Giovanni Paisiello

Compositor italiano de la era clásica

Paisiello al clavicordio, de Élisabeth Vigée Le Brun , 1791. La partitura es *Nina, o sia La pazza per amore* .

Giovanni Paisiello (o Paesiello ; 9 de mayo de 1740 - 5 de junio de 1816) fue un compositor italiano de la era clásica y fue el compositor de ópera más popular de finales del siglo XVIII. Su estilo operístico influyó en Mozart y Rossini . ^[1]

Vida

Paisiello nació en Taranto, en la región de Apulia , y allí fue educado por los jesuitas . Se hizo conocido por su hermosa voz y en 1754 fue enviado al Conservatorio de San Onofrio en Nápoles , donde estudió con Francesco Durante y, finalmente, se convirtió en maestro asistente. Para el teatro del Conservatorio, que abandonó en 1763, escribió algunos intermedios, uno de los cuales atrajo tanta atención que fue invitado a escribir dos óperas, La Pupilla y Il Mondo al Rovescio , para Bolonia , y una tercera, Il Marchese di Tidipano , para Roma. ^[2]

Su reputación ahora firmemente establecida, se estableció durante algunos años en Nápoles, donde, a pesar de la popularidad de Niccolò Piccinni , Domenico Cimarosa y Pietro Guglielmi , de cuyos triunfos estaba amargamente celoso, produjo una serie de óperas de gran éxito, una de las cuales, L'idolo cinese , causó una profunda impresión en el público napolitano. ^[2] El joven Mozart y su padre lo conocieron en Bolonia en 1771.

En 1772, Paisiello comenzó a escribir música sacra y compuso un réquiem para Gennara di Borbone, de la dinastía reinante. Ese mismo año se casó con Cecilia Pallini y el matrimonio fue feliz. En 1776, Paisiello fue invitado por la emperatriz Catalina la Grande de Rusia a San Petersburgo , donde permaneció durante ocho años, produciendo, entre otras obras encantadoras, su obra maestra, Il barbiere di Siviglia , que pronto alcanzó reputación europea. El destino de esta ópera marca una época en la historia del arte italiano, pues con ella la suave suavidad cultivada por los maestros del siglo XVIII se extinguió para dar paso a la brillantez deslumbrante de un período posterior. ^[2]

Cuando en 1816 Gioachino Rossini puso música a una versión revisada del libreto, bajo el título Almaviva ossia la inutil precauzione, los fans de Paisiello irrumpieron en el escenario. La ópera de Rossini, conocida hoy como Il barbiere di Siviglia , es reconocida hoy como la obra más importante de Rossini, mientras que la ópera de Paisiello se representa con poca frecuencia, un extraño ejemplo de venganza poética, ya que el propio Paisiello había intentado muchos años antes eclipsar la fama de Giovanni Battista Pergolesi al rehacer el libreto de su famoso intermezzo, La serva padrona . ^[2]

Paisiello abandonó Rusia en 1784 y, después de producir Il Re Teodoro en Viena, entró al servicio de Fernando IV de Nápoles , donde compuso muchas de sus mejores óperas, entre ellas Nina y La Molinara . ^[2]

El tenor irlandés Michael Kelly fue testigo de otro encuentro entre Paisiello y Mozart cuando visitó Viena más tarde ese año. Mozart acababa de terminar una serie de conciertos para piano, K. 449 y 453, escritos para su alumna Barbara Ployer . Cuando el padre de Ployer organizó una actuación en su finca de verano en Döbling, Mozart le escribió a su padre: "Fräulein Babette tocará su nuevo concierto en sol y yo tocaré el quinteto y luego tocaremos juntos la gran sonata para dos pianos. Iré a buscar a Paisiello con mi carruaje porque quiero que escuche mis composiciones además de a mi alumna".

