Generación en blanco (álbum)

Generación en blanco
Álbum de estudio de Richard Hell y los Voidoids
Liberado	Septiembre de 1977
Estudio	Plaza Sound, Nueva York Estudios Electric Lady
Género	Punk rock arte punk
Longitud	39:44​​
Etiqueta	Padre
Productor	Richard Gottehrer Richard infierno
Cronología de Richard Hell & the Voidoids
Generación en blanco (1977) La calle del destino (1982)
Portada alternativa
Portada de la reedición del CD de 1990

Blank Generation es el álbum de estudio debut de la bandaestadounidense de punk rock Richard Hell and the Voidoids . Fue producido por Richard Gottehrer y lanzado en septiembre de 1977 por Sire Records .

Richard Meyers, nacido en Kentucky, se mudó a la ciudad de Nueva York después de abandonar la escuela secundaria en 1966 con la aspiración de convertirse en poeta. Él y su mejor amigo de la escuela secundaria, Tom Miller, fundaron la banda de rock Neon Boys , que se convirtió en Television en 1973. ^[1] Cambiaron sus nombres: Miller se convirtió en Tom Verlaine , en honor al simbolista Paul Verlaine , y Meyers se convirtió en Richard Hell . El grupo fue la primera banda de rock en tocar en el club CBGB , que pronto se convirtió en un caldo de cultivo para la escena punk rock temprana en Nueva York. ^[1] Hell tenía una presencia enérgica en el escenario y vestía ropa rasgada unida con imperdibles y el pelo en punta; ^[2] en 1975, después de un fallido acuerdo de gestión con los New York Dolls , el empresario Malcolm McLaren trajo algunas de las ideas de Hell con él a Inglaterra y finalmente las incorporó a la imagen de los Sex Pistols . ^[3]

Las disputas con Verlaine llevaron a la salida de Hell de Television en abril de 1975, y cofundó los Heartbreakers con el guitarrista de New York Dolls, Johnny Thunders, y el baterista Jerry Nolan . Hell duró menos de un año con esta banda, ^[4] y comenzó a reclutar miembros para una nueva a principios de 1976. ^[5] Para los guitarristas, Hell encontró a Robert Quine e Ivan Julian —Quine había trabajado en una librería con Hell, y Julian respondió a un anuncio en The Village Voice— . Contrataron al baterista Marc Bell de Wayne County . La banda se llamó Voidoids en honor a una novela que Hell había estado escribiendo. ^[5]

Hell se inspiró musicalmente en grupos como Bob Dylan , los Rolling Stones , los Beatles , los Stooges y sus compañeros neoyorquinos Velvet Underground , un grupo con reputación de rock and roll alimentado por heroína con letras poéticas. ^{[a] [7]} Hell también se inspiró en bandas de garage rock como Seeds y Count Five , y realizó versiones de ellas, ambas incluidas en la compilación Nuggets ^{de 1972. [8]}

Hell había escrito la canción " Blank Generation " mientras todavía estaba en Television; la había tocado regularmente con la banda desde al menos 1974, y más tarde con los Heartbreakers. ^[9] Los Voidoids lanzaron un EP de 7" Blank Generation en noviembre de 1976 en Ork Records ^[5] que contenía "Blank Generation", "Another World" y "You Gotta Lose". La portada presentaba una foto en blanco y negro de la exnovia de Hell y fotógrafa no oficial de CBGB, Roberta Bayley , que mostraba a Hell con el torso desnudo y la cremallera de los jeans abierta. ^[10] Fue un éxito underground, y la banda firmó con Sire Records para su álbum debut. ^[11] Bell finalmente se fue y se convirtió en miembro de los Ramones en 1978, adoptando el nombre artístico de Marky Ramone.

