Cantata coral (Bach)

Existen 52 cantatas corales de Johann Sebastian Bach que sobreviven en al menos una versión completa. Alrededor de 40 de ellas fueron compuestas durante su segundo año como Thomaskantor en Leipzig , que comenzó después del Domingo de la Trinidad el 4 de junio de 1724, y forman la columna vertebral de su ciclo de cantatas corales . La cantata más antigua conocida de Bach , una versión temprana de Christ lag in Todes Banden , BWV 4, presumiblemente escrita en 1707, fue una cantata coral . La última cantata coral que escribió en su segundo año en Leipzig fue Wie schön leuchtet der Morgenstern , BWV 1 , interpretada por primera vez el Domingo de Ramos , 25 de marzo de 1725. En los diez años siguientes escribió al menos una docena más de cantatas corales y otras cantatas que se agregaron a su ciclo de cantatas corales.

Los himnos luteranos , también conocidos como corales , tienen un lugar destacado en la liturgia de esa denominación . Una cantata coral es una cantata de iglesia basada en un solo himno, tanto en su texto como en su melodía . Bach no fue el primero en componerlas, pero para su segundo ciclo de cantatas de Leipzig de 1724-25 desarrolló un formato específico: en este formato, el movimiento de apertura es una fantasía coral sobre la primera estrofa del himno, con la melodía del himno apareciendo como un cantus firmus . El último movimiento es una armonización a cuatro partes de la melodía coral para el coro, con la última estrofa del himno como texto. Si bien el texto de las estrofas utilizadas para los movimientos externos se mantuvo sin cambios, el texto de los movimientos internos de la cantata, una sucesión de recitativos alternados con arias , fue parafraseado a partir de las estrofas internas del himno.

Martín Lutero defendió el uso de himnos en lengua vernácula durante los servicios . Escribió varios de ellos, también trabajó en sus melodías y ayudó a publicar el primer himnario luterano, el Achtliederbuch , que contiene cuatro de sus himnos, en 1524.

Leipzig tenía una fuerte tradición de himnos sagrados. ^{[1] [2]} En 1690, el ministro de la Thomaskirche , Johann Benedikt Carpzov , había anunciado que predicaría no sólo sobre el Evangelio sino también sobre un "himno bueno, hermoso, antiguo, evangélico y luterano" relacionado, y que Johann Schelle , entonces director de música, interpretaría el himno antes del sermón. ^[3]

Las funciones de Bach como organista incluían acompañar el canto congregacional y estaba familiarizado con los himnos luteranos. Algunas de las primeras cantatas de iglesia de Bach incluyen arreglos corales, aunque por lo general los incorpora en solo uno o dos movimientos. Las estrofas de himnos se incluyen con mayor frecuencia en sus cantatas como el coral de cuatro partes final. En sus Pasiones , Bach utilizó arreglos corales para completar una escena.

Antes de Bach, Samuel Scheidt , Johann Erasmus Kindermann , Johann Pachelbel y Dieterich Buxtehude habían compuesto cantatas corales, es decir, cantatas basadas íntegramente en el texto y la melodía de un único himno luterano. Sebastian Knüpfer , Johann Schelle y Johann Kuhnau , predecesores de Bach como Thomaskantor, las habían compuesto. Contemporáneos de Bach, Christoph Graupner y Georg Philipp Telemann fueron compositores de cantatas corales.

Desde su nombramiento como Thomaskantor en Leipzig a finales de mayo de 1723 hasta el Domingo de la Trinidad un año después, Bach había estado presentando las cantatas de la iglesia para cada domingo y festivo del año litúrgico , su primer ciclo anual de cantatas . ^{[4] [5]} Su segundo ciclo subsiguiente comenzó con un tramo de al menos 40 nuevas cantatas corales, hasta el Domingo de Ramos de 1725. ^[6] Una semana después, para Pascua , presentó una versión revisada de la temprana cantata coral Christ lag in Todes Banden .

El canto coral más antiguo conocido de Bach, que bien podría haber sido la primera cantata que compuso, fue probablemente compuesto en 1707 para una presentación en Mühlhausen . Todas las cantatas corales existentes posteriores fueron compuestas en Leipzig. Allí, Bach comenzó a componer cantatas corales como parte de su segundo ciclo de cantatas en 1724, un año después de haber sido nombrado Thomaskantor. Hasta al menos 1735 modificó ese ciclo transformándolo en lo que se conoce como su ciclo de cantatas corales. Con sus 52 cantatas conservadas para ocasiones conocidas, de las 64 para un ciclo de cantatas completo en una ciudad como Leipzig, donde durante la mayor parte del Adviento y la Cuaresma se observaba un tiempo de silencio , el ciclo, sin embargo, permanece incompleto.

