La Arlesiana (Bizet)

Música de 1872 de Georges Bizet para la obra de Alphonse Daudet

L'Arlésienne es una música incidental compuesta por Georges Bizet para el drama homónimo de Alphonse Daudet , generalmente traducido como La muchacha de Arlés . Se representó por primera vez el 30 de septiembre de 1872 en el Théâtre du Vaudeville en París.^[1] La música incidental original de Bizet consta de 27 números para coro y pequeña orquesta, que van desde piezas de música de fondo (mélodrames) de solo unos pocos compases de duración, hasta entreactos .^[1] La partitura logra poderosos fines dramáticos con los medios más económicos.^[2] Aun así, la obra recibió malas críticas a raíz del estreno fallido y ahora no se interpreta a menudo en su forma original, aunque hay grabaciones disponibles. Sin embargo, piezas clave de la música incidental, que se escuchan con mayor frecuencia en forma de dos suites para orquesta completa, se han convertido en algunas de las composiciones más populares de Bizet.

Historia

Historia de la composición

En julio de 1872, Léon Carvalho , el nuevo director del Théâtre du Vaudeville , que había colaborado previamente con Bizet en la producción de sus óperas Los pescadores de perlas (1863) y La bella doncella de Perth (1867) en el Théâtre Lyrique , le encargó que escribiera música para su nueva aventura: L'Arlésienne , una obra de Alphonse Daudet. ^[1] Aunque el drama se basó en el cuento homónimo del autor, publicado por primera vez en el periódico L'Événement ( El acontecimiento , 1866), y más tarde en su colección Lettres de mon moulin ( Cartas desde mi molino de viento , 1869), la trama se inspiró originalmente en un hecho real: el suicidio de un sobrino del escritor Frédéric Mistral como consecuencia de un amour fou . ^[1] Carvalho planeó aliviar la tragedia sombría de este "drama rústico" presentando la obra con música y coros. ^[3] "La pieza es un poco demasiado sombría para mi teatro", dijo Carvalho, "pero creo que la música será una atracción poderosa y suavizará un poco la crueldad de la obra". ^[4] Sin embargo, había cierto riesgo en este enfoque, ya que este género ("mélodrame") estaba en declive. ^[3]

L'Arlésienne , música incidental, op. 23 (1872)

Bizet compuso 27 números para la obra de cinco actos, que se representó en tres actos y cinco escenas. ^[1] La mitad de los números, en su mayoría mélodrames, son bastante cortos (menos de 20 compases) y están diseñados para ser interpretados como música de fondo para dramas hablados. Por otro lado, siete números, incluido el Prélude, cuatro entreactes (más tarde conocidos como Pastorale, Intermezzo, Minuetto y Carillon), un mélodrame más largo (el Adagietto) y la Farandole, son distintivos y lo suficientemente largos como para valerse por sí mismos fuera de su escenario.

El drama se desarrolla en el río Ródano , en la Camarga , al sur de Arlés , en el suroeste de la Provenza . Para ayudar a darle a la composición un color provenzal, Bizet utilizó tres melodías existentes de una colección de música folclórica/tradicional encontrada en el libro Lou Tambourin, Istori de l'Estrumen Prouvençau ( El tamburín , Avignon , 1864) del escritor y panderero François Vidal : ^[1]

№ 3: Danso dei Chivau-Frus ( Danza de los caballos juguetones )[5]—una melodía enérgica compuesta por Bizet para flauta, flautín y pandereta (un tambor provenzal); combinada ingeniosamente con la Marcha de los Reyes en la Farándula del Acto 3 en el clímax del drama.
№ 7: Èr dóu Guet [6]: un "aire provenzal" escuchado en forma de breve berceuse en un mélodrame (núm. 13) en el acto 2.
№ 31: Marcho dei Rèi ( Marcha de los Reyes )[7]—un villancico provenzal de Aviñón que celebra la Epifanía y los Reyes Magos ; también identificado como Marche de Turenne , supuestamente compuesto por Jean-Baptiste Lully unos 200 años antes; citado cinco veces al comienzo de la Obertura en diferentes armonizaciones y orquestaciones; reaparece en forma de coro en el Acto 3.

El estreno tuvo lugar el 30 de septiembre de 1872 en el Théâtre du Vaudeville. ^[1] La música de Bizet está compuesta para un coro de 24 cantantes y una orquesta de solo 26 músicos. ^[1] Bizet tocó el armonio (alternativamente con su editor, Antony Choudens , y su socio, Ernest Guiraud ) entre bastidores en el teatro en apoyo del coro. ^[4] La producción fue apresurada ya que la obra se representó como un reemplazo de último momento para otra obra ( Madame Frainex de Robert Halt ^[4] ), que había sido prohibida por los censores, y el público no estaba muy bien dispuesto a la nueva obra. ^[5] El estreno fue un fracaso y la producción se cerró después de 19 funciones. ^[1] Daudet comentó más tarde con amargura: "Fue un rotundo fracaso en medio de la música más bonita del mundo, trajes de seda y terciopelo y escenarios de ópera cómica. Salí de allí desanimado, todavía escuchando las risas tontas que provocaban las escenas emocionales". "Estaba claro desde el principio que un drama de pasión de la Camarga no atraería a los gustos sofisticados de los bulevares de París".

L'Arlésienne Suite n.º 1 , op. 23bis (1872 ⁾

Bizet estaba seguro de que los mejores números de la música incidental, arreglados para una orquesta sinfónica completa, tendrían éxito en la sala de conciertos. ^[3] Planificó una suite de cinco movimientos de la siguiente manera: 1. Preludio, 2. Carillón, 3. Adagietto, 4. Minuetto, 5. Final (número no identificado). ^[1] Más tarde intercambió las posiciones de los números 2 y 4 y abandonó el final, dejando una suite orquestal de cuatro movimientos: ^[1]

Preludio
Minueto
Adagietto
Carillón

El orden de los movimientos no se corresponde exactamente con el de la música incidental, sino que se ajusta más bien al carácter y las convenciones de tempo de una sinfonía corta. ^[3] El Preludio y el Adagietto se parecen mucho a sus versiones originales, salvo por su instrumentación ampliada. El Adagietto, previamente orquestado para cuarteto de cuerdas con sordina, ^[3] se beneficia particularmente de su nueva sonoridad de cuerdas, más masiva pero con sordina. La principal diferencia en el Minuetto es una adición de seis compases a su coda. ^[1] El Carillón, por otro lado, se agranda considerablemente con la adición del andantino que enmarcaba el Adagietto, seguido de una repetición acortada de la sección inicial. Por lo tanto, el movimiento ahora tiene una forma ABA.

