Efectos visuales de Ensoniq

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El sintetizador Ensoniq VFX Synth se lanzó inicialmente como un sintetizador de tipo de rendimiento en 1989. Pronto fue seguido por el lanzamiento del VFX-SD, que incluía algunas formas de onda actualizadas (ondas de batería), un secuenciador de 24 pistas y una unidad de disquete. Ambos modelos estaban equipados con el chip Ensoniq Signal Processing (ESP) para efectos de 24 bits. El VFX-SD también incluía dos salidas AUX, lo que permitía un total de 4 salidas del sintetizador para una mayor flexibilidad de enrutamiento. Los modelos iniciales tenían una polifonía de 21 voces y, en los modelos posteriores del VFX-SD (I/II) y el SD-1, la polifonía era de 32. ^[1]

Hubo muchas características que hicieron que esta línea de sintetizadores fuera popular. Algunas de ellas fueron:

1. El sonido del propio sintetizador.
2. Las capacidades de rendimiento para uso en vivo.
3. La versatilidad del secuenciador (en los VFX-SD y SD-1).

Los efectos visuales emplearon 3 tipos de síntesis: síntesis de tabla de ondas Transwave , reproducción de muestra y síntesis sustractiva. Las Transwaves le dieron a los efectos visuales un sonido único, ya que los únicos otros instrumentos (en ese momento) que usaban síntesis de tabla de ondas eran las máquinas de microondas Waldorf y PPG Wave. Las posiciones de la tabla de ondas y las direcciones de escaneo se podían modular de diversas formas, lo que brindaba un sonido muy animado y "vivo" cuando se programaba correctamente. Las Transwaves también son la única forma de obtener el sonido de resonancia típico, ya que los filtros de los efectos visuales no tenían un parámetro de resonancia. Las formas de onda en los sintetizadores VFX originales y VFX-SD tempranos tienen una resolución de 16 bits con una frecuencia de muestra de aproximadamente 39 kHz. Cubrían la lista estándar de variedades de piano, bajo, guitarra, cuerdas y solos, así como muchas otras, todo con la alta calidad de Ensoniq. Los efectos visuales pueden ser muy profundos y atmosféricos al combinar las formas de onda en sí mismas; Sin embargo, un solo sonido puede contener hasta 6 osciladores a la vez, lo que proporciona algunos sonidos complejos, en capas y desafinados. La estructuración de la voz, la modulación matricial integral, los ajustes del teclado controlador y las capacidades de interpretación son bastante avanzadas y versátiles para un sintetizador de este estilo.

Las capacidades de interpretación del VFX lo convirtieron en uno de los favoritos de los músicos en vivo, ya que se pueden seleccionar hasta tres voces, combinarlas en un Preset (20 presets de usuario en la memoria a la vez, 40 incorporados) para tocar en cualquier momento y guardar en una configuración programada personalizada (cada sonido en el PRESET permitía transposición, enrutamiento de salida, asignaciones de canal MIDI , enrutamiento/selección de EFX, etc.). Dado que cada voz podía estar compuesta por hasta seis sonidos individuales, las posibilidades eran muy amplias, como usar diferentes rangos de teclas/divisiones para cada una de las seis voces (aunque esto consumía significativamente la polifonía). Una característica particular que tenía el VFX (y la serie VFX-SD) era "Poly-Key Pressure" (mejor conocido como Polyphonic Aftertouch). Esto permitía al músico agregar modulación a cada nota individual al tocar acordes. La mayoría de los sintetizadores utilizan el "Canales Aftertouch" más común (y menos costoso de fabricar), que agrega una modulación igual a todas las teclas a la vez en un canal MIDI determinado.

Una característica especial de Ensoniq que apareció en casi todos sus productos fueron los dos botones "PATCH SELECT" sobre las ruedas de tono/modulación. Estos dos botones se usaban para seleccionar cuatro combinaciones de osciladores diferentes de un sonido. La asignación era completamente programable y resultó invaluable para crear sonidos más versátiles para la interpretación.

Ensoniq tenía otros modos MIDI además de los modos Omni y Multi estándar: Mono A y Mono B. Estos eran particularmente efectivos cuando se usaba un sintetizador de guitarra y permitían una reproducción más realista de los sonidos. Mono A permitía reproducir el mismo sonido en todos los canales MIDI y Mono B permitía que cada canal MIDI tuviera un sonido diferente.

