Mujer fatal

Una femme fatale ( / ˌ f ɛ m f ə ˈ t æ l , - ˈ t ɑː l / FEM fə- TA(H)L , francés: [fam fatal] ; lit. ' mujer fatal ' ), a veces llamada devoradora de hombres , ^[1] Mata Hari , o vampiresa , es un personaje estereotipado de una mujer misteriosa, hermosa y seductora cuyos encantos atrapan a sus amantes, a menudo llevándolos a trampas comprometedoras y mortales. Ella es un arquetipo de la literatura y el arte. Su capacidad para encantar, seducir e hipnotizar a su víctima con un hechizo se consideraba en las primeras historias como algo rayano en lo sobrenatural; por lo tanto, la femme fatale hoy en día todavía se describe a menudo como poseedora de un poder similar al de una hechicera, seductora, bruja, que tiene poder sobre los hombres. Las mujeres fatales suelen ser malvadas, o al menos moralmente ambiguas, y siempre se asocian con una sensación de mistificación y malestar. ^[2] 

El término tiene su origen en la frase francesa femme fatale , que significa «mujer mortal» o «mujer letal». Una femme fatale intenta lograr su propósito oculto utilizando artimañas femeninas como la belleza, el encanto o el atractivo sexual. En muchos casos, su actitud hacia la sexualidad es indiferente, intrigante o frívola. En algunos casos, utiliza mentiras o coerción en lugar de encanto. También puede hacer uso de alguna arma de sometimiento como el gas somnífero , un análogo moderno de los poderes mágicos en los cuentos más antiguos. También puede ser (o dar a entender que es) una víctima, atrapada en una situación de la que no puede escapar. ^[3]

En las películas estadounidenses de principios del siglo XX, a un personaje de mujer fatal se lo denominaba vampiro , una referencia a El vampiro , la pintura de Philip Burne-Jones de 1897, y al poema posterior de Rudyard Kipling de 1897, y a la obra de teatro de 1909 y la película de 1915 Había un tonto .

Las mafiosas (incluidas la mafia italoamericana o la mafia rusa ) han sido retratadas como mujeres fatales en películas negras . ^[4] Las mujeres fatales aparecen en las películas de James Bond .

El arquetipo de la mujer fatal existe en la cultura, el folclore y los mitos de muchas culturas. ^[5] Los ejemplos míticos o legendarios antiguos incluyen a Inanna , Lilith , Circe , Medea , Clitemnestra , Lesbia , Tamamo no Mae y Visha Kanyas . Los ejemplos históricos de los tiempos clásicos incluyen a Cleopatra y Mesalina , así como las figuras bíblicas Dalila , Jezabel y Salomé . ^[6] Un ejemplo de la literatura china y la historia tradicional es Daji .

La mujer fatal era una figura común en la Edad Media europea, que a menudo representaba los peligros de la sexualidad femenina desenfrenada. La figura bíblica heredada de Eva , premedieval, ofrece un ejemplo, al igual que la hechicera malvada y seductora tipificada en Morgana el hada . La Reina de la Noche en La flauta mágica de Mozart muestra su presencia más apagada durante la Era de la Ilustración . ^[7]

La femme fatale floreció en el período romántico en las obras de John Keats , en particular " La Belle Dame sans Merci " y " Lamia ". Junto con ellas, surgió la novela gótica El monje de Matthew Gregory Lewis, protagonizada por Matilda, una femme fatale muy poderosa . Esto la llevó a aparecer en la obra de Edgar Allan Poe , y como vampiro , en particular en Carmilla y Las novias de Drácula . El monje fue muy admirado por el marqués de Sade , para quien la femme fatale simbolizaba no el mal, sino las mejores cualidades de las mujeres; su novela Juliette es quizás la primera en la que triunfa la femme fatale . Los pintores prerrafaelitas utilizaron con frecuencia las personificaciones clásicas de la femme fatale como tema.