El título original de la nueva obra era L'Arlésienne, Suite d'Orchestre , pero después de la aparición de una segunda suite, se conocería como L'Arlésienne, 1 ^re Suite d'Orchestre ( L'Arlésienne Suite No. 1 ). ^[1] Se estrenó el 10 de noviembre de 1872 bajo la dirección de Jules Pasdeloup de los Concerts populaires ^[1] en el Cirque d'Hiver con gran éxito. El Minuetto tuvo que ser bisido, y el Adagietto casi recibió el mismo honor. ^[3]

Suite L'Arlésienne nº 2 (1879)

La Suite n.º 1 de L'Arlésienne se hizo tan popular que el editor Choudens encargó una segunda colección, L'Arlésienne, 2 ^me Suite d'Orchestre , en 1879, cuatro años después de la prematura muerte de Bizet. ^[3] Se afirma que su amigo Ernest Guiraud arregló los otros tres movimientos a gran escala y, añadiendo un número extraño (el Minueto), montó una segunda suite de cuatro movimientos de la siguiente manera: ^[3]

Pastoral
Intermezzo
Minué
Baile alegre

Las partes corales de la Pastorale fueron arregladas para orquesta. Este movimiento de dos partes toma una forma ABA, como el movimiento Carillon, mediante una repetición de la música de apertura (Andante sostenuto assai). El Intermezzo tiene una adición de 12 compases basada en el tema central (Allegro moderato) insertada 4 compases antes del final. ^[1] El Minueto fue tomado de Scènes bohémiennes , una suite de material originalmente compuesto para la ópera de Bizet de 1866 La jolie fille de Perth . ^[1] La Farandole (el nombre de una danza provenzal ) es una condensación de dos números de la música incidental: el n.º 22: Final, y el n.º 23: Entr'acte y Chorus. Los coros en estos números fueron omitidos (el primero) o arreglados para orquesta (el segundo).

Aunque se supone que los arreglos de la Suite n.º 2 de L'Arlésienne son obra de Guiraud (su nombre no se menciona en ninguna partitura) ^[1] y la composición claramente no es tan unificada como la primera suite, contiene una gran proporción de material inspirado en Bizet y, por lo tanto, generalmente se le atribuye el mérito a Bizet. El estreno de la Suite n.º 2 de L'Arlésienne tuvo lugar el 21 de marzo de 1880, cuando Jules Pasdeloup volvió a dirigir la orquesta de los Concerts populaires. ^[3]

L'Arlésienne , música incidental (1885/86)

La popularidad de la música de Bizet para L'Arlésienne fue sin duda uno de los factores que impulsaron una posterior revalorización del drama original, y el 5 de mayo de 1885 tuvo lugar una reposición en el Théâtre de l'Odéon de París. Aunque la obra fue recibida de nuevo con frialdad al principio, ^[4] el éxito de esta producción dio lugar a una serie posterior de más de 400 representaciones. ^[1] Se utilizó una nueva versión de la partitura para orquesta completa, en la que los números de las suites, ahora ampliados tanto en contenido como en instrumentación, reemplazaron las orquestaciones originales para pequeños conjuntos de la versión de 1872. ^[1] Los números restantes conservaron sus orquestaciones originales, y algunos números fueron omitido, duplicado, truncado o intercambiado de posición. ^[1]

Historial de rendimiento

L'Arlésienne , música incidental

Personal	Role	Estreno en 1872	Renacimiento de 1885
Producción	Director	León Carvalho	Pablo Porel
	Diseñador	Charles-Antoine Cambon Philippe Chaperon Jean-Louis Chéret Auguste Rubé	Philippe Chaperon Marcel Jambon [fr] Alfred Lemeunier Auguste Rubé
	Conductor	Marc Constantin	Edouard Colonne
Elenco	Francia	Ernesto Cornaglia	Ernesto Cornaglia
	Federico	Abel	Albert Lambert
	Baltasar	Desfile de Jean Auguste	Pablo Mounet
	Bagazo	Colson
	Mitigar	Regnier	Arturo Rebelde
	El equipo	Pierre Lacroix
	Un valet	Moisson
	Rosa	Anaïs Fargueil	Aimée Tessandier
	Renaudé	Clémence Alexis	Irma Crosnier
	El inocente	Morand	Leonie Yahne
	Vivero	Julia Bartet	Celia Hadamard
	Una sirvienta	Leroy

L'Arlésienne, Suite de Orquesta

Fecha	Ubicación	Conductor	Orquesta
10 de noviembre de 1872	París	Julio Pasdeloup	Conciertos populares
9 de noviembre de 1873	París	Edouard Colonne	Concierto Nacional
21 de febrero de 1875	París	Edouard Deldevez	Conciertos del Conservatorio
6 de octubre de 1876	Nueva York	Teodoro Thomas	Orquesta Theodore Thomas

Instrumentación

La partitura de la música incidental original es notable no sólo por su instrumentación ligera (aparentemente debido a las limitaciones presupuestarias del Théâtre du Vaudeville), sino también por su composición inusual, particularmente el pequeño número de violas e instrumentos de metal, ^[3] y la introducción de dos instrumentos nuevos en la orquesta.

Sección	Música incidental ^[1]	Suite N° 1 ^[1]	Suite N° 2 ^[3]
Instrumentos de cuerda	• 4 violines I • 3 violines II • 1 viola • 5 violonchelos • 2 contrabajos	• violines I • violines II • violas • violonchelos • contrabajos	• violines I • violines II • violas • violonchelos • contrabajos
Instrumentos de viento de madera	• 2 flautas (segunda flauta doble piccolo ) • 1 oboe (también corno inglés ) • 1 clarinete • 2 fagotes • 1 saxofón alto	• 2 flautas • 2 oboes (el segundo dobla el corno inglés) • 2 clarinetes • 2 fagotes • 1 saxofón alto	• 2 flautas (segunda flauta doble piccolo) • 2 oboes (segunda flauta doble corno inglés) • 2 clarinetes • 2 fagotes • 1 saxofón alto
Latón	2 cuernos , uno natural, uno valvulado	• 4 trompas • 2 trompetas • 2 cornetas • 3 trombones	• 4 trompas • 2 trompetas • 2 cornetas • 3 trombones
Percusión	timbales (también pandereta provenzal )	• timbales • tambor	• timbales • pandero provenzal • bombo • platillos
Adicional	piano (también armonio )	arpa o piano	arpa o piano

La partitura hace un uso novedoso del saxofón , que en ese momento se introdujo apenas después de su invención en la década de 1840. Algunos han asociado el instrumento con el personaje de l'Innocent. Sin embargo, solo la primera de las ocho apariciones de su tema está escrita para saxofón; las siete restantes se tocan con cuerdas. Además, el saxofón aparece de manera destacada en el Entreacto antes del Acto 2, Tableau 2, que se puede decir que está asociado con el personaje de Vivette.

