Lista de técnicas narrativas
Una técnica narrativa (también, en ficción , un recurso ficticio ) es cualquiera de los diversos métodos narrativos que utiliza el creador de una historia , [1] transmitiendo así información de manera eficaz a la audiencia o haciendo que la historia sea más completa, compleja o atractiva. Algunos académicos también denominan a esta técnica modo narrativo , aunque este término también puede referirse de manera más restringida a la técnica particular de utilizar un comentario para contar una historia. Otros posibles sinónimos dentro de las narrativas escritas son técnica literaria o recurso literario , aunque estos también pueden referirse de manera amplia a estrategias de escritura no narrativas, como las que se pueden utilizar en la escritura académica o de ensayos, así como a recursos poéticos como la asonancia , la métrica o el esquema de rima . Además, las técnicas narrativas se distinguen de los elementos narrativos , que existen de manera inherente en todas las obras narrativas, en lugar de ser meramente estrategias opcionales.
Configuración
| Nombre | Definición | Ejemplo |
|---|---|---|
| El escenario como forma de simbolismo o alegoría | El escenario es a la vez el tiempo y la ubicación geográfica dentro de una narración o dentro de una obra de ficción; a veces, los narradores utilizan el escenario como una forma de representar ideas más profundas, reflejar las emociones de los personajes o alentar a la audiencia a hacer ciertas conexiones que agregan complejidad a cómo se puede interpretar la historia. | La novela Ulises de James Joyce se desarrolla en Dublín , Irlanda , durante un solo día, el 16 de junio de 1904. La novela abarca desde Sandycove en el sur hasta Howth Head en el norte, con descripciones detalladas de lugares de Dublín que son paralelos a los de la Odisea de Homero . La casa de Leopold Bloom en 7 Eccles Street sirve como una Ítaca moderna , mientras que otros puntos de referencia representan varios episodios de la Odisea. Además, en La temporada de la migración al norte (1966) de Tayeb Salih , el entorno es crucial. La historia comienza en el pueblo sudanés de Wad Hamed antes de trasladarse a Londres, Inglaterra . Este contraste entre las dos ubicaciones resalta la lucha del protagonista Mustafa Saeed con los desafíos culturales, sociales y psicológicos a medida que se mueve entre su tierra natal y Occidente. Wad Hamed simboliza la tradición y la vida rural, mientras que Londres representa la modernidad y la influencia colonial. Salih emplea hábilmente el entorno para explorar temas de identidad, choque cultural y el impacto duradero del colonialismo. [2] |
Parcelas
| Nombre | Definición | Ejemplo |
|---|---|---|
| Historia de fondo | Historia que precede a los acontecimientos de la historia que se cuenta: acontecimientos pasados o antecedentes que añaden significado a las circunstancias actuales. | Aunque la trilogía de El Señor de los Anillos se desarrolla en un período relativamente corto hacia el final de la Tercera Edad de 3021 años, la narración ofrece destellos de los eventos mitológicos e históricos que tuvieron lugar antes en la Tercera Edad y que condujeron a la acción de la novela, y en la Primera y la Segunda Edad. |
| El arma de Chéjov | Un principio dramático que requiere que cada elemento de una narración sea sustancial y que se elimine todo lo que sea redundante o arbitrario. | "Eliminen todo lo que no tenga relevancia para la historia. Si en el primer capítulo dicen que hay un rifle colgado en la pared, en el segundo o tercer capítulo debe dispararse sin falta. Si no se va a disparar, no debería estar colgado allí". — Antón Chéjov |
| Suspenso | La narración termina sin resolverse, para llevar a la audiencia a un episodio futuro para su resolución. | Casi todos los episodios de programas de televisión como Dexter y Breaking Bad [3] terminan con uno de los personajes en una situación difícil (a punto de ser atrapado por matones, a punto de ser expuesto por las autoridades, o un miembro de la familia o un amigo descubre el sucio secreto del personaje principal). |