En la cultura occidental de finales del siglo XIX y principios del XX, la femme fatale se convirtió en un tropo de moda , ^[8] y se la encuentra en las pinturas de los artistas Edvard Munch , Gustav Klimt , Franz von Stuck y Gustave Moreau . La novela À rebours de Joris-Karl Huysmans incluye estas imaginaciones febriles sobre una imagen de Salomé en una pintura de Moreau: ^[9]

Ya no era simplemente la bailarina que arranca un grito de lujuria y concupiscencia a un anciano mediante las contorsiones lascivas de su cuerpo; que quebranta la voluntad, domina la mente de un Rey mediante el espectáculo de sus pechos temblorosos, su vientre agitado y sus muslos agitados; ahora se revelaba en cierto sentido como la encarnación simbólica del Vicio de todos los tiempos, la diosa de la Histeria inmortal, la Maldición de la Belleza suprema sobre todas las demás bellezas por el espasmo cataléptico que agita su carne y endurece sus músculos, una monstruosa Bestia del Apocalipsis, indiferente, irresponsable, insensible, envenenada.

—  Joris-Karl Huysmans , À rebours , Hermanas de Salomé

En 1891, Oscar Wilde , en su obra Salomé , manipula a su padrastro lujurioso, el rey Herodes, con su tentadora Danza de los Siete Velos (invención de Wilde) para que acceda a su imperiosa demanda: "tráeme la cabeza de Juan el Bautista ". Más tarde, Salomé fue el tema de una ópera de Strauss, y se popularizó en el escenario, la pantalla y las cabinas de peep show en innumerables encarnaciones. ^[10]

También se la considera una figura destacada en la ópera de finales del siglo XIX y XX, apareciendo en Parsifal ( Kundry ) de Richard Wagner , Carmen (de Georges Bizet ), Samson et Delilah ( de Camille Saint-Saëns ) y Lulu ( de Alban Berg ) (basada en las obras de teatro Erdgeist y Die Büchse der Pandora (de Frank Wedekind ).

Otras mujeres fatales muy famosas incluyen a Isabel de Francia , Hedda Gabler de Cristianía (ahora Oslo), María Antonieta de Austria y, la más famosa, Lucrecia Borgia .

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La señora Patrick Campbell , la "segunda historia de amor platónica famosa" de George Bernard Shaw (publicó algunas de sus cartas) ^{[11] [12]} y amante de Philip Burne-Jones y tema de su pintura de 1897, El vampiro , inspiró al primo de Burne-Jones, Rudyard Kipling, a escribir su poema "El vampiro", en el año en que se publicó Drácula . ^{[13] [14] [15] [16]} El poema, que comenzaba: "Había un tonto...", ^[17] inspiró a Porter Emerson Browne a escribir la obra de teatro, Había un tonto .

El poema fue adaptado para convertirse en una producción de Broadway en 1909. A esto le siguió la película de 1913 The Vampire de Robert Vignola , que contenía un baile de "vampiros". ^[18] La protagonista Alice Hollister fue publicitada como "la vampiresa original". ^{[19] [20] [21]} La película de 1915, A Fool There Was , protagonizada por Theda Bara , como "The Vamp" siguió. ^{[22] [23] [24] [25] [26] [27] [28]} El poema corto puede haber sido utilizado en la publicidad de la película de 1915. ^{[ cita requerida ]} La jerga estadounidense de la década de 1910 para femme fatale era vamp , para vampiresa . ^{[29] [30] [24]}

Otro icono es Margaretha Geertruida Zelle. Mientras trabajaba como bailarina exótica, adoptó el nombre artístico de Mata Hari . Fue acusada de espionaje alemán durante la Primera Guerra Mundial y fue ejecutada por un pelotón de fusilamiento francés. Después de su muerte se convirtió en el tema de muchas películas y libros sensacionales.

Las mujeres fatales aparecen en la ficción policial , especialmente en su subgénero "duro", que se originó en gran medida con las historias de crímenes de Dashiell Hammett en la década de 1920. A fines de esa década, la villana francocanadiense Marie de Sabrevois le dio un toque contemporáneo a las novelas históricas de Kenneth Roberts ambientadas durante la Revolución estadounidense .