El tambor específico que se debe utilizar en la sección de percusión es un tema de cierta confusión. Tanto el manuscrito de música incidental de Bizet de 1872 como la partitura de L'Arlésienne Suite No. 2 , arreglada por Guiraud en 1879, especifican un " pandero ", ^[3] un gran tamboril que no debe confundirse con la pandereta . El pandero provenzal es un tambor tenor de tono bajo , cuya longitud suele ser aproximadamente el doble de su diámetro. En Provenza, el pandero se suele tocar junto con el galoubet (una flauta pequeña ), lo que hace de esta combinación una flauta y un tambor provenzales únicos . Este es el efecto que Bizet tenía en mente cuando compuso la melodía "Danso dei Chivau-Frus", utilizada en la Farandole para evocar el sonido de los panderos tocando durante un festival que celebraba a San Eligius.

En ausencia de un auténtico pandero, a veces se sustituye por un tambor tom o un tambor lateral sin caja. Esta fue la circunstancia en la producción de estreno, durante la cual el crítico Arthur Pougin de Le Soir se quejó de que el pandero provenzal había sido reemplazado por un tambor común (tambor). ^[3] Herbert von Karajan y Leonard Bernstein son dos ejemplos de directores destacados que utilizaron un pandero en grabaciones, lo que le dio a la Farandole un ambiente más brillante del que se habría logrado con la resonancia más profunda del pandero. La partitura del primer número de L'Arlésienne Suite No. 1 , 'Prélude', especifica simplemente un "tambor", ^[3] y aunque un pandero de Provenza también podría emplearse aquí, muchas orquestas utilizan un tambor de caja (caisse claire).

Música incidental (1872)

Configuración

La acción se desarrolla en la Camarga , a orillas del río Ródano , cerca del estanque de Vaccarès . La época no está especificada. La estación en la que se desarrolla la historia es un punto de cierta confusión. Al comienzo del acto 1, Balthazar menciona que es el primero de mayo. En el acto 3, menciona que ahora es junio. Esto ocurre justo antes de la Farandola, durante la cual los campesinos celebran a San Éloi (Eligius) , patrón de los caballos , los herradores y la ganadería . Sin embargo, su festividad no se celebra hasta el primero de diciembre.

Personajes principales

Francet Mamaï (65), agricultor de le Castelet, abuelo de Frédéri y L'Innocent
Rose Mamaï (40), viuda, nuera de Francet, madre de Frédéri y L'Innocent
Frédéri (20), el protagonista , obsesivamente enamorado de Arlésienne.
L'Innocent (13), hermano de Frédéri, Janet; se considera que tiene una discapacidad del desarrollo.
Balthazar (70), pastor jefe
La Renaude (70), el interés amoroso de Balthazar en tiempos pasados, la abuela de Vivette
Vivette (17), ahijada de Rose, segundo interés amoroso de Frédéri
Patrón Marc, hermano de Rose, marinero del Ródano
Mitifio (30), pastor de caballos ("un gardien de chevaux")

Sinopsis

El Preludio (n.º 1) comienza con cinco orquestaciones diferentes de la Marcha de los Reyes y concluye con la primera de varias citas en la partitura del tema de L'Innocent y del tema de Frédéri.

Acto 1

Cuadro 1: La granja de Castelet

En la primera escena, Francet Mamaï le cuenta a Balthazar la pasión de Frédéri por una muchacha de Arles. L'Innocent, cuyo tema domina el primer melodrame (n.° 2) y los dos números siguientes, quiere que Balthazar termine su historia sobre la cabra del señor Seguin, que fue atacada por un lobo (otro cuento de Cartas desde mi molino de viento ). Balthazar le asegura al muchacho que continuará la historia en breve. Francet informa que Frédéri no come ni duerme y está presa de una especie de fiebre de amor. Francet y Balthazar están de acuerdo en que Frédéri estaría mejor si se casara con una chica trabajadora del lugar, como Vivette Renaude, en lugar de con una "prostituta de pueblo". El hermano de Rose, Marc, que vive en Arles y está a punto de llegar, ha sido encargado de investigar a la arlesiana y su familia para asegurarse de que sean respetables.

El siguiente melodrama (n.º 3) une la primera escena con la segunda, en la que Balthazar continúa contándole la historia de la cabra a l'Innocent. Vivette entra en la escena 3 y le pregunta a Balthazar si l'Innocent puede curarse. Balthazar repite la creencia supersticiosa de que un Innocent en la casa protege a los demás del mal y del daño. El tercer melodrama (n.º 4) acompaña el intercambio entre Vivette y Balthazar, en el que el pastor dice que cree que algo se está moviendo en la mente de l'Innocent: "Ese niño se está despertando... y si se despierta, todos los que están aquí deben estar en guardia". Rose entra en la escena 4 y finalmente informa del compromiso de Frédéri. Cuando l'Innocent sube a lo alto del pajar de la torreta, Rose, molesta, expresa su temor de que alguien pueda caerse desde allí sobre las losas del patio. En la escena 5, Frédéri entra, saluda a su madre, pero no presta atención a Vivette, que está destrozada.

En la escena 6, Marc, el patrón, no tiene nada negativo que contar sobre la arlesiana: ella y su familia son buenas personas. Le dice a Francet que se espera que vaya a Arles para hacer una propuesta de matrimonio. En la escena 8, Balthazar, solo, nota el dolor de Vivette: ama a Frédéri en secreto y sufre en silencio, al igual que su abuela. Un mélodrame (n.º 5), con el coro fuera de escena "Grand soleil de la Provence", también introduce el tema del guardián Mitifio, a quien Balthazar nota merodeando. Mitifio le revela a Francet que la arlesiana ha sido su amante durante dos años y que tiene la intención de conservarla. Tiene cartas de la arlesiana que confirman su historia; Francet se las pide prestadas. En el mélodrame final (n.º 6), Frédéri está a punto de irse a Arles, pero Francet le muestra las cartas de Mitifio. El coro irrumpe con una repetición de 'Grand soleil de la Provence', y el tema de Frédéri acompaña su colapso junto al pozo.

