UFA GmbH

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UFA GmbH

Tipo de empresa	Filial
Industria	Película
Fundado	18 de diciembre de 1917 ; hace 106 años , en Berlín , Alemania ( 18 de diciembre de 1917 )
Sede	Babelsberg , Potsdam , Brandeburgo , Alemania
Área atendida	Mundial
Personas clave	Nico Hofmann ( director ejecutivo )
Productos	Película Película para televisión Series de TV
Salida de producción	Película Programa de televisión
Padre	Fremantle
Divisiones	Ficción centro Drama serial Mostrar y hechos Documental
Sitio web	ufa.de

UFA GmbH , abreviado como UFA ( en alemán: [ˈuːfa] ^ⓘ ), es una productora de cine y televisión que unifica todas las actividades de producción delconglomerado de medios Bertelsmannen Alemania.^[1]La UFA original fue establecida comoUniversum-Film Aktiengesellschaftel 18 de diciembre de 1917, como respuesta directa a la competencia extranjera en cine y propaganda. UFA fue fundada por un consorcio encabezado porEmil Georg von Stauß, exdel Deutsche Bank.^[2]En marzo de 1927,Alfred Hugenberg, un influyente empresario de medios alemán y más tarde Ministro de Economía y Ministro de Agricultura y Nutrición en elAdolf Hitler, compró UFA y transfirió su propiedad alPartido Nazien 1933.

En 1942, como resultado de la política nazi de "coordinación forzosa" conocida como Gleichschaltung , UFA y todos sus competidores, incluidos Tobis , Terra , Bavaria Film y Wien-Film , se unieron con compañías de producción cinematográfica extranjeras controladas por los nazis para formar la supercorporación UFA-Film GmbH (Ufi), con sede en Berlín. Después de que el Ejército Rojo ocupara el complejo de UFA en Babelsberg en 1945 , y después de la privatización de Bavaria y UFA en 1956 en Alemania Occidental, la empresa se reestructuró para formar Universum Film AG y fue absorbida por un consorcio de bancos. Sin embargo, en la producción y distribución de películas, no logró revivir y entró en quiebra.

En 1964, el representante principal de Bertelsmann , Manfred Köhnlechner, adquirió la totalidad de las acciones de Universum Film AG al Deutsche Bank, que hasta entonces había sido el principal accionista de UFA y que había determinado la política comercial de la empresa como cabeza del consorcio de accionistas. Köhnlechner compró la UFA, que estaba muy endeudada, por encargo de Reinhard Mohn por unos cinco millones de marcos alemanes. (Köhnlechner: "Se planteó la cuestión de por qué no quedarse con todo, si todavía tenía muchas joyas"). Sólo unos meses después, Köhnlechner adquirió también la cadena de cines UFA-Filmthaterkette por casi once millones de marcos alemanes. ^{[3] [4]}

En 1997, UFA y su rival luxemburgués CLT crearon la empresa conjunta CLT-UFA, que, tras la adquisición de su rival británica Pearson Television , se reestructuró como RTL Group en 2000. En la actualidad, UFA GmbH (UFA) funciona como filial de la división de producción Fremantle de RTL Group , que se había formado a partir de Pearson TV , y es responsable de todas las actividades de producción de Bertelsmann y Fremantle en Alemania. Hasta agosto de 2013, ocho filiales operaban bajo el paraguas de UFA: UFA Fernsehproduktion, UFA Entertainment, Grundy UFA, Grundy Light Entertainment, UFA Cinema, teamWorx, Phoenix Film y UFA Brand Communication.

En agosto de 2013, UFA se sometió a una reestructuración organizativa que simplificó la empresa a tres divisiones de producción. Hoy, UFA Fiction , UFA Serial Drama , UFA Show & Factual y UFA Documentary son las cuatro unidades responsables de la producción.

El 13 de enero de 1917, el Comando Supremo del Ejército alemán dio un primer paso hacia la fundación de la UFA con la creación del Bild- und Filmamt (Bufa). El objetivo de Bufa, que surgió como reacción a la percepción de que los enemigos de Alemania tenían ventaja en el ámbito de la propaganda cinematográfica, era utilizar el cine para la guerra psicológica.

