Sonatas y Partitas para violín solo (Bach)
Conjunto de composiciones de Johann Sebastian Bach
Página de título del manuscrito autógrafo de BWV 1001–1006, fechado en 1720

Las sonatas y partitas para violín solo ( BWV 1001–1006) son un conjunto de seis obras compuestas por Johann Sebastian Bach . A veces se las denomina en inglés sonatas y partias para violín solo de acuerdo con los títulos de Bach en el manuscrito autógrafo: "Partia" (plural "Partien") se usaba comúnmente en las regiones de habla alemana durante la época de Bach, mientras que la "partita" italiana se introdujo en este conjunto en la edición de 1879 de la Bach Gesellschaft, habiéndose convertido en estándar en ese momento. [1] [ página necesaria ] El conjunto consta de tres sonatas da chiesa en cuatro movimientos y tres partitas (o partias) en movimientos de forma de danza. La 2.ª Partita es ampliamente conocida por su Chacona , considerada una de las obras más magistrales y expresivas jamás escritas para violín solo. [2]

El conjunto se completó en 1720, pero no fue publicado hasta 1802 por Nikolaus Simrock en Bonn. Incluso después de su publicación, fue ignorado en gran medida hasta que el célebre violinista Joseph Joachim comenzó a interpretar estas obras. Hoy en día, las Sonatas y Partitas de Bach son una parte esencial del repertorio para violín y se interpretan y graban con frecuencia.

Los Sei Solo a Violino senza Basso accompagnato ( Seis solos para violín sin acompañamiento de bajo ), como los tituló Bach, establecieron firmemente la capacidad técnica del violín como instrumento solista. Las piezas a menudo sirvieron como arquetipos para las piezas para violín solista de generaciones posteriores de compositores, entre ellos Eugène Ysaÿe y Béla Bartók .

Historia de la composición

El manuscrito autógrafo que se conserva de las sonatas y partitas fue realizado por Bach en 1720 en Köthen , donde fue maestro de capilla . Como comenta Christoph Wolff , la escasez de fuentes para composiciones instrumentales anteriores al período de Bach en Leipzig hace difícil establecer una cronología precisa; sin embargo, una copia realizada por el organista de Weimar Johann Gottfried Walther en 1714 de la Fuga en sol menor para violín y continuo, BWV 1026 , que tiene una escritura violinística similar a la de BWV 1001-1006, respalda la opinión común de que la colección podría haber sido reelaborada a partir de piezas compuestas originalmente en Weimar. Bach podría haber comenzado a componer ya en 1703 durante sus primeros años en Weimar, después de haber conocido a Johann Paul von Westhoff , un violinista y compositor que publicó varias obras para violín sin acompañamiento. Sin embargo, la composición probablemente comenzó en 1717, al inicio del mandato de Bach en Köthen. [ cita requerida ]

El objetivo de producir una textura polifónica regida por las reglas del contrapunto también indica la influencia de las primeras obras supervivientes de este tipo para violín solo, las partitas para violín solo de Westhoff compuestas en 1696. El virtuoso violinista Westhoff sirvió como músico de la corte en Dresde de 1674 a 1697 y en Weimar de 1699 hasta su muerte en 1705, por lo que Bach lo habría conocido durante dos años. [3] [4] El repertorio para violín solo estaba creciendo activamente en ese momento: la célebre passacaglia solista de Heinrich Ignaz Franz Biber apareció c.1676; las colecciones de música para violín solo de Westhoff se publicaron en 1682 y 1696; Artificiosus Concentus pro Camera de Johann Joseph Vilsmayr en 1715, y la sonata para violín solo de Johann Georg Pisendel fue compuesta alrededor de 1716; y finalmente, Georg Philipp Telemann publicó 12 Fantasías para violín solo en 1735.

