Times New Roman

Times New Roman

Categoría	Serif
Clasificación	Transición de estilo antiguo
Diseñador(es)	Stanley Morison Víctor Lardent
Encargado por	Los tiempos
Fundición	Monotipia
Fecha de lanzamiento	1932 [1]
Licencia	Propiedad
Diseño basado en	Plantación
Métricamente compatible con	Tinos

Times New Roman es una tipografía con serifa encargada para su uso por el periódico británico The Times en 1931, pero que ahora se ha convertido en una de las tipografías más populares de todos los tiempos y está instalada en la mayoría de las computadoras personales . La tipografía fue concebida por Stanley Morison , el asesor artístico de la sucursal británica de la empresa de equipos de impresión Monotype , en colaboración con Victor Lardent , un artista de letras del departamento de publicidad de The Times .

Cuando se le pidió consejo sobre un rediseño, Morison recomendó que The Times cambiara su tipografía de texto de una delgada fuente del siglo XIX a un diseño más robusto y sólido, volviendo a las tradiciones de impresión del siglo XVIII y anteriores. Esto coincidía con una tendencia común en los gustos de impresión de la época. Morison propuso una tipografía Monotype más antigua llamada Plantin como base para el diseño, y Times New Roman coincide en gran medida con las dimensiones de Plantin. El cambio principal fue que se mejoró el contraste entre los trazos para dar una imagen más nítida. El nuevo diseño hizo su debut en The Times el 3 de octubre de 1932. Después de un año, el diseño fue lanzado para la venta comercial. En el nombre de Times New Roman, Roman es una referencia al estilo regular o roman (a veces también llamado Antiqua ), la primera parte de la familia Times New Roman en ser diseñada. La tipografía romana tiene raíces en la imprenta italiana de finales del siglo XV y principios del XVI, pero el diseño de Times New Roman no tiene conexión con Roma o con los romanos .

El Times mantuvo la Times New Roman original durante 40 años. Posteriormente, el periódico cambió de tipografía cinco veces entre 1972 y 2007 a diferentes variantes del original debido a nuevas técnicas de producción y a un cambio de formato de hoja ancha a tabloide en 2004.

Times New Roman tiene un color robusto en la página e influencias de la imprenta europea moderna temprana y barroca . ^{[3] [a]} Como tipografía diseñada para impresión de periódicos, Times New Roman tiene una altura x alta , descendentes cortos para permitir un espaciado de línea ajustado y una apariencia relativamente condensada. ^{[5] [b]} (Aunque Hutt, ^[6] y la mayoría de los otros autores, describen a Times New Roman como teniendo una altura x más alta que Plantin, Tracy informa, basándose en las dimensiones Monotype publicadas, que en los tamaños originales de tipografía metálica pequeña la diferencia no era grande. ^[7] )

El estilo romano de Plantin se basó vagamente en un tipo de metal creado a finales del siglo XVI por el artesano francés Robert Granjon y conservado en la colección del Museo Plantin-Moretus de Amberes . ^{[8] [9] [10] [11]} Este estilo a veces se clasifica como parte del " estilo antiguo " de fuentes serif (de antes del siglo XVIII). ^{[12] [13] [14] [c]} (La 'a' de Plantin no se basó en el trabajo de Granjon: el tipo del Museo Plantin-Moretus tenía una 'a' sustituta cortada más tarde. ^[16] ) De hecho, el título provisional de Times New Roman era "Times Old Style". ^[15]

Sin embargo, Times New Roman modifica la influencia de Granjon más que Plantin debido a características como su 'a' y 'e', ​​con contadores y aberturas muy grandes , su detalle terminal de bola , una 'M' de lados rectos y un mayor nivel de contraste entre trazos gruesos y finos, por lo que a menudo se ha comparado con fuentes de finales del siglo XVIII, el llamado género ' de transición ', en particular la tipografía Baskerville de la década de 1750. ^{[17] [18]} El historiador y ocasional ejecutivo de Monotype, Allan Haley, comentó que en comparación con Plantin "las serifas se habían agudizado... el contraste se había incrementado y las curvas de los caracteres se habían refinado", mientras que Lawson describió la nitidez de mayor contraste de Times como teniendo "un brillo que [Plantin] nunca logró". ^{[19] [20]}

Morison describió la cursiva complementaria como también influenciada por los tipos de letra creados por la familia Didot a fines del siglo XVIII y principios del XIX: una "cursiva racionalista que no debía nada a la tradición de los siglos XVI o XVII. De hecho, tiene más en común con el siglo XVIII". ^{[21] [22] [23]} Morison había atraído la atención varios años antes por promover la idea radical de que las cursivas en la impresión de libros eran demasiado disruptivas para el flujo del texto y deberían eliminarse gradualmente. ^{[24] [25]} Rápidamente llegó a admitir que la idea era poco práctica y más tarde comentó irónicamente al historiador Harry Carter que la cursiva del Times "debe más a Didot que al dogma". ^[10] Morison escribió en una carta personal sobre la herencia mixta de Times New Roman que "tiene el mérito de no parecer que hubiera sido diseñada por alguien en particular". ^{[26] [27] [d]}

