Thomas Crecquillon

Thomas Crecquillon o Créquillon ( c.  1505 – probablemente principios de 1557) fue un compositor de la escuela franco-flamenca del Renacimiento . Si bien se desconoce su lugar de nacimiento, probablemente fue en la región conocida vagamente en ese momento como los Países Bajos , y probablemente murió en Béthune .

Se sabe muy poco sobre su vida temprana. Fue sacerdote y miembro de la capilla del emperador Carlos V , pero aún se discute si fue maître de chapelle o simplemente un cantante; los documentos supervivientes son contradictorios. Más tarde parece haber ocupado puestos en Dendermonde , Béthune , Lovaina y Namur . A diferencia de muchos de los compositores de la escuela francoflamenca , parece que nunca abandonó su región natal para ir a Italia u otras partes de Europa . Crecquillon se retiró en 1555 y lo más probable es que muriera en 1557, probablemente víctima del grave brote de peste en Béthune ese año. La ubicación de su entierro sigue siendo un misterio y no se sabe que exista ningún parecido con Crecquillon.

La música de Crecquillon fue muy apreciada por sus contemporáneos y muestra una suavidad armónica y melódica que prefigura el estilo polifónico culminante de Palestrina . Escribió doce misas , más de 100 motetes y casi 200 chansons . Estilísticamente, utiliza puntos de imitación, más bien a la manera de Josquin des Prez , en casi todas sus obras sacras (las misas y los motetes), siguiendo la tendencia contemporánea hacia la imitación generalizada y la complejidad polifónica . Sin embargo, a diferencia de Josquin, Crecquillon rara vez varía su textura para lograr un efecto dramático, prefiriendo la suavidad y la consistencia.

Sus canciones profanas , a diferencia de la mayoría de las de otros compositores de la misma época, también utilizan una imitación generalizada, aunque como es normal en una forma de música más ligera, hacen un uso considerable de la repetición (por ejemplo, de la frase final). Debido a que eran imitativas, fueron las canciones de Crecquillon las que proporcionaron algunos de los mejores modelos para el desarrollo posterior de la canzona instrumental , la forma instrumental que se desarrolló directamente a partir de la canción . Muchas de sus canciones fueron arregladas para instrumentos, especialmente el laúd .

Los impresores Petrus Phalesius el Viejo (de Lovaina) y Tielman Susato (de Amberes) publicaron más música suya que de cualquier otro compositor, lo que demuestra el alcance de su reputación en aquella época, aunque su música no se graba hoy con tanta frecuencia como la de muchos de los neerlandeses que trabajaban en la misma época.

Su nombre se pronuncia "toh-MAH krehk-kee-YON". Algunas fuentes históricas escriben el apellido del compositor con un acento agudo sobre la "e", por lo que el apellido del compositor se pronuncia en realidad "krayk-kee-YON".

• Partituras gratuitas de Thomas Crecquillon en la Biblioteca de Dominio Público Coral (ChoralWiki)
• Partituras gratuitas de Thomas Crecquillon en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)
• Las obras musicales completas de Thomas Crecquillon (la Opera Omnia ) fueron publicadas en veinte volúmenes, entre 1974 y 2011, por el Instituto Americano de Musicología .

• Gustave Reese , La música en el Renacimiento . Nueva York, WW Norton & Co., 1954. ( ISBN  0-393-09530-4 )
• "Thomas Crecquillon". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , editado por Stanley Sadie, 20 vols. Londres, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ( ISBN 1-56159-174-2 ) 
• Jas, Eric, ed. Más allá de la fama contemporánea. Reevaluación del arte de Clemens non Papa y Thomas Crecquillon . Turnhout: Brepols, 2005. ISBN 2-503-51884-2 
• Thomas Crecquillon en contexto: una reevaluación de su vida y de obras seleccionadas , por Martin AO Ham (1998), publicado por la Universidad de Surrey (una tesis doctoral).