Primera representación

No se sabe si estos solos de violín fueron interpretados durante la vida de Bach o, en caso de que lo fueran, quién fue el intérprete. Johann Georg Pisendel y Jean-Baptiste Volumier , ambos violinistas talentosos en la corte de Dresde, han sido sugeridos como posibles intérpretes, al igual que Joseph Spiess, director de la orquesta en Köthen . Friedrich Wilhelm Rust , quien más tarde se convertiría en parte del círculo familiar de Bach en Leipzig, también se convirtió en un candidato probable. [5] El propio Bach fue un violinista hábil desde su juventud, y su familiaridad con el violín y su literatura se muestra en la composición del conjunto y el manuscrito autógrafo muy detallado. Según su hijo Carl Philipp Emanuel Bach , "en su juventud, y hasta la proximidad de la vejez, tocaba el violín de manera limpia y poderosa".

Manuscritos y ediciones publicadas

Tras la muerte de Bach en 1750, el manuscrito original pasó a manos de Johann Christoph Friedrich Bach, posiblemente a través de su segunda esposa, Anna Magdalena . Lo heredó el último descendiente masculino de J. C. F. Bach, Wilhelm Friedrich Ernst Bach , quien lo pasó a su hermana Christina Louisa Bach (1762-1852).

También existen otros cuatro manuscritos antiguos. Uno, identificado originalmente como un autógrafo auténtico de Bach de su período en Leipzig, ahora se identifica como una copia que data de 1727-32 de la segunda esposa de Bach, Anna Magdalena Bach, y es el complemento de su copia de las seis suites que Bach escribió para violonchelo solo.

Una copia que data de alrededor de 1723 y 1726 fue realizada por dos copistas desconocidos del círculo íntimo de Bach. Peter Wollny cree que uno de los copistas bien pudo haber sido Georg Gottfried Wagner  [de] , un violinista que jugó un papel destacado en las interpretaciones de Bach en la iglesia. Esta fuente fue copiada del manuscrito autógrafo original y también incluye una serie de marcas editoriales, que pueden reflejar las propias intenciones musicales y técnicas de Bach para estas composiciones. Fue descubierta en 1814 por el coleccionista de música Georg Poelchau  [de] en San Petersburgo, aparentemente entre una pila de papeles destinados a ser utilizados como envoltorios de mantequilla. Poelchau creía que esta copia era de la propia mano de Bach, pero más tarde se demostró que esto era falso. A pesar de esto, la creencia de que el manuscrito autógrafo original casi se utilizó como envoltorio de mantequilla continuó durante el siglo XX. De hecho, la edición de 1971 de las Sonatas y Partitas de Ivan Galamian incluía un breve prólogo de Paul Affelder que afirmaba erróneamente que el manuscrito autógrafo original estaba destinado a ser envuelto en mantequilla. [ cita requerida ]

Otra copia, fechada el 3 de julio de 1726 (la fecha está en la última página), realizada por uno de los admiradores de Bach, Johann Peter Kellner , está bien conservada, a pesar de que faltaba la Partita en si menor y de que hay numerosas desviaciones y omisiones. Estas diferencias pueden haber venido de una fuente anterior o de una copia de composición, y no necesariamente de errores de copia por parte de Kellner. Esta opinión es apoyada por Zoltán Szabó. Los tres manuscritos se encuentran en el Museo Estatal de Berlín y han estado en posesión de la Bach-Gesellschaft desde 1879, gracias a los esfuerzos de Alfred Dörffel . También han sobrevivido otros dos manuscritos del siglo XVIII, ambos de copistas no identificados.

La primera edición fue impresa en 1802 por Nikolaus Simrock de Bonn. Los errores que contiene demuestran que no se hizo con referencia al manuscrito del propio Bach y contiene muchos errores que se repitieron con frecuencia en ediciones posteriores del siglo XIX.