En lugar de crear una negrita complementaria con formas de letras similares al estilo romano, la negrita de Times New Roman tiene un carácter diferente, con un efecto más condensado y más vertical causado por hacer que las partes horizontales de las curvas sean consistentemente las líneas más delgadas de cada letra, y hacer que las serifas superiores de letras como 'd' sean puramente horizontales. ^[30] Este efecto no se encuentra en los tipos de letra del siglo XVI (que, en cualquier caso, no tenían versiones en negrita); está más asociado con el Didone, o tipo "moderno" de principios del siglo XIX (y con los estilos de tipo "jónico" más recientes influenciados por él que fueron ofrecidos por Linotype, discutidos más adelante). ^{[20] [31 ] [32] [33] [34]} Algunos comentaristas han encontrado que la negrita de Times es insatisfactoria y demasiado condensada, como Walter Tracy. ^[29]

Durante el siglo XIX, los tipos romanos estándar para la impresión de uso general eran los diseños "Modernos" o Didone, ^[f] y estos eran estándar en toda la impresión de periódicos. ^{[36] [37]} Los diseños en el estilo del siglo XIX siguen siendo una parte común de la estética de la impresión de periódicos; por ejemplo, en 2017, el diseñador de tipos de letra digitales Tobias Frere-Jones escribió que mantuvo su familia Exchange, diseñada para el Wall Street Journal , basada en el modelo del siglo XIX, ya que "tenía que sentirse como las noticias". ^[38] Según Mosley y Williamson, la tipografía moderna utilizada por The Times fue la Serie 7 de Monotype o "Modern Extended", basada en tipos de letra de Miller y Richard . ^{[39] [40]}

En la década de 1920, algunos en la industria editorial sintieron que el modelo de tipografía moderna era demasiado delgado y de alto contraste para una legibilidad óptima en los tamaños pequeños y las técnicas de impresión exigentes de la impresión de periódicos. ^{[41] [g]} En 1925, la Mergenthaler Linotype Company, el principal competidor de Monotype, lanzó una nueva tipografía de periódico llamada Ionic, que se convirtió en la primera de una serie conocida como Legibility Group . ^{[43] [33]} Estos mantuvieron el modelo del siglo XIX, pero redujeron en gran medida el contraste de la forma de la letra. ^[44] Los trazos más finos de la letra se hicieron más gruesos y los trazos se mantuvieron lo más separados posible para maximizar la legibilidad. Resultó extremadamente exitoso: Allen Hutt , consultor de impresión de periódicos de Monotype a fines de la década de 1930, ^[45] señaló más tarde que "revolucionó la composición de texto de los periódicos... en dieciocho meses fue adoptado por 3000 periódicos". ^[43] Aunque Times New Roman no se le parece en nada, Walter Tracy , un destacado diseñador tipográfico que trabajó en un rediseño de Times en la década de 1970 y escribió un análisis de su diseño en su libro Letters of Credit (1986), comentó que su llegada debe al menos haber influido en la decisión de considerar un rediseño. ^[46]

El desarrollo de Times New Roman fue relativamente complicado debido a la falta de un modelo específico preexistente, o quizás a un exceso de opciones posibles. Morison escribió en una nota que esperaba un diseño que tuviera serifas relativamente nítidas, que coincidieran con el diseño general de la fuente anterior del Times, pero con una estructura básica más oscura y tradicional. Se consideraron como base versiones reforzadas de las fuentes preexistentes pero bastante delicadas de Monotype, Baskerville y Perpetua , y también se examinaron los diseños de Legibility Group. (Perpetua, que Monotype había encargado recientemente al escultor Eric Gill a instancias de Morison, se considera un diseño "de transición" en cuanto a estética, aunque no revive ningún modelo específico). Walter Tracy, que conocía a Lardent, sugirió en la década de 1980 que "Morison no comenzó con una visión clara del tipo definitivo, sino que fue tanteando su camino". ^[47]

El biógrafo de Morison, Nicolas Barker, ha escrito que los memorandos de Morison de la época vacilaron sobre una variedad de opciones antes de concluir finalmente que Plantin formaba la mejor base para una fuente condensada que, no obstante, podía hacerse para llenar todo el tamaño del espacio entre letras en la medida de lo posible. ^[48] (Morison finalmente admitió que Perpetua, que había sido su proyecto favorito, era "demasiado básicamente circular" para que fuera práctico condensarlo de una manera atractiva. ^[h] )

