Desorden en lugar de música

" Confusión en lugar de música: sobre la ópera Lady Macbeth del distrito de Mtsensk " (ruso: Сумбур вместо музыки – Об опере «Леди Макбет Мценского уезда») es un editorial que apareció en el periódico soviético Pravda el 28 de enero de 1936. Un artículo sin firmar condenó la popular ópera Lady Macbeth del distrito de Mtsensk de Dmitri Shostakovich calificándola, entre otras cosas, de " formalista ", " burguesa ", "grosera" y "vulgar". Inmediatamente después de la publicación comenzaron a circular rumores de que Joseph Stalin había escrito la opinión. Aunque esto es poco probable, es casi seguro que Stalin conocía el artículo y estaba de acuerdo con él. ^[1] "Confusión en lugar de música" fue un punto de inflexión en la carrera de Shostakovich. Desde entonces, el artículo se ha convertido en un ejemplo conocido de la censura soviética. de las artes.

El compositor de Leningrado Dmitri Shostakovich terminó su ópera Lady Macbeth del distrito de Mtsensk en 1932. Ambientada en tiempos prerrevolucionarios , Lady Macbeth trata temas de lujuria , soledad y asesinato . Algunas de sus escenas son sexualmente explícitas; una reseña en el New York Sun llamó a la ópera "pornofonía". ^[2] El 24 de enero de 1934 la obra se estrenó con gran éxito, alabada por críticos y funcionarios del gobierno. Lady Macbeth se extendió rápidamente a los teatros de ópera de todo el mundo, consolidando el estatus de Shostakovich como una celebridad internacional. En la Unión Soviética recibió elogios instantáneos. El periódico Sovetskoe iskusstvo honró a Lady Macbeth como "un triunfo del teatro musical", ^[3] mientras que Sovetskaya muzyka la llamó "la mejor obra soviética, la obra maestra de la creatividad soviética". ^{[4] Los funcionarios} del partido también estaban complacidos, elogiaron la ópera y calificaron a Shostakovich como "un compositor soviético criado en la mejor tradición de la cultura soviética ". ^[5] En 1934 y 1935 la ópera se representó cientos de veces en todo el país. ^[6]

Casi exactamente dos años después del estreno de la ópera, Shostakovich fue invitado a una función en el Teatro Bolshói el 26 de enero de 1936, donde encontró a Stalin presente con varios asociados, entre ellos Andrei Zhdanov y Vyacheslav Molotov . ^[7] Nueve días antes, Stalin había asistido a otra ópera, El don tranquilo de Ivan Dzerzhinsky , y la había elogiado como modelo de realismo socialista por su claridad lírica y franqueza emocional. ^[8] Lady Macbeth no causó la misma impresión en el líder soviético. Shostakovich más tarde le escribió a su amigo Ivan Sollertinsky que vio a Stalin encogerse en las partes fuertes de la partitura y reírse en los momentos sexuales. Disgustado, Stalin se fue después del final del tercer acto. Se informó que un asustado Shostakovich estaba "blanco como una sábana" cuando hizo una reverencia al público. ^[9] Dos días después, "Confusión en lugar de música" apareció en la tercera página de la edición del 28 de enero de Pravda .

"Muddle Instead of Music" comienza subrayando la necesidad de una "buena" música popular y su papel en el progreso soviético: "Con el desarrollo cultural general de nuestro país creció también la necesidad de buena música... La gente espera buenas canciones, pero también buenas obras instrumentales y buenas óperas". Shostakovich, afirma, no logró proporcionar ese tipo de obras a un "público apreciativo". La pieza llama a Lady Macbeth "grosera, primitiva y vulgar", una "cacofonía" de "música nerviosa, convulsiva y espasmódica" que es poco más que un "desierto de caos musical". Volviendo ahora al propio compositor, admite que Shostakovich tenía talento, pero sostiene que "deliberadamente" le dio la vuelta a la música, lamentando la falta de un "lenguaje musical simple y popular accesible a todos". Advierte que esa complejidad pone en peligro la música soviética , dejándola vulnerable a la "distorsión izquierdista", el "formalismo" y la "innovación" pequeñoburguesa. El éxito de Lady Macbeth en el extranjero fue una prueba más de que se trata de una ópera antisoviética que "hace cosquillas al gusto pervertido de la burguesía". Tal vez la afirmación más peligrosa del editorial es que Shostakovich no era un compositor con conciencia de clase, sino un artista introspectivo que "ignoró las exigencias de la cultura soviética" y se preocupó poco por su público. Sin dejar lugar a dudas sobre la profundidad de su desprestigio, el editorial lamenta que: "El poder de la buena música para infectar a las masas ha sido sacrificado en aras de un intento pequeñoburgués y 'formalista' de crear originalidad mediante payasadas baratas. Es un juego de ingenio inteligente que puede acabar muy mal". ^[10]

