Ópera de la Bastilla

Ópera de la Bastilla

La Ópera de la Bastilla en 2022
DIRECCIÓN	Plaza de la Bastilla 75012 París Francia
Coordenadas	48°51′7″N 2°22′14″E / 48.85194, -2.37056
Transporte público	Bastilla , Lyon ,20, 29, 65, 69, 76, 86, 87, 91
Tipo	Teatro de la ópera
Capacidad	2.745
Construcción
Construido	1984–1990
Abierto	1989
Arquitecto	Carlos Ott
Inquilinos
Ópera Nacional de París
Sitio web
operadeparis.fr

La Ópera de la Bastilla ( francés: [ɔpeʁa bastij] ^El Palacio de la Bastilla (en francés: Ópera de la Bastilla) es unteatro de óperaen eldistrito 12 de París, Francia. Inaugurado en 1989 como parte delos Grands TravauxdelFrançois Mitterrand, se convirtió en la instalación principal de laÓpera Nacional de París, la principal compañía de ópera de Francia, junto con el antiguoPalacio Garnier; la mayoría dede óperase realizan en el Palacio de la Bastilla junto con algunasde balletyconciertos sinfónicos, mientras que el Palacio Garnier presenta una mezcla de representaciones de ópera y ballet.

Diseñado por el arquitecto uruguayo Carlos Ott , está situado frente a la plaza de la Bastilla . Tiene capacidad para 2.723 personas en total, con un teatro principal, una sala de conciertos y un teatro estudio, lo que lo convierte en el teatro de ópera más grande de Europa. ^[1]

La idea de una nueva ópera "popular y moderna" en París surgió por primera vez en la década de 1880, solo años después de la apertura del Palais Garnier . ^[2] Permanecería virtual durante un siglo y resurgiría periódicamente debido a la recurrente "crisis en la Ópera" y a las limitaciones impuestas a la producción de ópera moderna por el Palais Garnier. Fue notablemente promovida en 1965-1968 por el director de escena Jean Vilar , la figura más prominente del "teatro popular" en ese momento, a quien se le había encargado un proyecto de reforma para el Teatro Nacional de Ópera y se hizo eco del provocativo llamado del compositor Pierre Boulez a "hacer estallar los teatros de ópera", así como por el alto funcionario François Bloch-Lainé en un informe de 1977 sobre la gestión y las perspectivas de la Ópera.

En 1981, el recién elegido presidente François Mitterrand incluyó una nueva ópera en su gran programa de construcción de monumentos conocido como los " Grands Travaux ". El proyecto era originalmente parte de la Cité de la musique , un complejo de instituciones musicales en el noreste de París. Rápidamente se decidió separarlo y construirlo en el área de la Bastilla de París, un distrito relativamente de clase trabajadora que también evocaba la Revolución Francesa y era un punto de partida o de llegada tradicional para las manifestaciones . El año siguiente, se lanzó un concurso internacional , bajo la supervisión de la Corporación Pública Ópera de la Bastilla (EPOB), para seleccionar un arquitecto. Se recibieron 756 propuestas y, en noviembre de 1983, el concurso lo ganó el poco conocido arquitecto Carlos Ott , un uruguayo residente en Canadá. Se dijo que el jurado, que, como es común en los concursos de arquitectura, no conocía los nombres ni los antecedentes de los participantes, asumió erróneamente que el diseño era del distinguido arquitecto estadounidense Richard Meier .

Las obras comenzaron en 1984 con la demolición de la estación de tren Gare de la Bastille , inaugurada en 1859 y cerrada en 1969, y donde se habían celebrado exposiciones de arte a partir de entonces. En 1986, el nuevo gobierno de derechas encabezado por Jacques Chirac consideró cancelar el proyecto, pero finalmente decidió que estaba demasiado avanzado y le dio luz verde de nuevo. El presidente Mitterrand siguió implicándose personalmente durante todo el proceso de construcción, hasta el punto de que el equipo de planificación le pidió que decidiera el color de los asientos tras un desacuerdo interno. (Eligió el negro.)

En el proyecto original, la casa también incluía una pequeña sala de conciertos y una sala multiusos (" salle modulable "). Esta última fue una petición pública de Pierre Boulez, que llevaba mucho tiempo lamentando públicamente la falta de un lugar adecuado para la música contemporánea y las actuaciones experimentales en París. Sin embargo, debido a los retrasos en la construcción , finalmente se archivó, para gran irritación de Boulez, y finalmente se construyó una instalación similar como parte de la Cité de la musique. La sala de conciertos, conocida como el Anfiteatro de la Bastilla ( amphitheâtre Bastille ), se mantuvo y se construyó.

Después de un enorme sobrecosto presupuestario , el coste final de construcción fue de 2.800 millones de francos franceses .

