protegido : la primera interpretación en Italia del oratorio Christus am Ölberge de Beethoven , en el que Moreschi cantó el exigente papel de coloratura del Serafín. [7] Gracias a esta interpretación, se le conoció como l'Angelo di Roma , y poco después, tras ser audicionado por todos los miembros del Coro de la Capilla Sixtina , fue nombrado Primer Soprano allí, puesto que ocupó durante los siguientes treinta años. [8]
Coro de la Capilla Sixtina
El director de Moreschi en la Sixtina fue Domenico Mustafà , que en su día fue soprano castrato y se dio cuenta de que Moreschi era, entre otras cosas, la única esperanza para la continuidad de la tradición de la Sixtina de interpretar la famosa versión del Miserere de Gregorio Allegri durante la Semana Santa . Cuando Moreschi se unió al coro de la Sixtina, todavía había otros seis miembros castrato, pero ninguno de ellos era capaz de sostener la exigente tesitura de soprano de esta obra . [9] El talento de Moreschi ocasionalmente condujo a "un comportamiento [que] a menudo era lo suficientemente caprichoso como para hacerle olvidar un porte profesional adecuado, como en la ocasión después de un concierto cuando se paseó entre la multitud como un pavo real, con una bufanda larga y blanca, para ser felicitado ..." [10]
El Coro de la Capilla Sixtina funcionaba según una tradición centenaria con un estricto sistema de jerarquías. En 1886, el castrato mayor, Giovanni Cesari , se jubiló y fue probablemente entonces cuando Moreschi asumió el cargo de Direttore dei concertisti (director de solistas). [11] En 1891, Moreschi asumió el cargo de segretario puntatore , siendo responsable del diario de actividades del coro, y al año siguiente fue nombrado maestro pro tempore , un puesto principalmente administrativo relacionado con la convocatoria de reuniones del coro, la fijación de ensayos, la concesión de licencias y similares. Durante este año, Alessandro también fue responsable de supervisar el correcto desempeño de las funciones del coro en la Capilla Sixtina. Artísticamente hablando, el trabajo implicaba elegir solistas y desarrollar el repertorio. Este período fue de disrupción dentro de la organización del coro de la Capilla Sixtina, así como de la música de la iglesia católica en general, ya que el movimiento reformista conocido como cecilianismo , que se había originado en Alemania, comenzó a influir en Roma. Sus llamados a que la música de la Iglesia regresara a las bases gemelas del canto gregoriano y la polifonía de Palestrina amenazaron tanto el repertorio como la práctica de la Capilla Sixtina. Mustafà también nombró a Lorenzo Perosi como director perpetuo adjunto, un sacerdote de 26 años de Tortona en el Piamonte y partidario del cecilianismo. Moreschi fue testigo de las luchas entre los dos movimientos, pero también estuvo involucrado en asuntos seculares: el 9 de agosto de 1900, a pedido expreso de la familia real italiana, cantó en el funeral del recientemente asesinado rey, Humberto I , a pesar de que el papado aún no tenía contacto formal con el estado secular italiano unificado , al que consideraba un usurpador. [12]
En la primavera de 1902, en el Vaticano, Moreschi realizó la primera de sus grabaciones para la Gramophone & Typewriter Company de Londres. Hizo grabaciones adicionales en 1904 con un total de diecisiete pistas. Durante este tiempo, Mustafà se retiró en 1903 y unos meses más tarde murió el papa León XIII , un firme partidario de la tradición sixtina. Su sucesor fue el papa Pío X , un poderoso defensor del cecilianismo. Entre los primeros actos oficiales del pontífice estuvo la promulgación del motu proprio Tra le sollecitudini ("Entre las preocupaciones") el día de Santa Cecilia, el 22 de noviembre de 1903, que establecía: "Siempre que... sea deseable emplear las voces agudas de sopranos y contraltos, estas partes deben ser interpretadas por niños, según el uso más antiguo de la Iglesia". Moreschi y sus pocos colegas restantes fueron pensionados y reemplazados por niños.
