Tipo de voz

Un tipo de voz es una clasificación de la voz humana cantada en categorías o grupos perceptibles. Las voces humanas cantadas particulares se identifican por tener ciertas cualidades o características de rango vocal , peso vocal , tesitura , timbre vocal y puntos de transición vocal ( passaggio ), como pausas y elevaciones dentro de la voz. Otras consideraciones son las características físicas, el nivel del habla, las pruebas científicas y el registro vocal . ^[1] El tipo de voz de un cantante se identifica mediante un proceso conocido como clasificación de voz, por el cual se evalúa la voz humana y, por lo tanto, se la designa en un tipo de voz particular. La disciplina de la clasificación de la voz se desarrolló dentro de la música clásica europea y generalmente no se aplica a otras formas de canto. La clasificación de la voz se usa a menudo dentro de la ópera para asociar posibles roles con voces potenciales. Hay varios sistemas de clasificación de voz diferentes disponibles para identificar los tipos de voz, incluido el sistema alemán Fach y el sistema de música coral , entre muchos otros; ningún sistema se aplica o acepta universalmente. ^[2]

La clasificación de voces es una herramienta que permite a los cantantes, compositores, lugares de actuación y oyentes categorizar las propiedades vocales y asociar roles con las voces. Si bien son útiles, los sistemas de clasificación de voces se han utilizado de manera demasiado rígida, es decir, una casa asigna a un cantante a un tipo específico y solo lo elige para los roles que considera que pertenecen a esta categoría. ^[3] Mientras que los cantantes corales se clasifican en partes vocales según su rango vocal, los cantantes solistas se clasifican en tipos de voz según su tesitura, donde su voz se siente más cómoda la mayor parte del tiempo. ^[4]

Un cantante finalmente elegirá un repertorio que se adapte a su instrumento. Algunos cantantes como Enrico Caruso , Rosa Ponselle , Joan Sutherland , Maria Callas , Ewa Podleś o Plácido Domingo tienen voces que les permiten cantar papeles de una amplia variedad de tipos; algunos cantantes como Shirley Verrett o Grace Bumbry cambian de tipo e incluso de parte vocal a lo largo de sus carreras; y algunos cantantes como Leonie Rysanek tienen voces que se vuelven más graves con la edad, lo que hace que cambien de tipo a lo largo de sus carreras. Algunos papeles también son difíciles de clasificar, ya que tienen requisitos vocales muy inusuales; Mozart escribió muchos de sus papeles para cantantes específicos que a menudo tenían voces notables, y algunas de las primeras obras de Verdi exigen mucho a sus cantantes. ^[5]

En la pedagogía vocal se utilizan muchos tipos de voz diferentes en una variedad de sistemas de clasificación de voz. Sin embargo, la mayoría de estos tipos son subtipos que se incluyen en siete categorías principales de voz diferentes que, en su mayor parte, se reconocen en todos los principales sistemas de clasificación de voz. Las mujeres suelen dividirse en tres grupos: soprano , mezzosoprano y contralto . Los hombres suelen dividirse en cuatro grupos: contratenor , tenor , barítono y bajo . Al considerar la voz masculina prepúber, se puede aplicar un octavo término, agudo . Dentro de cada una de estas categorías principales hay varias subcategorías que identifican cualidades vocales específicas, como la facilidad de coloratura y el peso vocal , para diferenciar entre voces. ^[6]

Rango de soprano: La soprano es la voz más aguda. La voz típica de soprano se encuentra entre C4 (Do central) y C6 ( Do agudo ). El extremo bajo para sopranos es aproximadamente A3 (justo debajo del Do central). ^[6] La mayoría de los papeles de soprano no se extienden más allá de C6, aunque hay varios papeles de soprano estándar que requieren D6. En el extremo más alto, algunos papeles de soprano coloratura pueden llegar a F6 (el F por encima del Do agudo ). ^[7]

Tesitura de soprano: La tesitura de la voz de soprano es más aguda que la de todas las demás voces, excepto la de sopranino . En particular, la soprano de coloratura tiene la tesitura más alta de todos los subtipos de soprano. ^[3]

Subtipos de soprano: como ocurre con todos los tipos de voz, las sopranos suelen dividirse en diferentes subcategorías en función del rango, el color vocal o timbre, el peso de la voz y la destreza de la voz. Las sopranos suelen dividirse en cinco subcategorías: soprano coloratura, soubrette , soprano lírica , soprano spinto y soprano dramática . ^[3]

Dos tipos de soprano especialmente apreciados por los franceses son la Dugazon y la Falcon , que son tipos de voz intermedios entre la soprano y la mezzosoprano. La Dugazon es una soubrette de color más oscuro y la Falcon, una soprano dramática de color más oscuro. ^[8]