| Eucatástrofe | Acuñado por J. R. R. Tolkien , un evento climático a través del cual el protagonista parece estar enfrentando un cambio catastrófico. Sin embargo, este cambio no se materializa y el protagonista se encuentra a sí mismo como el beneficiario de tal evento climático; contraste peripecia / peripateia . | Al final de El Señor de los Anillos , Gollum le quita a Frodo el Anillo por la fuerza, lo que sugiere que Sauron acabaría por apoderarse de la Tierra Media. Sin embargo, Gollum celebra con demasiada ilusión y cae torpemente en la lava, con lo que el anillo queda destruido y con él el poder de Sauron. En cierto modo, Gollum hace lo que Frodo y la Comunidad del Anillo pretendían hacer a lo largo de toda la trama de la trilogía, que era arrojar el anillo al lago de fuego en el corazón del Monte del Destino. |
| Retroceso (o analepsis) | Alteración de secuencias temporales, llevando a los personajes al comienzo del cuento, por ejemplo. | La historia de " Las tres manzanas " en los cuentos de Las mil y una noches comienza con el descubrimiento del cadáver de una joven. Después de que el asesino se revela, narra sus motivos para el asesinato como un flashback de los acontecimientos que condujeron al descubrimiento del cadáver de ella al comienzo de la historia. |
| Avance rápido (o prolepsis) | Una escena que hace avanzar temporalmente la narración en el tiempo. Un flashforward suele representar eventos esperados, proyectados o imaginados que ocurrirán en el futuro. También pueden revelar partes significativas de la historia que aún no han ocurrido, pero que pronto lo harán con mayor detalle. | Aparece en Un cuento de Navidad cuando el señor Scrooge visita al fantasma del futuro. También es frecuente en las últimas temporadas de la serie de televisión Lost . |
| Presagio | Esfuerzos implícitos pero intencionales de un autor por sugerir eventos que aún no han tenido lugar en el proceso de narración. Véase también designación repetitiva y el arma de Chéjov | Una narración podría comenzar con un personaje masculino que tiene que intervenir en una pelea en el patio de la escuela entre algunos niños que compiten por la atención de una niña, lo que se introdujo para presagiar los acontecimientos que conducen a una pelea a la hora de la cena entre el personaje y su hermano gemelo por una mujer, a la que ambos están cortejando al mismo tiempo. |
| Historia marco , o una historia dentro de una historia | Una historia principal que genera un dispositivo de encuadre, una historia que está "enmarcada" en la historia principal. | Entre los primeros ejemplos se incluyen Panchatantra , Kalila y Dimna , Las mil y una noches y El Decamerón . Entre los ejemplos más modernos se encuentran La leyenda de Lucas de Brian Jacques de 1999 , la actualización de Kalila y Dimna de Ramsay Wood de 2011 , subtitulada Fábulas de conflicto e intriga , y El caballero de Dinamarca de Sophia de Mello Breyner Andresen de 1964 . |
| En media res | Comenzar la historia en medio de una secuencia de eventos. Una forma específica de gancho narrativo. | Este tipo de poesía se utiliza, por ejemplo, en los poemas épicos, donde es una forma obligatoria de adoptar. Los Lusíadas o la Ilíada de Luís de Camões y la Odisea de Homero son ejemplos destacados. Esta última obra comienza con el regreso de Odiseo a su patria de Ítaca y luego, en flashbacks, cuenta sus diez años de peregrinación tras la guerra de Troya. Los Lusíadas comienza en medio del viaje por mar a la India y contextualiza el comienzo de dicho viaje, así como la historia de Portugal cuando el capitán del barco se lo cuenta a un rey africano. |
| Gancho narrativo | Apertura de la historia que "engancha" la atención de los lectores para que sigan leyendo. | Cualquier libro de no ficción suele presentarse con un dato interesante. |
| MacGuffin | Objeto necesario para iniciar la trama o motivación de los personajes, pero que tiene poca importancia por sí mismo. | Collar "Corazón del océano" en Titanic de James Cameron de 1997, que esencialmente sirve como objeto para que Rose cuente su historia. |
