Neuma

Un neume ( / nj uː m / ; a veces escrito neum ) ^{[1] [2] [3]} es el elemento básico de los sistemas occidentales y algunos orientales de notación musical antes de la invención de la notación de pentagrama de cinco líneas .

Los primeros neumas eran marcas flexivas que indicaban la forma general, pero no necesariamente las notas exactas o los ritmos que se iban a cantar. Los desarrollos posteriores incluyeron el uso de neumas elevados que mostraban los tonos relativos entre neumas y la creación de un pentagrama musical de cuatro líneas que identificaba tonos particulares. Los neumas no suelen indicar ritmo, pero a veces se yuxtaponían símbolos adicionales con ellos para indicar cambios en la articulación , la duración o el tempo . La notación neumática se utilizó más tarde en la música medieval para indicar ciertos patrones de ritmo llamados modos rítmicos y, con el tiempo, evolucionó hasta convertirse en la notación musical moderna . La notación neumática sigue siendo estándar en las ediciones modernas del canto llano .

La palabra neume entró en el idioma inglés en las formas del inglés medio newme , nevme , neme en el siglo XV, del francés medio neume , a su vez del latín medieval pneuma o neuma , el primero del griego antiguo πνεῦμα pneuma ('aliento') o νεῦμα neuma ("signo"), ^{[4] [5]} o directamente del griego como una corrupción o una adaptación del primero. ^{[6] [ cita requerida ]}

Aunque el canto probablemente se cantaba desde los primeros tiempos de la Iglesia, durante siglos se transmitió sólo de forma oral .

Los primeros sistemas conocidos que implican neumas son de origen arameo y se utilizaban para notar inflexiones en la recitación cuasi-emélica (melódica) de las sagradas escrituras cristianas . Como tales, se asemejan funcionalmente a un sistema similar utilizado para la notación de la recitación del Corán , el libro sagrado del Islam . Este sistema primitivo se llamó notación ecfonética , del griego ἐκφώνησις ekphonesis, que significa recitación cuasi-melódica de texto.

Alrededor del siglo IX, los neumas comenzaron a convertirse en ayudas mnemotécnicas abreviadas para la recitación melódica adecuada del canto . ^[7] Una opinión predominante es que la notación neumática se desarrolló por primera vez en el Imperio romano de Oriente . Esto parece plausible dado el pico bien documentado de composición musical y actividad cultural en las principales ciudades del imperio (ahora regiones del sur de Turquía , Siria , Líbano e Israel ) en ese momento. El corpus de música bizantina existente en forma manuscrita e impresa es mucho más grande que el del canto gregoriano , debido en parte al hecho de que los neumas cayeron en desuso en Occidente después del surgimiento de la notación de pentagrama moderna y con ella las nuevas técnicas de música polifónica , mientras que la tradición oriental de la música de la iglesia ortodoxa griega y la notación de neume reformada siguen vivas hoy.

Las notaciones neumáticas eslavas (" Znamenny Chant ") son, en general, incluso más difíciles de descifrar y transcribir que las notaciones neumáticas bizantinas o gregorianas. ^{[ cita requerida ]}

La notación occidental más antigua para el canto aparece en el siglo IX. Estos primeros neumas sin pentagrama, llamados queironómicos o in campo aperto , aparecían como líneas onduladas de forma libre sobre el texto. Varios estudiosos los consideran derivados de los gestos de las manos queironómicos , de la notación ecfonética del canto bizantino o de signos de puntuación o acentos. ^[8] Un solo neuma podía representar un solo tono o una serie de tonos cantados todos en la misma sílaba . Los neumas queironómicos indicaban cambios en el tono y la duración dentro de cada sílaba, pero no intentaban especificar los tonos de las notas individuales, los intervalos entre tonos dentro de un neuma o los tonos iniciales relativos de los neumas de diferentes sílabas.