Acto 2

Cuadro 1: La orilla del estanque de Vaccarès en Camarga

Un entreacto (n.° 7: «Pastoral», con coro sin palabras fuera de escena «La la-la-la-la-la»), que aparece más tarde como primer movimiento de la Suite n.° 2, prepara el escenario. En el siguiente mélodrame (n.° 8) entran Balthazar y el Inocente, y el siguiente (n.° 9) marca la salida de Rosa. El mélodrame n.° 10 acompaña el descubrimiento de Fréderi en la cabaña del pastor, enfadado porque todo el mundo le espía. Mientras canta el coro sin palabras fuera de escena (n.° 11: el llamado de los pastores), Balthazar se marcha, tras no haber conseguido que Frédéri destruya las cartas de la Arlésienne que lee día y noche. El siguiente mélodrame (n.° 12) tiene sólo seis compases; el Inocente no puede recordar la historia que quiere contarle a su hermano. En el siguiente mélodrame (№ 13, Èr dóu Guet) descrito como una berceuse , l'Innocent se queda dormido mientras cuenta su historia. El mélodrame final (n.º 14: repetición del coro 'La la-la-la-la-la') evoca la desesperación de Rose ante el estado de ánimo de Fréderi.

Cuadro 2: La cocina de Castelet

Un entreacto (n.° 15: el «intermezzo» utilizado en la Suite n.° 2) muestra a Vivette, la muchacha local que quiere casarse con Frédéri, preparando sus paquetes para embarcarlos en el transbordador del Ródano . Después de que los hombres se preparan para salir a cazar, Rose y los demás temen que Frédéri se mate. Al final del acto (n.° 16: Final), cuando Frédéri decide que Vivette puede ayudarlo a olvidar su obsesión, Balthazar y Rose expresan su alivio.

Intermezzo

El Valse-Menuet (el 'Minuetto', n.º 17) se representa entre los actos 2 y 3.

Acto 3

Cuadro 1: El patio de la granja de Castelet

Un entreacto (n.° 18: "Carillon") introduce la primera escena del acto 3. En el primer melodrama (n.° 19) de la escena 3, un andantino en 6/8 marca la entrada de Mère Renaude, y en el adagio siguiente (el "Adagietto" de la Suite n.° 1) Balthazar y Renaude recuerdan viejos tiempos. Mientras todos se van a comer, se repite el andantino. Otro andantino sigue a la salida de Frédéri y Vivette, que se declaran su amor (n.° 21). La farándula (n.° 22, Danso dei Chivau-Frus), que comienza tranquilamente y va aumentando hasta llegar a un clímax, muestra a Frédéri respondiendo con furia a Mitifio, que ha venido a recuperar sus cartas. Mitifio le dice a Balthazar que se escapará con la muchacha de Arles.

Cuadro 2: La magnanería

Se escucha una breve interpretación del tema de la «Danza de los caballos juguetones», luego el coro canta la Marcha de los Reyes, después de lo cual se combinan las dos (n.º 23: «Temprano en la mañana»). A continuación, hay una breve repetición para el coro de la Marcha de los Reyes (n.º 24: «En un carro dorado»). En el n.º 25, el Inocente «despierta» mostrando que entiende el problema de su hermano. En un melodrama (n.º 26), Rose se tranquiliza momentáneamente cuando el reloj marca las tres. Después de que Frédéri haya saltado del pajar hacia su muerte en el pavimento del patio, la orquesta toca una poderosa versión tutti de su tema (n.º 27: Final) que hace bajar el telón.

Estructura

Acto	No.	Título	Verja	Notas	Suites
Preludio	1	Preludio	144	• Marcho dei Rèi (5 veces) • Tema de L'Innocent • Tema de Frédéri	Suite 1, n.° 1 'Preludio'
Acto 1 La granja de Castelet	2	Melodrame	7	El tema de El Inocente
	3	Melodrame	11	El tema de El Inocente
	4	Melodrame	10	El tema de El Inocente
	5	Coro y dramaturgia	34	• Coro: 'Grand soleil de la Provence' • Tema de Mitifio
	6	Drama y coro final	31	• Tema de Mitifio • Coro: 'Grand soleil de la Provence' • Tema de Frédéri
Entreacto	7	Entr'acte et Choeur: Pastorale	108	• Entr'acte (orquestal) • Coro: 'La la-la-la-la-la'	Suite 2, n.° 1 'Pastoral'
Acto 2, Cuadro 1 Les bords de l' Étang de Vaccarès en Camargue	8	Melodrame	9	El tema de El Inocente
	9	Melodrame	14	El tema de El Inocente
	10	Melodrame	10	El tema de Frédéri
	11	Coro	10	Coro: El llamado de los pastores
	12	Melodrame	6	El tema de Frédéri
	13	Melodrame	18	Aire provenzal: Èr dóu Guet (canción de cuna de l'Innocent)
	14	Mélodrame y coro	35	Coro: 'La la-la-la-la-la'
Entreacto	15	Entreacto	53	• Maestoso • Tema de Vivette • Maestoso	Suite 2, n.° 2 'Intermezzo'
Acto 2, Cuadro 2 La cocina de Castelet	16	Final	14	El tema de Vivette	Suite 2, n.° 2 'Intermezzo'
Entreacto	17	Valse-Menuet	156	Minueto	Suite 1, n.° 2 'Minuetto'
Entreacto	18	Carillón	55	Carillón (corto: no andantino, no repetir)	Suite 1, n.° 4 'Carillón'
Acto 3, Cuadro 1 La corriente de Castelet	19	Melodrame	99	• Tema de Mère Renaud (andantino) • Adagietto • Tema de Mère Renaud (andantino)	Suite 1, n.º 3 'Adagietto'
	20	[Repetición del intermedio]	48	Minuetto (repetición)
	21	Melodrame	11	El tema de Vivette
	22	Final	108	Danso dei Chivau-Frus (con coro: 'Le flutet de Marie')	Suite 2, n.° 4 'Farandola'
Entreacto	23	Entreacto y coro	127	• Tema de Frédéri • Tema de L'Innocent • Danso dei Chivau-Frus • Marcho dei Rèi (estribillo: 'De bon matin') • Danso dei Chivau-Frus + Marcho dei Rèi (estribillo)	Suite 2, n.° 4 'Farandola'
Acto 3, Cuadro 2 La magnanerie	24	Coro	8	Marcho dei Rèi (estribillo: 'Sur un char doré')
	25	Melodrame	31	El tema del Inocente (El despertar del Inocente)
	26	Melodrame	24	El tema de Frédéri
	27	Final	7	El tema de Frédéri

Nota:

El número 5 no aparece en la secuencia original, lo que quizás indique la eliminación de algún material. Por ello, la mayoría de las piezas posteriores a ésta han sido renumeradas en azul o rojo.
El Valse-Menuet y el Carillón fueron originalmente designados juntos como № 17: Entr'acte A y B. El Valse-Menuet fue posteriormente designado 'Intermezzo (Minuetto)' en la partitura para piano y voz de 1885, publicada 10 años después de la muerte de Bizet.
El musicólogo Hugh Macdonald afirma que el nº 20 fue una «repetición del intermezzo» (es decir, del nº 17: Valse-Menuet). Esta repetición no está presente en el manuscrito del compositor.