Después de muchas vicisitudes, resultantes de cambios políticos y dinásticos, fue invitado a París (1802) por Napoleón , cuyo favor había ganado cinco años antes al componer una marcha para el funeral del general Hoche . Napoleón lo trató con munificencia, mientras descuidaba cruelmente a dos compositores más famosos, Luigi Cherubini y Étienne Méhul , a quienes el nuevo favorito transfirió el odio que había tenido anteriormente hacia Cimarosa, Guglielmi y Piccinni. ^[2]

Paisiello dirigió la música de la corte en las Tullerías con un estipendio de 10.000 francos y 4.800 para alojamiento, pero no logró conciliar al público parisino, que recibió su ópera Proserpina con tanta frialdad que, en 1803, solicitó y obtuvo con cierta dificultad permiso para regresar a Italia, alegando la mala salud de su esposa. A su llegada a Nápoles, Paisiello fue restituido en sus anteriores puestos por Joseph Bonaparte y Joachim Murat , pero había exigido a su genio más allá de sus fuerzas y no podía satisfacer las demandas que ahora se le hacían de nuevas ideas. Sus perspectivas también eran precarias. El poder de la familia Bonaparte se tambaleaba hacia su caída, y la fortuna de Paisiello cayó con él. La muerte de su esposa en 1815 lo puso a prueba severamente. Su salud se deterioró rápidamente y los celos constitucionales por la popularidad de los demás eran una fuente de preocupación y vejación. ^[2]

Paisiello es conocido por haber compuesto 94 óperas, que son famosas por sus melodías elegantemente hermosas. Quizás la melodía más conocida que escribió es " Nel cor più non mi sento " de La Molinara , inmortalizada cuando Beethoven compuso variaciones para piano basadas en ella. ^[2] Paganini también escribió variaciones para violín basadas en la misma melodía. Otra pieza vocal favorita es "Chi vuol la zingarella" de I zingari in fiera , que retrata vívidamente la escena de una atractiva gitana con su música dramática. Paisiello también escribió una gran cantidad de música sacra, incluidas ocho misas; así como cincuenta y una composiciones instrumentales y muchas canciones independientes. También compuso Inno al Re , el himno nacional del Reino de las Dos Sicilias. Partituras manuscritas de muchas de sus óperas fueron donadas a la biblioteca del Museo Británico por Domenico Dragonetti . ^[2]

La biblioteca de Gerolamini en Nápoles posee una interesante recopilación de manuscritos que recogen las opiniones de Paisiello sobre los compositores contemporáneos y lo muestran como un crítico algo severo, especialmente de la obra de Pergolesi. ^[2]

El Grove Concise Dictionary of Music señala que "Paisiello fue uno de los compositores de ópera más exitosos e influyentes de su tiempo. La mayoría de sus más de 80 óperas son cómicas y utilizan un estilo simple, directo y enérgico, últimamente con una caracterización más nítida, una partitura más colorida y melodías más cálidas (características que influyeron en Mozart ). Sus óperas serias tienen una cantidad menor de escritura vocal virtuosa de lo convencional; las que se dirigen a Rusia son las más cercanas al enfoque "reformista" de Gluck . ^[3]

