Pulso (música)

Serie de ritmos musicales

En teoría musical , el pulso es una serie de pulsaciones espaciadas uniformemente (ya sean audibles o implícitas) que marcan el tempo y constituyen el andamiaje del ritmo . Por el contrario, el ritmo siempre es audible y puede alejarse del pulso. Por lo tanto, si bien el ritmo puede volverse demasiado difícil de seguir por completo para un oyente inexperto, casi cualquier oyente sigue instintivamente el pulso simplemente tocando uniformemente, a pesar de las variaciones rítmicas en el tiempo de los sonidos junto con el pulso. ^[1]

Definiciones

El tempo es la velocidad del pulso. Si un pulso se vuelve demasiado rápido se convertiría en un zumbido ; uno que es demasiado lento se percibiría como sonidos inconexos. ^[2] Cuando el período de cualquier pulso continuo es más rápido que 8-10 por segundo o más lento que 1 por 1,5-2 segundos, no puede percibirse como tal. ^[2] Los pulsos "musicales" generalmente se especifican en el rango de 40-240 pulsaciones por minuto. El pulso no es necesariamente el componente más rápido o más lento del ritmo, sino el que se percibe como básico. En la actualidad, esto se designa con mayor frecuencia como una corchea ( negra ) cuando se escribe (ver compás ).

El pulso está relacionado con el ritmo (agrupación), los pulsos y el compás y se distingue de ellos:

Un pulso es uno de una serie de estímulos que se repiten regularmente, son exactamente equivalentes ["indiferenciados"]. Como el tictac de un metrónomo o de un reloj, los pulsos marcan unidades iguales en el continuo temporal... Una vez que se establece una sensación de pulsos regulares, tiende a continuar en la mente y en la musculatura del oyente, incluso aunque el sonido haya cesado... La mente humana tiende a imponer algún tipo de organización a esos pulsos iguales...
[El pulso es] una parte importante de la experiencia musical. No sólo es necesario para la existencia del compás ["no puede haber compás sin un pulso subyacente que establezca las unidades de medida"], sino que, en general, aunque no siempre, subyace y refuerza la experiencia rítmica.
El metro es la medida del número de pulsos entre acentos que se repiten con más o menos regularidad. Por lo tanto, para que exista el metro, algunos de los pulsos de una serie deben estar acentuados (marcados para la conciencia) en relación con otros. Cuando los pulsos se cuentan de esta manera dentro de un contexto métrico, se los denomina pulsos .
— Leonard B. Meyer y Cooper (1960) ^[3]

Grupos de pulsos

Si bien los pulsos ideales son idénticos, cuando se acentúan de forma variada , esto produce grupos de pulsos de dos o tres pulsos , como fuerte-débil y fuerte-débil-débil ^[4] y cualquier grupo más largo puede dividirse en grupos de dos y tres. De hecho, existe una tendencia natural a agrupar o diferenciar perceptualmente un pulso ideal de esta manera. Un grupo de pulsos repetitivo y regularmente acentuado se llama metro .

Los pulsos pueden ocurrir en múltiples niveles métricos (ver figura). Los grupos de pulsos pueden distinguirse como sincrónicos , si todos los pulsos en niveles más lentos coinciden con aquellos en niveles más rápidos, y no sincrónicos , si no lo hacen.

Un pulso isócrono o igualmente espaciado en un nivel que utiliza grupos de pulsos variados (en lugar de solo un grupo de pulsos en toda la pieza) crea un pulso en el nivel múltiple (más lento) que no es isócrono (una secuencia de 2+3... en el nivel de corchea crearía un pulso de negra + negra con punto como su nivel múltiple).

Véase también

Fuentes

^ Fitch, W. Tecumseh y Rosenfeld, Andrew J. (2007).
^ ab P. Fraisse, Les Structures Rhythmiques , Erasme, París, 1956, H. Woodrow, Time Perception, en "A Handbook of Experimental Psychology", ed. SS Stevens, Wiley, NY, 1951, ambos citados en http://www.zeuxilogy.home.ro/media/manifesto.pdf Archivado el 22 de julio de 2011 en Wayback Machine (zeuxilogy.home.ro Archivado el 6 de marzo de 2012 en Wayback Machine )
^ Cooper, Grosvenor y Meyer, Leonard B. Meyer (1960). La estructura rítmica de la música , págs. 3-4. University of Chicago Press. ISBN 0-226-11521-6 / ISBN 0-226-11522-4 .
^ Winold, Allen (1975). "Ritmo en la música del siglo XX", Aspectos de la música del siglo XX . Wittlich, Gary (ed.). Englewood Cliffs, Nueva Jersey: Prentice-Hall. ISBN 0-13-049346-5 .

[1] Fitch, W. Tecumseh y Rosenfeld, Andrew J. (2007).

[perception-2] P. Fraisse, Les Structures Rhythmiques , Erasme, París, 1956, H. Woodrow, Time Perception, en "A Handbook of Experimental Psychology", ed. SS Stevens, Wiley, NY, 1951, ambos citados en http://www.zeuxilogy.home.ro/media/manifesto.pdf Archivado el 22 de julio de 2011 en Wayback Machine (zeuxilogy.home.ro Archivado el 6 de marzo de 2012 en Wayback Machine )

[3] Cooper, Grosvenor y Meyer, Leonard B. Meyer (1960). La estructura rítmica de la música , págs. 3-4. University of Chicago Press. ISBN 0-226-11521-6 / ISBN 0-226-11522-4 .

[Winiold-4] Winold, Allen (1975). "Ritmo en la música del siglo XX", Aspectos de la música del siglo XX . Wittlich, Gary (ed.). Englewood Cliffs, Nueva Jersey: Prentice-Hall. ISBN 0-13-049346-5 .