Modo mixolidio
Modo musical

El modo mixolidio puede referirse a una de tres cosas: el nombre aplicado a uno de los antiguos harmoniai o tonoi griegos , basados ​​en una especie de octava o escala particular ; uno de los modos de la iglesia medieval ; o un modo musical moderno o escala diatónica , relacionado con el modo medieval. (El modo hipomixolidio de la música medieval, por el contrario, no tiene equivalente moderno).

{ \key c \mixolidio \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { Escala mixolidio en do moderno } defga bes c2 } }

El modo diatónico moderno es la escala que forma la base de las formas ascendentes y descendentes de Harikambhoji en la música carnática , la forma de música clásica del sur de la India, o Khamaj en la música indostánica , la forma de música clásica del norte de la India.

Mixolidio griego

La idea de un modo mixolidio proviene de la teoría musical de la antigua Grecia . La invención del antiguo modo mixolidio griego se atribuyó a Safo , la poetisa y música del siglo VII a. C. [1] Sin embargo, lo que los antiguos griegos consideraban mixolidio es muy diferente de la interpretación moderna del modo. El prefijo mixo- ( μιξο- ) significa "mixto", en referencia a su parecido con el modo lidio .

En la teoría griega, los tonos mixolidios (el término "modo" es un término latino posterior) emplean una escala (o " especie de octava ") correspondiente al modo hipolidio griego invertido. En su género diatónico , se trata de una escala descendente de parameses a hipato hipatón : en el género diatónico, un tono entero ( parameses a mese ) seguido de dos tetracordios lidios invertidos conjuntos (cada uno de ellos dos tonos enteros seguidos de un semitono descendente). Este género diatónico de la escala es aproximadamente el equivalente a tocar todas las notas blancas de un piano de si a si, lo que también se conoce como modo locrio moderno .

{ \key e \locrian \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 e4^\markup { Tonos mixolidios griegos (género diatónico) en E } fga bes cd e2 } }

En los géneros cromático y enarmónico , cada tetracordio consta de una tercera menor más dos semitonos, y una tercera mayor más dos cuartos de tono , respectivamente. [2]

{ \key e \locrian \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 e4^\markup { Tonos mixolidios griegos (género cromático) en E } f fis a bes ces d e2 } }
{ \key e \locrian \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 e4^\markup { Tonos mixolidios griegos (género enarmónico) en E } eih fa beseh bes d e2 } }

Mixolidio y hipomixolidio medieval

El término mixolidio se utilizó originalmente para designar una de las armonías tradicionales de la teoría griega. Fue apropiado más tarde (junto con otros seis nombres) por el teórico del siglo II Ptolomeo para designar sus siete tonoi o claves de transposición . Cuatro siglos después, Boecio interpretó a Ptolomeo en latín, todavía con el significado de claves de transposición, no de escalas.

Cuando la teoría del canto se estaba formulando por primera vez en el siglo IX, estos siete nombres más un octavo, hipermixolidio (más tarde cambiado a hipomixolidio), fueron nuevamente reapropiados en el tratado anónimo Alia Musica . Un comentario sobre ese tratado, llamado Nova expositio , le dio por primera vez un nuevo sentido como una de un conjunto de ocho especies diatónicas de la octava o escalas. [3] El nombre mixolidio llegó a aplicarse a uno de los ocho modos de la música de iglesia medieval: el séptimo modo. Este modo no va de si a si en notas blancas, como el modo griego, sino que se definió de dos maneras: como la especie de octava diatónica desde sol una octava hasta el sol superior, o como un modo cuyo final era sol y cuyo ambitus va desde el fa debajo del final hasta el sol superior, con posibles extensiones "por licencia" hasta la la superior e incluso hasta mi inferior, y en el que la nota re (el tenor del tono del séptimo salmo correspondiente) tenía una importante función melódica. [4] Esta construcción teórica medieval condujo al uso moderno del término para la escala natural de G a G.

El séptimo modo de la música eclesiástica occidental es un modo auténtico basado en la escala natural de sol a sol y que la abarca, con la quinta perfecta (el re en una escala de sol a sol) como nota dominante, recitada o tenor .