| Ochi | Una interrupción repentina del flujo del juego de palabras que indica el final de un rakugo o un kobanashi. | Un rakugo es un entretenimiento verbal japonés que suele durar 30 minutos y termina con un final inesperado, un truco narrativo conocido como ochi (caída) o sage (bajada). Se han codificado y reconocido doce tipos de ochi. El kobanashi anterior era una viñeta cómica corta que terminaba con un ochi. |
| Giro de la trama | Cambio inesperado ("giro") en la dirección o el resultado esperado de la trama. Véase también giro final . | Un ejemplo temprano es el cuento de Las mil y una noches " Las tres manzanas ". Un pescador encuentra un cofre cerrado que contiene un cadáver y dos hombres diferentes afirman ser el asesino, que resulta ser el esclavo del propio investigador. |
| Justicia poética | La virtud finalmente recompensada, o el vicio castigado, por un giro irónico del destino relacionado con la propia conducta del personaje. | Wile E. Coyote se las ingenia para atrapar al Correcaminos, pero fracasa y es atrapado por sus propios medios. El castigo de cada pecado en el Infierno de Dante es un ejemplo simbólico de justicia poética. |
| Paradoja de la predestinación | Paradoja del viaje en el tiempo donde un viajero en el tiempo queda atrapado en un bucle de eventos que lo "predestina" a viajar en el tiempo. | En Doctor Who , el personaje principal se encuentra repetidamente en la obligación de tener que viajar en el tiempo debido a algo que ha hecho su futuro personaje. |
| Pista falsa | Desviar la atención de un elemento importante. | Por ejemplo, en la ficción de misterio, una parte inocente puede ser retratada deliberadamente como altamente sospechosa mediante énfasis o técnicas descriptivas para desviar la atención de la verdadera parte culpable. |
| Profecía autocumplida | Predicción que al realizarse se hace realidad. | Los primeros ejemplos incluyen la leyenda de Edipo y la historia de Krishna en el Mahabharata . También hay un ejemplo de esto en Harry Potter cuando Lord Voldemort escuchó una profecía (hecha por Sybill Trelawney a Dumbledore) de que un niño nacido a fines de julio, cuyos padres habían desafiado a Voldemort tres veces y sobrevivieron, sería marcado como su igual. Debido a esta profecía, Lord Voldemort buscó a Harry Potter (creyendo que era el niño del que se hablaba) y trató de matarlo. Sus padres murieron protegiéndolo, y cuando Voldemort intentó lanzar una maldición asesina sobre Harry, esta rebotó y le quitó la mayor parte de su fuerza, y le dio a Harry Potter una habilidad única y una conexión con el Señor Oscuro, marcándolo así como su igual. |
| Historia dentro de una historia (Hipodiégesis) | Una historia contada dentro de otra historia. Véase también historia marco . | En El viento a través del ojo de la cerradura , de Stephen King , de la serie La Torre Oscura , el protagonista cuenta una historia de su pasado a sus compañeros, y en esta historia cuenta otra historia relativamente no relacionada. |
| Escenario de bomba de tiempo | Amenaza de desastre inminente: se utiliza a menudo en películas de suspense donde la salvación y el escape son elementos esenciales. | En la novela postapocalíptica On the Beach , los personajes principales se enfrentan a una radiactividad cada vez mayor que se desplaza a través del ecuador hacia Australia. Al enterarse de que se prevé que lo peor llegará más pronto que tarde, aumenta la urgencia y la sensación de inmediatez que sienten los personajes y el lector. |
| Narrador poco confiable | El narrador de la historia no es sincero, o introduce un sesgo en su narración y posiblemente confunde al lector, ocultando o minimizando eventos, personajes o motivaciones. | Un ejemplo es El asesinato de Roger Ackroyd . La novela incluye un giro inesperado en la trama al final de la novela. En el último capítulo, Sheppard describe cómo era un narrador poco fiable . |
Perspectiva
| Nombre | Definición | Ejemplo |
|---|---|---|
