Roland Júpiter-4
| Roland Júpiter-4 | |
|---|---|
 Compufono Roland Jupiter-4 | |
| Fabricante | Roland |
| Fechas | 1978 - 1981 |
| Precio | 2.895 dólares estadounidenses 1.810 libras esterlinas 385.000 yenes japoneses |
| Especificaciones técnicas | |
| Polifonía | 4 voces |
| Timbralidad | Monotímbrico |
| Oscilador | 1 VCO + 1 suboscilador por voz |
| LFO | 1 triángulo/cuadrado/diente de sierra/diente de sierra invertido |
| Tipo de síntesis | Analógico sustractivo |
| Filtrar | 1 paso bajo resonante, 1 paso alto |
| Atenuador | 2 ADSR |
| Expresión aftertouch | No |
| Expresión de velocidad | No |
| Memoria de almacenamiento | 10 ajustes preestablecidos/8 parches de usuario |
| Efectos | coro |
| Entrada/salida | |
| Teclado | 49 teclas |
| Control externo | Ninguno |
El Roland Jupiter-4 (JP-4) fue un sintetizador analógico fabricado por Roland Corporation entre 1978 y 1981. Fue notable por ser el primer sintetizador polifónico autónomo de la compañía y por emplear control digital de circuitos analógicos (denominado compufónico por Roland), lo que permitía características como memoria programable, modos de asignación de voz, un arpegiador , portamento polifónico y otros.
Con un precio de 2.895 dólares estadounidenses, era mucho más barato que otras máquinas polifónicas de sus competidores (como el Yamaha CS-80 , el Korg PS-3300 Prophet-5 y el OB-X ). Si bien no vendió tantas unidades en comparación con la competencia, su diseño principal era tal que podía ser un acompañamiento para órganos, con la opción de incorporar un atril para partituras. [1] Su futuro sucesor en 1981, el Jupiter-8 , vendería muchas más unidades y convertiría a Jupiter en una marca reconocida.
Arquitectura
La arquitectura básica del Jupiter-4 consistía en cuatro tarjetas de voz, cada una conteniendo un VCO , un suboscilador, un VCF ( paso bajo resonante que puede autooscilar) y un VCA . La modulación incluía una envolvente de ataque-decaimiento-sostenido-liberación (ADSR) para el filtro, y otra para el amplificador de control de voltaje y una salida de nivel final con un LED de sobrecarga. Al estilo típico de Roland, el ADSR del filtro podía invertirse, permitiendo una modulación "al revés". El LFO era notable por poder alcanzar frecuencias de audio, permitiendo una síntesis FM y AM rudimentaria . El LFO es enrutable a una cantidad completa de opciones, incluyendo: el doblador, el tono del VCO, el ancho de pulso, el corte del filtro paso alto y paso bajo, y el VCA. El ajuste final del nivel del VCA podía memorizarse en preajustes de usuario, y era anterior al volumen de salida estéreo general. Estos ajustes se memorizaron en los ajustes preestablecidos del usuario, pero se mantuvo una profundidad totalmente ajustable que se podía configurar de forma independiente a través de la rueda de tono para combinaciones de VCO, VCF y VCA, así como un rango de inflexión. El volumen maestro y el portamento no se memorizan, ya que son controles analógicos que no están vinculados a ninguno de los circuitos de control digital.
Los VCO pueden generar una sintonización inestable si se utilizan condensadores electrolíticos viejos o de baja calidad (dos para cada tarjeta de voz). Los talleres de reparación de sintetizadores pueden reemplazar estos condensadores de sintonización con condensadores de poliestireno estables para obtener una sintonización perfecta al instante. Se accede a la sintonización individual del VCO de la tarjeta del oscilador mediante cuatro orificios tapados en el medio de la parte posterior de la caja, pero se debe dejar que la unidad se caliente antes de realizar el ajuste durante al menos 20 a 40 minutos antes del ajuste.
Las características más distintivas del Jupiter-4 se debían a su control digital "compufónico" de las cuatro tarjetas de voz, posible gracias a dos microcontroladores NEC 8048 : [2]
- Un arpegiador , con la opción de: arriba, abajo, arriba/abajo o modo aleatorio. El arpegiador se puede escuchar de forma destacada en el sencillo de éxito de Duran Duran de 1982 " Rio ". Los interruptores del extremo izquierdo seleccionan entre la frecuencia interna, ajustable, o una fuente externa, como el reloj de su contemporánea, la Roland CR-78 , una caja de ritmos analógica programable. Un botón de retención en el panel frontal inferior permite a los usuarios bloquear o establecer un patrón de arpegiador que se ejecuta constantemente, útil cuando se tocan leads en otra máquina sobre un patrón JP-4. De lo contrario, el arpegiador solo responde cuando se presionan teclas, individuales o acordes. Esto permite una sincronización más fluida y menos rígida en situaciones en vivo cuando se toca con otros.