El edificio fue inaugurado por François Mitterrand el 13 de julio de 1989, en vísperas del bicentenario de la toma de la Bastilla , en presencia de treinta y tres jefes de Estado o de gobierno extranjeros. Un concierto de gala semiescenificado, dirigido por Robert Wilson bajo el título La Nuit avant le jour ( La noche antes del día ), fue dirigido por Georges Prêtre y contó con cantantes como Teresa Berganza y Plácido Domingo . El tradicional concierto gratuito del Día de la Bastilla de la Ópera de París se celebró allí al día siguiente. ^[3]

El teatro de la ópera estaba inacabado en el momento de la inauguración oficial, y no vio su primera representación operística hasta el 17 de marzo de 1990, con Les Troyens de Hector Berlioz , dirigida por Pier Luigi Pizzi .

La gestión y la reputación de la Ópera de la Bastilla se vieron empañadas por una serie de controversias y escándalos durante la primera década de vida de la casa, desde antes de su apertura.

En 1987, el director Daniel Barenboim , que había dirigido anteriormente la Orquesta de París , fue contratado para convertirse en el primer director artístico de la casa y comenzó a planificar las primeras temporadas. En enero de 1989, seis meses antes de la inauguración, el presidente de la junta directiva de la compañía, Pierre Bergé , por lo demás jefe de la casa de moda Yves Saint Laurent , despidió a Barenboim, al parecer tras la negativa del director a reducir su salario a la mitad, así como debido a su postura modernista, que Bergé consideró inadecuada para una casa de ópera "popular". También se señaló que Barenboim había sido contratado por un gobierno de derecha, mientras que Bergé era un destacado partidario y donante del Partido Socialista . Esta decisión resultó muy controvertida en el terreno artístico: Patrice Chéreau se retractó de la puesta en escena de la gala inaugural, el compositor Pierre Boulez dimitió de la Junta Directiva y Herbert von Karajan y Georg Solti , junto con otros directores de orquesta destacados, firmaron una carta de protesta y llamaron a boicotear la Ópera de la Bastilla, cancelando sus propios conciertos allí. Esto dificultó la búsqueda de un nuevo director artístico; en mayo, Bergé pudo finalmente anunciar el nombramiento del pianista y director coreano Myung-whun Chung , entonces joven y prácticamente desconocido en Francia. Chung ocupó el foso para la primera representación de la ópera en mayo de 1990.

Aunque su mandato se extendió posteriormente hasta el año 2000, Chung fue despedido en 1994 tras la victoria electoral de la coalición de derecha, el fin del mandato de Pierre Bergé en la junta directiva y un juego de poder con el director designado de la empresa, Hugues Gall , quien canceló su contrato; en el punto álgido del conflicto, a Chung se le impidió físicamente entrar en el edificio a pesar de un fallo judicial a su favor. ^[4]

El edificio fue una fuente de problemas tanto como los conflictos de dirección. Ya en 1991, algunos de los 36.000 paneles de piedra caliza de Borgoña que cubrían la fachada comenzaron a caerse, lo que llevó a la instalación de redes de seguridad en algunos muros exteriores en 1996; el director descontento las bautizó como "condones con agujeros". ^[5] En los años siguientes hubo que realizar varias modificaciones importantes, incluida la estructura de insonorización y el ajuste de la acústica del foso de orquesta ; cada cambio resultó complejo y, en ocasiones, implicó procedimientos judiciales para determinar quién era el responsable. ^[6] Los problemas de la fachada no se solucionaron hasta 2009 con la instalación de nuevas baldosas hechas de material compuesto y fijadas de forma diferente. ^[7] Sin embargo, muchas redes siguen en su lugar en las fachadas en 2022. ^[8]

En un principio, se esperaba que la Ópera de la Bastilla se convirtiera en el único teatro de ópera de la compañía, y que el Palacio Garnier se convirtiera en un teatro dedicado exclusivamente al ballet . Sin embargo, esta estricta división se abandonó en los años 90, cuando algunas óperas se representaron en el Palacio Garnier y el ballet de la compañía también bailó en la Bastilla. Desde entonces, la mayoría de las representaciones de ópera se llevan a cabo en el teatro moderno, con algunas representaciones de ballet y algunos conciertos sinfónicos cada temporada, mientras que el teatro tradicional presenta una mezcla de representaciones de ópera y ballet.

Hugues Gall, que asumió la dirección de la Ópera Nacional de París en 1995, se opuso en un principio al proyecto de la Bastilla y bromeó diciendo que la nueva ópera era «la respuesta equivocada a un problema que no existía». Sin embargo, durante su mandato de nueve años se le atribuye el mérito de haber estabilizado la situación administrativa, artística y financiera de la compañía, en parte debido a las posibilidades que ofrecía el teatro moderno: mayores ingresos gracias a la mayor capacidad de asientos , una gama más amplia de medios técnicos para los directores de escena, un mejor entorno de trabajo y una mayor flexibilidad de programación. ^[9]

La Ópera de la Bastilla está situada en la plaza de la Bastilla . Para que se integrara en el paisaje, no se remodeló la plaza para alinearla con ella en un plano general paralelo, sino que el lado izquierdo de la fachada se dejó parcialmente oculto detrás de un edificio más antiguo y más pequeño, con el que se esperaba dar la impresión de que la ópera había sido parte de la zona durante mucho tiempo. El edificio se alarga detrás de la fachada siguiendo una forma generalmente triangular, oculto por otros edificios a su alrededor. El teatro está "coronado por el cubo opaco del edificio del escenario y envuelto en paredes de vidrio enrejadas... la Ópera se alza abierta al mundo exterior, mientras que los vestíbulos, con su amplia vista de la ciudad, tienen el aspecto elegante e impersonal de una sala de espera de aeropuerto". ^[10] Estos vestíbulos rodean el auditorio del teatro en varios niveles y dan a la fachada de vidrio externa su forma redonda.