Obras

Óperas

1,00 R La moglie in calzoni (18.2.1764, Módena)
R 1.01 Il ciarlone (12.5.1764, Bolonia) – perdido
R 1,02 I francesi brillanti (24.6.1764, Bolonia)
R 1.03 Madama l'umorista, o Gli stravaganti (26.1.1765, Módena) – perdido
R 1,04 L'amore in ballo (carnaval 1765, Venecia S Moisè)
R 1,05 La mascherata delle nozze di Bacco e d'Arianna (11.2.1765, Módena)
I bagni d'Abano (primavera de 1765, Parma)
El negligente (1765, Parma)
Pulcinella vendicato nel ritorno di marechiaro (1765, Nápoles, Teatro Bellini)
R 1.05a Le virtuose ridicole (1765, Parma)
R 1,06 Le nozze disturbate (carnaval 1776, Venecia S Moisè)
R 1.07 Le finte contesse (2.1766, Roma Valle) [Il Marchese di Tulissano?]
R 1,08 La vedova di bel genio (primavera de 1766, Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1.09 Le 'mbroglie de le Bajasse (carnaval 1767, Nápoles) - perdido
R 1.09a La serva fatta padrona (verano de 1769, Nápoles) 2.ª versión de Le 'mbroglie de le Bajasse
R 1,10 L'idolo cinese (primavera de 1767, Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1.11 Licencia a L'idolo cinese
R 1,12 Lucio Papirio dittatore (verano de 1767, Nápoles, Teatro di S Carlo )
R 1,13 Il furbo malaccorto (invierno de 1767, Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1.14 Alceste in Ebuda, ovvero Olimpia (20.1.1768, Nápoles, Teatro di S Carlo)
R 1,15 Le nozze di Peleo e Tetide (31.5.1768, Nápoles PR) [Festa teatrale in musica]
R 1.16 Licencia para Peleo
R 1,17 La luna abitata (verano de 1768, Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1,18 La finta maga per vendetta (otoño? 1768, Nápoles, Teatro dei Fiorentini )
R 1,19 L'osteria di Marechiaro (invierno de 1768, Nápoles, Teatro dei Fiorentini)
R 1,20 La Claudia vendicata (realizada como acto III de L'osteria 1770, Nápoles)
R 1,21 Don Chisciotte della Mancia (verano de 1769, Nápoles, Teatro dei Fiorentini)
R 1,22 L'arabo cortese (invierno de 1769 Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1,23 La Zelmira, o sia La marina del Granatello (verano 1770 Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1,24 Le trame per amore (7.10.1770 Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1,25 Demetrio (Cuaresma 1771, Módena)
R 1,26 Annibale en Torino (16.1.1771 Turín, Teatro Regio di Torino )
R 1,27 La somiglianza de' nomi (primavera de 1771 Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1,28 y 1,29 I scherzi d'amore e di fortuna (verano de 1771 Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1,30 Artaserse (26.12.1771 Módena)
R 1,31 Semiramide en villa (carnaval 1772 Roma, Teatro Capranica )
R 1,32 Motezuma (1,1772 Roma, Dama)
R 1,33 La Dardanè (primavera de 1772 Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1,34 Gli amante comici (otoño de 1772 Nápoles, Teatro Nuovo)
Don Anchise Campanone (1773 Venecia) [rev. Gli amante comici]
R 1,35 L'innocente fortunata (carnaval 1773 Venecia S Moisè)
R 1,36 Sismano nel Mogol (carnaval 1773 Milán, Teatro Regio Ducale )
R 1,37 Il tamburo (primavera de 1773 Nápoles, Teatro Nuovo) [Il tamburo notturno]
R 1,38 La semplice fortunata (verano de 1773, Nápoles)
R 1.39 Alessandro nell'Indie (26.12.1773 Módena) – fragmento
R 1,40 Andrómeda (carnaval 1774 Milán, Teatro Regio Ducale)
R 1,41 Il duello (primavera de 1774 Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1,42 Il credulo deluso (otoño de 1774 Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1,43 La frascatana (otoño 1774 Venecia, S Samuele) [L'infante de Zamora]
R 1,44 Il divertimento dei numi (4.12.1774 Nápoles, Reale)
R 1,45 Demofoonte (carnaval 1775 Venecia, S Benedetto)
R 1,46 La discordia fortunata (carnaval 1775 Venecia, S Samuele) [L'avaro deluso]
