Metro (música)
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En música, el metro (ortografía británica) o métrica (ortografía estadounidense) se refiere a patrones y acentos que se repiten regularmente, como compases y pulsos . A diferencia del ritmo , los inicios de la métrica no necesariamente se hacen sonar, pero el intérprete (o los intérpretes) los insinúa y el oyente los espera. [ no verificado en el cuerpo ]
En todo el mundo existen diversos sistemas para organizar y tocar música métrica, como el sistema indio de tala y sistemas similares en la música árabe y africana .
La música occidental heredó el concepto de métrica de la poesía , [1] [2] donde denota el número de líneas en un verso , el número de sílabas en cada línea y la disposición de esas sílabas como largas o cortas, acentuadas o no acentuadas. [1] [2] El primer sistema coherente de notación rítmica en la música occidental moderna se basó en modos rítmicos derivados de los tipos básicos de unidad métrica en el metro cuantitativo de la poesía clásica griega y latina antigua . [3]
La música posterior para danzas como la pavana y la gallarda consistía en frases musicales que acompañaban una secuencia fija de pasos básicos con un tempo y un compás definidos . La palabra inglesa "measure", que originalmente era una cantidad exacta o justa de tiempo, pasó a denotar un ritmo poético, un compás de música o un verso melódico o danza completos [4] que incluían secuencias de notas, palabras o movimientos que podían durar cuatro, ocho o dieciséis compases. [ cita requerida ]
El metro está relacionado con el pulso , el ritmo (agrupación) y los pulsos y se distingue de ellos:
El metro es la medida del número de pulsos entre acentos que se repiten con más o menos regularidad. Por lo tanto, para que exista el metro, algunos de los pulsos de una serie deben estar acentuados (marcados para la conciencia) en relación con otros. Cuando los pulsos se cuentan de esta manera dentro de un contexto métrico, se los denomina pulsos . [5]
Estructura métrica
El término métrica no está definido con mucha precisión. [1] Stewart MacPherson prefería hablar de "tiempo" y "forma rítmica", [6] mientras que Imogen Holst prefería "ritmo medido". [7] Sin embargo, Justin London ha escrito un libro sobre la métrica musical, que "involucra nuestra percepción inicial así como la anticipación subsiguiente de una serie de pulsos que abstraemos de la superficie rítmica de la música a medida que se desarrolla en el tiempo". [8] Esta "percepción" y "abstracción" del compás rítmico es la base de la participación musical instintiva humana, como cuando dividimos una serie de tictacs idénticos de un reloj en "tic-tac-tic-tac". [1] Los "ritmos de recurrencia" surgen de la interacción de dos niveles de movimiento, el más rápido proporciona el pulso y el más lento organiza los pulsos en grupos repetitivos. [9] En su libro The Rhythms of Tonal Music , Joel Lester señala que, "una vez que se ha establecido una jerarquía métrica, nosotros, como oyentes, mantendremos esa organización mientras exista una evidencia mínima". [10]
" El metro puede definirse como un patrón regular y recurrente de pulsos fuertes y débiles. Este patrón recurrente de duraciones se identifica al comienzo de una composición mediante una firma de compás. ... Aunque el metro se indica generalmente mediante firmas de compás, es importante darse cuenta de que el metro no es simplemente una cuestión de notación". [11] Una definición de metro musical requiere la posibilidad de identificar un patrón repetitivo de pulsos acentuados –un "grupo de pulsos"– que corresponde al pie en poesía. [ cita requerida ] Con frecuencia, un grupo de pulsos se puede identificar tomando el pulso acentuado como el primer pulso del grupo y contando los pulsos hasta el siguiente acento. [12] [1]
Con frecuencia los metros se pueden subdividir en un patrón de binarios y triples. [12] [1]
Por ejemplo, una3
4El metro consta de tres unidades de2
8grupo de pulsos y un6
8El metro consta de dos unidades de3
8grupo de pulsos. A su vez, las barras métricas pueden comprender "grupos métricos"; por ejemplo, una frase musical o una melodía pueden constar de dos barras x3
4. [13]
El nivel de organización musical implicado por el metro musical incluye los niveles más elementales de la forma musical . [6] El ritmo métrico, el ritmo medido y el ritmo libre son clases generales de ritmo y pueden distinguirse en todos los aspectos de la temporalidad: [14]
- El ritmo métrico , con diferencia la clase más común en la música occidental, es aquel en el que cada valor de tiempo es un múltiplo o fracción de una unidad fija (el pulso, véase el párrafo siguiente), y los acentos normales se repiten regularmente, proporcionando una agrupación sistemática ( compases , ritmo divisivo ).