Los planes del Estado Mayor alemán, en particular los de Erich Ludendorff , iban mucho más allá de la creación de Bufa. ^[5] Ludendorff previó una gran corporación cinematográfica controlada por el Estado que sirviera a los intereses nacionales. Con este espíritu, el 18 de diciembre de 1917 se fundó en Berlín Universum-Film AG (UFA), una agrupación de compañías cinematográficas privadas. El capital inicial de la empresa era de 25 millones de marcos alemanes (equivalentes a 62 millones de euros en 2021): entre los contribuyentes se encontraban el gobierno alemán, el Ministerio de Guerra y el Deutsche Bank . El presidente del consejo de administración de la nueva empresa era el director del Deutsche Bank, Emil Georg von Stauß.

Antes de fundar la empresa, el Estado Mayor había considerado la posibilidad de hacerse cargo de la Deutsche Lichtbild-Gesellschaft  [de] e. V. (DLG), fundada en 1916. Esta agencia estaba demasiado bajo la influencia de la industria pesada y, en particular, de Alfred Hugenberg , presidente de Krupp . Hugenberg se haría cargo más tarde de la UFA en 1927. ^[6]

Tres compañías cinematográficas principales formaron el núcleo de la UFA desde finales de 1917:

• Messter Film , propiedad de Oskar Messter , un productor alemán dominante ^[7]
• PAGU (Projektions Union), fundada originalmente por Paul Davidson en Frankfurt , con los estudios Templehof en Oberlandstraße en Berlín-Tempelhof y en Weissensee; y la cadena Union-Theater (UT o UT-Lichtspiele) de unos 50 cines ^[7]
• Toda la operación alemana de Nordisk Film (fundada en 1906 por Ole Olsen ), incluyendo Nordische Films, la productora Oliver-Film de David Oliver  [de] , cines y una empresa de distribución, fue comprada por UFA en 1918 ^{[8] [9]}

Poco después se sumaron más empresas a la UFA:

• La compañía May-Film de Joe May , ^[10] con planta de duplicación de películas y estudios de invernadero en Weissensee Studios (al lado de PAGU). Los estudios eran anteriormente propiedad de Continental-Kunstfilm , cuya producción se había ralentizado desde 1915 y no se unió a la UFA.
• Greenbaum-Film (anteriormente Vitascope antes de su breve fusión con PAGU en enero de 1914) se unió en 1919, pero el acuerdo fue desastroso para Jules Greenbaum, quien murió en una institución mental en 1924.
• Decla-Bioscop . Originalmente fundada por Jules Greenbaum en 1902 como Deutsche Bioskop AG , vendida a Carl Moritz Schleussner en 1908 y trasladada a Neubabelsberg ); ^[11] se fusionó en marzo de 1920 con Decla-Film de Erich Pommer que se había formado en 1915 a partir de los activos confiscados de la rama alemana de la francesa Éclair ( De utsche É cla ir, por tanto Decla) ^[11] para formar Decla-Bioskop: ^[7] Adquirida por UFA en octubre de 1921. ^[12]

UFA continuó firmando acuerdos de producción con varios productores independientes:

• Deulig desde octubre de 1920, anteriormente Deutsche Lichtbild-Gesellschaft  [de] (DLG) ^{[13] [14]}
• Cserépy Film , fundada por Arzén von Cserépy , se fusionó con UFA en 1922 ^[15]
• Gloria-Film AG, fundada por Hanns Lippmann ^[16]
• BB-Film de Heinrich Bolten-Baeckers ^[7]
• Rex-Film, fundada en 1917 por Lupu Pick ^[17]
• Fern-Andra Vertriebsgesellschaft, la productora cinematográfica de Fern Andra
• La película Ossi-Oswalda fue contratada por la UFA a partir de 1925
• El distribuidor Hansa-Film

Dado que Alemania había estado (y seguía estando) en gran medida aislada de las importaciones de películas debido a la Primera Guerra Mundial, la nueva empresa tenía las condiciones ideales para conquistar el mercado alemán.

La misión de la UFA en el momento de su fundación era la producción de películas (largometrajes, documentales, películas culturales y noticieros semanales) diseñadas para funcionar como propaganda de Alemania en el extranjero. ^[2] Sin embargo, después de las crecientes tensiones entre los miembros fundadores de la empresa, Deutsche Bank pudo prevalecer e implementar su enfoque de producción cinematográfica como un negocio en lugar de con objetivos militares. En lugar de películas de propaganda, la UFA ahora producía elaboradas películas de entretenimiento como Sumurun ( Ernst Lubitsch , 1920).