Walter Tracy y James Moran, quienes discutieron la creación del diseño con Lardent en la década de 1960, descubrieron que el propio Lardent tenía poca memoria de exactamente qué material le dio Morison como muestra para usar en el diseño del tipo de letra, pero le dijo a Moran que recordaba haber trabajado en el diseño a partir de fotografías de archivo de tipos antiguos; pensó que se trataba de un libro impreso por Christophe Plantin , el impresor del siglo XVI cuya imprenta el Museo Plantin-Moretus preserva y por la que recibe su nombre. ^[49] Moran y Tracy sugirieron que en realidad este podría haber sido el mismo espécimen de tipo del Museo Plantin-Moretus en el que se había basado Plantin. ^[50] (Aunque Plantin se basa en un tipo Granjon de la colección del museo, ese tipo específico solo fue adquirido por los herederos de Plantin después de su muerte. ^[9] ) Las serifas afiladas recuerdan un poco a Perpetua, aunque la razón declarada de Morison para ellas fue brindar continuidad con el diseño anterior de Didone y la nitidez asociada con la impresión del Times ; También citó como razón que las serifas más nítidas se veían mejor después de estereotiparlas o imprimirlas en una prensa rotativa . ^[51] Aunque Morison puede no haber dibujado literalmente el diseño, su influencia en su concepto fue suficiente para que sintiera que podía llamarlo "mi único esfuerzo por diseñar una fuente" en una carta a Daniel Berkeley Updike , un destacado historiador de la imprenta estadounidense con quien se carteaba con frecuencia. ^[i] Los diversos relatos de Morison sobre su razonamiento al diseñar el concepto de Times New Roman fueron algo contradictorios y los historiadores de la imprenta han sugerido que en la práctica se compusieron principalmente para racionalizar sus preferencias estéticas preexistentes: después de la muerte de Morison, Allen Hutt llegó a describir su artículo sin firmar de 1936 sobre el tema ^[3] como "bastante extraño... solo puede considerarse como una pieza de mistificación morisoniana". ^[52]

Según Rhatigan, los dibujos originales de Lardent se han perdido, pero existen fotografías de sus dibujos. Rhatigan comenta que los originales de Lardent muestran "el espíritu del tipo final, pero no los detalles". ^{[53] [54]} El diseño fue adaptado a partir de los grandes dibujos de Lardent por el equipo de la oficina de dibujo de Monotype en Salfords , Surrey , que calculó el espaciado y simplificó algunos detalles finos. ^{[47] [55] [56] [57] [58]} Se realizaron más cambios después de que comenzara la fabricación (esto último era una práctica difícil, ya que se debían mecanizar nuevos punzones y matrices después de cada cambio de diseño). ^[47]

Morison continuó desarrollando una estrecha relación con el Times que duraría toda su vida. Morison editó la History of the Times desde 1935 hasta 1952, y en el período de posguerra, en un momento en que Monotype efectivamente dejó de desarrollar nuevos tipos de letra debido a las presiones de la austeridad , aceptó un puesto como editor del Times Literary Supplement que ocupó desde 1945 hasta 1948. ^[59] Times New Roman siguió siendo el único diseño tipográfico de Morison; diseñó un tipo para ser emitido por la Fundición Tipográfica Bauer de Frankfurt, pero el proyecto fue abandonado debido a la guerra. Morison le dijo a su amigo Ellic Howe que el tipo de prueba que le enviaron justo antes de la guerra fue enviado al gobierno para ser "analizado con el fin de que sepamos si los hunos tienen escasez de plomo, antimonio o estaño". ^[51] Brooke Crutchley, impresor de la Universidad de Cambridge, ^[60] registró en su diario una discusión más informal sobre los orígenes del diseño de una conversación a fines de la década de 1940:

SM pensaba que Dreyfus podría, con el tiempo, diseñar una fuente matemática, pero primero tendría que sacar de su sistema muchas ideas personales y buscar efectos. Él, Morison, tuvo que hacer todo esto antes de poder diseñar la fuente Times. Will Carter vino a consultar a M sobre un nuevo tipo para el Radio Times , con el que había sido invitado a experimentar. M dijo que la respuesta era realmente Times y que si resolvía el problema desde abajo, esa era la clase de respuesta que obtendría... Will ha estado experimentando con Plantin, pero no sale bien cuando se imprime a partir de placas en rotativas, tal vez una fuente basada en Plantin sería la solución. M dijo que así fue como llegó a Times. ^[51]

Durante el período de los tipos de metal se cortaron una gran cantidad de variantes de Times, en particular familias de mayúsculas para titulares. ^[61] Walter Tracy en Letters of Credit , Allen Hutt y otros han discutido esto extensamente en sus trabajos sobre la familia. ^{[62] [63] [64]}

Monotype también creó algunos diseños de "títulos" en mayúsculas para que coincidieran con la propia fuente Times New Roman, que estaba destinada al cuerpo del texto. ^[65] Monotype no los vende en formato digital, aunque sí vende Times Eighteen de Linotype en el mismo estilo (ver más abajo). ^[66]

Un diseño elegante de mayúsculas de título, bastante diferente de Times New Roman con una A de estilo Caslon (con una serifa en la parte superior izquierda de la letra, lo que sugiere un trazo escrito con una pluma) y C y W de estilo antiguo; Tracy sugiere el diseño Poliphilus anterior de Monotype como una influencia. ^[67] Nombrado en honor al castillo de Hever , la casa del propietario del Times, Lord Astor , y diseñado desde el principio, fue utilizado por el Times para los encabezados de las secciones más ligeras, como las páginas de sociedad , arte y moda. ^{[63] [68]} No ha sido digitalizado.