El modo plagal de octava se denominó hipomixolidio (o "mixolidio inferior") y, al igual que el mixolidio, se definió de dos maneras: como la especie de octava diatónica desde re hasta re una octava más alta, dividida en el modo final, sol (así, re-mi-fa-sol + sol-la-si-do-re); o como un modo con un final en sol y un ambitus desde do por debajo del final hasta mi por encima de él, en el que la nota do (el tenor del tono del salmo de octava correspondiente) tenía una función melódica importante. [5]

Mixolidio moderno

La escala mixolidio moderna es el quinto modo de la escala mayor ( modo jónico ). Es decir, se puede construir partiendo del quinto grado de la escala (el dominante ) de la escala mayor. Por ello, el modo mixolidio se denomina a veces escala dominante . [6]

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \clef treble \time 7/4 g4^\markup { Escala Mixolidio G moderna } abcdef g2 } }

Esta escala tiene la misma serie de tonos y semitonos que la escala mayor, pero con una séptima menor . Como resultado, el séptimo grado de la escala es un subtono , en lugar de un tono principal . [7] La ​​séptima bemol de la escala está a un tritono de distancia del medianero ( tercera mayor ) de la tonalidad . El orden de tonos enteros y semitonos en una escala mixolidia es

entero, entero, mitad, entero, entero, mitad, entero

En el modo mixolidio, las tríadas tónica , subdominante y subtónica son todas mayores , la medianera es disminuida y las tríadas restantes son menores . Una progresión clásica de acordes mixolidios es I- ♭ VII-IV-V. [8]

El modo mixolidio es común en la armonía no clásica, como el folk , el jazz , el funk , el blues y el rock. Suele escucharse de forma destacada en la música interpretada con las gaitas de las Grandes Tierras Altas .

[En la progresión del blues, por] ejemplo, [a menudo] se utilizan tríadas D Mixolidianas... sobre el acorde D7 [tónico], luego se utilizan tríadas G Mixolidianas... sobre el acorde G7 [subdominante], y así sucesivamente. [9]

Al igual que con el menor natural y armónico, el mixolidio se utiliza a menudo con un séptimo grado mayor como parte de las cadencias dominante y perfecta . " Wild Thing " de The Troggs es un "ejemplo perfecto", mientras que otros incluyen " Tangled Up in Blue " de Bob Dylan , " Shooting Star " de Bad Company y " Bold as Love " de Jimi Hendrix . [8]

Los músicos de Klezmer se refieren a la escala mixolidiana como el modo Adonai malakh . En Klezmer, se suele transponer a C, donde los acordes principales utilizados son C, F y G7 (a veces Gm). [10]

Para escuchar una escala mixolidiana moderna, se puede tocar una escala en sol mayor en el piano, pero cambiar el fa sostenido a fa natural.

Música notable en modo mixolidio

Las canciones de éxito en mixolidio incluyen " Paperback Writer "..., " Manic Depression "..., "Fire"..., " Reelin' in the Years "..., " Only You Know and I Know "..., "Tears of a Clown"..., " Don't Stop 'til You Get Enough "..., " Norwegian Wood "..., " Saturday Night's Alright "..., " My Generation "..., " Centerfold "..., " Boogie Fever "..., " Hollywood Nights "..., y muchas otras. [11]

Algunos ejemplos de canciones que están basadas completamente en el modo mixolidio o al menos tienen una sección mixolidio incluyen los siguientes: " But Anyway "..., " Cinnamon Girl "..., " Cult of Personality "..., " Fire on the Mountain "..., " Franklin's Tower "..., " Get Down Tonight ". [12]

