Joan Michael Fleischman
Tipógrafo y troquelador germano-holandés

Joan Michael Fleischman
Retrato de Joan Michael Fleischman con sus herramientas de punzonado, grabado por Cornelis van Noorde y fechado en 1769. [a]
Nacido
Wöhrd, Núremberg
Bautizado15 de junio de 1707 (probablemente)
Fallecido27 de mayo de 1768 (27 de mayo de 1768)(60-61 años) [2]
Ámsterdam , República Holandesa
Ocupación(es)Grabador y diseñador tipográfico

Joan Michaël Fleischman (1707–27 de mayo de 1768, alemán : Johann Michael Fleischmann ), [3] fue un tipógrafo y punzonador germano-holandés del siglo XVIII .

Fleischman trabajó en el período barroco del diseño y sus tipos de letra romanos han sido descritos como "de transición" en estilo, más estilizados y nítidos de lo que era común antes. [4] [5] [6] Quizás su diseño más notable fue su compleja fuente musical, que luego se usó para decorar los bordes de los documentos, incluido el primer billete de banco de los Países Bajos llamado "roodborstje" o petirrojo.

Biografía

Nació en Wöhrd, Núremberg , [1] pero se mudó a Ámsterdam , donde trabajó para Izaak van der Putte y Hermanus Uytwerff antes de abrir su propia fundición tipográfica en 1735. [ cita requerida ]

Fleischman no pudo continuar con la fundición tipográfica por su cuenta, y Rudolf Wetstein dirigió el negocio por él, mientras él continuaba trabajando para él como troquelador. Después de que Rudolf muriera en 1742, su hijo Hendrik Joris Wetstein vendió la compañía en 1743 a Izaak Enschedé de Haarlem , formando el núcleo del negocio de fundición tipográfica de Joh. Enschedé , que permaneció en funcionamiento hasta 1990. [1] Fleischman continuó viviendo en Ámsterdam y fabricó fuentes para Enschedé, así como para otros negocios de Ámsterdam. Su tipografía "Courant-Letter" utilizada por el Haerlemse Courant fue una de las primeras comercializadas específicamente para el uso de periódicos; [1] el historiador Harry Carter lo elogió como "un magnífico cortador de tipos pequeños, y en el refinamiento del diseño y la ejecución sus fuentes de noticias son insuperables". [7] [b] Fleischman aparentemente se concentró un poco en tipos de letra más pequeños; Los tipos de letra de exhibición de Enschedé fueron tallados en su mayoría por Jacques-François Rosart . [1]

Un ejemplo del trabajo de Fleischman, exhibido en el ejemplar de Enschedé de 1768. Esta imagen muestra su letra "Paragon" (20pt), tamaño roman y cursiva.

Fleischman vivió en Ámsterdam hasta el final de su vida, muriendo allí en 1768. [2] Durante la década de 1760 contribuyó a un libro planeado sobre la tecnología de la fundición de tipos y el troquelado que pretendían publicar los hermanos Ploos van Amstel como respuesta holandesa al Manuel Typographique de Pierre-Simon Fournier , que nunca se terminó. [6] [8] [9] Un breve manuscrito atribuido a Fleischman, tal vez un borrador de parte de esta obra, fue adquirido por un librero holandés y publicado en 1994 con traducción al inglés. [10] [11]

Los tipos de letra de Fleischman fueron recibidos con gran popularidad durante su vida y el suntuoso ejemplar tipográfico de Enschedé "de 1768" evidentemente se convirtió en una especie de monumento a su memoria (está fechado en 1768 en la página del título, pero todas las copias conocidas aparentemente se terminaron al año siguiente; el retrato de Fleischman está fechado en 1769). [1] [12] [13] John A. Lane , que preparó una edición y un comentario sobre él, señala que "Enschedé guardó escrupulosamente el libro de cuentas del propio Fleischman y otros documentos, incluidos incluso sus pasaportes, para que su carrera pueda reconstruirse con notable detalle". [1] Fournier también pensó que su trabajo había aportado "considerables mejoras" a la reputación de la fundición de Enschedé. [13] También fue conmemorado por la fundición tipográfica de los hermanos Ploos Van Amstel en la introducción de su ejemplar después de su muerte. [14]