El secuenciador (no incluido en la primera versión de efectos visuales) funciona en modo secuencia/canción, lo que permite 12 pistas de patrones y 12 pistas de canciones paralelas. Hay disponible un conjunto completo de herramientas de edición que se pueden realizar en rangos de tiempo específicos establecidos por el usuario: filtrar eventos, fusionar pistas, cuantificar (hasta 96ppq), copiar, pegar, borrar, etc. Gracias a la gran pantalla fluorescente, hay mucha información y parámetros disponibles en cualquier momento, lo que hace que trabajar con el secuenciador sea muy intuitivo. La audición de pistas después de una grabación o cambios de edición permite al usuario "CONSERVAR" o "CANCELAR" una toma si es necesario. La capacidad del secuenciador es de ~25.000 notas, pero se puede ampliar a ~75.000 notas con un kit de expansión de memoria opcional. El secuenciador también permite la grabación de entrada MIDI externa desde otros instrumentos. Esto se puede hacer ya sea con una pista (canal MIDI) a la vez o en modo múltiple con varias pistas (canales MIDI) que se graban a la vez. Esto también hace que sea fácil grabar secuencias multicanal desde otros instrumentos MIDI en el VFX-SD.

En el modo "Secuencia", los diferentes patrones se pueden organizar y nombrar (por ejemplo, como "Introducción", "Verso", "Puente", "Final", "Parte 1", etc.) y organizar en cualquier orden para crear una canción terminada. Cada patrón se puede repetir hasta 99 veces, lo que puede ahorrar mucha memoria del secuenciador, por ejemplo, grabando una parte estándar de batería/bajo/piano de 2 compases y luego repitiéndola 8 veces para crear un Verso de 16 compases. Los cambios de tempo para cada patrón se pueden programar en los propios patrones o en el modo de canción, para acelerar o ralentizar el tempo en ciertos puntos. El usuario también puede cambiar los efectos "por patrón", lo que permite cambios más dramáticos en la canción, aunque eso haría que la salida se silenciara por un momento, si se seleccionara un efecto diferente.

El modo "Canción" también permite 12 pistas adicionales con sus propios parámetros de pista. Esto es similar a tener 12 pistas "similares a una cinta" y se puede utilizar para tocar el piano en vivo o solos y cosas así, que pueden ser difíciles de poner en secuencias individuales. Al utilizar también dispositivos de sonido externos (u otro equipo MIDI), es posible realizar arreglos muy complejos, que activan muchos tipos diferentes de dispositivos MIDI. Algunos usuarios utilizarían el secuenciador en vivo y utilizarían algunas de las pistas adicionales para cambiar los programas en otros dispositivos habilitados para MIDI (controladores de luces, procesadores de guitarra, procesadores de efectos vocales, etc.). Este secuenciador se puede encontrar en los modelos posteriores de Ensoniq: VFX-SD (I) y VFX-SD (II), la serie SD-1, TS y la serie SQ. ^[2]

El VFX-SD también agregó una unidad de disquete, para fines de archivo de datos adicionales, y se usa para: sonidos individuales, conjuntos de 6 o conjuntos de 30 sonidos, bancos completos (60 sonidos), ajustes preestablecidos individuales, banco de 20 ajustes preestablecidos, secuencia individual, canciones completas, etc. Muy (!) versátil de hecho. El formato era propiedad de Ensoniq, pero lo compartían el VFX, el sampler EPS y todos los modelos posteriores, aunque la carga cruzada entre diferentes modelos era limitada. Como no era compatible con MS-DOS , surgió una industria de nicho para atender las necesidades de los músicos.

Además, la información de SYS-EX se puede utilizar para enviar/recibir sonidos/canciones, etc. y realizar cambios de parámetros desde un editor de software de computadora.

El principal problema de la línea VFX era su fiabilidad. Debido a la presión Poly-Key y al diseño del teclado (que constaba de tres piezas), era propenso a doblarse y romperse en los puntos de soldadura, lo que provocaba que el teclado no se calibrara al encenderlo. Ensoniq tardó bastante en solucionar este problema en los modelos futuros (VFX-SD I/II) y crearon una base de clientes algo decepcionada. Otro problema del sintetizador era su capacidad de calentarse mucho y causar problemas relacionados con el calor. El disipador de calor en sí se calentaba al tacto y causaba otros problemas con el calentamiento de las partes internas del teclado, lo que causaba problemas de "fusión" (aunque esto sucedía principalmente en los modelos estadounidenses). Estos problemas se corrigieron en versiones futuras y otros modelos dentro de la empresa, y también se pueden resolver fácilmente en los modelos existentes.

• Richard Barbieri
• Tony bancos
• T. Lavitz
• Mohawk de Hudson
• Mike Oldfield
• Rick Wakeman

• "Sintetizador de efectos visuales Ensoniq". Sound On Sound . Junio ​​de 1989. págs. 50-51. ISSN  0951-6816. OCLC  925234032.