En 1921, la UFA producía la mayor parte de las películas alemanas y ese mismo año fue privatizada. A partir de 1922, se pusieron a disposición para la producción cinematográfica grandes talleres en Neubabelsberg (actualmente Babelsberg Studio ) y en la Oberlandstraße de Berlín-Tempelhof . En 1926, se ampliaron las instalaciones con la construcción de la sala de estudios más grande de Europa en ese momento. En 1923, después de la adquisición de Decla-Bioscop AG y otras empresas, Erich Pommer se convirtió en director de todas las operaciones de producción y descubrió y promovió a muchas estrellas, entre ellas Emil Jannings , Pola Negri , Conrad Veidt y Lya de Putti . Durante esta época, la UFA fue líder en la época del expresionismo alemán , experimentó un mayor auge y emergió como un competidor directo de Hollywood con películas como El gabinete del doctor Caligari (1920), El doctor Mabuse el jugador (1922), Los nibelungos (1924), Variety (1925) y Fausto (1926). ^[18]

En 1927, la UFA se encontró en serios problemas financieros. Después de la estabilización de la moneda alemana a partir de noviembre de 1924, la industria cinematográfica alemana en general entró en un período de crisis: las ventas en el extranjero se estancaron debido a los bajos márgenes de beneficio, y el mercado alemán volvió a ser rentable para los gigantes cinematográficos estadounidenses. ^[19] La concentración resultante en unas pocas grandes compañías cinematográficas alemanas, que se unieron para unir la producción, la distribución y la presentación bajo los gerentes de una UFA, cometió graves errores de cálculo con respecto a dos producciones a gran escala, Nibelungen y Metropolis en 1924-1926. ^{[20] [ Aclaración necesaria ]} Esta situación se agravó aún más como resultado de un contrato secreto (el acuerdo Parufamet ) que habían firmado en 1925 con las empresas estadounidenses Paramount Pictures y Metro-Goldwyn-Mayer . En marzo de 1927, cuando la empresa estaba al borde de la quiebra, Alfred Hugenberg , presidente del Partido Nacional Popular Alemán y propietario del poderoso grupo de medios de comunicación Scherl-Gruppe, compró la empresa. El nuevo director general fue Ludwig Klitzsch; el propio Hugenberg asumió la presidencia del consejo de supervisión; su adjunto fue el banquero Emil Georg von Stauß .

Al principio, la política de producción de la UFA no cambió. En 1928, Erich Pommer fue sustituido como director de producción por Ernst Hugo Correll , quien dirigió la empresa en la transición al cine sonoro. La UFA obtuvo una ventaja sobre las empresas más pequeñas en el ámbito de la producción sonora como resultado de un contrato con Tobis-Klangfilm, que simplificó la situación de las licencias para la UFA. ^{[n 1]}

Sin embargo, la UFA ha registrado éxitos artísticos insuperables con películas como Metrópolis de Fritz Lang (inscrita en el Registro de la Memoria del Mundo de la UNESCO , la primera película distinguida con este título) y La mujer en la luna hasta el día de hoy. Asfalto ( realismo alemán ) o películas de entretenimiento como La melodía del corazón o el musical Los tres de la gasolinera son producidas por la UFA. En 1930, la compañía disfrutó de un éxito mundial con la película El ángel azul , protagonizada por Marlene Dietrich y Emil Jannings , dirigida por Joseph von Sternberg .

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En la época nazi, la UFA experimentó un nuevo auge comercial, en parte debido a las medidas proteccionistas del gobierno, que liberaron a la empresa de la molesta competencia nacional y extranjera, a veces incluso incorporando sus instalaciones de producción y personal (véase también: Política cinematográfica nacionalsocialista). Además, al ocupar casi toda Europa, el régimen nazi también proporcionó a la UFA nuevos mercados de ventas, además de colocar puntos de distribución en países tan "neutrales" como Estados Unidos. En 1938, después de hacerse cargo de instalaciones de producción cinematográfica extranjera en Francia, Bélgica y otros países, un tercio de las ventas de la empresa provenían del extranjero. El auge económico de la UFA permitió expandir aún más el llamado "star system", que ya se había desarrollado en la era del cine mudo. Las estrellas mejor pagadas de la UFA en la era nazi fueron Hans Albers y Zarah Leander . Veit Harlan fue el director que más dinero ganó.