Estructura de la versión revivida de 1885

Fuente: Partitura vocal para piano, Choudens , París (ca. 1885) [8]

Acto	No.	Título	Verja	Tempo	Verja	Instrumentos destacados	Temas	Suites
Obertura	1	Apertura	148	Allegro decidido—Tempo di Marcia	17	Instrumentos de cuerda	Marcha de los Reyes	Suite 1, n.° 1 'Preludio'
					17	Instrumentos de viento de madera
					17	Tambor, orquesta
				Andantino	17	Fagotes, trompas, violonchelos
				Allegro decidido—Tempo di Marcia	25	Orquesta
				Andante	23	Saxofón, clarinete, orquesta	El tema de El Inocente
				Un poco menos de cuaresma	32	Violines, orquesta	El tema de Frédéri
Acto 1 El Castelet	2	Melodrame	7	Andante	7	Cuarteto de cuerdas con sordina, flautas	El tema de El Inocente
	3	Melodrame	11	Andante	11	Algunas cuerdas, instrumentos de viento de madera.	El tema de El Inocente
	4	Melodrame	10	Andantino sostenuto	10	Flautas, cor inglés, viola, violonchelo.	El tema de El Inocente
	5	Coro y dramaturgia	35	Allegro moderado	20	Coro, piano, armonio	Gran sol de la Provenza
	5	Coro y dramaturgia	35	Largo	15	Saxofón, trompa, piano, violonchelos, bajos.	El tema de Mitifio
	6	Drama y coro final	31	Largo	5	Flauta, viola, violonchelos, contrabajos	El tema de Mitifio
				Alegro	10	Flauta, clarinete, violonchelos, timbales.	Gran sol de la Provenza
				Allegro decidido	8	Coro, piano, armonio	Gran sol de la Provenza
				Más cuaresma	8	Orquesta	El tema de Frédéri
Acto 2, Cuadro 1 L' Étang de Vaccarès	7	Entr'acte et Choeur: Pastorale	108	Andante sostenido asa	44	Orquesta	Pastoral	Suite 2, n.° 1 'Pastoral'
	7	Entr'acte et Choeur: Pastorale	108	Andantino casi alegre	64	Coro, flautín	La la-la-la-la-la	Suite 2, n.° 1 'Pastoral'
	8	Melodrame	9	Andantino	9	4 violines, 2 violonchelos	El tema de El Inocente
	9	Melodrame	14	Alegreto	14	Orquesta	El tema de El Inocente
	10	Melodrame	9	Andante	9	Cuarteto de cuerdas	El tema de Frédéri
	11	Coro	10	Adagio	10	Coro, armonio	El llamado del pastor
	12	Melodrame	6	Andante	6	Cuarteto de cuerdas, timbales	El tema de Frédéri
	13	Melodrame	18	Andante assai	18	Cuarteto de cuerdas con sordina	Èr dóu Guet ("Aire provenzal")
	14	Melodrame	9	Alegro	9	Coro, orquesta
Acto 2, Cuadro 2 La cocina de Castelet	15	Entreacto	53	Maestoso	15	Orquesta	Maestoso	Suite 2, n.° 2 'Intermezzo'
				Allegro moderado	30	Clarinete, saxofón, orquesta.	El tema de Vivette
				Maestoso	6	Orquesta	Maestoso
				Hermoso más cuaresma	2	Orquesta	Maestoso
	16	Final	14	Cuasi-andante	14	Orquesta	El tema de Vivette
Intermezzo	17	Valse-Menuet	162	Alegría divertida	162	Orquesta	Valse-Menuet	Suite 1, n.° 2 'Minuetto'
Acto 3, Cuadro 1 La corriente de Castelet	18	Entreacto: Carillón	148	Alegre moderado	60	Trompas, orquesta	Carillón	Suite 1, n.° 4 'Carillón'
				Andantino	45	Instrumentos de viento de madera, orquesta	El tema de la madre Renaud
				Alegre moderado	43	Trompas, orquesta	Carillón
	19	Melodrame	99	Andantino	43	2 flautas, 2 violines, viola	El tema de la madre Renaud
				Adagio	34	Violines, violas, violonchelos	Adagietto	Suite 1, n.º 3 'Adagietto'
				Andantino	22	2 flautas, 2 violines, viola	El tema de la madre Renaud
	20	Melodrame	11	Andantino expresivo	11	Clarinete, piano, cuerdas	El tema de Vivette
	21	Baile alegre	68	Allegro vivo y decidido	68	Flauta, flautín, pandereta, orquesta.	Danza de los Chivau-Frus	Suite 2, n.° 4 'Farandola'
Acto 3, Cuadro 2 La Magnanerie	22	Entreacto	34	Adagio	34	Orquesta	Adagietto
	23	Coro	78	Alegría divertida	24	Flauta, flautín, pandereta, orquesta.	Danza de los Chivau-Frus	Suite 2, n.° 4 'Farandola'
				Tempo di marcia muy moderado	33	Coro	Marcha de los Reyes
				Alegría divertida	21	Flauta, flautín, pandereta, orquesta.	Danso dei Chivau-Frus Marcho dei Rèi
	24	Coro	9	Grande	9	Coro	Marcha de los Reyes
	25	Melodrame	31	Andante assai	31	Orquesta	El tema de El Inocente
	26	Melodrame	24	Adagio	24	Orquesta	El tema de Frédéri
	27	Final	7	Grande	7	Orquesta	El tema de Frédéri

Suite N° 1 (1872)

1. Preludio

La suite se abre con un tema fuerte y enérgico en do menor, que se basa en el villancico de la Epifanía "Marcha de los Reyes", interpretado por los violines. A continuación, el tema se repite en varias secciones. Después de alcanzar un clímax, el tema se desvanece. Le sigue el tema en fa menor asociado con El Inocente (el hermano de Federico, el héroe). El preludio concluye con el tema en la menor asociado con el propio Federico.