| Sustituto de la audiencia | Personaje que expresa las preguntas y la confusión de la audiencia y con el que esta puede identificarse. Se utiliza con frecuencia en la ficción policial y la ciencia ficción, donde el personaje le pregunta a un personaje central cómo logró ciertas hazañas, con el propósito de incitar a ese personaje a explicar (para la audiencia curiosa) sus métodos, o un personaje que le pide a una persona relativamente educada que explique lo que constituye la historia de fondo. | El Dr. Watson en las historias de Sherlock Holmes. Scott Evil, interpretado por Seth Green , hijo del Dr. Evil en las películas de Austin Powers . El papel de acompañante en Doctor Who , normalmente un humano contemporáneo, que le da al Doctor alienígena alguien a quien explicar las situaciones, para beneficio de la audiencia. La Dra. Jennifer Melfi en Los Soprano . |
| Autor sustituto | Personajes que se basan en autores, generalmente para apoyar sus puntos de vista personales. A veces, son versiones idealizadas, intencional o involuntariamente, de ellos. Una variación es Mary Sue o Gary Stu, que sirven principalmente como una autoinserción idealizada. | Sócrates en los escritos de Platón. Platón nunca habla con su propia voz en sus diálogos. En la Segunda Carta se dice: "No existe ni existirá ningún escrito de Platón, pero los que ahora se dicen suyos son los de un Sócrates que se ha vuelto hermoso y nuevo". |
| Rompiendo la cuarta pared | Un autor o personaje se dirige directamente a la audiencia (también conocido como discurso directo). Esto puede reconocerle al lector o audiencia que lo que se presenta es ficción, o puede intentar ampliar el mundo de la historia para dar la ilusión de que están incluidos en ella. | Los personajes de Barrio Sésamo suelen romper la cuarta pared cuando se dirigen a sus espectadores como parte de la trama en curso, lo que es posible debido al alto nivel de suspensión de la creencia que ofrece su audiencia: los niños. El programa de drama político inglés House of Cards y su versión estadounidense posterior también utilizan esta técnica con frecuencia para que los espectadores sepan lo que el personaje principal, Frank Underwood, está pensando y planeando. Ferris Bueller en Ferris Bueller's Day Off se dirige con frecuencia a la audiencia. |
| Desfamiliarización | Tomar un objeto cotidiano y presentarlo de una manera extrañamente desconocida para que lo veamos de una manera nueva. Fue acuñado por el crítico literario ruso de principios del siglo XX Viktor Shklovsky en "El arte como técnica". | En Los viajes de Gulliver de Swift , cuando Gulliver visita la tierra de los gigantes y ve la piel de una mujer gigante, la ve de cerca como cualquier cosa menos suave y hermosa. [4] Otro método común de desfamiliarización es "hacer extraña" una historia ( fabula ) creando una trama deformada (syuzhet). Tristram Shandy se desfamiliariza con la trama desconocida de Laurence Sterne , [5] lo que hace que el lector preste atención a la historia y la vea de una manera no hastiada. |
| Narración en primera persona | Un texto presentado desde el punto de vista de un personaje, especialmente del protagonista, como si el personaje estuviera contando la historia por sí mismo. (Romper la cuarta pared es una opción, pero no una necesidad, de este formato). | Las aventuras de Huckleberry Finn de Mark Twain utilizan al personaje principal como narrador, mientras que Sherlock Holmes se narra principalmente desde la perspectiva de Watson. La película El lobo de Wall Street utiliza esta técnica, en la que el protagonista narra los acontecimientos de la película a lo largo de toda la película, lo que proporciona una claridad que no se podría obtener solo con las imágenes y los diálogos. |
| Realismo mágico | Describe acontecimientos que ocurren en un entorno real pero con elementos mágicos, a menudo incorporando costumbres locales y creencias inventadas. Se diferencia de la fantasía urbana en que la magia en sí no es el foco de la historia. | Particularmente popular entre autores latinoamericanos como Gabriel García Márquez y Jorge Luis Borges . Por otra parte, la obra de Salman Rushdie ofrece buenos ejemplos. |