Rango de mezzosoprano: La mezzosoprano es el tipo de voz de rango medio de las mujeres. ^[6] La voz de mezzosoprano se encuentra entre la voz de soprano y la voz de contralto, superponiéndose a ambas. El rango típico de esta voz va desde A3 (el A debajo del Do central) hasta A5 (dos octavas más arriba). En los extremos inferior y superior, algunas mezzosoprano pueden llegar hasta F3 (el F debajo del Do central) y tan alto como C6 ( Do agudo ). ^[6]

Tesitura de mezzosoprano: Aunque esta voz se superpone a las voces de contralto y soprano, la tesitura de la mezzosoprano es más baja que la de la soprano y más alta que la de la contralto.

Subtipos de mezzosoprano: las mezzosoprano a menudo se dividen en tres subcategorías: mezzosoprano lírica, mezzosoprano coloratura y mezzosoprano dramática. ^[3]

Tesis de contralto: La voz de contralto es la voz femenina más grave. Es poco frecuente encontrar una verdadera contralto operística, ^{[ cita requerida ]} tanto que a menudo los papeles destinados a contraltos son interpretados por mezzosopranos. La tesitura típica de contralto se encuentra entre F3 (el F debajo del C medio) y F5 (el segundo F encima del C medio). En los extremos inferior y superior, algunas voces de contralto pueden cantar desde D3 (el D debajo del C medio) hasta B ♭ 5 (el segundo B bemol encima), un tono por debajo del C alto de soprano . ^[6]

Tesitura de contralto: La voz de contralto tiene la tesitura más baja de las voces femeninas. En la práctica operística actual, las cantantes femeninas con tesituras vocales muy bajas suelen incluirse entre las mezzosopranos. ^{[ cita requerida ]}

Subtipos de contralto: Los contraltos a menudo se dividen en tres subcategorías: contralto coloratura, contralto lírica y contralto dramático. ^[3] Un soprano sfogato es un contralto que tiene un rango alto extendido que llega al do alto de soprano .

Rango de contratenor: El contratenor es la voz masculina más aguda, y por lo tanto a veces se la etiqueta como Alto . Muchos cantantes contratenores interpretan papeles escritos originalmente para un castrato en óperas barrocas . A excepción de unas pocas voces muy raras (como el soprano masculino estadounidense Michael Maniaci o cantantes con un trastorno como el síndrome de Kallmann ), los cantantes llamados contratenores generalmente cantan en el registro de falsete , a veces usando su voz modal para las notas más bajas. Históricamente, hay mucha evidencia de que el contratenor, al menos en Inglaterra, también designaba una voz de tenor muy aguda, el equivalente del haute-contre francés . Hasta aproximadamente 1830, todas las voces masculinas usaban alguna producción de voz de tipo falsete en su rango superior. Las voces de contratenor abarcan un amplio rango, que abarca desde C4 hasta C6 (algunas tan altas como F6) hasta un rango justo por encima del tenor que abarca desde D3 hasta aproximadamente D5. ^{[ cita requerida ]}

Subtipos de contratenor: Los contratenores suelen dividirse en tres subcategorías: soprano , haute-contre y castrato. El último cantante castrato, Alessandro Moreschi , murió en 1922. ^[3]

Rango de tenor: El tenor es la voz masculina más aguda dentro del registro modal. La voz típica de tenor se encuentra entre C3 (una octava por debajo del do central) y C5 (una octava por encima del do central). El extremo más bajo para los tenores es aproximadamente B ♭ 2 (el segundo si bemol por debajo del do central). En el extremo más alto, algunos tenores pueden cantar hasta F5 (el segundo F por encima del do central). ^[6]

Tesitura de tenor: La tesitura de la voz de tenor se sitúa por encima de la de barítono y por debajo de la de contratenor. El tenor ligero tiene la tesitura más alta de todos los subtipos de tenor. ^[3]

Subtipos de tenor: Los tenores suelen dividirse en diferentes subcategorías según el rango, el color vocal o el timbre, el peso de la voz y la destreza de la voz. Los tenores suelen dividirse en siete subcategorías: tenore contraltino , leggero tenor o tenore di grazia , tenor lírico, tenor spinto o tenore spinto , tenor dramático, heldentenor y baritenor . ^[3] Entre los tenores famosos se encuentran Enrico Caruso , Juan Diego Flórez , Alfredo Kraus y Luciano Pavarotti .