- El ritmo medido es aquel en el que cada valor de tiempo es un múltiplo o fracción de una unidad de tiempo especificada, pero no hay acentos que se repiten regularmente ( ritmo aditivo ).
- El ritmo libre es aquel en el que los valores de tiempo no se basan en ninguna unidad fija; dado que los valores de tiempo carecen de una unidad fija, los acentos que se repiten regularmente ya no son una posibilidad.
Algunas músicas, incluido el canto , tienen un ritmo más libre, como el ritmo de la prosa en comparación con el del verso . [1] Algunas músicas, como algunas obras con partituras gráficas desde la década de 1950 y música no europea como el repertorio Honkyoku para shakuhachi , pueden considerarse amétricas. [15] El término musical senza misura en italiano significa "sin métrica", es decir, tocar sin ritmo, usando el tiempo (por ejemplo, los segundos transcurridos en un reloj común) si es necesario para determinar cuánto tiempo tomará tocar el compás. [16] [ página necesaria ]
La estructura métrica incluye el metro, el tempo y todos los aspectos rítmicos que producen regularidad o estructura temporal, contra los cuales se proyectan los detalles de primer plano o los patrones duracionales de cualquier pieza musical. [17] Se pueden distinguir niveles métricos: el nivel de pulso es el nivel métrico en el que se escuchan los pulsos como la unidad de tiempo básica de la pieza. [ cita requerida ] Los niveles más rápidos son niveles de división, y los niveles más lentos son niveles múltiples. [17] Una unidad rítmica es un patrón duracional que ocupa un período de tiempo equivalente a un pulso o pulsos en un nivel métrico subyacente. [ cita requerida ]
Tipos de medidores que se encuentran con frecuencia
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Metros clasificados por el número de pulsaciones por compás
Metro binario y cuádruple
En el compás binario , cada compás se divide en dos tiempos o un múltiplo de ellos ( compás cuádruple ).
Por ejemplo, en el compás2
4, cada compás contiene dos (2) tiempos de negra (4). En el compás6
8, cada compás contiene dos tiempos de negra con puntillo .
Los metros cuádruples correspondientes son4
4, que tiene cuatro tiempos de negra por compás, y12
8, que tiene cuatro tiempos de negra con puntillo por compás.
Metro triple
El compás ternario es un compás en el que cada compás se divide en tres tiempos o un múltiplo de ellos. Por ejemplo, en el compás3
4, cada compás contiene tres (3) tiempos de negra (4) y con un compás de9
8, cada compás contiene tres tiempos de negra con puntillo.
![\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 3/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' d } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8[ a] a[ a] a[ a] } } >>](http://upload.wikimedia.org/score/h/i/hi5b5unz1padlgy7b5jgghe9ncoqm7c/hi5b5unz.png)
Más de cuatro tiempos
Los metros con más de cuatro tiempos se denominan metros quíntuples (5), metros séxtuples (6), metros séptuples (7), etc.