R 1,47 Le astuzie amorose (primavera de 1775 Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1,48 Socrate immaginario (otoño de 1775 Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1,49 Il gran Cid (3.11.1775 Florencia, Teatro La Pergola )
R 1,50 Le due contesse (3.1.1776 Roma, Teatro Capranica en el Palazzo alla Valle)
R 1,51 La disfatta di Dario (carnaval 1776 Roma, Teatro Argentina)
R 1,52 Dal finto il vero (primavera de 1776 Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1,53 Il finto spettro (26.12.1776, Mannheim)
R 1,54 Nitteti (28.1.1777 San Petersburgo)
R 1,55 Lucinda y Armidoro (otoño de 1777, San Petersburgo)
R 1,56 Achille en Sciro (6.2.1778 San Petersburgo)
R 1,57 Lo sposo burlato (24.7.1778 San Petersburgo)
R 1,58 Gli astrologi immaginari (14.2.1779 San Petersburgo, Hermitage) [I filosofi immaginari], [Le philosophe imaginaire]
R 1,59 Demetrio (13.6.1779, Tsárskoye Seló)
R 1,60 Il matrimonio inaspettato (1779 Kammenïy Ostrov ) [La contadina di Spirito]
R 1,61 La finta amante (5.6.1780 Mogilev) [Camiletta]
R 1.62 Alcide al bivio (6.12.1780 San Petersburgo, Ermita)
R 1,63 La serva padrona (10?.9.1781 Tsárskoye Seló )
Il duello comico (1782 Tsárskoye Seló) [rev. El duelo]
R 1,64 Il barbiere di Siviglia, ovvero La precauzione inutile (26.9.1782 San Petersburgo)
R 1,65 El mundo de la luna (1782 Kammenïy Ostrov)
R 1,66 Il re Teodoro en Venecia (23.8.1784 Viena, Burg)
R 1,67 Antigono (12.10.1785 Nápoles, Teatro di S Carlo)
R 1,68 L'amor ingegnoso, o sia La giovane scaltra (carnaval 1785 Padua)
R 1,69 La grotta di Trofonio (12.1785 Nápoles, Teatro dei Fiorentini)
R 1,70 Olimpiade (20.1.1786 Nápoles, Teatro di S Carlo)
R 1,71 Le gare generose (primavera de 1786 Nápoles, Teatro dei Fiorentini) [Gli schiavi per amore; Le bon maître, ou L'esclave par amour]
R 1,72 Pirro (12.1.1787 Nápoles, Teatro di S Carlo)
Il barbiere di Siviglia, ovvero La precauzione inutile [rev] (1787 Nápoles, Teatro dei Fiorentini)
R 1,73 Giunone e Lucina (8.9.1787 Nápoles, Teatro di S Carlo)
R 1,74 La modista raggiratrice (otoño de 1787 Nápoles, Teatro dei Fiorentini) [La scuffiara amante, o sia Il maestro di scuola napolitano; La scuffiara raggiratrice]
R 1,75 Fedra (1.1.1788 Nápoles, Teatro di S Carlo)
R 1,76 L'amor contrastato (carnaval 1789 Nápoles, Teatro dei Fiorentini) [L'amor contrastato o sia La molinarella]
R 1,77 Catone en Utica (5.2.1789 Nápoles, Teatro di S Carlo)
R 1,78 Nina, o sia La pazza per amore (25.6.1789 Caserta)
R 1,79 I zingari in fiera (21.11.1789 Nápoles, Teatro dei Fiorentini)
R 1,80 Le vane gelosie (primavera de 1790 Nápoles, Teatro dei Fiorentini)
R 1,81 Zenobia en Palmira (30.5.1790 Nápoles, Teatro di S Carlo)
La molinara (1790 Viena) [rev. El amor contrastado]
Nina, o sia La pazza per amore [rev] (1790 Nápoles, Teatro dei Fiorentini)
R 1,82 Ipermestra (6,1791 Padua)
R 1,83 La locanda (16.6.1791 Panteón de Londres) [La locanda di falcone; Lo stambo en Berlina]
R 1,84 I giuochi d'Agrigento (16.5.1792 Venecia, Fenice)
Il fanatico in Berlina (1792 Nápoles, Teatro dei Fiorentini) [rev. La locanda]
R 1,85 Il ritorno d'Idomeneo en Creta (otoño de 1792 Perugia) - perdido
R 1,86 Elfrida (4.11.1792 Nápoles, Teatro di S Carlo) [Adevolto]
R 1,87 Elvira (12.1.1794 Nápoles, Teatro di S Carlo)
R 1,88 Didone abbandonata (4.11.1794 Nápoles, Teatro di S Carlo)
Nina, o sia La pazza per amore [rev 2] (1795 Nápoles, Teatro dei Fiorentini)
Chi la dura la vince (9.6.1797 Milán S)
R 1,89 La Daunia felice (26.6.1797 Foggia, Palacio Dogana)
R 1,90 Andrómaca (4.11.1797 Nápoles, Teatro di S Carlo)
R 1,91 L'inganno felice (1798 Nápoles, Teatro dei Fiorentini)
R 1,92 L'isola disabitata (3.7.1799, Lisboa) - perdido
R 1,93 La Paz
R 1,94 Proserpina (28.3.1803 París, Ópera)
R 1,95 Elisa (19.3.1807 Nápoles, Teatro di S Carlo) [+ Mayr]
R 1,96 I pittagorici (19.3.1808 Nápoles, Teatro di S Carlo)