Las villanas del cine a menudo aparecían extranjeras, a menudo de ascendencia de Europa del Este o Asia. Eran un contraste con las personalidades saludables de actrices como Lillian Gish y Mary Pickford . Entre las vampiresas notables del cine mudo se incluyen Theda Bara, Helen Gardner , Louise Glaum , Valeska Suratt , Musidora , Virginia Pearson , Olga Petrova , Rosemary Theby , Nita Naldi , Pola Negri , Estelle Taylor , Jetta Goudal y, en sus primeras apariciones, Myrna Loy .

Durante la era del cine negro clásico de los años 1940 y 1950, la femme fatale floreció en el cine estadounidense. La femme fatale arquetípica es Phyllis Dietrichson , interpretada por Barbara Stanwyck (quien fue nominada al Premio de la Academia a la Mejor Actriz por este papel) en la película de 1944 Double Indemnity . Este personaje es considerado uno de los mejores papeles de femme fatale en la historia del cine negro. ^[31] El personaje fue clasificado como el villano cinematográfico número 8 de los primeros 100 años del cine estadounidense por el American Film Institute en 100 Years... 100 Heroes and Villains del AFI . ^[32] En un tropo clásico del cine negro, ella manipula a un hombre para que mate a su marido para obtener ganancias económicas.

Otros ejemplos de femme fatale incluyen a Brigid O'Shaughnessy, interpretada por Mary Astor , que asesina a la pareja de Sam Spade en El halcón maltés ( 1941 ); la hija narcisista manipuladora Veda (interpretada por Ann Blyth ) en Mildred Pierce, que explota a su indulgente madre Mildred (interpretada por Joan Crawford ) y destruye fatalmente el nuevo matrimonio de su madre con su padrastro Monte Barragon (interpretado por Zachary Scott ); Gene Tierney como Ellen Brent Harland en Déjala en paz ( 1945 ), y la cantante de cabaret interpretada por Rita Hayworth en Gilda ( 1946 ), ^[33] esposas narcisistas que manipulan a sus maridos; Ava Gardner en The Killers y Cora ( Lana Turner ) en El cartero siempre llama dos veces , basadas en las novelas de Ernest Hemingway y James M. Cain respectivamente, manipulan a los hombres para que maten a sus maridos. ^[33] En la película de Hitchcock El caso Paradine ( 1947 ), el personaje de Alida Valli causa la muerte de dos hombres y la casi destrucción de otro. Otro ejemplo citado con frecuencia es el personaje Jane interpretado por Lizabeth Scott en Demasiado tarde para las lágrimas ( 1949 ); durante su búsqueda para mantener algo de dinero sucio de su legítimo destinatario y su marido, usa veneno, mentiras, burlas sexuales y una pistola para mantener a los hombres envueltos alrededor de su dedo. Jane Greer sigue siendo notable como una femme fatale asesina que usa sus artimañas en Robert Mitchum en Retorno al pasado ( 1947 ). En Loco por las armas (1950), la femme fatale atrae a un hombre a una vida de crimen. En la película de Hitchcock de 1940 y la novela de Daphne du Maurier de 1938, Rebecca , la femme fatale homónima domina por completo la trama, a pesar de que ya está muerta y nunca vemos una imagen de ella. Natasha Fatale de Rocky y Bullwinkle , una espía curvilínea, toma su nombre del personaje de referencia de la femme fatale . Blonde Ice (1948) presenta a una asesina en serie que asesina a varios hombres.

La femme fatale ha continuado hasta nuestros días, en películas como Fuego en el cuerpo (1981) y El honor de los Prizzi (1985) -ambas con Kathleen Turner- , Blade Runner (1982) con Sean Young , El hambre (1983) con Catherine Deneuve , Terciopelo azul (1986) con Isabella Rossellini , Atracción fatal (1987) con Glenn Close , Instinto básico (1992) con Sharon Stone , Daño (1992) con Juliette Binoche , Análisis final (1992) con Kim Basinger , Dream Lover (1993) con Madchen Amick , La última seducción (1994) con Linda Fiorentino , Para morirse (1995) con Nicole Kidman , Carretera perdida (1997) con Patricia Arquette , El diablo en la carne (1998) y Jawbreaker (1999), ambas con Rose . McGowan , Cruel Intentions (1999) con Sarah Michelle Gellar , Original Sin (2001) con Angelina Jolie , Femme Fatale (2002) con Rebecca Romijn y Jennifer's Body (2009) con Megan Fox . En 2013, Tania Raymonde interpretó el papel principal en Jodi Arias: Dirty Little Secret . En 2014, Eva Green interpretó a una femme fatale en Sin City: A Dame to Kill For y Rosamund Pike protagonizó Gone Girl . En Babylon (2022), Margot Robbie interpreta a un personaje con tendencias de femme fatale . ^[35]