En la teoría de la música clásica se supone que solo las divisiones de dos o tres son perceptualmente válidas, por lo que un metro no divisible por 2 o 3, como el metro quíntuple, digamos5
4, se supone que es equivalente a una medida de3
4seguido de una medida de2
4, o lo contrario:2
4entonces3
4Los metros superiores que son divisibles por 2 o 3 se consideran equivalentes a agrupaciones de medidas de metros binarios o ternarios; por lo tanto,6
4, por ejemplo, rara vez se utiliza porque se considera equivalente a dos medidas de3
4. Ver: hipermetro y ritmo aditivo y ritmo divisivo .
Los metros más altos se utilizan con más frecuencia en el análisis, si no en la interpretación, de ritmos cruzados , ya que el número más bajo posible que se puede utilizar para contar un polirritmo es el mínimo común denominador (MCD) de las dos o más divisiones métricas. Por ejemplo, gran parte de la música africana se registra en notación occidental como si estuviera en12
8, el LCD de 4 y 3.
Metros clasificados por las subdivisiones de un tiempo
El metro simple y el metro compuesto se distinguen por la forma en que se subdividen los tiempos.
Metro simple
El compás simple es un compás en el que cada pulso del compás se divide naturalmente en dos partes iguales (en lugar de tres). El número superior del compás será 2, 3, 4, 5, etc.
Por ejemplo, en el compás3
4Cada compás contiene tres pulsos de negra, y cada uno de esos pulsos se divide en dos corcheas , lo que lo convierte en un compás simple. Más específicamente, es un compás ternario simple porque hay tres pulsos en cada compás; el binario simple (dos pulsos) o el cuádruple simple (cuatro) también son compases comunes.
![\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 3/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' d } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8[ a] a[ a] a[ a] } } >>](http://upload.wikimedia.org/score/q/0/q09k3q6mf4rqihq957lfeqnncvfjznl/q09k3q6m.png)
Metro compuesto
El compás compuesto (o tiempo compuesto) es un compás en el que cada pulso del compás se divide de forma natural en tres partes iguales. Es decir, cada pulso contiene un triple pulso. [18] El número superior en el compás será 6, 9, 12, 15, 18, 24, etc.
Los compases compuestos se escriben con un compás que muestra el número de divisiones de pulsos en cada compás, en lugar del número de pulsos. Por ejemplo, el compás binario compuesto (dos pulsos, cada uno dividido en tres) se escribe como un compás con un numerador de seis, por ejemplo,6
8Contraste esto con el compás3
4, que también asigna seis corcheas a cada compás, pero por convención connota un tiempo ternario simple: 3 pulsos de negra.
Algunos ejemplos de metros compuestos incluyen:6
8(metro binario compuesto),9
8(metro ternario compuesto), y12
8(metro cuádruple compuesto).
A pesar de3
4y6
8No deben confundirse, ya que utilizan barras de la misma longitud, por lo que es fácil "deslizarse" entre ellas simplemente cambiando la ubicación de los acentos. Este cambio de interpretación ha sido explotado, por ejemplo, por Leonard Bernstein , en la canción " America ":
El metro compuesto dividido en tres partes podría teóricamente transcribirse en un metro simple musicalmente equivalente usando tresillos . Del mismo modo, el metro simple puede mostrarse en compuesto a través de binarios. Sin embargo, en la práctica, esto rara vez se hace porque altera los patrones de dirección cuando cambia el tempo . Al dirigir en6
8Los directores suelen proporcionar dos tiempos por compás; sin embargo, se pueden interpretar los seis tiempos cuando el tempo es muy lento.
El compás compuesto se asocia con cualidades de "ritmo rítmico" y danza. Las danzas folclóricas suelen utilizar el compás compuesto. Muchas danzas barrocas suelen utilizar el compás compuesto: algunas gigas , la courante y, a veces, el passepied y la siciliana .