| Multiperspectividad | Una narración que se cuenta desde los puntos de vista de múltiples personajes que incorporan diversas perspectivas, emociones y puntos de vista de testigos o actores sobre diversos eventos o circunstancias particulares que otros personajes de la historia podrían no sentir. | Las películas de Robert Altman . 2666 de Roberto Bolaño presenta a críticos literarios europeos, un profesor de filosofía chileno, un periodista afroamericano, detectives que investigan los asesinatos de Santa Teresa y un oscuro escritor alemán llamado Benno Von Archimboldi. Pálido fuego de Vladimir Nabokov presenta al profesor de literatura John Shade, Charles Kinbote, vecino y colega de Shade y Charles el Amado, rey de Zembla. Kinbote es el comentarista menos fiable. |
| Narración en segunda persona | Un texto escrito en el estilo de un discurso directo, en segunda persona. | Luces brillantes, gran ciudad, de Jay McInerney . |
| Flujo de conciencia | El autor utiliza recursos narrativos y estilísticos para crear la sensación de un monólogo interior inédito , caracterizado por saltos en la sintaxis y la puntuación que trazan los pensamientos fragmentarios y los sentimientos sensoriales de un personaje. El resultado es una perspectiva muy lúcida con una trama. No debe confundirse con la escritura libre . | Un ejemplo es Ulises . En un momento dado, Leopold Bloom pasea por Dublín y reflexiona sobre "Piedra de piña, plato de limón, whisky de mantequilla. Una niña pegajosa como el azúcar que sirve cucharadas de crema para un hermano cristiano. Menudo regalo de la escuela. Malo para sus estómagos". |
| Narración en tercera persona | Un texto escrito como si lo hubiera escrito un narrador impersonal que no se ve afectado por los acontecimientos de la historia. Puede ser omnisciente o limitado; este último suele estar vinculado a un personaje específico, un grupo de personajes o una ubicación. | Canción de hielo y fuego está escrita con narradores en tercera persona que cambian en cada capítulo. El maestro y Margarita utiliza un narrador omnisciente. |
Estilo
| Nombre | Definición | Ejemplo |
|---|---|---|
| Alegoría | La expresión, mediante figuras y acciones simbólicas ficticias, de verdades o generalizaciones sobre la conducta o la experiencia humana [6] | El león, la bruja y el armario de CS Lewis es una alegoría religiosa con Aslan como Cristo y Edmund como Judas. [7] |
| Aliteración | Repetir la misma letra o sonido consonántico al comienzo de palabras adyacentes o estrechamente conectadas. | En la película V de Vendetta, el personaje principal realiza un par de soliloquios con un uso intenso de la aliteración, por ejemplo, "¡Voilà! A la vista, un humilde veterano del vodevil, convertido indirectamente en víctima y villano por las vicisitudes del destino. Este rostro, que no es un mero barniz de vanidad, es un vestigio de la vox populi, ahora vacía, desaparecida, ya que la voz antaño vital de la verosimilitud ahora venera lo que antaño vilipendiaban. Sin embargo, esta valerosa visita de una vejación pasada se mantiene vivificada y ha jurado vencer a estas alimañas venales y virulentas que van en la vanguardia del vicio y conceden la violación violenta, viciosa y voraz de la voluntad. El único veredicto es la venganza; una vendetta celebrada como un voto, no en vano, porque el valor y la veracidad de tal acto algún día reivindicarán a los vigilantes y virtuosos. En verdad, esta vichyssoise de "El verborrea tiende a ser más verboso que una introducción, por lo que es un gran honor para mí conocerte y puedes llamarme V." |
| Amplificación (retórica) | La amplificación se refiere a una práctica literaria en la que el escritor embellece la oración añadiéndole más información para aumentar su valor y comprensión. | Por ejemplo, Oración original: El trabajo de tesis fue difícil. Después de la ampliación: El trabajo de tesis fue difícil: requirió una extensa investigación, recopilación de datos, encuestas de muestra, entrevistas y mucho trabajo de campo. |