Hay evidencia de que la notación musical occidental más antigua , en forma de neumas en campo aperto (sin pentagramas ), fue creada en Metz alrededor del año 800, como resultado del deseo de Carlomagno de que los músicos de iglesia francos conservaran los matices de interpretación utilizados por los cantantes romanos. ^[9]

Se supone que estos neumas solo tenían como finalidad servir de mnemotecnia para las melodías aprendidas de oído. Los manuscritos más antiguos que se conservan (siglos IX y X) de estos neumas incluyen:

• La abadía de San Gall , en la actual Suiza
• Neumas de Messina (del monasterio de Metz , en el noreste de Francia)
• Neumas aquitanos (sur de Francia, también utilizados en España)
• Laon , Chartres , Montpellier

A principios del siglo XI, los neumas beneventanos (de las iglesias de Benevento en el sur de Italia) se escribían a distintas distancias del texto para indicar la forma general de la melodía; estos neumas se denominan neumas elevados o diastemáticos , que mostraban las notas relativas entre ellos. Algunos manuscritos del mismo período utilizan una notación digráfica en la que se incluyen los nombres de las notas debajo de los neumas. Poco después, una de cada cuatro líneas de pentagrama (una innovación tradicionalmente atribuida a Guido d'Arezzo ) clarificó la relación exacta entre las notas. Una línea se marcaba como representando una nota particular, generalmente do o fa. Estos neumas se parecían al mismo estilo delgado y manuscrito de la notación quironómica. En el siglo XI, los neumas quironómicos habían evolucionado hacia la notación cuadrada ; ^[10] en Alemania, una variante llamada neumas góticos continuó utilizándose hasta el siglo XVI. Esta variante también se conoce como notación Hufnagel , ya que los neumas utilizados se asemejan a los clavos (Hufnägel) que se usan para fijar las herraduras. ^[11]

En el siglo XIII, los neumas del canto gregoriano se escribían habitualmente en notación cuadrada sobre un pentagrama con cuatro líneas y tres espacios y un marcador de clave , como en el Graduale Aboense de los siglos XIV y XV que se muestra aquí. En la notación cuadrada, los pequeños grupos de notas ascendentes en una sílaba se muestran como cuadrados apilados, que se leen de abajo hacia arriba, mientras que las notas descendentes se escriben con rombos que se leen de izquierda a derecha. En los cantos melismáticos , en los que una sílaba puede cantarse con un gran número de notas, se escriben una serie de grupos más pequeños de neumas en sucesión, que se leen de izquierda a derecha. Un símbolo especial llamado custos , colocado al final de un sistema, mostraba qué tono venía a continuación al comienzo del siguiente sistema. Neumas especiales como el orisco , el quilisma y los neumas licuescentes indican tratamientos vocales particulares para estas notas. Este sistema de notación cuadrada es estándar en los cancioneros modernos.

Durante siglos circularon por la Iglesia católica varios manuscritos y ediciones impresas del canto gregoriano, utilizando distintos estilos de neumas de notas cuadradas. Algunas ediciones añadieron patrones rítmicos, o métrica , a los cantos. En el siglo XIX, los monjes de la abadía benedictina de Solesmes , en particular Dom Joseph Pothier (1835-1923) y Dom André Mocquereau (1849-1930) recopilaron facsímiles de los primeros manuscritos y los publicaron en una serie de 12 publicaciones llamadas Paléographie musicale (artículo en francés) . También reunieron versiones definitivas de muchos de los cantos y desarrollaron una forma estandarizada de la notación de notas cuadradas que fue adoptada por la Iglesia católica y todavía se utiliza en publicaciones como el Liber Usualis (aunque también hay ediciones publicadas de este libro en notación moderna).

Como regla general, las notas de un solo neuma nunca se cantan en más de una sílaba; las tres notas de un neuma de tres notas, por ejemplo, deben cantarse todas en la misma sílaba. (Esto no es universalmente aceptado; Richard Crocker ha argumentado que en el caso especial de la polifonía aquitana temprana de la escuela de San Marcial , los neumas deben haber sido "rotos" entre sílabas para facilitar la coordinación de las partes). Sin embargo, una sola sílaba puede cantarse en tantas notas que se utilizan varios neumas en sucesión para notarla. Los neumas de una sola nota indican que solo una nota corresponde a esa sílaba. Los cantos que utilizan principalmente neumas de una sola nota se denominan silábicos ; los cantos con típicamente un neuma de varias notas por sílaba se denominan neumáticos , y aquellos con muchos neumas por sílaba se denominan melismáticos .