- La modulación con la mano izquierda desde el teclado es poco habitual. La función de portamento o deslizamiento polifónico se puede utilizar de forma muy eficaz junto con el arpegiador y cualquier preajuste. También está disponible un interruptor de octava hacia abajo junto a la rueda de modulación, independiente de los ajustes memorizados. A diferencia de Moog o Sequential, la rueda de modulación de Roland va de izquierda a derecha y está accionada por resorte. Una pequeña punta en la parte superior de la rueda de modulación accionada por resorte permite un abanico rápido inusual, pero corre el riesgo de dañar esta pieza que ya no se fabrica. Las perillas permiten la profundidad de la inflexión del tono o la modulación del LFO, además de las cantidades asignadas y memorizadas. Los interruptores de palanca seleccionan la inflexión o el LFO en la rueda y en cualquier combinación de VCO/VCF/VCA en un patrón de selección inusual, todo controlado por un solo movimiento de la rueda.
- Cuatro modos de asignación de voces, que, además de una polifonía simple de un VCO por voz, incluían la capacidad de lograr un unísono de cuatro VCO cuando se presionaba una tecla, dos VCO por voz cuando se presionaban dos teclas y un VCO por voz cuando se presionaban tres o cuatro teclas. Este efecto se puede escuchar en pistas como "Seconds" de The Human League y "I Dream of Wires" de Gary Numan .
La ruta de señal final también incluía un filtro de paso alto y un efecto de coro estéreo exuberante basado en dos circuitos integrados MN3004, ahora poco comunes. La placa de circuito del coro está ubicada debajo de la rueda de modulación y tiene un solo botón frontal para habilitar y deshabilitar el efecto. Es exuberante y amplia, y proporciona un efecto pseudo estéreo cuando se utilizan ambas salidas de audio.
El Jupiter-4 tenía diez sonidos preestablecidos y también ocho ubicaciones de memoria para parches creados por el usuario. Para guardar en esas ubicaciones es necesario mantener presionados dos botones de grabación y escritura muy separados, para protegerse contra la escritura accidental. Una batería ubicada en lo profundo entre el chorus y la fuente de alimentación preserva el contenido de los circuitos integrados de memoria.
Los controles a la derecha del arpegiador solo están activos cuando se selecciona el botón manual amarillo. Si bien todos los interruptores, controles deslizantes y potenciómetros son analógicos, estos controles interactúan digitalmente mediante el uso de conversores analógicos a digitales en la ruta de la señal. Se les suministran voltajes lógicos altos/bajos o voltajes de 0 a 5 voltios. Los multiplexores y los conversores analógicos a digitales leen los ajustes y luego los envían en formato digital al microcontrolador. Luego, el microcontrolador convierte estos parámetros en voltajes de control analógicos y los envía a las tarjetas de voz y las puertas de envolvente. A pesar de ser un sintetizador relativamente temprano con control digital híbrido, sigue siendo relativamente estable.
Debido a su bajo coste, el sintetizador logró llegar a manos de varios músicos de la época, la mayoría de los cuales estaban relacionados con las escenas musicales new wave y synthpop (véase más abajo). Philip Oakey, de The Human League, dijo sobre el Jupiter-4: "Ian también recibió un Jupiter 4 durante la grabación, pero se lo llevó consigo. ¡Qué sintetizador tan fantástico y subestimado! Era como un órgano doméstico con sus horribles paneles de madera falsa: ¡ocho memorias programables y ocho preajustes!" [3]
Revisiones de la tarjeta de voz
Roland produjo cuatro tipos diferentes de tarjetas de voz para el sistema: las primeras tarjetas B/C y D que se basaban en BA662 para el filtro, y las tarjetas de revisión E posteriores que se basaban en IR3109. Dependiendo de qué tarjeta esté instalada en el Jupiter-4, puede influir en los procedimientos de calibración que se requieren. [4] Se puede suponer que cada Jupiter-4 generalmente tendrá tarjetas de voz idénticas, a menos que se hayan enviado para reparación e intercambio con una revisión diferente, o un taller de reparación de sintetizadores las haya cambiado por otras. Si bien los primeros filtros JP-4 y todos los generadores de envolvente JP-4 usan los ahora raros chips VCA BA662, varios terceros están comenzando a aplicar ingeniería inversa a ellos. [5]
Promares
En 1979, Roland lanzó un sintetizador monofónico de dos osciladores llamado Promars , que a menudo se considera una versión monofónica del Jupiter-4. El Promars carecía del arpegiador del Jupiter-4 y de su efecto de coro "conjunto", y redujo las cuatro tarjetas de voz a dos con una desafinación básica. Tenía los botones de memoria y selección de presets sobre el teclado, que eran menos difíciles de usar que los del Jupiter-4 que estaban pensados para usarse encima de un órgano. También tenía 37 teclas, lo que lo hacía ligeramente más pequeño que el Jupiter-4.