Una variante pensada para la impresión de libros, que evita la ligera condensación del Times New Roman original. ^[69] Aunque fue popular en el período de los tipos de metal para la impresión de libros, aparentemente nunca se digitalizó. Monotype también creó una versión, la serie 627, con trazos descendentes largos más apropiados para la tipografía clásica de libros. ^{[70] También había disponibles} figuras de texto opcionales . ^[71]

Monotype también produjo la Serie 727, en la que los trazos más gruesos de las letras mayúsculas se hicieron ligeramente más finos. ^[72] Esto se hizo para producir un efecto más ligero en el que las letras mayúsculas no se destacaran tanto, y estaba especialmente destinado al uso alemán , ya que en el idioma alemán las mayúsculas son mucho más comunes ya que aparecen al comienzo de cada sustantivo. ^[72] La Serie 827 modificó algunas letras (notablemente la R ) para que se correspondieran con su apariencia en otros tipos de letra populares en la impresión francesa. Esta producción de lo que ahora se llama alternativas estilísticas para adaptarse a los gustos nacionales era común en ese momento, y también se ofrecieron muchas alternativas para Gill Sans para su uso en Europa. ^[72]

Monotype produjo una versión modificada de Times Roman de 4 3 ⁄ 4 ^{puntos para su uso en material de impresión que requería un tamaño de tipo muy pequeño. Se la catalogó como Times Newspaper Smalls, disponible como Serie 333 o 335, y también se la conocía con el nombre de Claritas. [21]}

Esta es una variante diseñada para imprimir fórmulas matemáticas, utilizando el sistema de 4 líneas para matemáticas desarrollado por Monotype en 1957. ^{[73] [74]} Esta versión modificada de Times Roman fue diseñada para usarse como parte del sistema de 4 líneas para matemáticas de Monotype. Los principales cambios en la tipografía Times Roman fueron una reducción en la pendiente de los caracteres en cursiva de 16 a 12 grados, para reducir la necesidad de kerning, y un cambio en la forma de la v y la w en cursiva para que la v en cursiva pudiera distinguirse más fácilmente de una letra nu griega. ^[73]

El sistema de 4 líneas implicaba la fundición de caracteres para Times Roman de 10 puntos sobre cuerpos de 6 puntos . La parte superior del carácter sobresalía del lingote, formando un núcleo que era menos frágil que los núcleos normales de los tipos de fundición, ya que se trataba de una placa de metal fundido. Esta técnica se había utilizado anteriormente en las máquinas Monotype, que normalmente implicaban matrices de doble altura, para permitir la configuración automática de "cifras publicitarias" (números que ocupan dos o más líneas, normalmente para indicar claramente un precio en un anuncio publicado en letra pequeña). Esto significaba que la misma matriz podía utilizarse tanto para números en superíndice como en subíndice. Más importante aún, permitía que una variable u otro elemento tuviera tanto un superíndice como un subíndice al mismo tiempo, uno encima del otro, sin una dificultad excesiva. ^[73]

Anteriormente, mientras que el sistema Monotype, debido a su flexibilidad, era ampliamente utilizado para establecer fórmulas matemáticas, la Modern Series 7 de Monotype se utilizaba habitualmente para este propósito. ^{[39] [75]} Debido a la popularidad de Times Roman en ese momento, Monotype decidió diseñar una variante de Times Roman adecuada para la composición matemática y recortó muchos caracteres adicionales necesarios para las matemáticas, incluidos símbolos especiales, así como alfabetos griegos y Fraktur, para acompañar al sistema en lugar de diseñarlo en torno al tipo de letra que se estaba utilizando, para el que ya había caracteres disponibles. ^[73] Las matrices para unos 700 caracteres estaban disponibles como parte de Times Roman Series 569 cuando se lanzó en 1958, y se agregaron nuevos caracteres constantemente durante más de una década después (por lo tanto, en 1971, se incluyeron 8000 caracteres y se agregaron nuevos a un ritmo de aproximadamente 5 por semana). ^[73]

El Times también utilizó un tipo de madera sin serifa para imprimir los billetes nuevos que no tenía relación con Times New Roman. Era similar a Kabel Bold Condensed . ^[76]

La popularidad de Times New Roman se expandió rápidamente más allá de su nicho original, volviéndose popular en la impresión de libros y publicaciones en general. Monotype promocionó la tipografía en su revista comercial, The Monotype Recorder , y aprovechó esta popularidad cortando una versión ampliada, Series 427, para la publicación de libros, aunque muchos libros finalmente usaron la versión original. ^[78] El primer libro conocido publicado en Times New Roman (la serie 327 original de Monotype) fue Minnow Among Tritons , publicado por Nonesuch Press e impreso por R&R Clark en 1934. ^[79] (Debido a que la portada del Monotype Recorder comparaba el nuevo "Times New Roman" con una muestra del tipo anterior denominada "Times Old Roman", algunos escritores han asumido que el tipo de letra anterior del Times en realidad se llamaba así, lo cual no era así. ^{[80] [40]} )