Los monjes de Solesmes también determinaron, basándose en su investigación, la práctica interpretativa del canto gregoriano. Debido a la ambigüedad de la notación musical medieval, la cuestión del ritmo en el canto gregoriano es cuestionada por los estudiosos. Algunos neumas, como el pressus , indican el alargamiento de las notas. ^{[ contradictorio ]} La práctica moderna común, siguiendo la interpretación de Solesmes, es interpretar el canto gregoriano sin pulso ni acento métrico regular, en el que el tiempo es libre, lo que permite que el texto determine el acento y el contorno melódico determine el fraseo. En el siglo XIII, con el uso generalizado de la notación cuadrada, se cree que la mayoría del canto se cantaba con cada nota obteniendo aproximadamente un valor igual, aunque Jerónimo de Moravia cita excepciones en las que ciertas notas, como las notas finales de un canto, se alargan. ^[12]

La escuela de Solesmes, representada por Dom Pothier y Dom Mocquereau, defiende un ritmo de valores iguales por nota, lo que permite alargar y acortar los valores de las notas con fines musicales. Una segunda escuela de pensamiento, que incluye a Wagner, Jammers y Lipphardt, defiende diferentes realizaciones rítmicas del canto al imponer el metro musical al canto de diversas formas. ^[13] El musicólogo Gustave Reese dijo que el segundo grupo, llamado mensuralistas , "tiene una cantidad impresionante de evidencia histórica de su lado" ( La música en la Edad Media , p. 146), pero la interpretación de Solesmes de notas iguales ha permeado el mundo musical, aparentemente debido a su facilidad de aprendizaje y resonancia con el gusto musical moderno. ^[14]

Se pueden ver ejemplos de neumas aquí: "Neumes aquitanos básicos y licuados" (archivo del 10 de junio de 2006, consultado el 12 de septiembre de 2014), [1], [2].

Los neumas se escriben en un pentagrama de cuatro líneas sobre las líneas y los espacios, a diferencia de la notación musical moderna, que utiliza cinco líneas. El canto no se basa en ninguna nota absoluta ni tonalidad; las claves solo sirven para establecer los tonos y semitonos de la escala de solfeo o hexacordio: "ut", "re", "mi", "fa", "sol", "la", "ti", "ut". La clave que encierra una línea indica la ubicación "ut" en el caso de la clave de do, o "fa" en el caso de la clave de fa, como se muestra:

	Clave de do
	Clave de fa

	Punctum ("punto")
	Virga ("vara")
	Bipunctum ("dos puntos")

La virga y el punctum se cantan de forma idéntica. Los estudiosos no están de acuerdo sobre si el bipunctum indica una nota con el doble de duración o si la misma nota debería ser articulada de nuevo. Cuando se favorece esta última interpretación, se puede denominar neume repercusivo .

	Clivis ("por pendiente")	Dos notas descendentes
	Podatus o Pes ("pie")	Dos notas ascendentes

Cuando dos notas están una encima de la otra, como en el podatus, la nota más baja siempre se canta primero.

	Escandicus ("escalada")	Tres notas ascendentes
	Clímaco ("climático")	Tres notas descendentes
	Tórculo ("retorcido")	abajo-arriba-abajo
	Porrecto ("aumentó")	arriba-abajo-arriba

El hecho de que las dos primeras notas del porrectus estén conectadas como una diagonal en lugar de como notas individuales parece ser un atajo de escriba.

Se pueden yuxtaponer varios neumas seguidos para formar una sola sílaba, pero los usos siguientes tienen nombres específicos. Estos son solo algunos ejemplos.