${ \key c \minor \tempo "Allegro deciso" 4=104 \time 4/4 \relative c' { r2 c4\ff-. g4-.| c4( c8) [r16 d16] \acciaccatura f8 ees8 [r16 d16 ees8 r16 c16]| g'4( g8) [r16 ees16] f4-. g4-.| aes8-. g8-. f8-. ees8 d4-. g4-.| f8-. ees8-. d8-. ees8-. c4-. g4-.| c4( c8) [r16 d16] \acciaccatura f8 ees8 [r16 d16 ees8 r16 c16]| g'4( g8) [r16 ees16] f4-. g4-.| aes8-. g8-. f8-. ees8-. ees4-. d4-.| c4( c8) [ r16 d16] d4-. d4-.| ees-. d8[ r16 c16] d4-. ees4-.| f4( f8) [ r16 ees16] f4-. g4-.| c,4-. d8-. ees8-. f8-. ees8-. d8-. c8-.| c8-.[b8-. g8-. r16 d'16] d4-. d4-.| ees4-. d8[ r16 c16] d4-. ees4-.| f4( f8) [ r16 ees16] f4-. g4-.| aes8-. g8-. f8-. ees8-. ees4-. d4-.| c4(c8) } }$

2. Minueto

El segundo movimiento se asemeja a un minueto en do menor. El final de este movimiento es ligeramente más amplio que la versión de la música incidental.

${ \tempo "Allegro giocoso" 4 = 184 \clave de sol \tono c \menor \tiempo 3/4 r4 r g'\ff( g'')-. g''-. g''-. g'' \acciaccatura aes''8 g''( f'') g''-. aes''-. g''4 \acciaccatura aes''8 g''( f'') g''-. aes''-. \break bes''4-. c'''8( d''') es'''-. d'''-. c'''-. bes''-. aes''-. sol''-. f''-. es''-. d''( c'') bes'-. aes'-. sol'4-. aes'8-. bes'-. c''4-. d''-. bes'-. }$

3. Adagietto

El Adagietto está tomado de la parte central del Adagio del primer número del Acto 3, No. 19: Mélodrame. La versión de la suite no incluye el Andantino que precede y sigue a la versión de música incidental. Con solo 34 compases, el Adagietto es el número más corto en la partitura de cualquiera de las suites, pero debido a su ritmo lento, puede durar más de 3 minutos, una duración de interpretación más larga que la de los 162 compases del Minuetto. Está escrito en fa mayor .³
₄ La versión con música incidental está orquestada para cuarteto de cuerdas con sordina . La orquestación de la versión suite se expande a toda la sección de cuerdas (menos los bajos), todavía con sordina.

${ \clef treble \key d \minor \time 3/4 \tempo "Adagio" 4 = 40 \new Voice = "melody" { << { \voiceOne R2. r4 r4 a'4( } \new Voice { \voiceTwo c'4 \pp c'2 c'4 c'2 } >> \oneVoice bes'2 a'4 g'2 \tuplet 5/4 { a'16 bes' a' g' a' } c''8 bes'4 bes'8 \slashedGrace bes' a'16 g' a' c'' a'4 g') a'$ \break g'2 a'4\< bes'2 c''8 d'' e''4 e'' \tuplet 5/4 { f''16 g'' f'' e'' f'' } a''4\!( a''16) g''\> f'' e'' g'' f'' c'' a'\! bes'2 \pp a'4 g'2$ } }$

4. Carillón

El último movimiento se basa en el nº 18: Carillón del entreacto que precede al acto 3, ampliado con el Andantino del número siguiente, nº 19: Mélodrame. Una versión abreviada del Carillón vuelve después del Andantino para redondear el movimiento en forma ABA.

Las partes de carillón de la música están escritas en mi mayor .³
₄El compás es moderado, el tempo es Allegretto y los instrumentos de viento presentan un patrón de tonos de campana ostinato (Sol ♯ , Mi, Fa ♯ ) en los cuernos, que tal vez sugiere el tañido de las campanas de la iglesia. La melodía principal del tema del Carillón está escrita para cuerdas (y más tarde para flautas); los demás instrumentos, en su mayoría, tocan tonos de campana en apoyo de los cuernos.

El Andantino está marcado como 'Entrée de la Mère Renaud' ('Entrada de la Mère Renaud') en la partitura vocal para piano de 1885 de la música incidental. A veces se lo designa como siciliana o pastorale debido a su tonalidad menor.⁶
₈El compás es de verso y ritmos punteados . Originalmente escrito en do menor , aquí se transpone un semitono hacia arriba a do ♯ menor , el relativo menor de mi mayor, para facilitar la transición de regreso al tema del carillón. El tema principal del andantino es interpretado inicialmente por las flautas, a las que luego se unen los oboes y, finalmente, el saxofón. Luego, los cuernos comienzan a insinuarse, tocando suavemente nuevamente el tema de las campanas, en una hábil transición que mezcla los temas A y B. A continuación, sigue la repetición del tema del carillón, interpretado primero por los oboes antes de regresar a las cuerdas.

${ \clef treble \key cis \minor \time 3/4 \tempo "Allegretto moderato" 4 = 104 \new Voice = "melody" { gis'-^ mi'-^ fis'-^ gis'-^ mi'-^ fis'-^ gis'-^ mi'-^ fis'-^ gis'-^ mi'-^ fis'-^ << { \voiceOne b''2^"VI." ^\ff \tuplet 3/2 { fis''8 b'' fis'' } } \new Voice { \voiceTwo gis'4-^ mi'-^ fis'-^ } >> \break << { \voiceOne mi''2 b'4 } \new Voice { \voiceTwo gis'4-^ mi'-^ fis'-^-"etc." } >> \oneVoice cis''8( dis'') e'' gis'' fis'' dis'' b'8( cis'') dis''( cis'') b' fis' } }$

Suite N° 2 (1879)

1. Pastoral

La Pastorale (en la mayor) comienza con una introducción de la sección de viento , seguida de la melodía de la sección de cuerdas. Las melodías se repiten en varias secciones a lo largo del primer movimiento. En la suite, la sección de apertura regresa y concluye la pieza. En la versión original, la sección "central", que era un coro sin palabras cantado por mujeres, cierra la pieza.