Cantatas profanas

R 2.01 – L'Ebone (perdido)
R 2.02 – La sorpresa delli Dei (perdida)
R 2.03 – 2 Nocturnos
R 2.04 – La Partenza
R 2.05 – La Libertà e Palinodia en Niza
R 2.06 – El Ritorno de Perseo
R 2.07 – Amor vengado
R 2.08 – El genio poético appagato
R 2.09 – Cantata epitalamica (perdida)
R 2.10 – Canon a 4 voces
R 2.11 – Las bodas de Silvio y Clori
R 2.12 – La Voluntaria
R 2.13 – Il mio bene, il mio tesoro
R 2.14 – Cantata de cumpleaños del Príncipe Felice de Lucca
R 2.15 – Tirsi a Fille
R 2.16 – Niña a Tirsi
R 2.17 – La Lontananza di Tirsi
R 2.18 – La escusa
R 2.19 – Riede omai la nueva aurora
R 2,20 – 3 Notturni para 2 sopranos

Oratorios, pasiones y cantatas sacras

R 3.01 – Sacrificio de Jefté (perdido)
R 3.02 – La Pasión de Nuestro Señor Jesús Cristo
R 3.03 – Passio secundum Mattheum
R 3.04 – Passio di San Giovanni
R 3.05 – El tránsito de San Luigi Gansaga
R 3.06 – Cantata fatta en ocasiones della transalazione del sangue di S. Gennaro
R 3.07 – Baldassare
R 3.08 – Cantata per la Sollenit‡ del SS. Cuerpo de Cristo
R 3.09 – Cantata per la transalazione del sangue del glorioso martire S. Gennaro
R 3.10 – Il fonte prodigioso di Orebre (perdido)
R 3.11 – Passio per la domenica delle Palme
R 3.12 – Passio per il venerdi Santo

Música sacra para capillas de gobernantes

Obras compuestas para las capillas de Napoleón o del Rey José.