El metro en la canción
El concepto de metro en música deriva en gran parte del metro poético de la canción e incluye no sólo el ritmo básico del pie, grupo de pulsos o figura utilizada, sino también la disposición rítmica o formal de dichas figuras en frases musicales (líneas, pareados) y de dichas frases en melodías, pasajes o secciones (estrofas, versos) para dar lo que Holst (1963) llama "el patrón de tiempo de cualquier canción". [19]
Las canciones tradicionales y populares pueden recurrir en gran medida a una gama limitada de métricas, lo que lleva a la intercambiabilidad de melodías. Los primeros himnarios comúnmente no incluían notación musical sino simplemente textos que podían cantarse con cualquier melodía conocida por los cantantes que tuviera una métrica coincidente. Por ejemplo, The Blind Boys of Alabama tradujeron el himno " Amazing Grace " a la versión de The Animals de la canción popular " The House of the Rising Sun ". Esto es posible porque los textos comparten una forma de verso básica popular de cuatro líneas ( cuarteto ) llamada métrica de balada o, en los himnarios, métrica común , las cuatro líneas tienen un recuento de sílabas de 8–6–8–6 (Hymns Ancient and Modern Revised), el esquema de rima generalmente sigue el mismo ejemplo: ABAB. Generalmente hay una pausa en la melodía en una cadencia al final de las líneas más cortas, de modo que el compás musical subyacente es de 8-8-8-8 tiempos, y las cadencias lo dividen musicalmente en dos frases "normales" simétricas de cuatro compases cada una. [20]
En algunas músicas regionales, por ejemplo la música de los Balcanes (como la música búlgara y el compás macedonio 3+2+2+3+2 ), se utilizan muchos compases irregulares o compuestos. Otros términos para esto son "compás aditivo" [21] y "tiempo imperfecto". [22] [ verificación fallida ]
El metro en la música de baile
El compás es a menudo esencial en cualquier estilo de música bailable, como el vals o el tango , que tiene patrones de ritmos reconocibles al instante construidos sobre un tempo y un compás característicos. La Sociedad Imperial de Profesores de Baile define el tango, por ejemplo, como algo que se baila en2
4tiempo a aproximadamente 66 pulsaciones por minuto. El paso lento básico hacia adelante o hacia atrás, que dura una pulsación, se llama "lento", de modo que un paso completo "derecha-izquierda" es igual a un2
4barra. [24]
Pero las figuras de pasos como los giros, el corte y los walk-ins también requieren pasos "rápidos" de la mitad de la duración, y cada figura completa requiere de 3 a 6 pulsos "lentos". Estas figuras pueden luego "amalgamarse" para crear una serie de movimientos que pueden sincronizarse con una sección o pieza musical completa. Esto puede considerarse un equivalente de la prosodia (véase también: prosodia (música) ).
El metro en la música clásica
En la música del período de práctica común (alrededor de 1600-1900), hay cuatro familias diferentes de firmas de compás en uso común:
- Dúo simple : dos o cuatro tiempos por compás, cada uno dividido por dos, siendo el número superior "2" o "4" (2
4,2
8,2
2...4
4,4
8,4
2...). Cuando hay cuatro tiempos por compás, también se le llama compás "cuádruple". - Triple simple : tres tiempos por compás, cada uno dividido por dos, siendo el número superior "3" (3
4,3
8,3
2...) - Compuesto binario: dos tiempos por compás, cada uno dividido por tres, siendo el número superior "6" (6
8,6
16,6
4...) De manera similar, el cuádruple compuesto, cuatro tiempos por compás, cada uno dividido por tres, siendo el número superior "12" (12
8,12
16,12
4...) - Tercia compuesta: tres tiempos por compás, cada uno dividido por tres, siendo el número superior "9" (9
8,9
16,9
4)
Si el pulso se divide en dos, el compás es simple , si se divide en tres, es compuesto . Si cada compás se divide en dos, es binario y si se divide en tres, es ternario . Algunas personas también lo denominan cuádruple, mientras que otras lo consideran como dos binarios. Cualquier otra división se considera aditiva, ya que un compás de cinco pulsos puede dividirse en binario+triple (12123) o triple+binario (12312) según el acento. Sin embargo, en algunas músicas, especialmente a tempos más rápidos, puede tratarse como una unidad de cinco.
Cambiando el metro
En la música de concierto del siglo XX , se hizo más común cambiar de métrica; el final de La consagración de la primavera de Igor Stravinsky (que se muestra a continuación) es un ejemplo. Esta práctica a veces se denomina métrica mixta .