Además, como resultado del espíritu nacionalista alemán que ya dominaba la empresa, la UFA era perfectamente adecuada para servir a los objetivos de la propaganda nacionalsocialista en el cine. Hugenberg había sido nombrado Ministro de Economía del Reich inmediatamente después de la toma del poder por los nazis el 30 de enero de 1933, y puso a la UFA a disposición abierta de la máquina de propaganda de Joseph Goebbels , a pesar de que Hugenberg fue destituido de su puesto poco después (junio de 1933) por presiones de Hitler. En un acto de obediencia anticipada al régimen nazi, la dirección de la UFA despidió a varios empleados judíos el 29 de marzo de 1933. En el verano de 1933, el régimen nazi creó la Cámara de Cine del Reich, que adoptó regulaciones que excluían oficialmente a los cineastas judíos de todos los estudios alemanes.

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En 1936 se fundó el primer instituto cinematográfico de Alemania, la UFA-Lehrschau, creada por Hans Traub en el complejo cinematográfico de Babelsberg. Goebbels sometió sistemáticamente la UFA y todas las demás empresas de medios de comunicación al control de su Ministerio de Propaganda. El 18 de marzo de 1937, la empresa Hugenberg se vio obligada a vender todas sus acciones de la UFA por 21,25 millones de marcos alemanes (equivalentes a 95 millones de euros de 2021) a Cautio Treuhand GmbH, un holding cuasi gubernamental que dependía de Goebbels. Con ello, la UFA quedó prácticamente nacionalizada. Emil Georg von Stauß fue nombrado presidente del comité de supervisión, Ludwig Klitzsch siguió siendo director general y Carl Opitz fue nombrado jefe de prensa. En mayo se fundó un comité artístico dirigido por Carl Froelich, pero en realidad controlado por Goebbels, que pasó a tener una influencia directa en la planificación de la producción de la UFA; También restringió severamente el trabajo del jefe de producción Ernst Hugo Correll . En 1939, Correll fue despedido tras negarse a unirse al Partido Nazi .

En el momento de su nacionalización, la UFA contaba con 27 estudios cinematográficos, nueve de ellos en Neubabelsberg (Potsdam-Babelsberg) y siete en Berlín-Tempelhof, tres de ellos pertenecientes sólo nominalmente a Carl Froelich-Film GmbH. Además, la UFA contaba con dos estudios de doblaje, un estudio de mezclas, dos estudios de animación, dos talleres para películas publicitarias, uno para dibujos animados y un pequeño taller de formación.

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El 10 de enero de 1942, la UFA pasó a ser una filial de la UFA-Film GmbH (UFI), en la que se fusionó toda la producción cinematográfica alemana. Otras empresas se disolvieron o se integraron en la UFA en ese momento, entre ellas Bavaria Film, Berlin-Film, Terra Film y Tobis AG, que se convirtieron en unidades de producción adicionales. La producción cinematográfica de los países conquistados también quedó bajo su égida. Los beneficios alcanzaron los 155 millones de marcos del Reich en 1942 (equivalentes a 649.828.997 euros en 2021) y los 175 millones de ℛℳ en 1943 (equivalentes a 715.085.619 euros en 2021).

En ese momento, la jerarquía de personal de la UFA se reorganizó según el principio del Führer nazi . La coordinación de los subgrupos individuales de la Corporación UFI quedó a cargo del recién nombrado Director General de Cine del Reich. Los jefes de producción trabajaban para el director general administrativo y eran responsables de la planificación general de la programación anual y el diseño de contenidos hasta el rodaje de la película. Estos jefes también eran responsables de dar instrucciones a los productores y directores de la línea de producción. Posteriormente, a mediados de 1944, la UFA fue nacionalizada por completo.

A finales de abril de 1945, los talleres de la UFA en Potsdam-Babelsberg y Berlín-Tempelhof fueron ocupados por el Ejército Rojo. Después de que la Wehrmacht alemana anunciara su rendición incondicional el 7 y 9 de mayo de 1945, la Ley del Gobierno Militar N° 191 detuvo y prohibió toda producción cinematográfica. El 14 de julio de 1945, como resultado de la Ley del Gobierno Militar N° 52, todos los activos cinematográficos del Reich de UFI Holding fueron confiscados. Todas las actividades de la industria cinematográfica fueron sometidas a estrictas regulaciones de licencias y todas las películas fueron sujetas a censura.