R 4.01 – Virgam virtutis tuae en fa mayor
R 4.02 – Misa en fa mayor
R 4.03 – Absit sonitus tubae en re mayor
R 4.04 – Misa en la mayor
R 4.05 – Veni ferox, veni en sol menor
R 4.06 – Misa en do mayor
R 4.07 – Splendete o coeli en sol mayor
R 4.08 – Misa en sol mayor
R 4.09 – Coeli stella amica en mi bemol mayor
R 4.10 – Misa en fa mayor
R 4.11 – Non est in vita amara en do mayor
R 4.12 – Misa en si bemol mayor
R 4.13 – Messa in Pastorale per il Natale en sol mayor
R 4.14 – Misa de Pasión y Domingo de Ramos en fa mayor
R 4.15 – Veni sancte Spiritus en mi bemol mayor
R 4.16 – Misa para la coronación de Napoleón I en si bemol mayor
R 4.17 – Deh resplende o clara stella en re mayor
R 4.18 – Gratiae sint Deo devotae en mi bemol mayor
R 4.19 – Splendete o coeli en sol mayor
R 4.20 – Sitibundi desolati en re menor
R 4.21 – Alma fax et casti en mi bemol mayor
R 4.22 – Misa en re mayor
R 4.23 – Ne lucem Bene en si bemol mayor
R 4.24 – Altas Olympi fores en La mayor
R 4.25 – Rosae lux e coelo en La mayor
R 4.26 – Misa en fa mayor
R 4.27 – Vivat Deus en do mayor
R 4.28 – Si mare ferox murmurat en fa mayor
R 4.29 – Coeli stella amica en mi bemol mayor
R 4.30 – Non est in vita amara en do mayor
R 4.31 – Heu nos jam velum en mi bemol mayor
R 4.32 – ¿Quis est? en do mayor
R 4.33 – Misa en do mayor
R 4.34 – Absit sonitus tubae en re mayor
R 4.35 – In tuo beato ardore en sol mayor
R 4.36 – O mortales summo ardore en re mayor
R 4.37 – Misa en re mayor
R 4.38 – Misa de la Asunción de la Santísima Virgen María en sol mayor (1809)
R 4.39 – Sagro tratamiento musical en si bemol mayor
R 4.40 – Sagro componimento musicale en do mayor
R 4.41 – Sagro componimento musicale en sol mayor
R 4.42 – Misa de la Asunción de la Santísima Virgen María en sol mayor (1811)
R 4.43 – Misa en mi bemol mayor
R 4.44 – Misa de la Asunción de la Santísima Virgen María en do mayor
R 4.45 – Misa en si bemol mayor
R 4.46 – Te Deum breve en sol mayor
R 4.47 – Laudate pueri en mi menor
R 4.48 – Salvum fac Domine en si bemol mayor

Misas (excepto las que se celebran en las capillas de los gobernantes)

R 5.01 – Missa Defunctorum en do menor
R 5.02 – Misa en sol mayor
R 5.03 – Misa en re mayor
R 5.04 – Misa en fa mayor
R 5.05 – Misa en re mayor
R 5.06 – Misa en si bemol mayor
R 5.07 – Agnus Dei en sol mayor
R 5.08 – Misa en fa mayor
R 5.09 – Misa en do mayor
R 5.10 – Misa en fa mayor
R 5.11 – Misa en do mayor (dudosa)

Piezas para la Misa Ordinaria

R 5.51 – Introito, ofertorio y comunión para la misa en fa mayor
R 5.52 – Introito, kyrie y ofertorio
R 5.53 – Introito, gradual, ofertorio, postcomunión y responsorio
R 5.54 – Gradual: Omnes de Saba venient en sol mayor
R 5.55 – Ofertorio: Coro Te gloriosus en re mayor

Salmos, himnos o antífonas utilizados durante la misa

R 5.56 – Veni sancte Spiritus en re mayor
R 5.57 – Exsulta jam cor meum en re mayor
R 5.58 – Stabat Mater del Pergolese en do menor
R 5.59 – Libera me Domine en re menor
R 5.60 – Caro mea vere est cibus en si bemol mayor
R 5.61 – Benedictus Rex en si bemol mayor