La actriz ganadora del Oscar Marion Cotillard ha interpretado con frecuencia a mujeres fatales en películas como Un asunto privado (2002), Largo compromiso , La caja negra , Origen , Medianoche en París , Batman: El caballero de la noche asciende y Macbeth . Nicole Kidman también ha interpretado a algunas mujeres fatales en películas como Por un sueño , El chico de los periódicos , Moulin Rouge! y El norteño .

El arquetipo también se encuentra abundantemente en la televisión estadounidense. Una de las femmes fatales más famosas de la televisión estadounidense es Audrey Horne ( Sherilyn Fenn) de la serie de culto de David Lynch Twin Peaks . En la serie de televisión Femme Fatales , la actriz Tanit Phoenix interpretó a Lilith , la presentadora que presentaba cada episodio al estilo de Rod Serling y ocasionalmente aparecía dentro de la narrativa. En la serie de televisión de Netflix Orange Is the New Black , la actriz Laura Prepon interpretó a Alex Vause , una femme fatale moderna , que llevó tanto a hombres como a mujeres a su destrucción.

Las mujeres fatales aparecen con frecuencia en los cómics . Entre los ejemplos más notables se encuentran la antigua némesis de Batman , Catwoman , que apareció por primera vez en los cómics en 1940, y varios adversarios de The Spirit , como P'Gell.

Este personaje estereotipado también se encuentra a menudo en los géneros de ópera y teatro musical , donde tradicionalmente tendrá un rango de mezzo , alto o contralto , opuesto al soprano de la ingenua , para simbolizar la masculinidad y la falta de pureza femenina. ^{[ cita requerida ]} Un ejemplo es Hélène de Natasha, Pierre y el gran cometa de 1812 .

El término ha sido utilizado por los medios de comunicación en relación con juicios penales muy publicitados, como los juicios de Jodi Arias ^{[36] [37]} y Amanda Knox . ^[38]

• Dominique Mainon y James Ursini (2009) Femme fatale , ISBN 0879103698 . Examina el contexto del cine negro. 
• Giuseppe Scaraffia (2009) Mujer fatal , ISBN 9788838903960 
• Julie Grossman (2020) La femme fatale , ISBN 9780813598246. Breve historia de la femme fatale en el cine y la televisión. 
• Toni Bentley (2002) Hermanas de Salomé , ISBN 9780803262416. Salomé considerada como un arquetipo del deseo y la transgresión femenina y como la femme fatale por excelencia . 
• Bram Dijkstra (1986) Ídolos de la perversidad: fantasías del mal femenino en la cultura Fin-De-Siecle , ISBN 0195056523 . Analiza el estereotipo de Femme Fatale . 
• Bram Dijkstra (1996) Hermanas malvadas: la amenaza de la sexualidad femenina en la cultura del siglo XX , ISBN 0805055495 . 
• Elizabeth K. Mix Evil By Design: The Creation and Marketing of the Femme Fatale , ISBN 9780252073236. Analiza el origen de la Femme Fatale en la cultura popular francesa del siglo XIX. 
• Mario Praz (1933) La agonía romántica , ISBN 9780192810618. Véanse los capítulos cuatro, «La Belle Dame Sans Merci», y cinco, «Bizancio». 
• Julie Grossman (2009) Rethinking the Femme Fatale in film noir: Ready for her close-up , ISBN 9781349313341 . Intenta lograr una lectura más matizada y comprensiva de la "femme fatale" en la crítica cinematográfica y los comentarios sobre la cultura popular.