![{ \new PianoStaff << \new Staff \relative c'' { \set Staff.midiInstrument = #"violín" \clef agudo \tempo 8 = 126 \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #4 \time 3/16 r16 <dca fis d>-! r16\fermata | \time 2/16 r <dca fis d>-! \time 3/16 r <dca fis d>8-! | r16 <dca fis d>8-! | \time 2/8 <dca fis>16-! <ec bes g>->-![ <cis b aes f>-! <ca fis ees>-!] } \new Staff \relative c { \set Staff.midiInstrument = #"violín" \clef bajo \time 3/16 d,16-! <bes'' ees,>^\f-! r\fermata | \tiempo 2/16 <d,, d,>-! <bes'' ees,>-! | \tiempo 3/16 d16-! <ees cis>8-! | r16 <ees cis>8-! | \tiempo 2/8 d16^\sf-! <ees cis>-!->[ <d c>-! <d c>-!] } >> }](http://upload.wikimedia.org/score/k/d/kd0d2idcbjo5l4e03c969218icat3xx/kd0d2idc.png)
Una modulación métrica es una modulación de una unidad métrica o metro a otra.
El uso de ritmos asimétricos –a veces llamados ritmo aksak (la palabra turca para "cojear")– también se hizo más común en el siglo XX: estos metros incluyen quíntuples, así como metros aditivos más complejos en la línea del compás 2+2+3 , donde cada compás tiene dos unidades de 2 tiempos y una unidad de 3 tiempos con un acento al comienzo de cada unidad. Metros similares se utilizan a menudo en las danzas folclóricas búlgaras y en la música clásica india .
Hipermetro
El hipermetro es un compás de gran escala (en oposición al compás de menor escala). Las hipermedidas consisten en hiperritmos . [25] "El hipermetro es un compás, con todas sus características inherentes, en el nivel en el que los compases actúan como ritmos". [26] Por ejemplo, las hipermedidas de cuatro compases son la estructura prototípica de la música country , en la que y contra la que funcionan las canciones country. [26] En algunos estilos, los hipermetros de dos y cuatro compases son comunes. [ cita requerida ]
El término fue acuñado, junto con el de "hipermedidas", por Edward T. Cone (1968), quien lo consideró aplicable a una escala relativamente pequeña, concibiendo un tipo aún más amplio de "ritmo" gestual que imparte una sensación de "un tiempo acentuado extendido seguido de su tiempo fuerte" [27]. London (2012) sostiene que en términos de niveles múltiples y simultáneos de "entrenamiento" métrico (eventos temporales espaciados uniformemente "que internalizamos y llegamos a esperar", p. 9), no hay una distinción en principio entre metro e hipermetro; en cambio, son el mismo fenómeno que ocurre en diferentes niveles. [28]
Lee (1985) [ verificación necesaria ] y Middleton han descrito el metro musical en términos de estructura profunda , utilizando conceptos generativos para mostrar cómo los diferentes metros (4
4,3
4, etc.) generan muchos ritmos superficiales diferentes. [ cita requerida ] Por ejemplo, la primera frase de " A Hard Day's Night " de The Beatles , excluyendo la síncopa en "night", puede generarse a partir de su métrica de4
4: [29]
.svg){kind=link}
Luego se puede agregar la síncopa, avanzando la "noche" una corchea, y se genera la primera frase. [ cita requerida ]
Polímetro
En el caso del polimetro, los compases son diferentes, pero el pulso permanece constante. Como el pulso es el mismo, los distintos metros acaban coincidiendo. (Cuatro compases de7
4= siete barras de4
4). Un ejemplo es el segundo momento, titulado "Scherzo polimetrico", del Segundo Cuarteto de Cuerdas de Edmund Rubbra (1951), en el que una textura de tresillo constante mantiene unidos compases superpuestos de9
8,12
8, y21
8, y las barras de compás rara vez coinciden en los cuatro instrumentos. [30]
Con la polirritmia , el número de pulsos varía dentro de una longitud de compás fija. Por ejemplo, en una polirritmia 4:3, una parte toca4
4Mientras el otro juega3
4, pero el3
4Los tiempos se estiran de manera que tres tiempos de3
4se tocan al mismo tiempo que cuatro tiempos de4
4. [ cita requerida ] En términos más generales, a veces los ritmos se combinan de una manera que no conserva el tacto ni el compás: el pulso difiere y el tamaño del compás también. Véase Polytempi . [ cita requerida ]
Las investigaciones sobre la percepción de la polimetría muestran que los oyentes a menudo extraen un patrón compuesto que se ajusta a un marco métrico o se centran en una corriente rítmica mientras tratan a las demás como "ruido". Esto es coherente con el principio de la psicología de la Gestalt de que "la dicotomía figura-fondo es fundamental para toda percepción". [31] [ verificación necesaria ] [32] En la música, los dos metros se encontrarán después de un número específico de pulsos. Por ejemplo, un3
4metro y4
4El metro se encontrará después de 12 tiempos.