El gobierno militar soviético, partidario de una rápida reconstrucción de la industria cinematográfica alemana bajo la supervisión soviética, incorporó los talleres de Babelsberg a la DEFA , posteriormente estudio cinematográfico estatal de la RDA, el 17 de mayo de 1946. Asesinos entre nosotros fue el primer largometraje alemán de la posguerra y la primera de las llamadas "Trümmerfilm" ("Película de escombros"). Fue rodada en 1945/46 por la DEFA en los estudios Althoff de Babelsberg y en los talleres Jofa de Berlín-Johannisthal. Wolfgang Staudte dirigió la película y también escribió el guion. Además, los soviéticos confiscaron numerosas producciones de la UFA de las bóvedas de Babelsberg y las doblaron al ruso para su estreno en la URSS; y simultáneamente comenzaron a importar películas soviéticas a las mismas oficinas para doblarlas al alemán y distribuirlas en los cines alemanes supervivientes.

En cambio, el principal objetivo de la política cinematográfica de las fuerzas de ocupación aliadas, bajo la insistencia de Estados Unidos, consistía en impedir cualquier acumulación futura de poder en la industria cinematográfica alemana. Las potencias occidentales también tenían más interés en abrir el mercado cinematográfico alemán a sus propios productos que en dejar que la industria cinematográfica nacional recuperara su posición. Por ello, la reorganización de la industria cinematográfica alemana fuera de la zona soviética fue muy lenta, a pesar de la ley "Lex UFI" promulgada en septiembre de 1949 por el régimen militar estadounidense y británico y la Ley de Disolución (junio de 1953) promulgada por el Bundestag alemán. Además, el estatus de la UFA era controvertido, y existían dudas sobre si se le debía permitir reanudar sus operaciones debido a su identificación con la producción cinematográfica nazi. Las películas producidas después de la guerra en las zonas aliadas fueron realizadas, durante una década, por otras compañías incipientes.

En 1956, Baviera fue externalizada y el resto de la UFA fue reprivatizada. Un consorcio bancario encabezado por el Deutsche Bank fundó la nueva Universum-Film AG, cuyas instalaciones de producción incluían la Afifa-Kopierwerk y los talleres de Berlín-Tempelhof. Su primer presidente del consejo de administración fue Arno Hauke, que hasta entonces había sido el administrador general de los activos de la UFI en la zona británica. Español La primera película realizada por Universum-Film AG, un cortometraje documental llamado Am Seidenen Faden , se estrenó en 1955. En 1958, se estrenó el primer largometraje de la UFA, Stefanie : protagonizada por Sabine Sinjen y dirigida por Josef von Baky , quien había dirigido la película a gran escala del 25 aniversario de la UFA, Münchhausen, en 1942. En 1969, después de diez largometrajes más dirigidos por artistas destacados como Curtis Bernhardt , William Dieterle , Helmut Käutner y Wolfgang Liebeneiner , así como recién llegados como Peter Beauvais , Rolf von Sydow y Georg Tressler , la producción de largometrajes en la UFA finalizó.

En 1964 Bertelsmann adquirió Universum-Film AG y todas las demás divisiones de UFA-Theater AG. Para evitar la venta de los derechos cinematográficos de la antigua UFA, por iniciativa del gobierno federal alemán y de representantes de la industria cinematográfica se creó en Wiesbaden la Fundación Friedrich Wilhelm Murnau . En 1966, la fundación adquirió los derechos de UFA y Bavaria Film, que desde entonces se ocupan de su administración, conservación y restauración. En 1972, el grupo Riech adquirió UFA-Theater AG y continuó operando la empresa con una licencia de Bertelsmann bajo el logotipo del rombo de la marca registrada de UFA. Sin embargo, el derecho al nombre UFA sigue perteneciendo a Bertelsmann. Bajo la dirección de Werner Mietzner, la empresa vivió un renacimiento en las producciones de UFA Fernsehproduktion. Con la creación de la televisión privada en 1984, el Grupo Bertelsmann fusionó sus actividades de cine y televisión en un nuevo holding, UFA Film und Fernseh GmbH, con sede en Hamburgo, que también poseía participaciones en emisoras de radio y televisión como RTL y Premiere, y que además creó y comercializó nuevos derechos cinematográficos y deportivos.