Fuente musical

Cuando Breitkopf desarrolló la primera tipografía para música en 1755, Enschedé quiso mejorar la idea y contrató a Fleischman para crear un sistema más flexible y preciso. Poco después, se publicó el primer cancionero de Haarlem, Haerlemsche Zangen , con esta fuente. Los cancioneros anteriores habían tenido su música grabada en placas de cobre por músicos. La nueva fuente fue diseñada para ser utilizada por los editores de la misma manera que se podía utilizar una tipografía para imprimir palabras, pero esta idea no tuvo éxito, ya que los músicos que escribieron la música necesitaban formación para poder utilizar la fuente. Un músico innovador que utilizó la fuente Enschedé-Fleischman fue Leopold Mozart para su edición holandesa de sus Instrucciones para tocar el violín en 1766. [15] [16] Su hijo, el niño prodigio, tocó el órgano en la iglesia de San Bavón al otro lado de la calle de la editorial de Enschedé ese mismo año. [17]

Reputación póstuma

Los tipos de letra de Flesichman tienen una gran altura x (letras minúsculas grandes, siguiendo el estilo de " gusto holandés " del siglo anterior) y una apariencia fuerte en la página, y no siempre han sido bien revisados ​​estéticamente. En 1777, Johann Gottlob Immanuel Breitkopf consideró a Fleischman uno de los tres más grandes cortadores de punzones del siglo XVIII junto con Fournier y John Baskerville (aunque en la práctica los tipos de letra de Baskerville probablemente fueron cortados para él por John Handy), aunque no estaba impresionado por todos los aspectos de su estética. [18] En general, no atrajeron a los impresores y diseñadores tipográficos en el siglo XX, por ejemplo, recibieron críticas de la influyente Printing Types de Daniel Berkeley Updike , [13] y han sido revividos con menos frecuencia que el trabajo de los cortadores de punzones del Renacimiento y principios de la era moderna como Claude Garamond , Robert Granjon y Miklós Tótfalusi Kis , aunque se publicó una recuperación en 1927 supervisada por Georg Belwe . [19] [4] Lane comenta que "sus romanas carecen de la majestuosa sobriedad y las curvas sutiles" [1] de los delicados tipos de letra de Baskerville del mismo período, y James Mosley escribió que "Fleischman era sin duda un virtuoso del punzonado, aunque hay algo más bien árido en sus tipos duros y angulares". [11]

El interés por la obra de Fleischman ha sido mayor en el período de la tipografía digital, y numerosos diseños de tipos digitales han sido influenciados por el trabajo de Fleischman. [20] Varios diseños contemporáneos influenciados por Fleischman han sido pensados ​​para periódicos, incluyendo Mercury y Fenway de Hoefler & Co. de Matthew Carter , hijo de Harry Carter. [4] [21] [22] [23] Kris Sowersby comenta que "a pesar de todos sus detalles extrovertidos, las tipografías de texto de Fleischman funcionan extraordinariamente bien. Incluso el color y las formas eficientes las hacen interesantes y legibles". [24] Matthew Carter, quien hizo prácticas en la fundición tipográfica de Enschedé cuando era joven, comenta: "Siempre me han gustado las caras de Fleischmann para tamaños pequeños... creo que Fleischmann era maravilloso haciendo esas caras diminutas que eran muy legibles". [25] DTL Fleischmann, publicada por Dutch Type Library , es una recuperación digital particularmente fiel de su trabajo con tamaños ópticos . [4] [26]