Posiblemente la inspiración para iniciar un ciclo de cantatas corales en 1724 esté vinculada a que fue exactamente dos siglos después de la publicación de los primeros himnarios luteranos. ^[3] El primero de estos himnarios tempranos es el Achtliederbuch , que contiene ocho himnos y cinco melodías. Cuatro cantatas corales usan texto y/o melodía de un himno en esa publicación temprana ( BWV 2 , 9 , 38 y 117 ). Otro himnario de 1524 es el Enchiridion de Erfurt : BWV 62 , 91 , 96 , 114 , 121 y 178 se basan en himnos de esa publicación. BWV 14 y 125 se basaron en himnos de Eyn geystlich Gesangk Buchleyn , también publicado en 1524.

El formato habitual de las cantatas corales de Bach es:

• Primer movimiento (o, cuando la cantata comienza con una sinfonía instrumental, primer movimiento con vocalistas): movimiento coral, normalmente una fantasía coral, que toma su texto sin modificaciones de la primera estrofa del himno luterano en el que se basa la cantata. En este movimiento la melodía coral aparece con mayor frecuencia como cantus firmus en la parte de soprano .
• Movimientos interiores: normalmente de tres a cinco movimientos que son recitativos alternados con arias, basados ​​en las estrofas interiores del himno. Para las cantatas corales que Bach estrenó entre el 11 de junio de 1724 y el 25 de marzo de 1725, el texto de estos movimientos interiores es casi siempre una reformulación, por un autor desconocido, de las estrofas interiores del himno. Para las cantatas corales compuestas antes y después de ese período, Bach a menudo utiliza textos de himnos sin modificar para los movimientos interiores de sus cantatas corales. ^[7] Cuando el texto de todas las estrofas del himno se utiliza sin modificaciones, eso se llama per omnes versus .
• Último movimiento: versión homofónica de cuatro partes para voces SATB de la melodía del himno, tomando como texto la última estrofa sin modificar del himno.

En la época de Bach, la congregación habría cantado durante algunos de los servicios en los que se interpretaron las cantatas, pero no se sabe si la congregación se habría unido al coro para cantar los corales en las propias cantatas. Por otro lado, aunque los arreglos corales de Bach pueden ser complicados para los cantantes aficionados, a veces en las interpretaciones del siglo XXI de las cantatas y las pasiones se fomenta la participación del público. Por ejemplo, el Coro Monteverdi alentó la participación del público en una interpretación en 2013 de la cantata Christ lag in Todes Banden . ^[8]

• 24 de abril de 1707 ( Pascua ): Christ lag in Todes Banden , BWV 4 (K 4), versión temprana, supuestamente interpretada en Mühlhausen . En ese caso, sería la primera cantata documentada de Bach; sin embargo, la cantata solo se conserva íntegramente en sus versiones posteriores. Fue interpretada entonces como pieza de prueba para el puesto de organista en la iglesia Divi Blasii de esa ciudad. La repitió el 8 de abril de 1708 .

• 31 de octubre de 1723 ( Día de la Reforma ): Ein feste Burg ist unser Gott , BWV 80b (K 95), la primera versión de Leipzig, después de Alles, fue von Gott geboren , BWV 80a (no una cantata coral sino base para BWV 80b), que se había interpretado el domingo de Oculi en Weimar en 1715 o 1716. Sin embargo, existe incertidumbre sobre cuándo se presentó por primera vez BWV 80b.

Durante su primer año en Leipzig, Bach presentó en Leipzig una versión reelaborada de su cantata de Pascua de 1707:

• 9 de abril de 1724 (Pascua): Cristo en Todes Banden , BWV 4 (K 4), versión de Leipzig, primera interpretación. Bach modificó el último movimiento para reflejar el actual (configuración coral a 4 voces). La primera versión (1707 y 1708) tenía la última estrofa (último movimiento) usando la misma música que la primera estrofa (segundo movimiento).