| Anagrama | Reorganizar las letras de una palabra o frase para formar una nueva frase o palabra. | Por ejemplo, un anagrama de "tarjeta de débito" es "mal crédito". Como puedes ver, ambas frases usan las mismas letras. Al mezclar las letras se crea un poco de humor. |
| Asíndeton | Cuando las oraciones no usan conjunciones (por ejemplo, y, o, ni) para separar cláusulas, sino que unen cláusulas unas con otras, generalmente se marca la separación de las cláusulas con puntuación. | Un ejemplo es cuando John F. Kennedy dijo el 20 de enero de 1961 "...que pagaremos cualquier precio, soportaremos cualquier carga, afrontaremos cualquier dificultad, apoyaremos a cualquier amigo, nos opondremos a cualquier enemigo para asegurar la supervivencia y el éxito de la libertad". |
| Trivialidad | Una transición abrupta en el estilo, de lo exaltado a lo común, que produce un efecto ridículo. Aunque muchas veces no es intencional, el patetismo puede usarse deliberadamente para producir un efecto humorístico. [8] [9] | La bailarina se levantó graciosamente en puntas y extendió una delgada pierna detrás de ella, como un perro en una boca de incendios. [10] [11] |
| Cesura | Interrupción, especialmente una pausa con sentido, generalmente cerca de la mitad de un verso y marcada en escansión por una línea vertical doble. Esta técnica se da con frecuencia dentro de una línea poética conectada gramaticalmente con el final de la línea anterior por encabalgamiento . | Por ejemplo, en "Conócete a ti mismo. No presumas que Dios te escudriña" (de Un ensayo sobre el hombre de Alexander Pope ) |
| Efecto distanciador | Impedir deliberadamente que el público se identifique con los personajes para permitirles ser examinados con frialdad. [12] | Popularizado por el dramaturgo del siglo XX Bertolt Brecht . |
| Visualización dramática | Representar un objeto o personaje con abundantes detalles descriptivos, o reproducir miméticamente gestos y diálogos para hacer que una escena sea más visual o imaginativamente presente para una audiencia. | Esta técnica aparece al menos desde Las mil y una noches . [13] |
| Eufuismo | Una forma artificial y muy elaborada de escribir o hablar. Recibe su nombre de Euphès (1579), la novela en prosa de John Lyly . | "¿No es mucho mejor aborrecer los pecados mediante el recuerdo de las faltas de los demás, que mediante el arrepentimiento de las propias locuras?" (de Eufemio , 1, conferencia del sabio napolitano) |
| Hipérbole | La exageración se utiliza para evocar sentimientos fuertes o crear una impresión que no debe tomarse en forma literal. La hipérbole se puede utilizar para lograr efectos serios, irónicos o cómicos. [14] | Sally ya no podía ocultar su secreto. Su barriga de embarazada era más grande que el planeta en el que se encontraba. |
| Imágenes | Formación de imágenes mentales de una escena mediante palabras descriptivas, haciendo uso especialmente de los sentidos humanos. Lo mismo que el detalle sensorial. | Cuando se quitó las botas con un chirrido a cuero, un olor a fermento y a mercado de pescado llenó de inmediato la pequeña tienda. La piel de sus dedos estaba roja, en carne viva y sensible. El aire maloliente era tan tóxico que casi creía poder saborear sus dedos. |
| Estilo de arte | Repetir intencionadamente palabras que normalmente expresan un motivo o tema importante para la historia. | Esto se remonta al menos a Las mil y una noches . [15] |
| Metonimia | Palabra o frase en una figura retórica en la que se hace referencia a un sustantivo mediante algo estrechamente asociado a él, en lugar de hacerlo explícitamente mediante el sustantivo en sí. Esto no debe confundirse con la sinécdoque , en la que una parte del todo representa la cosa en sí. | Metonimia: El boxeador tiró la toalla. Sinécdoque: Entregó su mano en matrimonio. |
| Exageración | Exagerar algo, a menudo para enfatizarlo (también conocido como hipérbole ) | El vientre embarazado de Sally probablemente pesaba tanto como el scooter que usaba antes de quedar embarazada. |