  • Moldes manuales como los que sostiene en el retrato grabado que le hizo Cornelis van Noorde
    Moldes manuales como los que sostiene en el retrato grabado que le hizo Cornelis van Noorde
  • Fuente Parel Muziek
    Fuente Parel Muziek
  • Primer billete holandés de 1814, llamado Roodborstje, con tipografía musical de Fleishman reciclada para el borde decorativo.
    Primer billete holandés de 1814, llamado Roodborstje , con tipografía musical de Fleishman reciclada para el borde decorativo.
  • Dos fuentes digitales modernas influenciadas por Fleischman: Freight Text Book de Joshua Darden y GFS Fleischman de George D. Matthiopoulos.[27]
    Dos fuentes digitales modernas influenciadas por Fleischman: Freight Text Book de Joshua Darden y GFS Fleischman de George D. Matthiopoulos. [27]

Notas

  1. ^ Nótese que, según Lane y Lommen, la fecha de esta imagen es incorrecta. Se han registrado varias fechas de nacimiento para Fleischman. El 15 de junio de 1707 es la fecha registrada en lo que se presume es su acta de bautismo en Núremberg, aunque él mismo informó que era un año mayor en el momento de su matrimonio. [1]
  2. ^ Se modernizó la ortografía para evitar confusiones. Carter escribió "fount", la ortografía habitual en inglés británico en aquella época.