Las primeras cuatro cantatas corales presentadas en 1724 parecen formar un conjunto: Bach dio el cantus firmus de la melodía coral a la soprano en la primera, al alto en la segunda, al tenor en la tercera y al bajo en la cuarta. Varió el estilo de la fantasía coral en esas cuatro cantatas: Obertura francesa en BWV 20, Motete coral en BWV 2, Concierto italiano en BWV 7 y contrapunto vocal e instrumental en BWV 135. ^[14]

• 11 de junio de 1724 ( Trinidad I ): O Ewigkeit, du Donnerwort , BWV 20 , basado en "O Ewigkeit, du Donnerwort" de Johann von Rist que había aparecido bajo el título "Eine sehr ernstliche und ausführliche Betrachtung der zukünftigen und unendlichen Ewigkeit" (una reflexión muy seria y elaborada sobre la eternidad inminente e interminable) en 1642. La melodía coral había aparecido en Praxis pietatis melica de Johann Crüger , quinta edición, en 1653, y era una versión modificada de la composición de Johann Schop de " Wach auf, mein Geist, erhebe dich" ( Johann Risten Himlische Lieder , 1641-42). ^[15]
• 18 de junio de 1724 ( Trinidad II ): Ach Gott, vom Himmel sieh darein , BWV 2 .
• 24 de junio de 1724 ( día de San Juan ): Christ unser Herr zum Jordan kam , BWV 7 ( K 76 ).
• 25 de junio de 1724 ( Trinidad III ): Ach Herr, mich armen Sünder , BWV 135 ( K 77 ).
• 2 de julio de 1724 ( Visitación , ese año también Trinidad IV): Meine Seel erhebt den Herren , BWV 10 ( K 78 ).
• 9 de julio de 1724 ( Trinity V ): Wer nur den lieben Gott läßt walten , BWV 93 ( K 79 ).
• 23 de julio de 1724 ( Trinidad VII ): Was willst du dich betrüben , BWV 107 ( K 80 ).
• 30 de julio de 1724 ( Trinidad VIII ): Wo Gott der Herr nicht bei uns hält , BWV 178 ( K 81 ).
• 6 de agosto de 1724 ( Trinity IX ): Was frag ich nach der Welt , BWV 94 ( K 82 ).
• 13 de agosto de 1724 ( Trinidad X ): Nimm von uns, Herr, du treuer Gott , BWV 101 ( K 83 ).
• 20 de agosto de 1724 ( Trinidad XI ): Herr Jesu Christ, du höchstes Gut , BWV 113 ( K 84 ).
• 3 de septiembre de 1724 ( Trinidad XIII ): Allein zu dir, Herr Jesu Christ , BWV 33 ( K 85 ).
• 10 de septiembre de 1724 ( Trinidad XIV ): Jesu, der du meine Seele , BWV 78 ( K 86 ).
• 17 de septiembre de 1724 ( Trinidad XV ): Was Gott tut, das ist wohlgetan , BWV 99 ( K 87 ).
• 24 de septiembre de 1724 ( Trinidad XVI ): Liebster Gott, wenn werd ich sterben? BWV 8 ( K 88 ).
• 29 de septiembre de 1724 ( día de San Miguel ): Herr Gott, dich loben alle wir , BWV 130 ( K 89 ).
• 1 de octubre de 1724 ( Trinidad XVII ): Ach, lieben Christen, seid getrost , BWV 114 ( K 90 ).
• 8 de octubre de 1724 ( Trinidad XVIII ): Herr Christ, der einge Gottessohn , BWV 96 ( K 91 ).
• 15 de octubre de 1724 ( Trinidad XIX ): Wo soll ich fliehen hin , BWV 5 ( K 92 ).
• 22 de octubre de 1724 ( Trinidad XX ): Schmücke dich, o liebe Seele , BWV 180 ( K 93 ).
• 29 de octubre de 1724 ( Trinidad XXI ): Aus tiefer Not schrei ich zu dir , BWV 38 ( K 94 ).
• 31 de octubre de 1724 (Día de la Reforma): Ein feste Burg ist unser Gott , BWV 80b (K 95); sin embargo, no existe certeza de si una versión anterior de BWV 80 fue compuesta o incluso interpretada el 31 de octubre de 1724.
• 5 de noviembre de 1724 ( Trinidad XXII ): Mache dich, mein Geist, bereit , BWV 115 ( K 96 ).
• 12 de noviembre de 1724 ( Trinidad XXIII ): Wohl dem, der sich auf seinen Gott , BWV 139 ( K 97 ).
• 19 de noviembre de 1724 ( Trinidad XXIV ): Ach wie flüchtig, ach wie nichtig , BWV 26 ( K 98 ).
• 26 de noviembre de 1724 ( Trinidad XXV ): Du Friedefürst, Herr Jesu Christ , BWV 116 ( K 99 ).
• 3 de diciembre de 1724 ( Adviento I ): Nun komm, der Heiden Heiland , BWV 62 ( K 100 ), basado en " Nun komm, der Heiden Heiland " de Lutero ( Erfurt Enchiridion , 1524).
• 25 de diciembre de 1724 ( Navidad ): Gelobet seist du, Jesu Christ , BWV 91 ( K 101 ), basado en " Gelobet seist du, Jesu Christ " de Lutero ( Eyn geystlich Gesangk Buchleyn , 1524).