Oficialmente, Alessandro fue miembro del coro de la Capilla Sixtina hasta la Pascua de 1913 (fecha en la que obtuvo su pensión tras treinta años de servicio), y permaneció en el coro de la Capilla Julia de San Pedro, Roma, hasta un año después. Alrededor de la Pascua de 1914 conoció al musicólogo vienés Franz Haböck, autor de Die Kastraten und ihre Gesangskunst (Los castrati y su arte de cantar, publicado en Berlín en 1927), que había planeado contratar a Moreschi para conciertos que revivieran el repertorio del gran castrato del siglo XVIII Farinelli . Sin embargo, Moreschi (que ahora tenía cincuenta y cinco años) ya no tenía el rango de soprano alto requerido y nunca había tenido la formación operística virtuosa necesaria. [13]
Jubilación y muerte
Durante su retiro, Moreschi vivió en un apartamento en el número 19 de la Via Plinio, cerca del Vaticano, donde murió a los 63 años, posiblemente de neumonía. Su funeral fue un gran evento público en la iglesia de San Lorenzo en Dámaso , y fue dirigido por Perosi, quien, a pesar de su antipatía hacia los castrati, sentía una "gran amistad que los unía". [14] Moreschi fue enterrado en el panteón familiar en el Cimitero del Verano , la "ciudad de los muertos", no lejos de la estación Tiburtina de Roma. Su colega Domenico Salvatori yace en la misma tumba. [15]
Apariencia y personalidad
Según Haböck, "la apariencia externa de Moreschi difiere poco de la habitual en un cantante. Es de estatura mediana o más bien pequeña. Su rostro simpático es completamente imberbe; su pecho notablemente ancho y poderoso. Su voz al hablar tiene una calidad metálica, como la de un tenor muy agudo. Su voz y comportamiento dan una impresión juvenil, reforzada por su conversación animada, que se suma al cuadro en general encantador que presenta el cantante". [16]
Grabaciones
Todas las grabaciones de Moreschi se realizaron en Roma en dos series de sesiones de grabación para la Gramophone & Typewriter Company. La primera serie de grabaciones se realizó el 3 y el 5 de abril de 1902 por Will y Fred Gaisberg . Dieciocho caras utilizables de los miembros del Coro de la Capilla Sixtina fueron capturadas en cera, cuatro de ellas solos de Moreschi. Décadas más tarde, Fred Gaisberg recordó haber realizado estas primeras grabaciones históricas en el Vaticano: "Seleccionamos un gran salón con paredes cubiertas de Tizianos , Rafaeles y Tintorettos , montamos nuestra sucia máquina justo en el medio del piso". [17] La segunda serie de grabaciones se realizó en Roma en abril de 1904, bajo la dirección de W. Sinkler Darby. Los CD de los sellos Opal y Pearl reproducen las grabaciones.
Opinión crítica
La opinión crítica sobre las grabaciones de Moreschi está dividida [18]. Algunos dicen que tienen poco interés más allá de la novedad de preservar la voz de un castrato y que Moreschi era un cantante mediocre, mientras que otros detectan los restos de un cantante talentoso que, lamentablemente, ya había pasado su mejor momento en el momento de la grabación, ya que Moreschi tenía unos cuarenta y tantos años. Sin embargo, otros creen que era un cantante muy bueno y que gran parte de la "dificultad" para escuchar las grabaciones de Moreschi se debe a los cambios de gusto y estilo de canto entre épocas. Su técnica vocal puede parecer ciertamente irritante para los oídos modernos, pero muchos de los ataques vocales aparentemente imperfectos, por ejemplo, son de hecho notas de gracia , lanzadas desde hasta una décima por debajo de la nota; en el caso de Moreschi, este parece haber sido un medio de larga data de aprovechar la acústica particular de la Capilla Sixtina. La estética anticuada del canto de Moreschi, que implica una pasión extrema y un tipo de sollozo perpetuo, a menudo suena extraña para el oyente moderno y puede malinterpretarse como una debilidad técnica o un síntoma de una voz envejecida. [19]
El nivel de sus grabaciones es ciertamente variable; Moreschi grabó dos versiones del "Crucifixus" de Rossini . En la primera, la primera versión de Moreschi de su primera sesión de grabación en 1902, canta desafinado y continúa haciéndolo durante varios compases. [20] Cualquiera que sea la opinión actual sobre sus grabaciones, el aplauso entusiasta de sus colegas da fe de su aprecio en al menos una ocasión, como se puede escuchar al final de su interpretación de la canción "Ideale" de Tosti . [21]
La pieza más conocida que grabó Moreschi es el " Ave María " de Bach / Gounod (aunque el coro de la Capilla Sixtina grabó el Ave verum corpus de Mozart , la voz de Moreschi no es audible individualmente). [22]
Referencias
- ^ "Alessandro Moreschi - El último Castrato: Grabaciones completas del Vaticano (ristampa) :: Le Recensioni di OndaRock". OndaRock . Consultado el 14 de septiembre de 2020 .