Referencias

  1. ^ abcdefgh Enschedé, Johannes; Carril, John A. (1993). Los especímenes tipo Enschedé de 1768 y 1773: un facsímil ([Nachdr. d. Ausg.] 1768. ed.). Museo Stichting Enschedé, Fundición de fuentes Enschedé, Uitgeverij De Buitenkant. págs. 29–30, etc. ISBN 9070386585.
  2. ^ de "Aanmerkelyke Zaken". Maandelijkse Nederlandsche Mercurius . 1768 . Consultado el 4 de junio de 2020 . El 27 de [mayo de 1768] en Ámsterdam, murió el Sr. Joan Michaël Fleischman, nacido en Neuremberg, a la edad de unos 67 años, quien fue en vida el punzante más hábil que ha habido en el mundo desde la invención de la imprenta.
  3. ^ Lommen, Mathieu (1 de enero de 1996). "Una historia de Lettergieterij 'Amsterdam' voorheen N. Tetterode (Typefoundry Amsterdam) 1851-19881". Quaerendo . 26 (2): 111-143. doi :10.1163/157006996X00089.
  4. ^ abcd Jan Middendorp (2004). Tipografía holandesa. 010 Publishers. págs. 27–30. ISBN 978-90-6450-460-0.
  5. ^ Paul Shaw (abril de 2017). Tipografías revival: tipografías digitales inspiradas en el pasado. Yale University Press. pp. 89–91. ISBN 978-0-300-21929-6.
  6. ^ ab Lane, John A.; Lommen, Matthieu (1998). Ejemplares de fundidores holandeses. 's-Gravenhage: Nijhoff. págs. 61–64. ISBN 9789070386948. Recuperado el 1 de agosto de 2017 .
  7. ^ Carter, Harry (1937). «Escala óptica en la creación de tipos». Tipografía . 4 . Consultado el 15 de septiembre de 2019 .
  8. ^ Simoni, AEC; Janssen, Frans A. (1 de enero de 1990). "Descripción de Ploos van Amstel sobre la fundación de tipos". Quaerendo . 20 (2): 96-109. doi :10.1163/157006990x00120.
  9. ^ Janssen, Frans A. (1 de enero de 1994). "Manual de Ploos Van Amstel y Fleischman: un anexo". Quaerendo . 24 (2): 136-137. doi :10.1163/157006994X00225.
  10. ^ Janssen, Frans, ed. (1994). Fleischman sobre el troquelado . Aartswoud: Spectatorpers.
  11. ^ ab Mosley, James (1995). "Reseñas de libros: el ejemplar tipográfico de Enschede de 1768 y 1773 y Fleischman sobre el troquelado". Boletín de la Sociedad Histórica de la Imprenta : 13–17.
  12. ^ Proef van letteren, welke gegooten worden in de nieuwe Haerlemsche Lettergietery van J. Enschedé. Haarlem: J. Enschedé. 1768 . Consultado el 3 de junio de 2020 .
  13. ^ abc Updike, Daniel Berkeley (1922). Tipos de imprenta, su historia, formas y uso: un estudio sobre supervivencias, volumen 2. Cambridge, MA: Harvard University Press . págs. 31–43.
  14. ^ Reparto del profesor de letras, flores, textos y demás obras de arte para una imprenta; qué palabras se utilizaron en las papelerías de la fábrica de papel Ploos Van Amstel. Amsterdam, c. 1769. Tenemos el honor de enviarle una continuación de nuestra muestra de fuentes grandes, en la que encontrará varias tipografías con las que hemos enriquecido nuestras fundiciones tipográficas; le recomendamos especialmente la tipografía de escritura de [c. 20pt] con la que está impresa esta misiva, siendo, como el propio artista nos aseguró poco antes de su muerte, la última y no la menos importante obra de arte del gran JM Fleischman, cuya pérdida no se puede compensar, excepto manteniendo en alta estima las obras de este hombre.
  15. ^ Grondig onderwijs in het behandelen der viool , reimpresión de una publicación de 1766 de Leopold Mozart, uitgeversmaatschappij de A. Oosthoek, 1965
  16. ^ Steyart, Kris; Borde, Dexter. "La primera edición holandesa de Versuch einer gründlichen Violinschule de Leopold Mozart". Mozart: nuevos documentos . Consultado el 28 de septiembre de 2017 .
  17. ^ Simon P. Keefe (22 de mayo de 2003). The Cambridge Companion to Mozart. Cambridge University Press. pág. 216. ISBN 978-0-521-00192-2.
  18. ^ Reynolds, Dan; Breitkopf, Johann Gottlob Immanuel . "Breitkopf sobre punzonado y tipografía". Academia.edu . Consultado el 26 de mayo de 2020 .
  19. ^ Neil Macmillan (2006). Una guía de la A a la Z de diseñadores tipográficos. Yale University Press. pp. 44, 83. ISBN 0-300-11151-7.
  20. ^ Kupferschmid, Indra. "Alternativas a DTL Fleischmann". Alfabetos . Consultado el 26 de febrero de 2019 .
  21. ^ Berry, John (21 de febrero de 2005). «Sparkle, Sparkle, Little Type». Creative Pro . Consultado el 28 de septiembre de 2017 .
  22. ^ "Gran concurso de repostería de Fleischmann inminente". Typophile . Consultado el 28 de septiembre de 2017 .
  23. ^ Peters, Yves. "Fleischman". Bald Condensed . Archivado desde el original el 1 de diciembre de 2006. Consultado el 28 de septiembre de 2017 .
  24. ^ Sowersby, Kris (15 de enero de 2013). "Playing Favourites, Part One". Fundición tipográfica Klim . Consultado el 27 de junio de 2018 .
  25. ^ Twardoch, Adam; Carter, Matthew (2005). "Entrevista de Typo: Matthew Carter" (PDF) . Typo (18): 18–37.
  26. ^ Káiser, Erhard. "Schriftmuster der DTL Fleischmann" (PDF) . Biblioteca tipográfica holandesa . Consultado el 28 de septiembre de 2017 .
  27. ^ Berry, John (30 de mayo de 2005). "Transporte de mercancías". Creative Pro . Consultado el 10 de octubre de 2018 .
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  • Proef van letteren, ejemplar tipográfico de Enschedé de 1768. Aparentemente, en parte, se pensó como un homenaje a Fleischman: sus tipos de letra están específicamente identificados como su obra y fechados. También se ha publicado una edición anotada con comentarios, escrita por John A. Lane. También se puede encontrar un escaneo de menor calidad en Google Books.
  • Joan Michaël Fleischman en bibliopolis.nl
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