Corriendo
Familia de danzas de tres metros

Un ritmo courante [1]

La courante , corrente , coranto y corant son algunos de los nombres que se dan a una familia de danzas de tres metros de finales del Renacimiento y la época barroca . En una suite de danza barroca, una courante italiana o francesa suele ir acompañada de una allemande precedente , lo que la convierte en el segundo movimiento de la suite o en el tercero si hay un preludio .

Tipos

Notación Beauchamp-Feuillet : los pasos de una courante [2]

Courante significa literalmente "correr", y en el Renacimiento tardío la courante se bailaba con pasos rápidos de carrera y salto, como lo describe Thoinot Arbeau . Pero la courante comúnmente utilizada en el período barroco fue descrita por Johann Mattheson en Der vollkommene Capellmeister (Hamburgo, 1739) como "principalmente caracterizada por la pasión o estado de ánimo de dulce expectativa. Porque hay algo sincero, algo anhelante y también gratificante, en esta melodía : claramente música sobre la que se construyen esperanzas". [3] Johann Gottfried Walther en el Musicalisches Lexicon (Leipzig, 1732), escribió que el ritmo de la courante es "absolutamente el más serio que uno puede encontrar". [3]

Durante la época barroca había dos tipos de courante: la francesa y la italiana. La francesa suele estar anotada en3
2, pero empleaba ambigüedades rítmicas y métricas (especialmente hemiola), y tenía el ritmo más lento de todas las danzas de la corte francesa, descrita por Mattheson, Quantz y Rousseau como grave y majestuosa, [4] mientras que el tipo italiano era una danza significativamente más rápida.

En ocasiones se utilizan las grafías francesa e italiana para distinguir los tipos de courante, pero las grafías originales no eran uniformes. Bach utiliza courante y corrente para diferenciar los estilos francés e italiano respectivamente en sus Partitas of the Clavierübung [5] y, en Dance and the Music of JS Bach de Meredith Little y Natalie Jenne, el courante y el corrente se tratan como danzas distintas, [6] pero los editores han ignorado con frecuencia la distinción. [4]

En la Partita para violín n.º 2 sin acompañamiento de Bach , el primer movimiento (titulado Allemanda) comienza como si fuera3
4 El tiempo se presenta de una manera que uno podría interpretar y escuchar inicialmente como una courante. El segundo movimiento se titula corrente y es bastante animado. Una indicación de un tempo más rápido que parece existir en las instrucciones del compositor barroco Georg Muffat sobre el arco luliano es una confusión en la traducción. [7]

Véase también

Referencias

  1. ^ Alfred Blatter, Revisando la teoría musical: una guía para la práctica (Nueva York: Routledge, 2007), pág. 28. ISBN  0-415-97440-2 .
  2. ^ Waite, Philippa; Appleby, Judith (2003) Notación Beauchamp–Feuillet: una guía para estudiantes de danza barroca principiantes e intermedios , Cardiff: Consort de Danse Baroque ISBN 0-9544423-0-X 
  3. ^ ab Citado en Alfred Dürr, prefacio de Johann Sebastian Bach, Französische Suiten: die verzierte Fassung / The French Suites: Embellished Version: BWV 812–817 , nueva edición revisada, editada por Alfred Dürr. Bärenreiter Urtext (Kassel: Bärenreiter-Verlag, 1980).
  4. ^ de Meredith Ellis Little y Suzanne G. Cusick , "Courante", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan Publishers, 2001).
  5. ^ Alfred Dürr , prefacio de Johann Sebastian Bach, Französische Suiten: die verzierte Fassung / The French Suites: Embellished Version: BWV 812–817 , nueva edición revisada, editada por Alfred Dürr. Bärenreiter Urtext (Kassel: Bärenreiter-Verlag, 1980).
  6. ^ Meredith Little y Natalie Jenne, Dance and the Music of JS Bach , edición ampliada. Música: erudición y performance (Bloomington: Indiana University Press, 2001) ISBN 0-253-33936-7 (tela); ISBN 0-253-21464-5 (pbk); págs. 114-142.  
  7. ^ Meredith Little y Natalie Jenne, Dance and the Music of JS Bach , edición ampliada (Bloomington: Indiana University Press, 2001) pág. 115. ISBN 0-253-33936-7 (tela); ISBN 0-253-21464-5 (pbk).  

Lectura adicional

  • Lenneberg, Hans. 1958. "Johann Mattheson sobre el afecto y la retórica en la música: una traducción de fragmentos seleccionados de Der vollkommene Capellmeister (1739)". Journal of Music Theory 2, núm. 1 (abril) y núm. 2 (noviembre): 47–84, 193–236.
  • Mattheson, Johann. 1739. Der vollkommene Capellmeister: Das ist, Gründliche Anzeige aller derjenigen Sachen, die einer wissen, können, und vollkommen inne haben muß, der einer Capelle mit Ehren und Nutzen vorstehen will . Hamburgo: verlegts Christian Herold. Reimpresión facsímil, quinta edición, editada por Margarete Reimann. Documenta Musicologica 1. Reihe, Druckschriften-Faksimiles 5. Kassel: Bärenreiter-Verlag, 1991. ISBN 978-3-7618-0100-0 . 
  • Mattheson, Johann. 1981. Johann Mattheson's Der vollkommene Capellmeister", una traducción revisada con comentarios críticos de Ernest Charles Harriss. Estudios de musicología 21. Ann Arbor: UMI Research Press. ISBN 0-8357-1134-X . 
  • Walther, Johann Gottfried. 1732. Musicalisches Lexicon oder, Musicalische Bibliothec . Leipzig: verlegts Wolffgang Deer. Reimpresión facsímil, editada por Richard Schaal. Documenta musicologica, 1. Reihe, Druckschriften-Faksimiles, 3. Kassel: Bärenreiter-Verlag, 1953. Edición moderna del texto e ilustraciones musicales, editada por Friederike Ramm. Kassel: Bärenreiter-Verlag & Karl Vötterle GmbH & Co. KG, 2001. ISBN 3-7618-1509-3 . 
  • Vídeo – La Courante Reglée – pasos básicos demostrados y descritos, disfrazada, por Dancilla
  • Vídeo – Courante renacentista reconstruida por el grupo de época
  • Vídeo – Pasos básicos en la clase de teatro
  • Vídeo – Contextos musicales – Courante en acción – reconstrucción para la música orquestal barroca (AQA GCSE Music)
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