The Promars fue utilizado por Depeche Mode (a principios-mediados de 1982), Vangelis (principios/mediados de 1980), The Enid , Jethro Tull , Landscape y Spandau Ballet (sintetizador principal en "To Cut a Long Story Short").
Usuarios destacados
- Los coches
- Covenant , utilizando (aún hoy en día) un JP-4 así como un Promars.
- Paul Davis utilizado en su LP homónimo de 1980
- Devo
- Thomas Dolby ( La edad de oro de la tecnología inalámbrica )
- Duran Duran ( Duran Duran , Río , Medazzaland )
- Michael Jackson ( Thriller )
- Jon y Vangelis ( Cuentos , Los amigos del señor Cairo , Colección privada )
- Tarde del Muelle
- Andy Whitmore (estudios Greystoke)
- Manifiesto de Meat Beat
- Hombres en el trabajo ( Negocios como siempre , Carga )
- Gary Numan ( Telekon , Baile )
- Sueño de mandarina ( Tangram )
- Los unicornios
- Desfile de lobos
- Stevie Wonder
- Nivel 42 ("Última oportunidad" de La búsqueda de los accidentes )
- David Bowie
- La Liga Humana ( Reproducción , Diario de viaje , Reto )
- Cielo 17 ( Penthouse y Pavimento )
- Juan Foxx
- Richard Barbieri de Japón ( Los caballeros toman Polaroids )
- Isao Tomita
- Mentes sencillas ( Imperios y danza , Hijos y fascinación/La llamada de los sentimientos de las hermanas , Nuevo sueño dorado (81–82–83–84) )
- El libro de cocina de Moog
- Vince Clarke
- Depeche Mode ( Habla y deletrea )
- Yazoo ( Arriba en casa de Eric )
- BT [6]
- San Etienne
- Célula blanda
- Spandau Ballet ( Viajes a la gloria )
- Las cucharas
- Evangelio
- Whodini , muy conocido por el rápido arpegiador principal en "Magic's Wand", cortesía de Thomas Dolby
- Peter Howell Middle 8 y las secciones de metales de su interpretación de la melodía principal de Doctor Who . [7]
- Paul McCartney ( McCartney II )
- Kitaro [8]
- Trans-X [8]
- Nick Rhodes [9]
- Dummies de discos compactos
- Patrick Carney , tema de Bojack Horseman . [10]
- Sharon Van Etten ( Recuérdame mañana )
Referencias
- ^ "La historia de Roland: Parte 1".
- ^ Gordon Reid (noviembre de 2004). "La historia de Roland, parte 1: 1930-1978". La historia de Roland . Revista Sound On Sound . Consultado el 29 de noviembre de 2010 .
- ^ "Phil Oakey: La Liga Humana".
- ^ "Versiones de filtros Roland".
- ^ "AR662-DOT: Reemplazo de sonido y comportamiento exactos para circuitos integrados de puntos de color BA662-A seleccionados".
- ^ Buskin, Richard (diciembre de 2001). «Experiencia emocional». Sound On Sound . Reino Unido: SOS Publications Group . Consultado el 17 de abril de 2019 .
- ^ "Los compositores de Doctor Who: Peter Howell". www.warpedfactor.com . Consultado el 21 de junio de 2018 .
- ^ de Mark Jenkins (2007), Sintetizadores analógicos, página 91, Taylor & Francis
- ^ Los 30 instrumentos e innovaciones más destacados de Ikutaro Kakehashi (1930-2017), músico electrónico de Roland
- ^ "Song Exploder: BOJACK HORSEMAN (tema principal) entrevista con Patrick Carney y Ralph Carney". Podcast Song Exploder . Agosto de 2016. Consultado el 8 de julio de 2017 .
Enlaces externos
- Página de Synthmuseum.com sobre Jupiter-4
- Interfaz CV/Gate DIY de Thomas Kahn para el Roland Jupiter-4
- Ejemplo de uso inusual pero efectivo en una pista, con modulación de tono LFO, como parte intermedia, que se puede escuchar claramente a partir de los 3 minutos.
- Informe de prueba del Roland Jupiter-4 - GreatSynthesizers