| Onomatopeya | Palabras que imitan/deletrean un sonido o ruido. Palabra que suena igual o similar a lo que significa la palabra. | "Boom, hace la dinamita". "¡Bang!" "Ladrido". (cómics) |
| Oxímoron | Un término formado por dos palabras que deliberada o coincidentemente implican lo opuesto de la otra. | "terrible belleza" |
| Paradoja | Una frase que describe una idea compuesta de conceptos que entran en conflicto. | "Fueron los mejores tiempos, fueron los peores tiempos." ( Historia de dos ciudades ) |
| Parodia | Ridículo por imitación exagerada, generalmente humorística. | Revista MAD |
| Pastiche | Utilizar formas y estilos de otro autor, generalmente como homenaje afectuoso. | Como las numerosas historias protagonizadas por Sherlock Holmes que no fueron escritas por Arthur Conan Doyle , o gran parte del Mito de Cthulhu . |
| Patetismo | El atractivo emocional, uno de los tres modos de persuasión en la retórica que el autor utiliza para inspirar compasión o tristeza hacia un personaje, normalmente no contrarresta el sufrimiento del personaje objetivo con un resultado positivo, como en la tragedia. | En Romeo y Julieta , los dos personajes principales se suicidan al ver a su amante supuestamente muerto, pero el público sabe que estas acciones son precipitadas e innecesarias. Por lo tanto, Shakespeare crea un atractivo emocional para la tragedia innecesaria que se esconde tras las interpretaciones precipitadas de los jóvenes personajes sobre el amor y la vida. |
| Personificación | Utilizar metáforas comparativas y símiles para dar características a conceptos abstractos. | Tomado del Acto I, Escena II de Romeo y Julieta : "Cuando abril, bien vestido, pisa los talones / de las cojeantes pisadas del invierno". [16] |
| Poliptotón | Palabras derivadas de la misma raíz en una oración. | "No es un llamado a la batalla , aunque estemos en medio de la batalla ." John F. Kennedy , discurso inaugural , 20 de enero de 1961. |
| Polisíndeton | El polisíndeton es el uso de varias conjunciones en rápida sucesión, lo que da una sensación de exageración diseñada para cansar al público. | Un ejemplo de esto se encuentra en el primer capítulo de Grandes esperanzas de Charles Dickens : "Un hombre que había sido empapado en agua, asfixiado en barro, lisiado por piedras, cortado por pedernales, picado por ortigas y desgarrado por zarzas; que cojeaba, temblaba, miraba fijamente y gruñía; y cuyos dientes castañeteaban en su cabeza cuando me agarró por la barbilla". |
| Sátira | El uso del humor, la ironía o la exageración para criticar. | Un ejemplo es Network . Uno de los primeros ejemplos es Los viajes de Gulliver , escrito por Jonathan Swift . El programa de televisión South Park es otro. |
| Detalle sensorial | Vista, oído, gusto, tacto, olfato. Lo mismo que la imaginería . | La bota era dura y fibrosa entre sus dientes, que la mordían con fuerza. No tenía ningún sabor, salvo el de la suciedad que había absorbido la bota a lo largo de los años. Lo único que le recordaba la bota era el olor de un perro mojado. |
| Atenuación | Una disminución o suavización de un tema para lograr un efecto. | Los extremos rotos del hueso largo sobresalían de la piel sangrante, pero no era algo que siempre matara a un hombre. |
| Caída del título | Línea de diálogo utilizada para anunciar el nombre de la pieza. | En The Breakfast Club , la última línea es: "Atentamente, The Breakfast Club". |
Tema
| Nombre | Definición | Ejemplo |
|---|---|---|
| Ironía | Esta discrepancia entre expectativa y realidad se presenta en tres formas: ironía situacional, donde una situación presenta una discrepancia entre lo esperado y lo que se actualiza; ironía dramática, donde un personaje no es consciente de información fundamental ya revelada a la audiencia (la discrepancia aquí radica en los dos niveles de conciencia entre el personaje y la audiencia); e ironía verbal, donde uno dice una cosa mientras quiere decir otra. La diferencia entre ironía verbal y sarcasmo es exquisitamente sutil y a menudo controvertida. El concepto de ironía se malinterpreta demasiado a menudo en el uso popular. Las circunstancias desafortunadas y las coincidencias no constituyen ironía (ni califican como trágicas ). Vea la sección Controversia de uso bajo ironía y el término tragedia . | Una persona escucha una profecía sobre sí misma y su esfuerzo por impedir que la profecía se cumpla hace que se cumpla. |