Rango de barítono: El rango vocal del barítono se encuentra entre los rangos de bajo y tenor, superponiéndose a ambos. El rango típico del barítono va desde A2 (el segundo A debajo del Do central) hasta A4 (el A encima del Do central). El rango de un barítono puede extenderse hasta F2 o hasta C5. El barítono es el tipo de voz masculina más común. ^[6]

Tesitura del barítono: Aunque esta voz se superpone a las voces del tenor y del bajo, la tesitura del barítono es más baja que la del tenor y más alta que la del bajo. ^[3]

Subtipos de barítono: Los barítonos suelen dividirse en diferentes subcategorías según el rango, el color vocal o el timbre, el peso de la voz y la destreza de la voz. Los barítonos suelen dividirse en nueve subcategorías: barítono-Martin, barítono lírico, barítono bel canto o coloratura, barítono kavalier , barítono helden , barítono Verdi, barítono dramático, barítono noble y bajo-barítono . ^[3]

Rango de graves: El bajo es la voz masculina más grave. La voz de bajo tiene la tesitura más baja de todas las voces. El rango típico de graves se encuentra entre E2 (el segundo E debajo del Do central) a E4 (el E sobre el Do central). En los extremos inferior y superior de la voz de bajo, algunos bajos pueden cantar desde C2 (dos octavas debajo del Do central) hasta G4 (el G sobre el Do central). ^[3]

Subtipos de bajos: Los bajos suelen dividirse en diferentes subcategorías según el rango, el color vocal o el timbre, el peso de la voz y la destreza de la voz. Los bajos suelen dividirse en seis subcategorías: bajo profundo , bajo bufo, bajo bel canto, bajo cantante, bajo dramático y bajo-barítono. ^[3]

La voz humana está en constante estado de cambio y desarrollo, al igual que todo el cuerpo. La voz humana se va modificando a medida que la persona envejece, pasando de la inmadurez a la madurez, a un período de máxima capacidad para cantar y, finalmente, a un período de declive. El rango vocal y el timbre de las voces de los niños no tienen la variedad que tienen las voces de los adultos. Tanto los niños como las niñas antes de la pubertad tienen un rango vocal y un timbre equivalentes. La razón de esto es que ambos grupos tienen un tamaño y una altura de laringe similares y una estructura de cuerdas vocales similar . Con el inicio de la pubertad, las voces de los hombres y las mujeres se modifican a medida que los ligamentos vocales se vuelven más definidos y los cartílagos laríngeos se endurecen. La estructura laríngea de ambas voces cambia, pero más en los hombres. La altura de la laringe masculina se vuelve mucho más larga que en las mujeres. El tamaño y el desarrollo de los pulmones adultos también cambian lo que la voz es físicamente capaz de hacer. Desde el inicio de la pubertad hasta aproximadamente los 22 años, la voz humana se encuentra en una fase intermedia en la que no es ni la voz de un niño ni la de un adulto. Esto no quiere decir que la voz deje de cambiar a esa edad. Algunos cantantes alcanzarán el desarrollo adulto antes o después que otros y, como se ha dicho anteriormente, también se producen cambios continuos a lo largo de la edad adulta. ^[9]

El término agudo puede referirse tanto a una cantante joven como a un cantante joven con una voz inalterada en el rango de mezzosoprano. Inicialmente, el término se asociaba con los sopranos varones, pero a medida que la inclusión de niñas en los coros infantiles se volvió aceptable en el siglo XX, el término se amplió para referirse a todas las voces prepúberes. La agrupación de las voces de los niños en una sola categoría también es práctica, ya que los niños y las niñas comparten un rango y un timbre similares. ^[9]

Rango de agudos: la mayoría de los agudos tienen un rango aproximado de A3 (el A debajo del C medio) a F5 (el F una octava y media por encima del C medio). Algunos agudos, sin embargo, pueden extender sus voces más arriba en el registro modal hasta C6 ( C alto ). Esta habilidad puede ser comparativamente rara, pero el repertorio de la iglesia anglicana, que muchos agudos entrenados cantan, con frecuencia exige A5. ^[10] Muchos agudos también pueden alcanzar notas más altas mediante el uso del registro de silbato , pero esta práctica rara vez se requiere en la interpretación. ^[6]

Los pedagogos vocales generalmente consideran cuatro cualidades principales de la voz humana cuando intentan clasificarla: rango vocal , tesitura , timbre y puntos de transición vocal conocidos como passaggio . Sin embargo, los profesores también pueden considerar las características físicas, el nivel del habla, las pruebas científicas y otros factores como el registro vocal . La clasificación de la voz en el tipo de voz correcto es importante para los pedagogos vocales y los cantantes como herramienta de guía para el desarrollo de la voz.