Artistas

Prácticamente todos los grandes intérpretes de violín han grabado las Sonatas y Partitas, a menudo varias veces, como en el caso de Joseph Szigeti , Nathan Milstein , Yehudi Menuhin , Henryk Szeryng y muchos otros distinguidos intérpretes. Sorprendentemente, no se sabe que David Oistrakh , el imponente intérprete de violín, haya grabado el conjunto completo de Sonatas y Partitas. Uno de los intérpretes más famosos de las Sonatas y Partitas fue el violinista y compositor George Enescu , quien consideró esta obra como "El Himalaya de los violinistas" y grabó todas las sonatas y partitas a fines de la década de 1940. Uno de sus estudiantes ( Serge Blanc ) recopiló las notas de su maestro Enescu sobre sonoridad, fraseo, tempo, digitación y expresión, en un documento que ahora se distribuye gratuitamente. [6]

Estructura musical

Cada una de las sonatas consta de cuatro movimientos, siguiendo el patrón lento-rápido-lento-rápido típico de la sonata da chiesa . Los dos primeros movimientos de cada sonata son un preludio y una fuga . El tercer movimiento (lento) es lírico, mientras que el movimiento final comparte la estructura musical similar a la de un movimiento típico de suite binaria . A diferencia de las sonatas, las partitas tienen un diseño más heterodoxo. Aunque siguen haciendo uso del estilo barroco habitual de allemande , courante , zarabande y gigue , con algunas omisiones y la adición de galanterías , se introdujeron nuevos elementos en cada partita para proporcionar variedad.

Puntuación alternativa

Aparte de las transcripciones supervivientes BWV 964 y 968, dos fuentes diferentes también indican que Bach y su círculo interpretaron las Sonatas y Partitas en instrumentos de teclado, en lugar de en el violín. El teórico musical, fabricante de instrumentos y organista Jakob Adlung escribe ( Anleitung zu der musikalischen Gelahrtheit, Erfurt, 1758 ), con respecto a las obras para teclado de Bach: "En realidad son violini soli senza basso , 3 Sonatas y 3 Partitas, que son muy adecuadas para su interpretación en el teclado". [7] Johann Friedrich Agricola , quien coescribió el obituario de Bach , informa que "Su compositor a menudo las tocaba él mismo en el clavicordio , y les añadía tantas armonías como consideraba necesario". [8]

Las piezas y sus movimientos

Sonata n.º 1 en sol menor, BWV 1001

Autógrafo de Bach del Adagio de la Sonata n.º 1 en sol menor, BWV 1001
  1. Adagio
  2. Fuga (Allegro)
  3. Siciliana
  4. Presto

Aunque la tonalidad del manuscrito sugiere re menor, tal era una convención de notación en el período barroco y, por lo tanto, no implica necesariamente que la pieza esté en modo dórico . [ referencia o aclaración necesaria ] El segundo movimiento, la fuga, sería reelaborado más tarde para órgano (en el Preludio y fuga, BWV 539) y el laúd ( Fuga, BWV 1000 ), siendo este último dos compases más largo que la versión para violín.

Partita n.° 1 en si menor, BWV 1002

  1. Allemanda – Doble
  2. Corrente – Doble (Presto)
  3. Sarabande – Doble
  4. Tempo di Borea – Doble

Esta partita sustituye la giga por una bourrée (marcada como Tempo di Borea ) . Cada movimiento va seguido de una variación ( doble en francés).

Sonata n.º 2 en la menor, BWV 1003

  1. Tumba
  2. Fuga
  3. Andante
  4. Alegro

Partita n.º 2 en re menor, BWV 1004

  1. Alemana
  2. Corriente
  3. Sarabanda
  4. Giga
  5. Ciaccona

En el manuscrito original, Bach marcó 'Sigue la corriente' al final de Allemanda. La monumental Chacona , el último y más famoso movimiento de la suite, fue considerada como "la mayor estructura para violín solo que existe" por Yehudi Menuhin . [9] Se trata de un conjunto de variaciones basadas en una frase simple repetida en progresión armónica en la línea de bajo ( ground bass ).

Sonata n.º 3 en do mayor, BWV 1005

  1. Adagio
  2. Fuga
  3. Largo
  4. Allegro assai

El movimiento inicial de la obra introduce una acumulación de notas lenta y pacífica, una técnica que se creía imposible en los instrumentos de arco. La fuga es la más compleja y extensa de las tres, y el tema deriva del coral Komm, heiliger Geist, Herre Gott . Bach emplea muchas técnicas contrapuntísticas, entre ellas un stretto , una inversión , así como diversos ejemplos de contrapunto doble .

