Pareado heroico

Un pareado heroico es una forma tradicional de poesía inglesa , comúnmente utilizada en poesía épica y narrativa , y que consiste en un par de líneas que riman en pentámetro yámbico . El uso del pareado heroico fue iniciado por Geoffrey Chaucer en La leyenda de las buenas mujeres y Los cuentos de Canterbury , ^[1] y generalmente se considera que fue perfeccionado por John Dryden y Alexander Pope en la Era de la Restauración y a principios del siglo XVIII respectivamente.

Un ejemplo frecuentemente citado ^[2] que ilustra el uso de pareados heroicos es este pasaje de Cooper's Hill de John Denham , parte de su descripción del Támesis :

¡Oh, si pudiera fluir como tú y hacer de tu corriente
mi gran ejemplo, pues es mi tema!
Aunque profunda, pero clara, aunque suave, pero no aburrida;
fuerte sin furia, sin desbordarse.

El término "pareado heroico" se reserva a veces para pareados que son en gran parte cerrados y autónomos, a diferencia de los pareados encabalgados de poetas como John Donne . El pareado heroico a menudo se identifica con las obras barrocas inglesas de John Dryden y Alexander Pope , quienes usaron la forma para sus traducciones de las epopeyas de Virgilio y Homero , respectivamente. Los principales poemas en pareado cerrado, aparte de las obras de Dryden y Pope, son La vanidad de los deseos humanos de Samuel Johnson , La aldea desierta de Oliver Goldsmith y Lamia de John Keats . La forma fue inmensamente popular en el siglo XVIII. El tipo más suelto de pareado, con encabalgamiento ocasional, fue una de las formas de verso estándar en la poesía narrativa medieval, en gran parte debido a la influencia de los Cuentos de Canterbury .

Los versos heroicos ingleses, especialmente en Dryden y sus seguidores, a veces se modifican con el uso ocasional de alejandrinos , o versos en hexámetro , y tresillos . A menudo, estas dos variaciones se utilizan juntas para intensificar un clímax. La ruptura del patrón regular de pares de pentámetros rimados produce una sensación de cierre poético . A continuación se presentan dos ejemplos del Libro IV de la traducción de Dryden de la Eneida .

Su alto corcel , en la corte de abajo,
a quien su majestuoso jinete parece conocer,
orgulloso de sus arreos purpúreos, patea el suelo,
y mordisquea el freno dorado, y esparce espuma alrededor.

—  (vv. 190–193)

Mis tirios, por orden de su reina injuriada,
habían arrojado sus fuegos entre la banda troyana,
extinguiendo de inmediato todo nombre infiel;
y yo mismo, en venganza de mi vergüenza,
había caído sobre la pira para reparar la llama funeraria.

—  (vv. 867–871)

Los autores del siglo XX han hecho uso ocasionalmente del pareado heroico, a menudo como una alusión a las obras de poetas de siglos anteriores. Un ejemplo de esto es la novela Pálido fuego de Vladimir Nabokov , cuya segunda sección es un poema de 999 líneas y 4 cantos escrito en gran parte en pareados heroicos sueltos con frecuentes encabalgamientos . ^[3] He aquí un ejemplo del primer canto:

Y luego la noche negra. Esa negrura era sublime.
Me sentí distribuida en el espacio y el tiempo:
un pie en la cima de una montaña. Una mano
bajo los guijarros de una playa jadeante,
una oreja en Italia, un ojo en España,
en cuevas, mi sangre, y en las estrellas, mi cerebro.

—  (Canto Uno. 147–153)

El uso de versos heroicos en las traducciones de epopeyas grecorromanas también ha inspirado traducciones de obras no occidentales al inglés. En 2021, el traductor vietnamita Nguyen Binh publicó una traducción del poema épico vietnamita Tale of Kiều , en la que los versos lục bát del original se convirtieron en versos heroicos. ^[4] Binh mencionó a John Dryden y Alexander Pope como las principales influencias en su trabajo, que también imitaron la ortografía de las traducciones de Dryden y Pope para evocar el aire medieval del original vietnamita . ^[5] A continuación, se puede encontrar un ejemplo de la traducción del verso heroico:

Uno montó, uno soltó el abrigo del otro,
los arces otoñales tiñeron de caminos remotos.
Las millas rojas arrojaron polvo sobre el corcel que se alejaba;
desapareció detrás del prado de bayas.
Uno permaneció como una sombra durante las horas de la noche,
uno quedó solo durante largas millas fuera de la vista.
¿Quién había cortado la luna redonda en dos,
mitad cojines brillantes, mitad millas que crecían?

—  (VI. 1519-1526)

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