Desde el otoño de 1991, la productora de la UFA Berlin está bajo la dirección de Wolf Bauer, Norbert Sauer y Axel Reick. Este equipo, que volvió a utilizar el logotipo en forma de rombo, convirtió a UFA Film & TV Produktion en la mayor productora de Alemania, que ahora se escribe con mayúsculas: UFA . Las numerosas películas para televisión premiadas, formatos de entretenimiento ligero, telenovelas populares, series de televisión de larga duración, comedias de situación y programas de no ficción de la UFA la han convertido en líder del mercado televisivo alemán. La empresa emite más de 2.800 horas de contenido al año. A principios de 1997, el holding UFA Hamburg (hoy Colonia) se fusionó con CLT de Luxemburgo para formar CLT-UFA. En abril de 2000 se fusionó con Pearson TV y se creó el Grupo RTL, en el que Bertelsmann posee la mayoría (90,4 %) desde finales de 2001. Todas las actividades de producción mundiales del Grupo RTL están consolidadas en FremantleMedia y UFA es el holding de todas las actividades de producción de FremantleMedia en Alemania. UFAInteractive, una pequeña filial directamente asociada al holding, fue creada para satisfacer la necesidad de UFA de innovación constante (por ejemplo, contenido de programas para dispositivos móviles y canales de interés especial), así como para ayudar a las empresas más grandes de forma independiente en una función de asesoramiento.

El 9 de agosto de 2013, la empresa se sometió a una importante reestructuración basada en el nuevo objetivo estratégico y el concepto de "One UFA". La estructura organizativa de UFA se simplificó hasta quedar en tres unidades de producción. ^[21]

• Ficción de la UFA
• Serie dramática de la UFA
• Espectáculo y hechos de la UFA

• Cine UFA GmbH
• UFA comunicación de marca GmbH
• Entretenimiento de la UFA
• UFA Fernsehproduktion, Phoenix Film , teamWorx
• Producción cinematográfica UFA
• UFA Film- & Medienproduktion GmbH
• UFA Interactivo
• GRUNDY Light Entertainment GmbH
• Grundy UFA (Grundy UFA Baleares, Magyar Grundy UFA)
• Pasión
• Universum Film GmbH (desde 2019 propiedad de KKR , rebautizada como Leonine Distribution en 2020)

Entre los años 20 y 40 del siglo XX, la UFA vivió una época dorada en el cine. En este período, la compañía contribuyó de manera significativa a la historia del cine alemán. Entre las producciones más famosas de la UFA de aquellos años se encuentran:

• 1922: El Dr. Mabuse, el jugador (dirigida por Fritz Lang )
• 1924: Los Nibelungos (dirigida por Fritz Lang)
• 1924: La última risa (dirigida por F. W. Murnau ; invención de la técnica de cámara desencadenada )
• 1927: Metrópolis (dirigida por Fritz Lang; primer largometraje de ciencia ficción)
• 1929: La mujer en la luna (dirigida por Fritz Lang; invención de la cuenta atrás )
• 1930: El ángel azul (dirigida por Josef von Sternberg )
• 1930: Los tres de la gasolinera (dirigida por Wilhelm Thiele )
• 1930: Ladrones (dirigida por Hanns Schwarz )
• 1931: Der Kongreß tanzt (dirigida por Erik Charell )
• 1931: El hombre en busca de su asesino (dirigida por Robert Siodmak )
• 1931: Bombas en Montecarlo (dirigida por Hanns Schwarz)
• 1931: Mi mujer, la impostora (dirigida por Kurt Gerron )
• 1932: Las cosas ya están mejorando (dirigida por Kurt Gerron)
• 1933: La emperatriz y yo (dirigida por Friedrich Hollaender )
• 1935: El triunfo de la voluntad (dirigida por Leni Riefenstahl )
• 1937: El hombre que fue Sherlock Holmes (dirigida por Karl Hartl )
• 1938: Melodía desvanecida (dirigida por Viktor Tourjansky )
• 1941: Las mujeres son mejores diplomáticas (dirigida por Georg Jacoby ; primer largometraje alemán en color, Agfacolor )
• 1943: Münchhausen (dirigida por Josef von Báky ; largometraje en color que celebra el 25º aniversario de la UFA)
• 1944: Die Feuerzangenbowle (dirigida por Helmut Weiss )
• 1945: Kolberg (dirigida por Veit Harlan ; monumental película de propaganda poco antes de la caída del Tercer Reich)
• 1945: Bajo los puentes (dirigida por Helmut Käutner )

Entre los directores de la UFA más exitosos de la era del cine mudo y del cine sonoro se encuentran los siguientes: Ludwig Berger , Paul Czinner , Wilhelm Dieterle , Ewald André Dupont , Karl Grune , Fritz Lang , Ernst Lubitsch , Joe May , Friedrich Wilhelm Murnau , Arthur Robison , Hanns Schwarz , Paul L. Stein , Wilhelm Thiele , Alfred Zeisler .