${ \key a \major \tempo "Andante sostenuto assai" 4=80 \time 4/4 \relative a'' { << \clef bass \relative { e2( e4) r4 e2( e4) r4} \\ \relative { a,2\sfz\>( a8\!) r8 r4 a2\sfz\>( a8\!) r8 r4} \\ \relative { r4 e4\ff-> e'4->( e8) r8 r4 e ,4\ff-> e'4->( e8) r8} >> \clef treble a,2\ff->( b8 cis8 e,8 fis8)| gis4.->( a8 b8 cis8 e,8 fis8)| gis4.->(a16 cis16 fis8 e16 d16 cis8 b16 a16)| b8$ cis16 b16 fis8 gis16 a16 b4( b8)$ r8| b2->( cis8 d8 fis,8 gis8)| ais4.->( b8 cis8 d8 fis,8 gis8)| ais4.->( b16 d16 gis8 fis16 e16 d8 cis16 b16)| a8$ b16 a16 fis8 e16 fis16 a4( a8)$ r8 } }$

2. Intermedio

El Intermezzo en mi bemol mayor se caracteriza por el uso de tonos graves y comienza con la sección de vientos. Guiraud añade doce compases adicionales a la sección final. Algún tiempo después de que se preparara esta segunda suite a partir de la música de L'Arlésienne , Guiraud extrajo el movimiento del Intermezzo, le añadió el texto sagrado en latín del Agnus Dei y lo publicó como otra obra "nueva" de Bizet.

${ \clef treble \key c \minor \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Andante moderato ma con moto" 4 = 70 es'2-> \fff d'4-> bes-> g4.-> a8-> bes4-> c'8-> d'8-> es'4-> d'8-> es'-> f'4-> g'-> es'4.-> d '8-> c'4-> r \break \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Allegro moderato" 4 = 116 g'2^"Sax."$ \p as'4 g' c'' 2 bes'4 g' es'4 d'8 es'8 f'4 \grace as'16 g'8 f'2~ f'4$ r4 }$

3. Minueto

El minueto en mi bemol mayor, que no es de L'Arlésienne , sino de la ópera de Bizet de 1866, La bella doncella de Perth , presenta solos de arpa , flauta y, más tarde, saxofón (que reemplaza las partes vocales del original).

${ \clef treble \key c \minor \time 3/4 \tempo "Andantino quasi alegretto" 4 = 72 \new Voice = "melody" { << { \voiceOne R2 R2 } \new Voice { \voiceTwo es8^"Hfe." \pp bes es' bes g' bes es bes es' bes g' bes } >> \oneVoice g''4^"Fl."$ g''8. f''16 es'' f'' g'' as'' bes''8 g'' es''' bes'' g'''$ r8 f''4( f''8. g''16 f'' es'' re'' do'') \break bes'8( re'' f'' d'' bes'') r8 es''4$ es'' f''16 es'' d'' es'' f''8\< g'' as'' bes'' do''$\! r8 f''4$ \pp f'' \slashedGrace g''16 f'' e'' f'' g'' es''4 es''8$ r8 r4 } }$

4. Farándula

El final, la farándula , incorpora de nuevo el tema de la Marcha de los Reyes , esta vez en re menor. Se trata de una combinación ampliada de los números 21 y 23-24 de la música incidental original, en la que la farándula (en re mayor) aparece primero sola. Después se combina brevemente con la marcha.

${ \clef treble \key d \minor \time 4/4 \tempo "Allegro deciso (Tempo di marcia)" 4 = 104 r2 d''4 \ff a' d''4.. e''16 f'' 8. e''16 f''8. d''16 a''4 r8 f'' g''4 a'' bes''8 a'' g'' f'' e''4 a'' \break g''8 f'' e' ' f'' d''4 a'4 d''4.. e''16 f''8. e''16 f''8. d''16 a''4 r8 f'' g''4 a'' bes''8 a'' g'' f'' f''4 e'' d''~ d''8 r8 \bar "||" }$

${ \clef treble \key d \major \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Allegro vivo e deciso" 4 = 120 s s8 d''''8 \ppp cis''-. d'''-. mi'''-. fis''-. mi'''-. d'''-. cis''-. b''-. cis''-. d'''-. mi'''-. cis''-. d''''16( cis''' d'''' e''') d''''8-. d'''-. \break cis'''-. d'''-. mi'''-. fis''-. mi'''-. d'''-. cis''-. b''-. cis''-. d'''-. mi'''-. cis''-. d''4 r8 }$

Grabaciones

Audio

Música incidental

Año	Conductor	Orquesta y coro	Notas	Etiqueta
1957	Albert Wolff	Orquesta y coro de estudio no identificados	Dramatización de Max de Rieux con los actores Mary Marquet , Berthe Bovy , Maurice Chambreuil , Pierre Larquey , Hubert Noël, Bernadette Lange, Robert Vidalin, Jacques Bernard y Fernand Sardou	Reloj Decca LXT5229-30 Naxos 9.80151-52
1985	Michel Plasson	Orquesta del Capitolio de Toulouse Orfeón Donostiarra	Música incidental completa	EMI47460
1986	John Elliot Gardiner	Orquesta de la Ópera de Lyon	Fragmentos orquestales (10 números)	Erato 45298
1991	Robert Haydon Clark	Consorte de Londres Consorte de Voces	Música incidental completa	Clásicos Collins 11412
1991	Cristóbal Hogwood	Orquesta de Cámara de San Pablo	Seis extractos orquestales editados por Hogwood	Decca (grabado en noviembre de 1989)
1992	Alejandro Rahbari	Orquesta Filarmónica BRTN de Bruselas	Música incidental completa	Koch Discover International DICD 920115
1996	Helmuth Froschauer	Kölner Rundfunkkorchester Kölner Rundfunkchor	Música incidental completa en una adaptación de concierto en alemán con narradores de Christoph Schwandt	Capricho 10815
2004	Jean-Claude Malgoire	Orquesta de Cámara Nacional de Toulouse Ensemble Vocal Jean Sourisse	Música incidental completa; con narrador Daniel Mesguich	Auvidis Valois
2004	Cristóbal Hogwood	Orquesta de cámara de Basilea	Extractos (9 números)	Arte Nuevo

Suites

Año	Conductor	Orquesta	Notas	Etiqueta
1939	Thomas Beecham	Orquesta Filarmónica de Londres	Suites 1 y 2
1952	Leopoldo Stokowski	Orquesta Sinfónica Stokowski	Suites 1 y 2	RCA Víctor
1952	André Cluytens	Orquesta Nacional de la Radiodifusión Francesa	Suites 1 y 2	EMI
1957	Thomas Beecham	Orquesta Filarmónica Real	Suites 1 y 2	EMI67259
1958	Herbert von Karajan	Orquesta filarmónica	Suites 1 y 2	EMI
1966	Jorge Szell	Orquesta de Cleveland	Suites 1 y Farandole de la segunda suite	Columbia
1967	Charles Munch	Nueva Orquesta Filarmónica	Suites 1 y Farandole de la segunda suite	Decca
1972	Leonard Bernstein	Orquesta Filarmónica de Nueva York	Suites 1 y 2	Columbia
1979	Neville Marriner	Academia de San Martín en los Campos	Suites 1 y 2	EMI
1981	Claudio Abbado	Orquesta Sinfónica de Londres	Suites 1 y 2	Grammophon alemán
1988	Charles Dutoit	Orquesta Sinfónica de Montreal	Suites 1 y 2	Decca
1995	Herbert von Karajan	Orquesta Filarmónica de Berlín	Suites 1 y 2	Grammophon alemán
2008	Marc Minkowski	Les Musiciens du Louvre Coro de la Ópera Nacional de Lyon	Suites 1 y 2 y ocho piezas de la música incidental	Ingenuo