El álbum fue coproducido por Richard Gottehrer , un compositor asociado con Brill Building que coescribió su primer éxito en 1963 con " My Boyfriend's Back " y que actuó en el grupo The Strangeloves , conocido por éxitos como " I Want Candy ". ^[12]

Según Hell, grabaron y mezclaron todo el álbum en Electric Lady Studios en la ciudad de Nueva York durante tres semanas a partir del 14 de marzo de 1977. Dos meses después, se les informó que el lanzamiento del álbum se retrasaría hasta septiembre porque su sello, Sire Records , estaba cambiando de distribuidores. "Mientras tanto, había notado muchas cosas sobre el disco que pensé que podríamos haber hecho mejor", recuerda Hell. Le preguntó a su sello si podían volver a grabar el álbum y, después de obtener su aprobación, reservaron tres semanas a fines de junio y principios de julio en Plaza Sound Studio, ubicado en el octavo piso del Radio City Music Hall . El LP final usaría las grabaciones de Plaza Sound para cada canción excepto "Liars Beware", "New Pleasure" y "Another World", donde se conservaron las grabaciones de Electric Lady. Su interpretación de "Walking on the Water" de John y Tom Fogerty también se agregó al LP durante las sesiones de Plaza Sound; La canción se había agregado a su repertorio después de su debut durante una actuación en CBGB el 14 de abril de 1977. ^[13]

La mezcla final comenzó en Plaza Sound el 13 de julio, pero su trabajo fue interrumpido poco después de las 9:00 p. m. por el apagón de la ciudad de Nueva York de 1977. La electricidad no se restablecería hasta el día siguiente y la mezcla no se reanudaría hasta el 18 de julio, cuando todo el trabajo de estudio restante se completó el mismo día. ^[13]

Tanto Quine como Julian tocaron Fender Stratocaster a través de amplificadores Fender Champ . ^[14] Quine suele estar panorámico hacia la derecha y Julian hacia la izquierda en la mezcla, pero sus posiciones están invertidas en "New Pleasure" y "Down at the Rock and Roll Club". En "Liars Beware", Julian toca a través de ambos canales mientras toca su parte rítmica dos veces, con una ejecución ligeramente más pesada en el lado izquierdo. Quine toca todos los solos excepto en "Liars" y "Another World", que es lo que hace Julian. Julian hace todos los solos en "Another World", excepto durante el outro, donde tanto Julian como Quine tocan al mismo tiempo. ^[13] Mezclados en el centro estaban la batería de Bell y el bajo y la voz de Hell. ^[14]

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Para mí, el espacio en blanco era una línea en la que se podía rellenar cualquier cosa... Es la idea de que tienes la opción de hacer lo que quieras, rellenando el espacio en blanco. Y eso es algo que proporciona un sentido singularmente poderoso a esta generación. Es decir: "Rechazo por completo tus estándares para juzgar mi comportamiento".

—  Richard Hell , Entrevista con Lester Bangs , 1978 ^[15]

"Generación en blanco"

"Blank Generation" se convirtió en un himno punk con sus letras nihilistas y llenas de espacios en blanco.

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Julian abre "Blank Generation" con un riff inspirado vagamente en la canción de The Who de 1970 " The Seeker ". El resto de la banda se une uno por uno hasta que el breve solo de Quine termina en feedback . La sección principal de la canción presenta letras que reflejan la desesperanza de su generación contra una progresión de acordes descendentes siguiendo el patrón de "The Beat Generation", una canción novedosa de 1959 de Bob McFadden y el poeta Rod McKuen , ^[16] el descenso acompañado de coros en falsete "ooh-ooh". ^[17] Quine toma dos solos de guitarra (los primeros ocho compases, los segundos 16) exhibiendo su peculiar mezcla atonal de rock and roll de los años 50 con free jazz de los años 60. ^[18] La canción cierra con un falsete, tipo doo-wop "Whee-ooh!" ^[19] que había sido sugerido por Johnny Thunders . ^[13]

La portada original del álbum presenta una foto de portada de Bayley de Hell sin camisa con jeans negros, abriendo una chaqueta deshilachada para revelar la frase "YOU MAKE ME _______" escrita en su pecho. La contraportada presenta una foto posada de Hell y los Voidoids tomada por Kate Simon . ^{[ cita requerida ]} El cabello de Hell estaba puntiagudo, un look que atribuyó a Rimbaud. ^{[ 20 ]}

Calificaciones profesionales

Revisar puntuaciones
Fuente	Clasificación
Toda la música	[21]
Guía de discos de Christgau	A− [22]
Rock clasico	9/10 [23]
Creador de melodías	[24]
Mojo	[25]
Q	[26]
La guía de álbumes de la revista Rolling Stone	[27]
Seleccionar	4/5 [28]
Guía de discos alternativos de Spin	8/10 [29]
Sin cortar	9/10 [30]