Uno de los primeros usuarios de Times New Roman fuera de su origen fue Daniel Berkeley Updike, un influyente historiador de la imprenta con quien Morison mantuvo una extensa correspondencia. Impresionado por el diseño, lo utilizó para componer su libro Some Aspects of Printing, Old and New . ^{[81] [82] [83]} Luego fue elegido por las revistas de Crowell-Collier Woman's Home Companion y luego sus publicaciones hermanas como Collier's . ^{[84] [85] [86]} Se publicó un folleto para marcar el cambio junto con una carta de Morison esperando que el rediseño fuera un éxito. ^[77] Finalmente se convirtió en el tipo de metal más vendido de Monotype de todos los tiempos. ^{[87] [88]}

Sin embargo, Walter Tracy, que trabajó en un rediseño, observó que la compresión del diseño y los detalles finos que se extendían hasta el borde de las matrices no eran ideales en las condiciones agresivas de la mayoría de las impresiones de periódicos, en las que el Times se distinguía por su nivel de impresión particularmente alto, adecuado para su mercado de lujo. Los usuarios descubrieron que en el período del metal caliente era común que el metal fundido corroyera rápidamente las matrices a medida que se fundían los tipos, por lo que no se hizo popular entre otros periódicos: "Times Roman alcanzó su popularidad principalmente en la impresión general, no en el trabajo de periódicos". ^[29] Describió que se usaba particularmente en "trabajos de libros, especialmente de no ficción", como la Enciclopedia Británica . ^[29] Hutt también comentó que la condensación relativa de Times New Roman era menos útil de lo que podría esperarse para la impresión de periódicos, ya que en una columna de periódico normal los saltos de párrafo frecuentes tienden a proporcionar un área que puede absorber el espacio de letras más anchas sin aumentar el número de líneas utilizadas, pero The Times , cuyo estilo interno en la década de 1930 era minimizar el número de saltos de párrafo, fue una excepción a esto. ^{[52] [89]}

En vida de Morison se publicaron varias reseñas tempranas de Times New Roman que analizaban aspectos de su diseño. ^[31] La mayoría eran elogiosas (Morison era una figura influyente en el mundo editorial), pero varias señalaron que no seguía las expectativas convencionales del diseño tipográfico de los periódicos. ^{[31] [90]} Un artículo que analizaba su diseño era Optical Scale in Typefounding , escrito por Harry Carter y publicado en 1937, que analizaba las diferencias entre los diseños tipográficos de tamaño pequeño y grande. Comentó: "Los tamaños pequeños de Plantin encarnan lo que se supone que son los requisitos de un buen tipo pequeño [pero] Times Roman, que la mayoría de las personas considera el más fácil de leer de los tipos de texto pequeños, va en contra de algunos de ellos... [Morison] evitó las serifas romas y las líneas más gruesas porque descubrió que se desgastaban más notablemente que los rasgos de corte más nítido". ^[42]

Times New Roman sigue siendo popular en el ámbito editorial, gracias a la enorme variedad de caracteres disponibles para la impresión internacional y matemática. ^{[70] [91]} Por ejemplo, la Asociación Estadounidense de Psicología sugiere utilizar Times New Roman en trabajos escritos en su estilo APA . ^{[92] [93]}

El Departamento de Estado de EE. UU. utilizó Times New Roman como fuente estándar en sus documentos oficiales desde 2004 hasta 2023, antes de cambiar a Calibri . ^{[94] [95]}

El logotipo del Gobierno australiano utiliza Times New Roman Bold como marca denominativa para los departamentos y agencias que deben utilizar una marca común en sus sitios web y publicaciones impresas. ^[96]

Monotype creó originalmente Times New Roman para sus máquinas de composición tipográfica, pero su rival Linotype rápidamente comenzó a ofrecer su versión de la tipografía con diferencias sutiles. Una razón clave es que muchos periódicos, incluido The Times , también usaban equipos Linotype para la producción. Linotype se refirió a su diseño como Times o Times Roman . Monotype y Linotype se han fusionado desde entonces, pero el linaje de Times se ha dividido en dos diseños sutilmente diferentes desde sus inicios.

Aunque Times New Roman y Times son muy similares, se desarrollaron varias diferencias entre las versiones comercializadas por Linotype y Monotype cuando las fuentes maestras se transfirieron del metal a los medios fotográficos y digitales. Por ejemplo, Linotype tiene serifas inclinadas en la S mayúscula, mientras que las de Monotype son verticales, y Linotype tiene una serifa adicional en el número 5. ^[98] La mayoría de estas diferencias son invisibles en el cuerpo del texto a distancias de lectura normales, o 10 puntos a 300 ppp. Surgió una sutil competencia entre las dos fundiciones, a medida que las proporciones y los detalles, así como las métricas de ancho para su versión de Times, se distanciaron. ^[100] Las diferencias entre las dos versiones ocurren en la z minúscula en el peso cursiva (Times Linotype tiene una curva que también se siguió en el resurgimiento de STIX, Times New Roman es recta), ^[29] y en el signo de porcentaje en todos los pesos (Linotype y STIX tienen un trazo que conecta el cero de la izquierda con una barra, Times New Roman no). La letra "J" de Monotype no es descendente, pero la de Linotype en negrita desciende por debajo de la línea base. La versión metálica de Times de Linotype tenía una "f" encogida debido a una limitación técnica del sistema Linotype: no podía crear una "f" con kerning , que se extendiera hasta el espacio de las letras circundantes. ^[101] Esta restricción se eliminó en la versión digital. ^[101]