| Metáfora | Evocar la imaginación mediante el uso del lenguaje figurativo. | Sus lágrimas eran un río que corría por sus mejillas. |
| Patrones temáticos | Distribución de conceptos temáticos recurrentes y motivos moralizadores entre varios incidentes y marcos de una historia. En un cuento bien elaborado, la distribución temática puede enfatizar el argumento unificador o la idea principal que tienen en común los distintos eventos y marcos. | Cada uno de los capítulos de Ulises de James Joyce. |
Personaje
| Nombre | Tipo | Notas |
|---|---|---|
| Antropomorfismo | Forma de personificación que aplica características humanas a los animales. | Las aventuras de Pinocho de Carlo Collodi o el Gato de Cheshire de Alicia en el País de las Maravillas de Lewis Carroll |
| Hamartia | Defecto de carácter de un héroe inicialmente rico y poderoso que conduce a su trágica caída. También se lo conoce como defecto trágico. | Edipo mata a su propio padre porque no comprende su verdadera filiación. |
| Falacia patética | Reflejo del estado de ánimo de un personaje (normalmente el protagonista) en la atmósfera o en objetos inanimados. Relacionado con el antropomorfismo y la proyección . | Por ejemplo, la tormenta en El Rey Lear de William Shakespeare , que refleja el deterioro mental de Lear. |
Véase también
Notas
- ^ Orehovec, Barbara (2003). Revisiting the Reading Workshop: A Complete Guide to Organizing and Managing an Effective Reading Workshop That Builds Independent, Strategic Readers (edición ilustrada). Scholastic Inc., pág. 89. ISBN 0439444047.
- ^ Murad, Rimun (2018). "Distancia emocional: placer transnacional en la temporada de migración al norte de Tayeb Salih". Arab Studies Quarterly . 40 (3): 213–232. doi :10.13169/arabstudquar.40.3.0213. ISSN 0271-3519. JSTOR 10.13169/arabstudquar.40.3.0213.
- ^ Demchick, Harrison (26 de septiembre de 2013). «Técnicas y tensión en Breaking Bad». Huffington Post . Consultado el 14 de noviembre de 2017 .
- ^ "Glosario de literatura: desfamiliarización". shmoop.com . Consultado el 14 de noviembre de 2017 .
- ^ Victor Shklovsky, "Tristram Shandy de Sterne: comentario estilístico" en Crítica formalista rusa: cuatro ensayos , 2.ª ed., trad. Lee T. Lemon y Marion J. Reis (Lincoln, NE: University of Nebraska Press, 2012, 25–57.
- ^ Webster (1969)
- ^ "Ejemplos de alegoría". YourDictionary . Consultado el 14 de noviembre de 2017 .
- ^ Fiske, Robert Hartwell (1 de noviembre de 2011). Robert Hartwell Fiske's Dictionary of Unendurable English: A Compendium of Mistakes in Grammar, Usage, and Spelling con comentarios de lexicógrafos y lingüistas . Scribner. pág. 71. ISBN 978-1-4516-5134-8.
- ^ Abrams, Meyer Howard; Harpham, Geoffrey Galt (2009). Glosario de términos literarios. Cengage Learning. pág. 24. ISBN 978-1-4130-3390-8.
- ^ Rose, Judy (12 de septiembre de 2006). "Las 25 analogías más divertidas (recopiladas por profesores de inglés de secundaria)". Writing English . Consultado el 6 de junio de 2024 .
- ^ "Style Live: Style Invitational". The Washington Post . 14 de marzo de 1999 . Consultado el 11 de junio de 2022 .
- ^ Graham Allen (2 de junio de 2004). Roland Barthes. Routledge. pág. 29. ISBN 1-134-50341-5.
- ^ Heath, Peter (mayo de 1994), "Trabajo(s) revisado(s): Técnicas de narración de historias en Las mil y una noches de David Pinault", International Journal of Middle East Studies , 26 (2), Cambridge University Press : 358–360, doi :10.1017/s0020743800060633, S2CID 162223060
- ^ MH Abrams y Geoffrey Harpham, Un glosario de términos literarios , 11.ª ed. (Boston: Cengage, 2015), 169
- ^ Heath (1994) pág. 360
- ^ "Personificación - Ejemplos y definición de personificación". 2013-06-27 . Consultado el 2016-08-16 .
Referencias
- Séptimo diccionario colegiado nuevo de Webster , Springfield: G. & C. Merriam Company , 1969