El acceso al vestíbulo de entrada se realiza directamente desde la plaza a nivel de la calle. Aunque se construyó una escalera exterior monumental que conduce al vestíbulo del primer nivel y un acceso subterráneo directo desde la estación de metro Bastille al vestíbulo de entrada, finalmente se cerraron.

El teatro cuenta con una sala de 2.723 asientos, que luego se redujo a 2.703. Está organizada en formato de arena con dos grandes balcones en la parte trasera y algunos balcones estrechos a los lados. Se trata de una ruptura consciente e igualitaria con el Palacio Garnier, que tiene varias docenas de tipos de asientos y no ofrece visibilidad al escenario desde todos ellos. En la Ópera de la Bastilla, cada asiento ofrece una vista sin restricciones del escenario, es el mismo tipo de asiento con el mismo nivel de comodidad y no hay palcos . Los subtítulos son visibles desde todos los asientos, excepto en los del fondo de la arena y en el primer balcón. En 2005, se crearon dos pequeñas salas de pie en la parte trasera de la arena; las entradas se venden por 5 €, solo la noche de la función. No hay palco "real" o "presidencial"; En cambio, uno de los asientos regulares de la arena, en la fila " VIP " (fila 15) justo después del pasillo central, se considera el asiento presidencial, aunque no todos los presidentes desde 1989 han sido ávidos asistentes a la ópera. ^[11]

Debido a su tamaño, el auditorio es frecuentemente llamado -y desfavorablemente- un "buque", y, comparado con otros teatros de ópera de clase mundial, la acústica ha sido descrita como, en el mejor de los casos, decepcionante. Una característica técnica destinada a mejorarlo es que el suelo del foso de orquesta es en realidad un pequeño ascensor, que permite adaptar el foso a las necesidades de la actuación, elevándolo para una orquesta más pequeña y bajándolo para una más grande y ruidosa; en su configuración más grande, el foso tiene espacio para 130 intérpretes.

El salón es de color frío en general debido al protagonismo del granito gris , la piedra negra o blanca y la tela negra en la estructura y la decoración, así como a la iluminación del gigantesco techo de cristal blanco, aunque el uso de madera de peral para los asientos y pasamanos y de roble para el suelo aporta un toque más cálido, de color marrón claro. Este diseño moderno ha sido polémico desde la inauguración de la casa, ya que parte del público prefiere la decoración elaborada y dorada del tradicional Palais Garnier.

El backstage ocupa una superficie enorme (5.000 m2 ⁾ , seis veces mayor que el escenario : el espacio escénico está flanqueado a izquierda y derecha por zonas del mismo tamaño, y estas tres zonas se replican hacia el fondo del teatro. Un sistema de raíles y un muelle giratorio permiten subir y bajar decorados enteros sobre plataformas gigantes motorizadas en pocos minutos y almacenar estas plataformas en los lugares disponibles entre bastidores; los cambios rápidos de decorado permiten a los artistas ensayar una obra por la tarde y representar otra por la noche en el mismo espacio, algo imposible en el Palais Garnier. El uso de estas plataformas también facilita considerablemente el uso de decorados tridimensionales en lugar de las tradicionales imágenes planas. Bajo el escenario hay un ascensor gigante, que se utiliza para bajar las plataformas de decorados no utilizadas a un almacén subterráneo tan grande como el propio backstage.

El edificio también incluye una sala de ensayos que es idéntica en tamaño y forma a las áreas de foso y escenario del teatro.

Notas

Fuentes

• Beauvert, Thierry: Teatros de ópera del mundo . Nueva York: The Vendome Press, 1995. ISBN 0-86565-978-8 
• (en francés) Jourdaa, Frédérique: À l'Opéra aujourd'hui. De Garnier en la Bastilla . París: Hachette, 2004.
• (en francés) Rémy, Pierre-Jean [también conocido como Angrémy, Jean-Pierre]: Bastille, rêver un opéra . París: Plon, 1989.
• (en francés) Saint-Pulgent, Maryvonne de : le Syndrome de l'opéra . París: Robert Laffont, 1991.
• (en francés) Urfalino, Philippe (ed.): Quatre voix pour un opéra. Una historia de la Ópera de la Bastilla . París: Métailié, 1990.

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• Opéra Bastille en la página web de la Ópera Nacional de París (en inglés)