Linotype licenció su versión a Xerox y luego a Adobe y Apple , garantizando su importancia en la impresión digital al convertirla en una de las fuentes principales del lenguaje de descripción de páginas PostScript . ^{[102] [103]} La versión de Microsoft de Times New Roman tiene licencia de Monotype, de ahí el nombre original. Para la compatibilidad, Monotype tuvo que rediseñar sutilmente su diseño para que coincidiera con los anchos de la versión de Adobe/Linotype. ^[104] Existen versiones de Times New Roman de Monotype (que se analizan a continuación) que varían de las métricas de PostScript. Linotype solicitó el registro de la marca comercial Times Roman y recibió el estado de registro en 1945. ^[100]

Monotype lanzó al menos ocho tipos de letra digitales que llevan el nombre Times New Roman. ^[105]

Desde Windows 3.1, todas las versiones de Microsoft Windows incluyen Times New Roman. ^[106] La versión 6.87 de este tipo de letra está disponible para su compra bajo el nombre Times New Roman OS (ver más abajo). ^[107] La ​​versión actual 7.03 de Times New Roman de Windows incluye versalitas , figuras de texto y mayúsculas cursivas . ^{[108] [109]} Omite la inserción automática de ligaduras , pero al habilitar la función de "ligaduras discrecionales" se proporcionarán ligaduras para "fi" y "Th". También están disponibles ligaduras Unicode más complejas como "ffi" y "ft". ^[110] Una versión anterior de Times New Roman también se distribuyó como parte del paquete Core Fonts for the Web de Microsoft. ^[111]

Cuando la fuente del sistema Times New Roman se amplió para admitir la escritura árabe , se complementó con el conjunto de caracteres árabes de Simplified Arabic , un tipo de letra que Compugraphic Corporation había plagiado de Linotype y alquilado a Microsoft . ^[112] Times New Roman con soporte para árabe se publicó por primera vez en la versión árabe de Windows 3.1x . ^[112]

También conocida como Times New Roman World, se basa originalmente en la versión de Times New Roman incluida con Windows Vista . ^[113] Incluye fuentes en conjuntos de caracteres WGL , caracteres hebreos y árabes. Al igual que Helvetica World , las fuentes árabes en cursiva están en posiciones romanas. ^{[ Aclaración necesaria ]}

Monotype vende además una gama más amplia de estilos y tamaños ópticos para satisfacer las necesidades de periódicos y libros que se imprimen en una variedad de tamaños de texto. ^[21]

• Times New Roman Pro y Times New Roman Std son las versiones básicas, que incluyen los grosores Regular, Medio, Semi Bold y Bold con cursiva correspondiente, junto con Extra Bold y Condensed (en regular, cursiva y negrita). ^[114] Times New Roman Pro y Std proporcionan una ligadura estándar para "fi".
• Times New Roman Seven es para textos más pequeños e incluye Regular y Negrita con sus cursivas. ^[115]
• Times New Roman Small Text incluye Regular, Cursiva y Negrita. ^[116]

Esta es la digitalización de Times de Linotype (ver arriba). Está preinstalada en macOS pero no en iOS, ^[117] y también está ampliamente disponible para su compra. Times proporciona una ligadura estándar para "fi", pero no proporciona ninguna ligadura para "Th".

Al igual que Monotype, Linotype lanzó versiones adicionales de Times para distintos tamaños de texto. Entre ellas se incluyen:

• Times Ten es una versión especialmente diseñada para textos más pequeños (12 puntos o menos). Presenta caracteres más anchos y líneas más marcadas. ^{[118] [119]} En 2004, el destacado diseñador tipográfico Erik Spiekermann dijo que creía que era la mejor digitalización de Times New Roman disponible en ese momento. ^[120]
• Times Eighteen, una versión para titulares de tamaño de fuente 18 y superior. Los caracteres están sutilmente condensados ​​y las líneas son más finas. La versión actual no tiene cursiva, pero sí minúsculas (mientras que algunas fuentes para títulos del Times solo estaban en mayúsculas). ^[66]
• Times Europa Office, una adaptación de 2006 del diseño Times Europa de The Times de 1972 (ver más abajo). Se trata de una familia completa de diseños destinados a utilizarse en papel de mala calidad. La actualización, creada por Akira Kobayashi, contiene números tabulares , signos matemáticos y símbolos monetarios . Cada carácter tiene el mismo ancho de avance en todas las fuentes de la familia, de modo que el cambio de normal a negrita o cursiva no afecta el ajuste de línea. ^[121]

El periódico The Times ha encargado varios sucesores de Times New Roman:

• Times Europa fue diseñada por Walter Tracy en 1972 para The Times , como una alternativa más resistente a la familia de fuentes Times, diseñada para las demandas de imprentas más rápidas y papel más económico. ^[122] Ha sido lanzada comercialmente por Adobe, entre otros, recientemente en una actualización de Linotype como Times Europa Office (discutida anteriormente). ^{[123] [121]}
• Times Roman reemplazó a Times Europa el 30 de agosto de 1982. ^[124]
• Times Millennium fue creado en 1991, dibujado por Gunnlaugur Briem por instrucciones de Aurobind Patel, director de redacción de News International. ^{[124] [125]}
• Times Classic apareció por primera vez en 2001. ^{[126] [127] [128] [129] [130]} Diseñada como una fuente económica por Dave Farey y Richard Dawson, aprovechó el nuevo sistema de publicación basado en PC del periódico; el nuevo tipo de letra incluía 120 letras por fuente. ^{[124] [131] [132]}
• Times Modern se presentó el 20 de noviembre de 2006, como sucesor de Times Classic. ^[124] Diseñado para mejorar la legibilidad en tamaños de fuente más pequeños, utiliza serifas con corchetes en ángulo de 45 grados. Fue diseñado por Research Studios, dirigido por el diseñador Neville Brody con aportes de Ben Preston , editor adjunto de The Times . ^{[133] [134]} (Se han publicado otros diseños llamados Times Modern; ver más abajo). Durante el período de Times New Roman, The Times también usó a veces Perpetua Titling . ^{[10] [65]}

En 1994, el historiador de la imprenta Mike Parker publicó afirmaciones de que el diseño del estilo romano o regular de Times New Roman se basó en un diseño de 1904 de William Starling Burgess . ^[135] Esta teoría sigue siendo controvertida. ^[27] Parker y su amigo Gerald Giampa , un impresor canadiense que había comprado la extinta sucursal estadounidense de Lanston Monotype, afirmaron que, en 1904, Burgess creó un diseño tipográfico para documentos de la empresa en su astillero en Marblehead, Massachusetts, y contrató a Lanston Monotype para publicarlo. ^[135] Sin embargo, Burgess abandonó la idea y Monotype archivó los bocetos, reutilizándolos finalmente como base para Times New Roman. Giampa afirmó que se topó con material original en 1987, después de haber comprado Lanston Monotype, y que algunos de los papeles que habían sido su evidencia se habían perdido en una inundación en su casa, mientras que Parker afirmó que una fuente adicional era material en una sección del Smithsonian ahora cerrada debido a la contaminación por amianto . ^{[135] [136]} Giampa pidió a Parker que completara el tipo a partir del número limitado de letras supervivientes, que fue publicado en junio de 2009 por Font Bureau bajo el nombre de 'Starling'. ^{[27] [137] [138]}

La recepción de las afirmaciones fue escéptica, con el rechazo del biógrafo de Morison, Nicolas Barker y Luc Devroye , entre otros; Barker sugirió que el material había sido fabricado para ayudar a Giampa a avergonzar a la rama británica de Monotype, mientras que Devroye y Thomas Phinney de FontLab sugirieron que la afirmación había comenzado como una broma. ^{[136] [139] [140] [141]} En 2010, Mark Owens ^[142] describió el artículo de Parker en retrospectiva como "la evidencia más escasa" y una "niebla de detalles irrelevantes". ^{[143] [j]} El ejecutivo de Monotype, Dan Rhatigan, describió la teoría como inverosímil en 2011: "Admito que tiendo a estar de acuerdo con la noción más documentada (tanto en general como de acuerdo con lo poco que puedo encontrar dentro de Monotype para respaldarla) de que Times New Roman se basó en Plantin... No descartaré la posibilidad de que Starling Burgess haya elaborado el concepto primero, pero la navaja de Occam me hace dudar de ello". ^[80]

El sitio web del Times Online atribuye el diseño a "Stanley Morrison, Victor Lardent y quizás Starling Burgess". ^[146]

En los períodos de fotocomposición y composición tipográfica digital se han publicado muchos diseños de fuentes inspirados en Times New Roman. Aunque los datos digitales de las versiones Monotype y Linotype de Times New Roman están protegidos por derechos de autor, y el nombre Times es una marca registrada, ^{[147] el diseño en sí} no está protegido por derechos de autor en muchos países . Cabe destacar que Estados Unidos permite interpretaciones alternativas siempre que no reutilicen datos digitales. ^{[148] [149]}

• Times Modern fue una versión condensada y audaz publicada, entre otros, por Elsner+Flake . Fue retirada de la venta debido a disputas de marca registrada con el periódico Times , que posee su propio diseño no relacionado llamado 'Times Modern' (ver arriba). ^[150]
• CG Times es una variante de la familia Times creada por Compugraphic .
• Pelham es una versión de Times Roman de DTP Types of Britain, que también diseñó una versión infantil con 'a' y 'g' de una sola planta. ^[151]