Salmos, cánticos, himnos o antífonas

R 6.01 – Te Deum en si bemol mayor
R 6.02 – Te Deum en do mayor
R 6.03 – Himno: O salutaris hostia en la mayor
R 6.04 – Dixit Dominus en La mayor
R 6.05 – Antífona: Domine ad adjuvandum en fa mayor
R 6.06 – Dixit Dominus en fa mayor
R 6.07 – Antífona: Domine ad adjuvandum en sol mayor
R 6.08 – Dixit Dominus en do mayor
R 6.09 – Dixit Dominus en re mayor
R 6.10 – Dixit Dominus en sol mayor
R 6.11 – Dixit Dominus en re mayor
R 6.12 – Dixit Dominus en sol mayor
R 6.13 – Salmo: Confitebor tibi en La mayor
R 6.14 – Salmo: Laudate pueri en mi bemol mayor
R 6.15 – Salmo: Laudate pueri en do mayor
R 6.16 – Salmo: Laudate pueri en do mayor
R 6.17 – Salmo: Laetatus suma en re menor
R 6.18 – Salmo: Magníficat en do mayor
R 6.19 – Salmo: Magníficat en sol mayor
R 6.20 – Letanía en sol mayor
R 6.21 – Responsoria Nativitatis Domini en mi menor
R 6.22 – Responsori per la settimana santa
R 6.23 – Responsori per Giovedi Santo
R 6.24 – Responsori per Venerdi Santo
R 6.25 – Lamentazione prima en do mayor
R 6.26 – Lamentazione seconda en sol mayor
R 6.26 – Lamentazione terza en fa mayor
R 6.28 – Lezione per la sera del Giovedi Santo
R 6.29 – Christus factus est en la menor
R 6.30 – Miserere a 5 en re menor
R 6.31 – Himno: Pange lingua en do menor
R 6.32 – Himno: Tantum ergo en la mayor
R 6.33 – 3 Tantum ergo para soprano
R 6.34 – Himno: Tantum ergo en do mayor
R 6.35 – Antífona: Benedicat en fa mayor
R 6.36 – Antífona: Regina coeli en si bemol mayor
R 6.37 – Antífona: Salve Regina en mi bemol mayor
R 6.38 – Antífona: Ave maris stella en fa mayor

Motetes

(por completar)

R 7.01 – Motete: Astra coeli en do mayor
R 7.02 – Motete: O luminosa aurora en sol mayor
R 7.03 – Motete: In corde intrepido en do mayor
R 7.04 – Motete: Mille furis en do mayor
R 7.05 – Motete: Absit sonitus en re mayor

Obras instrumentales

R 8.01 – Cuarteto de cuerdas n.º 1 en do mayor
R 8.02 – Cuarteto de cuerdas n.º 2 en la mayor
R 8.03 – Cuarteto de cuerdas n.º 3 en re mayor
R 8.04 – Cuarteto de cuerdas n.º 4 en mi bemol mayor
R 8.05 – Cuarteto de cuerdas n.º 5 en mi bemol mayor
R 8.06 – Cuarteto de cuerdas n.º 6 en do mayor
R 8.07 – Cuarteto de cuerdas n.º 7 en mi bemol mayor
R 8.08 – Cuarteto de cuerdas n.º 8 en sol mayor
R 8.09 – Cuarteto de cuerdas n.º 9 en la mayor
R 8.10 – Concierto para teclado n.º 1 en do mayor
R 8.11 – Concierto para teclado n.º 2 en fa mayor
R 8.12 – 4 Divertimenti para instrumentos de viento en mi bemol mayor
R 8.13 – 12 Divertimentos para vientos
R 8.14 – Colección de rondós y caprichos para teclado
R 8.15 – Concierto para teclado n.º 3 en la mayor
R 8.16 – Concierto para teclado n.º 4 en sol menor
R 8.17 – Concierto para teclado n.º 5 en re mayor
R 8.18 – Concierto para teclado n.º 6 en si bemol mayor
R 8.19 – Concierto para teclado n.º 7 en la mayor
R 8.20 – Concierto para teclado n.º 8 en do mayor
R 8.21 – Sonata para violín en mi mayor
R 8.22 – Marche funèbre pour le Général Hoche en do menor
R 8.23 – Andante para trompa y arpa en do mayor
R 8,24 – 3 piezas para banda militar
R 8.25 – Sinfonía en do mayor

Obras de dudosa autenticidad

R E.02 – Sinfonía en mi bemol mayor
R E.06 – Cuarteto para flautas Op. 23 No.2 en re mayor
R E.07 – Cuarteto para flautas Op. 23 No.5 en sol mayor
R E.08 – Cuarteto para flautas Op. 23 No.4 en sol mayor
R E.09 – Cuarteto para flautas Op. 23 No.1 en do mayor
R E.10 – Cuarteto para flautas Op. 23 No.3 en mi menor
R E.11 – Cuarteto para flautas Op. 23 No.6 en sol mayor
R E.13 – Marche du Premier Consul en si bemol mayor
R E.14 – Concierto para mandolina en mi bemol mayor
R E.15 – Concierto para mandolina en do mayor
R E.16 – Concierto para mandolina en sol mayor