En una reseña contemporánea de Blank Generation , Robert Christgau de The Village Voice escribió que los Voidoids "hacen música única a partir de una fórmula supuestamente inmutable, con ritmos irregulares y cambiantes acentuados por la indiferencia de Hell hacia las comodidades vocales como la tonalidad y el timbre", y que tenía la intención de "guardar este disco para esas ocasiones muy especiales en las que siento que me estoy convirtiendo en un manojo de nervios". ^[31]

En la primera edición (1979) de The Rolling Stone Record Guide , Dave Marsh le dio 2 estrellas de 5 y lo describió como "tonterías", escribiendo "En primer lugar, Jack Kerouac dijo todo aquí primero, y mucho mejor. En segundo lugar, Hell es tan quejumbroso como Verlaine es pretencioso". ^[32] Sin embargo, en una reevaluación radical y poco característica, la segunda edición (1983) reemplazó la reseña de Marsh con una de Lester Bangs , quien aumentó la calificación a 5 estrellas, etiquetándola como "seminal" y "esencial para cualquier colección de música moderna", y describiendo la música como "ataques demoledores de una banda que profetizó la posterior fusión punk-jazz No Wave ". ^[33]

Ira Robbins, de Trouser Press, escribió que "el álbum combina poesía frenética influenciada por William Burroughs y música cruda para la mejor presentación de rock del nihilismo y la angustia existencial de la historia. La voz de Hell, que fluctúa entre un gemido y un grito, es más apasionada y expresiva que una legión de cantantes del Top 40". ^[34]

Ben Ratliff del New York Times escribió más tarde que Blank Generation "ayudó a definir el punk, así nos dicen a menudo, pero es mucho más que eso: es literario, romántico (chico-chica), romántico (tradición intelectual) y, debido a los solos de guitarra de Robert Quine, intensamente musical, un álbum de improvisación de alto nivel". ^[35]

Mark Deming de AllMusic llamó a Blank Generation "uno de los [álbumes] más poderosos de la primera ola del punk" y "punk rock innovador que no siguió ningún modelo, y hoy suena tan fresco -y casi tan abrasivo- como cuando llegó por primera vez a las estanterías". ^[21] Sid Smith de BBC Music , en una revisión retrospectiva de 2007, lo llamó "una experiencia auditiva emocionante e improbablemente conmovedora". ^[36]

La reedición en CD de Blank Generation de 1990 difería en varios aspectos del álbum de vinilo original. Tenía una portada diferente e incluía dos temas adicionales: una versión del clásico pop " All the Way " y una original, "I'm Your Man". Ambas eran tomas descartadas de las sesiones del álbum original. Además, la versión de "Down at the Rock & Roll Club" era una grabación notablemente diferente de la que aparecía en el álbum original.

En octubre de 2017, se anunció que una edición limitada del 40.° aniversario del álbum se lanzaría en CD y vinilo el 24 de noviembre para la venta del Black Friday del Record Store Day . La reedición, masterizada por el ingeniero original Greg Calbi , incluyó un segundo disco de tomas alternativas inéditas, pistas solo de sencillos y raras pistas piratas en vivo grabadas en la primera presentación de la banda en CBGB en 1976, así como un folleto con un ensayo de Hell, una entrevista con Ivan Julian realizada por Hell, fotos inéditas de Bayley e instantáneas de los cuadernos y documentos privados de Hell. ^[37]

Los críticos de rock han tenido a Blank Generation en alta estima. Ha sido muy influyente, reflejando el tipo de temas que pronto se volvieron comunes en el punk. Junto con grupos como Television, Suicide , los Ramones, Patti Smith Group y los Heartbreakers, los Voidoids ayudaron a definir la escena punk de Nueva York en sus inicios. ^[38]

Tras el lanzamiento del álbum, críticos como Velvet Lanier lo llamaron «uno de los mejores discos jamás grabados»; Jimi LaLumia en The Village Gate llamó a la canción principal «un clásico, un salvavidas unificador» para la escena punk; ^[39] y Record World lo llamó «el futuro del rock estadounidense». ^[40] Para Joe Ferbacher en Creem , «Blank Generation» era evidencia de que el punk era esencialmente estadounidense y era más auténtico que la escena punk británica, más exitosa comercialmente pero menos intelectual o filosófica. ^[41]