	Preepunctis	Una nota añadida al principio es praepunctis ; este ejemplo es un podatus pressus porque implica una nota repetida.
	Subpunto	Una o más notas adjuntas al final de un neume; este ejemplo es un scandicus subbipunctis

	Departamento	Tiene el mismo significado que el bemol moderno ; solo aparece en si y se coloca antes de todo el neuma o grupo de neumas, en lugar de inmediatamente antes de la nota afectada. Su efecto suele durar toda la duración de una palabra y se reintroduce si es necesario en la siguiente palabra.
	Custodio	Al final de un pentagrama, el custos indica cuál será la primera nota del siguiente pentagrama.
	Mora	Como un punto en la notación moderna, alarga la nota precedente, generalmente duplicándola.

La interpretación de estas marcas es objeto de gran disputa entre los eruditos.

	Episema vertical (accidente cerebrovascular vertical)	Indica un acento subsidiario cuando hay cinco o más notas en un grupo de neumas. Esta marca fue una invención de los intérpretes de Solesmes, más que una marca de los manuscritos originales.
	Episema horizontal (accidente cerebrovascular horizontal)	Se utiliza sobre una sola nota o un grupo de notas (como se muestra), esencialmente ignorado en la interpretación de Solesmes; otros eruditos lo tratan como si indicara un alargamiento o énfasis en la(s) nota(s).
	Neuma licuado (nota pequeña)	Puede aparecer en casi cualquier tipo de neuma que apunte hacia arriba o hacia abajo; generalmente asociado con ciertas combinaciones de letras, como consonantes dobles, pares de consonantes o diptongos en el texto; generalmente interpretado como una especie de nota de gracia.
	Quilisma (nota garabateada)	Siempre como parte de un neuma de múltiples notas, generalmente un clímax, este signo es motivo de gran controversia; la interpretación de Solesmes es que la nota precedente debe alargarse ligeramente.

Otras interpretaciones del quilisma:

• Shake or trill (agitación o trino ): William Mahrt, de la Universidad de Stanford, apoya esta interpretación, que también pone en práctica la Washington Cappella Antiqua, bajo la dirección de Patrick Jacobson.
• Cuarto de tono o accidental . El apoyo a esta interpretación se encuentra en algunos manuscritos digráficos tempranos que combinan neumas quironómicos con nombres de letras. En lugares donde otros manuscritos tienen quilismas, estos dígrafos a menudo tienen un símbolo extraño en lugar de una letra, lo que sugiere a algunos estudiosos el uso de un tono fuera del sistema de solfeo representado por los nombres de las letras. ^{[ cita requerida ]}

Hay otras formas de neuma poco comunes que se cree que indican tipos especiales de interpretación vocal, aunque su significado preciso es tema de debate: ^[15]

• El trígono . ^[16] La interpretación ortodoxa de Solesme de este oscuro neume de tres notas es un unísono más una tercera por debajo, pero hay otras posibilidades. ^[17] Parece haberse originado en San Gall, aunque también está muy extendido en fuentes del canto francés de los siglos X y XI. ^[18] Se ha propuesto que puede tener un significado microtonal , pero hay "una falta admitida de conclusividad en los argumentos a favor de notas más pequeñas que un semitono". ^[19]
• Las distrofas y tristrofas son grupos de dos y tres apóstrofos , generalmente del mismo tono. Probablemente diferían de las notas repetidas normales (virgae o puncta) en la forma en que se cantaban. Aunque existen algunas dudas al respecto, la mayoría de los escritores modernos aceptan la descripción de Aureliano de Réôme de una reiteración en staccato. ^[20]
• El orisco es un neume de una sola nota, que suele añadirse como nota auxiliar a otro neume. El nombre puede derivar del griego horos (límite) o ōriskos (pequeña colina). No está claro cómo se interpretaba. Aunque se ha sugerido una interpretación microtonal, es posible que exista evidencia contradictoria en el tonario de Dijon, Montpellier H. 159. ^[21]
• El pressus es un neume compuesto, que normalmente incluye un neume inicial seguido de un orisco y un punctum. El neume inicial puede ser una virga (en cuyo caso, la virga + el orisco pueden denominarse juntos virga strata ), en cuyo caso el pressus indica tres notas; si el neume inicial es un pes, entonces el compuesto indica un grupo de cuatro notas. Al igual que con el propio orisco, la interpretación es incierta. Cuando el canto llegó a ser escrito en un pentagrama, el orisco normalmente se representaba con el mismo tono que la nota inmediatamente anterior. ^[22]