Tradicional

Clásico

Véase también

Referencias

  1. ^ Anne Carson (ed.), If Not, Winter: Fragments of Sappho (Nueva York: Vintage Books, 2002), pág. ix. ISBN  978-0-375-72451-0 . Carson cita a Pseudo-Plutarco , On Music 16 (1136c Steph.), quien a su vez nombra a Aristóxeno como su autoridad.
  2. ^ Thomas J. Mathiesen , "Grecia", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , 2.ª edición, 29 vols., editado por Stanley Sadie y John Tyrrell , (Londres: Macmillan Publishers , 2001), 10:339. ISBN 1-56159-239-0 OCLC  44391762. 
  3. ^ Harold S. Powers , "Dorian", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , 2.ª edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan Publishers, 2001).
  4. ^ Harold S. Powers y Frans Wiering, "Mixolydian", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , 2.ª edición, 29 vols., editado por Stanley Sadie y John Tyrrell , 16:766–767 (Londres: Macmillan Publishers , 2001), 767. ISBN 978-1-56159-239-5 . 
  5. ^ Harold S. Powers y Frans Wiering, "Hypomixolydian", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , 2.ª edición, 29 vols., editado por Stanley Sadie y John Tyrrell , 12:38 (Londres: Macmillan Publishers , 2001) ISBN 978-1-56159-239-5 . 
  6. ^ Dan Haerle, Escalas para improvisación de jazz (Hialeah: Columbia Pictures Publications; Lebanon, Indiana: Studio P/R; Miami: Warner Bros, 1983), pág. 15. ISBN 978-0-89898-705-8 . 
  7. ^ Berle, Arnie (1 de abril de 1997). "El modo mixolidio/escala de séptima dominante". Mel Bay's Encyclopedia of Scales, Modes and Melodic Patterns: A Unique Approach to Developing Ear, Mind and Finger Coordination (Enciclopedia de escalas, modos y patrones melódicos de Mel Bay: un enfoque único para desarrollar la coordinación entre el oído, la mente y los dedos) . Mel Bay Publications, Incorporated. pág. 33. ISBN 978-0-7866-1791-3.
  8. ^ de Serena, Desi (2021). Teoría de la guitarra para principiantes con práctica en línea M, pág. 168. Wiley. ISBN 9781119843177 . 
  9. ^ Harrison, Mark (2008). ¡Cosas que todo buen pianista debería saber !, pág. 78. Hal Leonard. ISBN 9781423427810 . 
  10. ^ Dick Weissman y Dan Fox, Una guía para la improvisación que no es de jazz: Edición para guitarra (Pacific, Missouri: Mel Bay Publications, 2009): pág. 130. ISBN 978-0-7866-0751-8 . 
  11. ^ de Kachulis, Jimmy (2004). El taller del compositor , pág. 39. Berklee Press. ISBN 9781476867373 
  12. ^ Serna, Desi (2021). Teoría de la guitarra para principiantes con práctica en línea , pág. 272. ISBN 9781119842972 
  13. ^ Wendy Anthony, "Building a Traditional Tune Repertoire: Old Joe Clark (Key of A-Mixolydian) Archivado el 3 de marzo de 2016 en Wayback Machine ", revista web Mandolin Sessions (febrero de 2007) |(consultado el 2 de febrero de 2010).
  14. ^ Ted Eschliman, "Something Old. Something New Archivado el 4 de marzo de 2016 en Wayback Machine ", revista web Mandolin Sessions (noviembre de 2009) (consultado el 2 de febrero de 2010).
  15. ^ Micheal Houlahan, Philip Tacka (2015). Kodály en el aula de quinto grado , p.104. Oxford. ISBN 9780190236243 . 
  16. ^ Houlahan, Michael y Tacka, Philip (2008). Kodaly hoy , p.56. Oxford. ISBN 9780198042860 . 
  17. ^ "La costa del trébol verde de Paddy" – vía thesession.org.
  18. ^ "Paddy's Green Shamrock Shore - Descargar archivo PDF de partitura".
  19. ^ Allen, Patrick (1999). El desarrollo del canto es importante . Oxford : Heinemann Educational Publishers . pág. 22. ISBN 0-435-81018-9.OCLC 42040205  . [ enlace muerto ]
  20. ^ de Walter Piston . Harmony (Nueva York: WW Norton, 1941): págs. 29-30.
  21. ^ abcdefgh Farrant, Dan (24 de octubre de 2021). "12 ejemplos de canciones en modo mixolidio" . Consultado el 31 de enero de 2023 .
  22. ^ "Concierto en modo misolidio para piano y orquesta: tres preludios sobre temas gregorianos" de Adriano, adaptación al inglés de David Nelson, Naxos Records cat. 8.220176 (1986)
  23. ^ "Sweet Child O' Mine de Guns N' Roses: análisis de acordes, melodía y teoría musical – Hooktheory". www.hooktheory.com . Consultado el 28 de junio de 2023 .
  24. ^ "Thunderstruck de AC DC: análisis de acordes, melodía y teoría musical – Hooktheory". www.hooktheory.com . Consultado el 28 de junio de 2023 .
  25. ^ "Leonard Bernstein sobre la música rock" – vía YouTube.
  26. ^ "El modo mixolidio: el sonido del rock" – vía YouTube.
  27. ^ "Express Yourself de Madonna: análisis de acordes, melodía y teoría musical". HookTheory.com . Consultado el 15 de abril de 2024 .
  28. ^ "El modo mixolidio: el sonido del rock (a las 1:46)" – vía YouTube.
  29. ^ "¿Realmente medieval?: El modo mixolidio en "Royals" de Lorde".
  30. ^ "Born This Way de Lady Gaga: análisis de acordes, melodía y teoría musical". HookTheory.com . Consultado el 15 de abril de 2024 .
  31. ^ "Por qué 'Single Ladies' es tan genial | Preguntas y respuestas" – vía YouTube.
  32. ^ "Cambiando la mezcla: el modo mixolidio en "Clocks" de Coldplay". Rebel Music Teacher .
  33. ^ abcdef «7 canciones con el modo mixolidio». Music Tales . 2020 . Consultado el 31 de enero de 2023 .
  34. ^ "Happy Together de The Turtles: análisis de acordes, melodía y teoría musical – Hooktheory". hooktheory.com .
  35. ^ ab Gross, David (1997). Colores armónicos en el bajo , pág. 28. ISBN 9781576239353 . 
  36. ^ "¿Quién es el cantante original del Canto del Apocalipsis"? steadyprintshop.com .
  37. ^ "Canción de la revelación | Recursos de canciones oficiales en SongSelect®". songselect.ccli.com .

Lectura adicional

  • Medios relacionados con el modo mixolidio en Wikimedia Commons
  • Escala mixolidio en guitarra
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