El artículo inmediatamente puso a Shostakovich en desgracia. Las representaciones de Lady Macbeth disminuyeron rápidamente hasta que la ópera fue completamente prohibida. Aquellos que la habían elogiado antes se vieron obligados a retractarse de sus opiniones. El compositor perdió la mayor parte de sus ingresos y encargos. Muchos de sus colegas en la comunidad artística intentaron desvincularse de él, aunque algunos, como Isaac Babel , Abram Lezhnev y Vsevolod Meyerhold se manifestaron a favor de Shostakovich (los tres serían fusilados en las purgas). ^[11]

Shostakóvich, que había terminado a medias su Cuarta Sinfonía , se encontraba en Arkhangelsk en una gira de conciertos cuando leyó el artículo en Pravda . ^[12] Diez días después apareció otro editorial mordaz en el periódico, esta vez sobre su ballet La corriente límpida . Titulada "La falsedad del ballet", la pieza desató más críticas, llamando al compositor un charlatán musical y un vendedor ambulante de "formalismo estético". El libretista del ballet, Adrian Piotrovsky , fue arrestado y fusilado al año siguiente. ^[13] Aunque afectado por los ataques, Shostakóvich continuó escribiendo su Cuarta Sinfonía y la completó en abril de 1936. Reservó un estreno para diciembre y distribuyó la partitura a la Filarmónica de Leningrado para los ensayos, que comenzaron en otoño. ^[14] Sus amigos expresaron su temor de que las autoridades se enojaran por la obra, que está influenciada por Gustav Mahler (que no le gustaba al Partido) y es estructuralmente poco convencional. ^[15] A finales de año, Shostakovich fue citado a una reunión con un representante de la Unión de Compositores Soviéticos , quien le aconsejó que retirara la sinfonía bajo amenaza de "medidas administrativas" en caso de incumplimiento. ^[14] El compositor se sometió a las demandas y canceló el estreno.

Shostakovich fue rehabilitado formalmente con el estreno de su Quinta Sinfonía en noviembre de 1937. Alentado por la frase «Confusión en lugar de música» y otras calumnias, simplificó su música para adecuarla a las prescripciones del realismo socialista . La Quinta Sinfonía fue un éxito oficial; los miembros del Partido que lo habían atacado antes reconocieron que había «visto sus errores» y mejorado. ^[16]

Se desconoce quién escribió "Confusión en lugar de música", ya que era común que los artículos que detallaban una postura oficial del Partido se publicaran de forma anónima . Los académicos han especulado sobre la autoría de la pieza. Los candidatos probables incluyen a Zhdanov, en ese momento gerente del Partido Comunista de Leningrado y más tarde ministro de cultura no oficial de Stalin; David Zaslavsky , ^[17] uno de los escritores principales de Pravda; Boris Reznikov, otro empleado de Pravda; y Platon Kerzhentsev , un funcionario del partido, dramaturgo y periodista. Se difundieron rumores de que el propio Stalin había escrito el artículo, aunque ahora se cree que esto es poco probable. Sin embargo, dada la presencia de Stalin en la actuación de enero de 1936 y los relatos de testigos oculares de su insatisfacción, es razonable asumir que aprobó, si no sancionó, el artículo.

• Gran Purga
• Campaña antiformalista
• Canción de misa
• Lev Mekhlis

Fuentes

• Fitzpatrick, Sheila (1992). El frente cultural: poder y cultura en la Rusia revolucionaria . Ithaca, Nueva York: Cornell University Press.
• Moynahan, Brian (2013). Leningrado: asedio y sinfonía . Nueva York: Atlantic Monthly Press.
• Wilson, Elizabeth (2006). Shostakovich: una vida recordada . Princeton, Nueva Jersey: Princeton University Press.