En "Toads of the Short Forest" (del álbum Weasels Ripped My Flesh ), el compositor Frank Zappa explica: "En este mismo momento en el escenario tenemos al baterista A tocando7
8, el baterista B tocando en3
4, el bajo tocando en3
4, el órgano tocando en5
8, la pandereta tocando en3
4, [ aclaración necesaria ] y el saxo alto sonándose la nariz". [33] "Touch And Go", un sencillo exitoso de The Cars , tiene versos polimétricos, con la batería y el bajo tocando en5
4, mientras que la guitarra, el sintetizador y la voz están en4
4(los coros están enteramente en4
4). [34] Magma utiliza ampliamente7
8en2
4(por ejemplo, Mëkanïk Dëstruktïẁ Kömmandöh ) y algunas otras combinaciones. Los álbumes de King Crimson de los años ochenta tienen varias canciones que utilizan polimetría de varias combinaciones. [ cita requerida ]
Los polimetros son una característica definitoria de la música de Meshuggah , cuyas composiciones a menudo presentan figuras rítmicas con tiempos poco convencionales que se repiten en un ciclo.4
4base. [35]
Ejemplos
4con4 4 | 4con3 4 | 4con4 4 |
4con3 8 | 4con5 8 | 4con7 8 |
8a un ritmo de 90 bpm | 8a un ritmo de 90 bpm | 8a un ritmo de 90 bpm |
4a un ritmo de 60 bpm | 4a un ritmo de 60 bpm | 4a un ritmo de 60 bpm |
Véase también
Referencias
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- Scholes, Percy (1977). John Owen Ward (ed.). The Oxford Companion to Music . Sexta reimpresión corregida de la décima edición (1970), revisada y restablecida. Londres y Nueva York: Oxford University Press. ISBN 0-19-311306-6., capítulos "Metro" y "Ritmo"
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Lectura adicional
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- Anónimo [2001]. "Polyrhythm". Grove Music Online . (Consultado el 4 de abril de 2009)
- Hindemith, Paul (1974). Entrenamiento elemental para músicos , segunda edición (rev. 1949). Maguncia, Londres y Nueva York: Schott. ISBN 0-901938-16-5 .
- Pulido, Henkjan (2002). "Estructura e interpretación del ritmo y el tiempo". Tijdschrift voor Muziektheorie 7(3):227–232. (pdf)
- Larson, Steve (2006). "Desplazamiento rítmico en la música de Bill Evans". En Structure and Meaning in Tonal Music: Festschrift in Honor of Carl Schachter , editado por L. Poundie Burstein y David Gagné, 103–122. Serie Harmonologia, n.º 12. Hillsdale, Nueva York: Pendragon Press. ISBN 1-57647-112-8 .
- Waters, Keith (1996). "Desdibujando la barra de compás: desplazamiento métrico en los solos de piano de Herbie Hancock". Revista anual de estudios de jazz 8:19–37.