Partita n.° 3 en mi mayor, BWV 1006

Autógrafo del Preludio de apertura de la Partita n.º 3 en mi mayor, BWV 1006.
  1. Preludio
  2. Loure
  3. Gavota en rondó
  4. Menueto I
  5. Menueto II
  6. Bourree-Bourree
  7. Gigue

Arreglos y transcripciones seleccionados

  • JS Bach transcribió a menudo estas obras para teclado, órgano y laúd de varios movimientos, algunos de ellos atribuidos posteriormente a los alumnos de Bach. Los arreglos de las Sonatas y Partitas para teclado aparecen en Miscellaneous Keyboard Works , Bach Gesellschaft Edition, 1853 (reeditado por Dover Publications ).
    • Fuga en re menor, BWV 539/ii (BWV 1001/ii) para órgano
    • Fuga en sol menor, BWV 1000 (BWV 1001/ii) para laúd
    • Suite en mi mayor, BWV 1006a (BWV 1006) para laúd o teclado
    • Sonata en re menor, BWV 964 (BWV 1003, dudosa) para teclado
    • Adagio en sol mayor, BWV 968 (de BWV 1005, dudoso) para teclado
  • Chacona, BWV 1004.
  • Preludio, BWV 1006
    • JS Bach, Sinfonía en BWV 29 , una reelaboración del Preludio de BWV 1006 para órgano obbligato, trompetas, oboes y cuerdas
    • Diversos arreglos para órgano de la sinfonía, incluidas las versiones de Alexandre Guilmant , Marcel Dupré y Friedemann Winklhofer ( Hans Sikorski )
  • El laudista británico Nigel North transcribió la secuencia completa para laúd, así como las Suites para violonchelo de Bach y las grabó en cuatro CD para Linn Records (volúmenes 1 a 4, respectivamente CKD 013, CKD 029, CKD 049, CKD 055).

Grabaciones seleccionadas

Violín clásico

Violín barroco


Violoncelo

Teclado

Mandolina

Guitarra

Laúd

"Violín"

  • Roser Penalva Martínez, 2024-2025

Notas

  1. ^ Ledbetter 2009
  2. ^ Menuhin, Yehudi (2001). Viaje inacabado (nueva ed.). Londres: Pimlico. pag. 236.ISBN​ 978-0-7126-6809-5.{{cite book}}: Mantenimiento de CS1: falta la ubicación del editor ( enlace )
  3. ^ Wolff 2002, pág. 133
  4. ^ Bach 2001, pág. VIII
  5. ^ El nieto de Rust, Wilhelm Rust, acabó convirtiéndose en uno de los editores de la Bach-Gesellschaft .
  6. ^ "Sonatas y Partitas: Edición Educativa".
  7. ^ Schulze 1972, pág. 124.
  8. ^ Schulze 1972, págs. 292, 293.
  9. ^ Menuhin, Yehudi (1976). Viaje inacabado . pág. 236.[ Se necesita cita completa ]
  10. ^ "Salón de la fama". grammy.com . Consultado el 28 de mayo de 2023 .

Referencias

  • Bach, JS (2001), Günter Haußwald; Peter Wollny (eds.), Tres sonatas y tres partitas para violín solo, BWV 1001–1006 (Urtext) , Bärenreiter, ISMN  979-0-006-46489-0. Prefacio de Peter Wollny, páginas VIII-XII.
  • Ledbetter, David (2009), Bach sin acompañamiento, interpretación de las obras solistas , Yale University Press
  • Schulze, Hans-Joachim (1972). Bach-Dokumente, Dokumente zum Nachwirken Bachs. 1750–1800 . vol. III. Kassel: Bärenreiter. ISBN 3761802498.
  • Wolff, Christoph (2002), Johann Sebastian Bach: El músico erudito , Oxford University Press, ISBN 0-19-924884-2