• 26 de diciembre de 1724 ( segundo día de Navidad ): Christum wir sollen loben schon , BWV 121 ( K 102 ), basado en " Christum wir sollen loben schon " de Lutero ( Erfurt Enchiridion , 1524).
• 27 de diciembre de 1724 ( tercer día de Navidad ): Ich freue mich in dir , BWV 133 ( K 103 ), basado en "Ich freue mich in dir" de Caspar Ziegler (1697).
• 31 de diciembre de 1724 ( Navidad I ): Das neugeborne Kindelein , BWV 122 ( K 104 ), basado en "Das neugeborne Kindelein" de Cyriakus Schneegass (1597).
• 1 de enero de 1725 ( Año Nuevo ): Jesu, nun sei gepreiset , BWV 41 ( K 105 ), basado en "Jesu, nun sei gepreiset zu diesem neuen Jahr" de Johannes Hermann (1593).
• 6 de enero de 1725 ( Epifanía ): Liebster Immanuel, Herzog der Frommen , BWV 123 ( K 106 ), basado en "Liebster Immanuel, Herzog der Frommen" de Ahasverus Fritsch (1679).
• 7 de enero de 1725 ( Epifanía I ): Meinen Jesum laß ich nicht , BWV 124 ( K 107 ), basado en "Meinen Jesum laß ich nicht" de Christian Keymann , sobre una melodía de Andreas Hammerschmidt (1658).
• 14 de enero de 1725 ( Epifanía II ): Ach Gott, wie manches Herzeleid , BWV 3 ( K 108 ), basado en " Ach Gott, wie manches Herzeleid " (1679), atribuido a Martin Moller y cantado con la melodía del himno de "Herr Jesu". Cristo, meins Lebens Licht" ( Lochamer-Liederbuch , c. 1455).
• 21 de enero de 1725 ( Epifanía III ): Was mein Gott will, das g'scheh allzeit , BWV 111 ( K 109 ), basada en "Was mein Gott will, gescheh allzeit" de Alberto, duque de Prusia (1547, con una cuarta y última estrofa añadida en Núremberg en 1555), sobre una melodía de Claudin de Sermisy (chanson "Il me suffit de tous mes maulx", 1528, con un contrafactum anterior , sobre un texto holandés , en 1540). ^[12]
• 28 de enero de 1725 ( Septuagésima ): Ich hab in Gottes Herz und Sinn , BWV 92 ( K 110 ), basada en " Ich hab in Gottes Herz und Sinn " (1647) de Paul Gerhardt , cantada con la misma melodía por de Sermisy que el coral que Bach había usado para la cantata que había presentado una semana antes.
• 2 de febrero de 1725 ( Purificación ): Mit Fried und Freud ich fahr dahin , BWV 125 ( K 111 ), basado en el Nunc dimittis alemán de Lutero " Mit Fried und Freud ich fahr dahin " ( Eyn geystlich Gesangk Buchleyn , 1524).
• 4 de febrero de 1725 ( Sexagesima ): Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort , BWV 126 ( K 112 ), basado en " Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort " de Lutero y Justus Jonas (1541).
• 11 de febrero de 1725 ( Estomihi ): Herr Jesu Christ, wahr' Mensch und Gott , BWV 127 ( K 113 ), basado en " Herr Jesu Christ, wahr Mensch und Gott " de Paul Eber (1557), cantado con la melodía de " Wenn einer schon ein Haus aufbaut" ( paráfrasis de Ambrosius Lobwasser del Salmo 127 publicada en la edición de 1551 de Louis Bourgeois del Salterio de Ginebra ). ^{[13] [16]}
• 25 de marzo de 1725 ( Anunciación , ese año coincidiendo con el Domingo de Ramos ): Wie schön leuchtet der Morgenstern , BWV 1 ( K 114 ), basado en " Wie schön leuchtet der Morgenstern " de Philipp Nicolai (1597, publicado en 1599).
• 1 de abril de 1725 (Pascua): Christ lag in Todes Banden , BWV 4 (K 4), versión de Leipzig, segunda interpretación. La primera versión de esta cantata probablemente había sido compuesta 18 años antes. Bach probablemente añadió 3 partes de trombón solo para esta interpretación de 1725 que se considera la versión final de la cantata. Es una cantata per omnes versus coral basada en " Christ lag in Todes Banden ", un himno de Pascua de Lutero y/o Johann Walter . El modelo medieval para el texto de este himno y la melodía se basa en el antiguo himno alemán " Christ ist erstanden ". El himno alemán fue publicado en 1524 en el Enchiridion de Erfurt (bajo el título "Christ ist erstanden gebessert") así como en Eyn geystlich Gesangk Buchleyn . ^{[9] [17]}