Entre 1933 y 1942, fueron directores de la UFA: Carl Boese , Eduard von Borsody , Peter Paul Brauer , Karl Hartl , Georg Jacoby , Gerhard Lamprecht , Herbert Maisch , Paul Martin , Karl Ritter , Reinhold Schünzel (hasta 1936), Douglas Sirk (hasta 1937), Hans Steinhoff , Robert A. Stemmle , Viktor Tourjansky , Gustav Ucicky y Erich Waschneck .

• Studio Babelsberg , historia del estudio y producciones destacadas
• Lista de películas en las que aparece Berlín
• Estudios de cine en Berlín-Tempelhof: Oberlandstraße (Berlín)  [de]

Notas

Citas

• Hans Traub: La UFA. Ein Beitrag zur Geschichte des deutschen Filmschaffens . UFA-Buchverlag, Berlín 1943.
• Otto Kriegk: Der deutsche Film im Spiegel der UFA. 25 Jahre Kampf und Vollendung . UFA-Buchverlag, Berlín 1943.
• Hanspeter Manz: Die UFA und der frühe deutsche Film . Sanssouci, Zúrich 1963.
• Die UFA – auf den Spuren einer großen Filmfabrik . Hrsg. Bezirksamt Tempelhof, Abteilung Volksbildung. Berlín 1987.
• Hans-Michael Bock , Michael Töteberg (Ed.): Das UFA-Buch. Kunst und Krisen, Stars und Regisseure, Wirtschaft und Politik . Zweitausendeins, Fráncfort del Meno 1992.
• Rainer Rother (Ed.): Die UFA 1917-1945. El Bildimperium alemán . Museo Deutsches Historisches, Berlín 1992.
• Klaus Kreimeier: Die UFA-Story. Geschichte eines Filmkonzerns . Hanser, München, Wien 2002. También en inglés como The UFA Story: A Story of Germany's Greatest Film Company 1918-1945 . Prensa de la Universidad de California , 1999.
• Hans-Jürgen Tast (Ed.) Anton Weber (1904-1979) – Filmarchitekt bei der UFA . Schellerten 2005, ISBN 3-88842-030-X . 

Wikimedia Commons tiene medios relacionados con Universum Film AG .

• Sitio web oficial
• oV: Traumfabrik und Staatskonzern. Die Geschichte der UFA. – en www.filmportal.de, vinculado el 1 de agosto de 2013
• Talleres en Potsdam-Babelsberg|Talleres en Potsdam-Babelsberg
• Talleres en Berlín-Tempelhof|Talleres en Berlín-Tempelhof
• Talleres Carl Froelich | Talleres Carl Froelich
• Murnau-Stiftung Murnau-Stiftung, sucesora legal de la antigua UFA
• Exposición y museo de carteles y anuncios cinematográficos de la UFA de los años anteriores a la guerra (sólo en alemán)
• Sitio web de Universum Film GmbH, proveedor de videos independiente (independiente del estudio)
• Cronología del cine alemán y de la UFA
• “Fábrica de sueños y empresa estatal: la historia de la UFA”
• Museo del Cine de Potsdam
• Estudio Babelsberg
• Biblioteca de películas y tienda en línea de la DEFA
• Escuela Superior de Cine y Televisión Konrad Wolf
• (en inglés) Wolf Bauer (productor de cine) en Internet Movie Database
• Wolf Bauer (productor de cine) en filmportal.de
• Wolf Bauer en UFA.de
• (en alemán) Entrevistas con Wolf Bauer en Die Zeit, Wirtschaftswoche y W&V
• kress.de retrato de Wolf Bauer
• Documentos y recortes de prensa sobre la UFA GmbH en el Archivo de Prensa del Siglo XX de la ZBW