En muchos manuscritos también hay litterae significativae , que suelen interpretarse para indicar variaciones en el tempo, p. ej. c = celeriter (rápido), t = tenete (mantener) (una forma temprana del tenuto ), a = auge (alargar, como en un lazo ). Las ediciones de Solesmes omiten todas esas letras.

Los neumas se utilizaban para escribir otros tipos de melodías además del canto llano, incluidas las melodías de trovadores y trouvères , los versos y conductus monofónicos y las líneas individuales de las canciones polifónicas . En algunas tradiciones, como la escuela de polifonía de Notre Dame, se utilizaban determinados patrones de neumas para representar patrones rítmicos particulares denominados modos rítmicos .

• Neumas ecfonéticos que anotan la recitación melódica de las sagradas escrituras (cristianas).
• Neumas de la música bizantina : en varias etapas: bizantino antiguo, bizantino medio, bizantino tardío y postbizantino, y neobizantino (reformado).
• Neumas del canto eslavo (neumas eslavos o " canto Znamenny ").
• Neumas mozárabes o hispánicos ( España ), también llamados escritura visigótica. Estos neumas no han sido descifrados, pero la liturgia mozárabe varía algo del rito romano .
• Notación catalana. ^[23]
• Notación daseiana : una forma temprana de notación musical occidental utilizada en los tratados de teoría musical de los siglos IX y X.
• El canto budista utiliza un tipo de neuma.

Dado que el software de notación generalmente se centra en la notación musical europea moderna , es poco común encontrar software que permita al usuario utilizar neumas.

• Gregorio es un software especialmente diseñado para ese fin. Con su propia sintaxis GABC y junto con LuaTeX, proporciona una salida de alta calidad de neumas de notación cuadrada y también de neumas de San Galo.
• Finale se puede mejorar con Medieval 2, un paquete de terceros dedicado a la música antigua y especialmente a los neumas. ^{[24] [25]}
• Lilypond puede generar resultados utilizando neumas. ^[26]
• Hay disponibles algunas fuentes abiertas ^{[27] [28] [29]} para neumas, que pueden ser utilizadas por software de oficina o escritores de partituras comunes.

• Notación mensural
• Notación musical
• Canto Znamenny

Recursos de aprendizaje

• El Liber Usualis de 1961 compara, entre otras cosas, las notaciones modernas y las de canto. También es una referencia práctica para todos los tipos de neumas.
• Canto gregoriano: tono y modo

Otro

• Oliver Gerlach (Ensemble Ison): Interpretación del canto llano occidental: introducción a los neumas latinos del siglo X (consultado el 26 de noviembre de 2009)
• David Hiley y Janka Szendrei: "Notation", Grove Music Online, ed. L. Macy (consultado el 12 de junio de 2006), (acceso por suscripción) Archivado el 16 de mayo de 2008 en Wayback Machine.
• Paquete de fuentes para escribir neumas postbizantinos
• Kenneth Levy: "Plainchant", Grove Music Online, ed. L. Macy (consultado el 20 de enero de 2006), (acceso por suscripción) Archivado el 16 de mayo de 2008 en Wayback Machine.
• Tabla comparativa de neumas quiironómicos y cuadrados
• Muestras de notación temprana, que muestran el mismo canto en muchas notaciones diferentes
• Entrada de la Enciclopedia Católica para Neum
• Abadía de Solesmes
• La entonación de los ocho tonos Notación bizantina
• Música para Vísperas Archivado el 16 de diciembre de 2010 en Wayback Machine Notación bizantina