• A mediados de la década de 1960, se utilizó un derivado de Times New Roman conocido como 'Press Roman' como fuente para IBM Composer . ^{[152] Se trataba de un sistema} de máquina de escribir eléctrica de "pelota de golf" de gama alta , destinado a ser utilizado para producir documentos de oficina de alta calidad o copias para ser ampliadas fotográficamente para proyectos de impresión a pequeña escala. ^[152] A diferencia de la mayoría de las máquinas de escribir, Composer producía tipos proporcionales, en lugar de letras monoespaciadas. En última instancia, el sistema resultó ser un producto de nicho, ya que competía con la fotocomposición cada vez más barata, y luego, en la década de 1980, fue reemplazado en gran medida por procesadores de texto y computadoras de uso general. ^{[153] [154] [k]}
• Entre muchos diseños de la época digital inspirados vagamente en Times, la popular familia Tiempos de Kris Sowers es un renacimiento libre de Times New Roman; fue creada para un periódico español ('tiempo' en español significa 'tiempo'). ^{[157] [158]}
• Maxtype diseñó la tipografía Rhymes, que también está inspirada en la tipografía Times New Roman y que incluye Display y Text. ^[159]
• En 2018, el colectivo artístico MSCHF lanzó una tipografía titulada Times Newer Roman, que tiene el mismo diseño que Times New Roman pero es entre un 10 y un 15 % más ancha. ^[160]

Existen algunas fuentes de software libre que se utilizan como alternativas, incluidos diseños compatibles con métricas que se utilizan para la sustitución de fuentes . ^{[161] [162] [163] [164]}

• URW++ produjo una versión de Times New Roman llamada Nimbus Roman en 1982. Nimbus Roman No9 L, la variante PostScript de URW , fue lanzada bajo la Licencia Pública General GNU en 1996, ^{[165] [166]} y se incluye con algún software libre y de código abierto . Existen varias versiones adaptadas, incluyendo FreeSerif , ^{[161] [167]} TeX Gyre Termes ^[168] y TeX Gyre Termes Math. ^{[169] [170]} Al igual que Times New Roman, existen muchos estilos adicionales de Nimbus Roman que solo se venden comercialmente, incluyendo los estilos condensado y extra-bold. URW también desarrolló Nimbus Roman No. 4, que es métricamente compatible con el ligeramente diferente CG Times. ^[171]
• Linux Libertine se desarrolló en 2003 y se publicó bajo la Licencia Pública General GNU y la Licencia de Fuente Abierta SIL . En 2010, se adoptó para el rediseño del logotipo de Wikipedia .
• La familia de fuentes Libertinus se bifurcó de Linux Libertine en 2012 y continúa manteniéndose y desarrollándose (2024).

  

• El proyecto STIX Fonts es un conjunto de cuatro estilos de fuentes de código abierto. Fueron creadas para publicaciones científicas por el consorcio de editores Scientific and Technical Information Exchange, pero también son muy adecuadas para uso general, incluido el soporte griego y cirílico. ^[172] La versión original se instala de forma predeterminada en Mac OS X y se adaptó como XITS . En 2016, Ross Mills y John Hudson de Tiro Typeworks lanzaron una versión completamente rediseñada. A diferencia de la versión anterior, es un diseño original inspirado vagamente en un tamaño de 10 puntos más pequeño de Times New Roman, con una altura x más alta que la digitalización Times de Monotype. ^{[173] [174]}
• Liberation Serif de Steve Matteson es métricamente equivalente a Times New Roman. ^[175] Fue desarrollado por Ascender Corp. y publicado por Red Hat en 2007 bajo la GPL con la excepción de la fuente . ^[176] Dejando de lado los anchos, no se parece particularmente a Times New Roman, siendo mucho más cuadrada en forma con menos detalles finos y extremos romos en lugar de terminales de bola. ^[177] Tinos de Google en el paquete de fuentes Croscore es un derivado de Liberation Serif.
• Bitstream Cyberbit es una fuente roman-only lanzada por Bitstream con un rango de caracteres expandido destinado a cubrir una gran proporción de Unicode para uso académico, con alfabetos europeos basados ​​en Times New Roman. ^{[178] [179]} Bitstream ya no ofrece la fuente, pero sigue siendo descargable desde la Universidad de Frankfurt . ^[180]
• Doulos SIL es una tipografía serif desarrollada por SIL International . ^[181]
• En septiembre de 2016, las empresas NPO RusBITech JSC (desarrollador de los sistemas operativos Astra Linux) y NPP ParaType LLC (desarrollador de fuentes a nivel nacional) presentaron fuentes disponibles públicamente: PT Astra Sans y PT Astra Serif , métricamente compatibles (análogas) con Times New Roman.
• Jomolhari es una fuente Uchen de escritura tibetana creada por Christopher J. Fynn, disponible de forma gratuita bajo la licencia Open Font License . Admite texto codificado utilizando el estándar Unicode y el estándar nacional chino para codificar caracteres de la escritura tibetana (GB/T20524-2006 "Tibetan Coded Character Set"). El diseño de la fuente se basa en ejemplos de manuscritos butaneses ^[182] y es adecuada para texto en tibetano , dzongkha y otros idiomas escritos en escritura tibetana.
• Dos tipos de letra del proyecto National Fonts (específicamente Kinnari y Norasi) basaron sus glifos de caracteres latinos en Times New Roman. Los tipos de letra del proyecto National Fonts fueron pensados ​​como alternativas públicas a los tipos de letra comerciales ampliamente utilizados, pero con licencia restringida, que venían incluidos en los principales sistemas operativos y aplicaciones. ^[183] ​​Más tarde, Thai Linux Working Group (TLWG) lanzó estos dos tipos de letra junto con otros 11 como software libre y de código abierto. ^{[184] [185]}