Dos cantatas que comienzan con una fantasía coral generalmente agrupadas con las cantatas corales.

• 10 de mayo de 1725 ( Ascensión ): Auf Christi Himmelfahrt allein , BWV 128
• 21 de mayo de 1725 ( lunes de Pentecostés ): también hat Gott die Welt geliebt , BWV 68

Después de la Trinidad de 1725, Bach añadió más cantatas al ciclo de cantatas corales, al menos hasta 1735:

• 19 de agosto de 1725 ( Trinidad XII ): Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren , BWV 137 , una cantata per omnes versus coral.
• 5 de enero de 1727 ( Año Nuevo I = Navidad II; en 1725 no había habido ningún domingo entre Año Nuevo y Epifanía): Ach Gott, wie manches Herzeleid , BWV 58 (K 161), versión temprana. Esta versión se ha perdido en parte: la parte del continuo es todo lo que queda de su movimiento central. Los otros cuatro movimientos son en gran medida idénticos a la versión de la década de 1730 de esta cantata (sin embargo, sin oboes en los movimientos exteriores).
• 129 (1727)
• 1727 o posterior (31 de octubre, Día de la Reforma): Ein feste Burg ist unser Gott , BWV 80 (K 95), segunda versión de Leipzig. Una versión temprana de esta cantata, BWV 80b, puede haber sido compuesta o interpretada ya en 1723. Las partes de trompeta en la segunda versión de Leipzig fueron posiblemente una adición posterior de WF Bach . " Ein feste Burg ist unser Gott " (Castillo fuerte es nuestro Dios) de Luteroprobablemente fue escrita y publicada a fines de la década de 1520. Su impresión más antigua existente se encuentra en el himnario de Andrew Rauscher de 1531.
• 112 (1731)
• 140 (1731)
• 177 (1732)
• 9 (1732)
• 4 de enero de 1733 o 3 de enero de 1734 ( Año Nuevo I ): Ach Gott, wie manches Herzeleid , BWV 58 (K 161), versión posterior publicada por la Bach Gesellschaft en el vol. 12 ² , pág. 133 y siguientes. En esta versión, una nueva composición reemplaza el tercer movimiento y se añaden oboes en los movimientos exteriores. El libreto de la cantata, de Christoph Birkmann , no es completamente coherente con el formato de cantata coral, pero la cantata ciertamente fue concebida como un añadido al ciclo. La cantata es inusual porque combina el texto de dos himnos ( Ach Gott, wie manches Herzeleid de Martin Moller de 1587y Herr Jesu Christ, meins Lebens Licht de Martin Behm de 1610, ambos cantados con la misma melodía de himno del siglo XV) y porque termina con una fantasía coral en lugar de un coral a cuatro voces. La melodía del himno había aparecido por primera vez en el Lochamer-Liederbuch (1451-1460). En sentido estricto, no es una cantata coral.
• 14 (1735)

En el caso de algunas cantatas corales, escritas entre 1728 y 1735, no se sabe para qué ocasión fueron escritas ni si estaban destinadas a pertenecer a un ciclo:

• 1728-1731: Sei Lob und Ehr dem höchsten Gut , BWV 117
• 1730: Nun danket alle Gott , BWV 192 (incompleto)
• 1732-1735: Was Gott tut, das ist wohlgetan , BWV 100
• 1734?: In allen meinen Taten , BWV 97

• Índice clasificable de los corales de JS Bach Archivado el 25 de septiembre de 2021 en Wayback Machine en www.lukedahn.net