Tratados educativos

Regole per bene accompagnare il partimento o sia il basso fondamentale sopra il Cembalo ^[4]
298 Disposiciones sobre partimenti de Giovanni Paisiello, en dos grandes volúmenes manuscritos. Presumiblemente escrito por su alumno en composición Auguste Louis de Talleyrand. El nombre 'Taleyrand' aparece en el interior de la cubierta del volumen 2. Además de los 45 partimenti de las Reglas para el acompañamiento de los invitados de Paisiello , las disposiciones de Taleyrand contienen 41 partimenti que no se conocían previamente. Estos volúmenes se conservan en la Biblioteca Nacional de Francia (F-Pn Rés Vmb Ms. 10/1 y 10/2). ^{[ cita requerida ]}

Ediciones

Stefano Faglia, Franca Saini (ed.): Il Mondo della Luna , San Petersburgo, 1783. Monza, Accademia Musicale IAMR, 2006. Parma, L'oca del Cairo Edizioni Musicali, 2006.

Referencias

^ La guía completa de música clásica. DK. 2012. pág. 106. ISBN 9781465401342.
^ abcdefghij Una o más de las oraciones anteriores incorporan texto de una publicación que ahora es de dominio público : Chisholm, Hugh , ed. (1911). "Paisiello (o Paesiello), Giovanni". Encyclopædia Britannica . Vol. 20 (11.ª ed.). Cambridge University Press. pág. 519.
^ "Paisiello, Giovanni" Archivado el 18 de septiembre de 2008 en Wayback Machine , Grove Concise Dictionary of Music vía Gramophone
^ Giovanni Paisiello: Regole per bene accompañare il partimento o sia il basso fondamentale sopra il Cembalo . [Praxis und Theorie des Partimentospiels], vol. 1, ed. de Ludwig Holtmeier , Johannes Menke y Felix Diergarten, Florian Noetzel Verlag, Wilhelmshaven 2008, ISBN 978-3-7959-0905-5

Lectura adicional

Grove, George , ed. (1900). "Paisiello, Giovanni" . Diccionario de música y músicos . Londres: Macmillan and Company .

Enlaces externos

Partituras gratuitas de Giovanni Paisiello en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)
Robinson, Michael F. "Paisiello, Giovanni" . Grove Music Online . Oxford University Press . Consultado el 4 de febrero de 2013 .
Partituras gratuitas de Giovanni Paisiello en la Biblioteca de Dominio Público Coral (ChoralWiki)
Consulta manuscritos y publicaciones de Giovanni Paisiello en archive.org
John A. Rice, "Retrato de Giovanni Paisiello de Elisabeth Vigée-Lebrun"
John A. Rice, "Opera Seria en teoría y práctica: 'Lettera ad un uomo ragionevole sul melodramma detto serio' de Alessandro Pepoli (1790) y su libreto para I giuochi d'Agrigento de Paisiello (1792)

[1] La guía completa de música clásica. DK. 2012. pág. 106. ISBN 9781465401342.

[EB1911-2] Una o más de las oraciones anteriores incorporan texto de una publicación que ahora es de dominio público : Chisholm, Hugh , ed. (1911). "Paisiello (o Paesiello), Giovanni". Encyclopædia Britannica . Vol. 20 (11.ª ed.). Cambridge University Press. pág. 519.

[3] "Paisiello, Giovanni" Archivado el 18 de septiembre de 2008 en Wayback Machine , Grove Concise Dictionary of Music vía Gramophone

[4] Giovanni Paisiello: Regole per bene accompañare il partimento o sia il basso fondamentale sopra il Cembalo . [Praxis und Theorie des Partimentospiels], vol. 1, ed. de Ludwig Holtmeier , Johannes Menke y Felix Diergarten, Florian Noetzel Verlag, Wilhelmshaven 2008, ISBN 978-3-7959-0905-5