Video

Adaptaciones cinematográficas y televisivas que utilizan la música de Bizet

Año	Título	Director	Elenco	Notas
1930	La Arlesiana	Jacques de Baroncelli	Jim Gérald (Marc), Germaine Dermoz (Rose), Blanche Montel (Vivette), José Noguéro (Frédéri), Charles Vanel (Mitifio), Maurice Schutz (Balthazar), Jean Mercanton (l'Innocent)	Producido por Pathé-Natan
1942	La Arlesiana	Marc Allégret	Raimu (Marc), Gaby Morlay (Rose), Gisèle Pascal (Vivette), Louis Jourdan (Frédéri), Fernand Charpin (Francet), Édouard Delmont (Balthazar), Charles Moulin (Mitifio), Roland Pégurier (l'innocent), Annie Toinon (Renaude), Marcel Maupi (l'équipage)	Paul Paray dirigió la partitura de Bizet. ^[6]
1967	La Arlesiana	Pierre Badel	Henri Nassiet (Francet), Louise Conte (Rose), Paul Barge (Frédéri), Charles Vanel (Balthazar), Francine Ollivier (Vivette), Pierre Hatet (Mitifio), Gérard Lecaillon (l'Innocent), Berthe Bovy (Renaude).	Telefilme emitido por la ORTF

Usos notables

La música de las suites de L'Arlésienne se tocó ampliamente en " Hammer into Anvil ", un episodio de El Prisionero .

El "Carillón" y la "Farandola" se utilizaron en dos episodios de Little Einsteins de Disney Junior .

El "Carillón" fue utilizado en una campaña mediática muy exitosa en Puerto Rico , lanzada a finales de los años 80 por los importadores locales de vodka Finlandia . En ella, el fotógrafo francés Guy Paizy interpretaba el papel de un director de orquesta clásica sofisticado y mujeriego. La campaña todavía se recuerda en la nación isleña, casi dos décadas después de su inicio.

El dictador albanés Enver Hoxha adoptó el "Preludio" de la Primera Suite como marcha militar durante su reinado.

El grupo japonés Mihimaru GT utiliza el tema de "Farandole" para su canción "Theme of mihimaLIVE 2".

El compositor, compositor y arreglista estadounidense Ben Homer creó un arreglo de jazz "Bizet Has His Day" de "Farandole" de Georges Bizet de L'Arlésienne , (1945).

El músico de jazz Bob James arregló y grabó una versión de jazz de "Farandole" en su álbum Two (1975).

El coreógrafo francés Roland Petit creó en 1974 un ballet, L'Arlésienne , que se ha representado en todo el mundo, basado en el cuento de Daudet y ambientado en un paisaje de Van Gogh. ^[7]

Una versión rock de "Farandole" aparece en el videojuego Catherine de Atlus .

La melodía de la canción también se utiliza en una canción de un personaje llamada "England's Evil Summoning Song" de un anime llamado Hetalia: Axis Powers y fue interpretada por Noriaki Sugiyama , quien prestó su voz para Arthur Kirkland/England. Según una entrevista con Noriaki en Hetalia Character CD Perfect Guide, la letra fue completamente inventada por el intérprete a medida que avanzaba la actuación.

Referencias

^ abcdefghijklmnopqrstu contra Macdonald, Hugh , El catálogo de Bizet
^ Dean, Winton , Bizet. Londres, JM Dent & Sons, 1978.
^ abcdefghijklmn Wright, Lesley A., Partituras para L'Arlésienne, Suites 1 y 2 para orquesta , Breitkopf & Härtel, 1998, 2001
^ abcd Hale, Philip , Notas históricas y descriptivas de la 35.ª temporada de la Orquesta Sinfónica de Boston (1915-1916)[1]
^ Robinson, Bradford, L'Arlésienne (música escénica completa) "Copia archivada". Archivado desde el original el 7 de junio de 2012. Consultado el 9 de noviembre de 2011 .{{cite web}}: CS1 maint: copia archivada como título ( enlace )
^ Página de DVD toile sobre L'Arlésienne.
^ Lista de trabajos coreográficos de Roland Petit. Sitio oficial de Roland Petit, consultado el 7 de octubre de 2014.

Lectura adicional

Wright, Lesley A., Prefacio a la partitura de L'Arlésienne, Suite Nr. 1 para orquesta , Breitkopf & Härtel, 1998[9]
Wright, Lesley A., Prefacio a la partitura de L'Arlésienne, Suite Nr. 2 para orquesta , Breitkopf & Härtel, 2001[10]

Enlaces externos

L'Arlésienne (Bizet): partituras en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
L'Arlésienne (Daudet), obra completa en francés, BnF [11]
L'Arlésienne (Daudet), obra completa en francés, con esbozos musicales de Bizet, BnF [12]
L'Arlésienne (Daudet), obra completa en inglés, Internet Archive [13]
Lou Tambourin (Vidal), libro sobre el pandero, con recopilación de música tradicional, en provenzal/francés, Internet Archive . [14]
Véanse las páginas 246, 248 y 258 para las melodías utilizadas por Bizet.
Harms Historical Percussion (sitio web: más información sobre el panderín), [15]

[Macdonald-1] qrstu contra Macdonald, Hugh , El catálogo de Bizet

[2] Dean, Winton , Bizet. Londres, JM Dent & Sons, 1978.

[Wright-3] Wright, Lesley A., Partituras para L'Arlésienne, Suites 1 y 2 para orquesta , Breitkopf & Härtel, 1998, 2001

[Hale-4] Hale, Philip , Notas históricas y descriptivas de la 35.ª temporada de la Orquesta Sinfónica de Boston (1915-1916)[1]

[mph-5] Robinson, Bradford, L'Arlésienne (música escénica completa) "Copia archivada". Archivado desde el original el 7 de junio de 2012. Consultado el 9 de noviembre de 2011 .{{cite web}}: CS1 maint: copia archivada como título ( enlace )

[6] Página de DVD toile sobre L'Arlésienne.

[7] Lista de trabajos coreográficos de Roland Petit. Sitio oficial de Roland Petit, consultado el 7 de octubre de 2014.