El punk se convirtió en un fenómeno en Inglaterra, con el rápido ascenso y caída de los Sex Pistols y con bandas más duraderas como The Clash . ^[38] Glen Matlock se inspiró para escribir " Pretty Vacant " en 1976 después de ver un folleto que contenía los nombres de las canciones de Hell, incluida "(I Belong To The) Blank Generation", que Malcolm McLaren había traído de regreso a Inglaterra con él desde los Estados Unidos. ^[42] Matlock, ni ninguno de los otros Pistols, había escuchado realmente la canción de Hell, ya que no fue lanzada en un álbum hasta septiembre de 1977. Para entonces, "Pretty Vacant" ya había sido grabada y lanzada como sencillo dos meses antes. Hell se sintió ofendido al principio por lo mucho que McLaren había tomado de él, musicalmente, líricamente y visualmente, pero terminó aceptándolo, ya que creía que "las ideas son propiedad libre", ^[43] y elogió al vocalista de la banda, Johnny Rotten, por llevar su personalidad nihilista más allá de lo que él se sentía capaz de hacer. ^[44] Los Voidoids realizaron una gira por Inglaterra con The Clash en 1977, y durante un show, Rotten apareció en el escenario e incitó a la audiencia a exigir un bis de Hell y su banda. ^[45] El nihilismo de "Blank Generation" tuvo eco en otras canciones de la temprana escena punk británica como " Anarchy in the UK " de Sex Pistols, "London's Burning" de The Clash y "Your Generation" de Generation X. ^[46]

Hell se vio envuelto en una adicción a la heroína, ^[38] y el grupo no lanzó otro álbum hasta Destiny Street de 1982 , momento en el que el punk había dejado de ser noticia en favor del new wave . El álbum tuvo una recepción débil y Hell se centró en proyectos no musicales. ^[47]

Mientras tanto, el punk británico había arrasado en Estados Unidos y definiría en gran medida su percepción pública. Las bandas estadounidenses influenciadas por el punk británico proliferaron y la música evolucionó hacia géneros como el hardcore punk y el rock alternativo . ^[48] Muchas de estas bandas profundizaron en la historia del punk y rindieron homenaje a los Voidoids y otras bandas de Nueva York, en particular los noise rockers de Nueva York Sonic Youth , cuyo líder Thurston Moore había visto a los Voidoids en vivo en la década de 1970. ^[49] Los Voidoids fueron una influencia clave en los Minutemen , cuyo D. Boon mencionó a Hell en " History Lesson - Part II ". ^[50]

1. "Love Comes in Spurts" (versión alternativa de Electric Lady Studios) – 2:01
2. "Blank Generation" (versión alternativa de Electric Lady Studios) – 2:54
3. "Tienes que perder" (versión alternativa de Electric Lady Studios) – 3:42
4. "¿Quién lo dice?" (versión alternativa de Plaza Sound Studios) – 2:11
5. "Love Comes in Spurts" (en vivo en CBGB, 19 de noviembre de 1976 – la primera actuación pública de los Voidoids) – 2:11
6. "Blank Generation" (en vivo en CBGB, 19 de noviembre de 1976) – 2:41
7. "Liars Beware" (en vivo en CBGB, 14 de abril de 1977) – 2:58
8. "New Pleasure" (en vivo en CBGB, 14 de abril de 1977) – 2:36
9. "Walking on the Water" (en vivo en CBGB, 14 de abril de 1977 – debut en vivo de la canción para los Voidoids) – 2:11
10. "Otro mundo" (versión EP original de Ork Records) – 6:09
11. "Oh" (lanzamiento original de 2000 encargado por MusicBlitz – grabación final de Voidoids) – 4:17
12. Anuncio de radio de Sire Records de 1977: 1:03

• Todas las grabaciones en vivo del CBGB se tomaron de grabaciones en casete del público. La grabación de "Blank Generation" del 19 de noviembre se cortó a la mitad de la introducción de la canción. Esto se reparó empalmando una introducción de otra grabación en casete del público de "Blank Generation" que se interpretó la noche siguiente. (Sucede en el minuto 00:19).

• Richard Hell  – voz, bajo
• Robert Quine  – guitarra, coros
• Ivan Julian  – guitarra, coros
• Marc Bell  – batería

• Richard Gottehrer  – productor
• Richard Hell – productor
• Don Hünerberg , Jerry Solomon, Rob Freeman – ingeniero
• John Gillespie, Richard Hell – dirección de arte, diseño
• Roberta Bayley  – fotografía de portada

• Blank Generation en Discogs (lista de lanzamientos)