- ^ Clapton, N: Moreschi y la voz del castrato (Londres, 2008), págs. 60-62
- ^ de Clapton, pág. 62
- ^ Clapton, pág. 75
- ^ Clapton, págs. 76-78
- ^ de Hegermann-Lindencrone, AL: El lado soleado de la vida diplomática (Nueva York: 1914), págs. 118-19
- ^ Clapton, págs. 81-82
- ^ Clapton, págs. 102-03
- ^ Clapton, págs. 104-107
- ^ traducido de Devoti, L: Alessandro Moreschi detto "L'angelo di Roma" 1858-1922 , en R Lefevre y A Morelli (eds): Musica e musicisti nel Lazio (Roma, 1985), p. 467
- ^ Clapton, págs. 116-17
- ^ Para más detalles sobre este período de la vida de Moreschi y los trastornos en el Coro Sixtino, véase Clapton, pp. 124-172, pág.
- ^ Clapton, págs. 185-86
- ^ traducido de Il Giornale d'Italia el 30 de abril de 1922, p. 2
- ^ Véase Clapton, págs. 188, 194.
- ^ traducido de Haböck, F: Die Kastraten und ihre Gesangskunst (Berlín, 1927), p.185
- ^ Gaisberg, F: Notas de mi diario, grabación de interpretaciones reales ("Gramophone", xxii, n.º 256, (septiembre de 1944), pág. 43)
- ^ Haböck escribió elogiosamente sobre su actuación en vivo; véase Die Kastraten und ihre Gesangskunst , págs. 185-86.
- ^ Se puede leer una variedad de opiniones críticas en, por ejemplo: Donington, R: A Performer's Guide to Baroque Music London, 1973, (pp. 73-74); Shawe-Taylor, D: A Castrato Voice on the Gramophone , apéndice a Heriot, A: The Castrati in Opera (repr. Londres, 1975), pp. 225-27; Scott, M: The Record of Singing (Londres, 1977), pp. 10-11; Law, J: Alessandro Moreschi Reconsidered: A Castrato on Records (en "The Opera Quarterly", 1984 2(2), pp. 1-12); notas de portada de Alessandro Moreschi the Last Castrato Complete Vatican Recordings (Opal CD 9823); Clapton, N: Alessandro Moreschi and the Voice of the Castrato (Londres, 2008), págs. 197-216 passim
- ^ Opal CD 9823, pista 7, pasaje del 2'04 al 2'16
- ^ Esto se puede escuchar al final de la pista 3 en OPAL CD 9823
- ^ CD OPAL 9823, pista 12
- de Hegermann-Lindencrone, AL: El lado soleado de la vida diplomática (Nueva York, 1914)
- Haböck, F: Die Kastraten und ihre Gesangskunst (Berlín, 1927)
- Clapton, N: Alessandro Moreschi y la voz del Castrato (Londres, 2008)
Enlaces externos
- El texto completo de Tra le sollecitudini está disponible en línea en inglés en Tra Le Sollecitudini Instrucción sobre música sacra Archivado el 16 de julio de 2012 en Wayback Machine.
- Grabación de 1904 de Bach/Gounod: Ave María