Lectura adicional

  • Márta Ábrahám  [hu] y Barnabás Dukay  [hu] publicaron un libro (2017) sobre la Chacona de Bach: Extractos de la eternidad : la purificación del tiempo y del carácter, el cumplimiento del amor y la cooperación con la voluntad celestial en la Ciaccona para violín de Johann Sebastian Bach . ISBN 978-963-12-8720-2 
  • Bach, JS (2014), Peter Wollny (ed.), Kammermusik mit Violine BWV 1001–1006, 1021, 1023, 1014–1019 (Urtext) , Johann Sebastian Bach. Neue Ausgabe sämtlicher Werke. Edición revisada (NBArev), vol. 3, Bärenreiter, ISMN  9790006556328, Parte del prefacio
  • Bachmann, Alberto (1925) Una enciclopedia del violín , Da Capo, ISBN 0-306-80004-7 . 
  • Brown, Clive (2011), La evolución de las ediciones de cadenas anotadas, Universidad de Leeds
  • Breig, Werner (1997), "La música instrumental", en John Butt (ed.), The Cambridge Companion to Bach , págs. 123-135, ISBN 9781139002158
  • Buelow, George J. (2004), "Johann Sebastian Bach (1685–1750)", Una historia de la música barroca , Indiana University Press, págs. 503–558, ISBN 0253343658
  • Fabian, Dorottya (2005), "Hacia una historia de la interpretación de las sonatas y partitas de Bach para violín solo: investigaciones preliminares", Ensayos en honor a László Somfai: estudios sobre las fuentes y la interpretación de la música , Scarecrow Press, págs. 87-108
  • Geck, Martin (2006), "Las sonatas y suites", Johann Sebastian Bach: vida y obra , traducido por John Hargraves, Houghton Mifflin Harcourt, págs. 579–607, ISBN 0151006482
  • Jones, Richard DP (2013), El desarrollo creativo de Johann Sebastian Bach, Volumen II: 1717–1750: Música para deleitar el espíritu , Oxford University Press, ISBN 9780199696284
  • Katz, Mark (2006), El violín: una guía de investigación e información , Routledge, ISBN 1135576963
  • Ledbetter, David (2015), "Reseñas musicales: música de cámara para violín de JS Bach, editada por Peter Wollny", Notas , 72 (2): 415–419, doi :10.1353/not.2015.0134, S2CID  194293060
  • Lester, Joel (1999), Obras de Bach para violín solo: estilo, estructura, interpretación , Oxford University Press, ISBN 978-0-19-512097-4
  • Menuhin, Yehudi ; Primrose, William (1976), Violín y viola , MacDonald y Jane's, ISBN 0-356-04716-4
  • Siegele, Ulrich (2006), "Taktzahlen als Ordnungsfaktor in Suiten- und Sonatensammlungen von JS Bach: Mit einem Anhang zu den Kanonischen Veränderungen über "Vom Himmel hoch"", Archiv für Musikwissenschaft , 63 (3): 215–240, JSTOR  25162366
  • Spitta, Philipp (1884), Johann Sebastian Bach; su obra e influencia en la música de Alemania, 1685–1750, vol. 2, traducido por Clara Bell ; John Alexander Fuller Maitland , Novello
  • Stowell, Robin (1992), "La Sonata", en Robin Stowell (ed.), The Cambridge Companion to the Violin , Cambridge University Press, págs. 122-142, ISBN 0521399238
  • Tatlow, Ruth (2015), Los números de Bach: proporción compositiva y significado , Cambridge University Press, ISBN 978-1107088603
  • Williams, Peter (2016), Bach: una biografía musical , Cambridge University Press, págs. 322–325, ISBN 978-1107139251
  • Wolff, Christoph (1994), "La música de cámara de Leipzig de Bach", Bach: Ensayos sobre su vida y obra , Harvard University Press, pág. 263, ISBN 0674059263(una reimpresión de una publicación de 1985 en Early Music )
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