La clasificación errónea del tipo de voz de un cantante es peligrosa. Puede dañar las cuerdas vocales, acortar la carrera de cantante y provocar la pérdida tanto de la belleza vocal como de la producción vocal libre. Algunos de estos peligros no son inmediatos; la voz humana es bastante resistente, especialmente en la edad adulta temprana, y el daño puede no aparecer hasta meses o incluso años después. Desafortunadamente, esta falta de daño inmediato aparente puede hacer que los cantantes desarrollen malos hábitos que con el tiempo causarán daños irreparables a la voz. ^[6] Cantar fuera del rango vocal natural impone una tensión grave a la voz. La evidencia clínica indica que cantar en un nivel de tono que es demasiado alto o demasiado bajo crea patología vocal. ^[11] Según la pedagoga vocal Margaret Greene, "La necesidad de elegir el rango natural correcto de la voz es de gran importancia en el canto, ya que los extremos externos del rango de canto necesitan una producción muy cuidadosa y no deben trabajarse demasiado, incluso en voces entrenadas". ^[12] Cantar en cualquiera de los extremos del rango puede ser perjudicial, pero la posibilidad de daño parece ser mucho más frecuente en una clasificación demasiado alta. Varias autoridades médicas han indicado que cantar a un nivel de tono demasiado alto puede contribuir a ciertos trastornos vocales. La evidencia médica indica que cantar a un nivel de tono demasiado alto puede conducir al desarrollo de nódulos vocales . Aumentar la tensión en las cuerdas vocales es uno de los medios para elevar el tono. Cantar por encima de la mejor tesitura de un individuo mantiene las cuerdas vocales bajo una gran cantidad de tensión innecesaria durante largos períodos de tiempo, y la posibilidad de abuso vocal aumenta considerablemente. Cantar a un nivel de tono demasiado bajo no es tan probable que sea perjudicial a menos que un cantante intente forzar la voz hacia abajo. ^[5]

Muchos pedagogos vocales advierten de los peligros de la identificación rápida. La preocupación prematura por la clasificación puede dar lugar a una clasificación errónea, con todos los peligros que ello conlleva. El notable pedagogo vocal William Vennard ha declarado: "Nunca siento ninguna urgencia por clasificar a un estudiante principiante. Se han demostrado tantos diagnósticos prematuros que resulta erróneo, y puede ser perjudicial para el estudiante y embarazoso para el profesor seguir esforzándose por conseguir un objetivo mal elegido. Es mejor empezar por la parte media de la voz y trabajar de arriba a abajo hasta que la voz se clasifique por sí sola". ^[13] La mayoría de los pedagogos vocales creen que es esencial establecer buenos hábitos vocales dentro de un rango limitado y cómodo antes de intentar clasificar la voz. Cuando las técnicas de postura, respiración, fonación , resonancia y articulación se hayan establecido en esta zona cómoda, surgirá la verdadera calidad de la voz y se podrán explorar con seguridad los límites superior e inferior del rango. Sólo entonces se puede llegar a una clasificación provisional, que se puede ajustar a medida que la voz sigue desarrollándose. ^[12] Muchos pedagogos vocales sugieren que los profesores comiencen por suponer que una voz es de clasificación media hasta que se demuestre lo contrario. La razón de esto es que la mayoría de las personas poseen voces medias y, por lo tanto, es menos probable que este enfoque clasifique erróneamente o dañe la voz. ^[6]

A diferencia de otros sistemas de clasificación, la música coral divide las voces únicamente en función del rango vocal. La música coral suele dividir las partes vocales en voces altas y bajas dentro de cada sexo: rangos vocales de soprano y alto para mujeres, rangos vocales de tenor y bajo para hombres ( SATB ) y, ocasionalmente, agudos para niños. Como resultado, el coro típico ofrece muchas oportunidades para que se produzcan clasificaciones erróneas. ^[6] Dado que la mayoría de las personas tienen voces medias, a menudo se les asigna una parte que es demasiado alta o demasiado baja para ellas; la mezzosoprano debe cantar soprano o alto y el barítono debe cantar tenor o bajo. Cualquiera de las dos opciones puede presentar problemas para el cantante, pero para la mayoría de los cantantes hay menos peligros en cantar demasiado bajo que en cantar demasiado alto. ^[4]

• Cooper, Morton (1973). Técnicas modernas de rehabilitación vocal . Charles C. Thomas. ASIN  B000JC1U76.
• Large, John (febrero-marzo de 1972). "Hacia una teoría fisiológica-acústica integrada de los registros vocales". The NATS Bulletin . 28 : 30–35.

• Singwise: comprensión del rango vocal, los registros vocales y el tipo de voz
• Colección de partituras de dominio público (Universidad de Indiana)
• Colección más pequeña de partituras de dominio público (Harvard)
• Colección de libretos y traducciones
• Colección de libretos (Stanford)
• Libretos de Verdi
• Libretos de Wagner en alemán e inglés
• Base de datos Aria