SS Van Dine

SS Van Dine
Wright en la década de 1930
Nacido	Willard Huntington Wright 15 de octubre de 1888 Charlottesville, Virginia , Estados Unidos
Fallecido	11 de abril de 1939 (a los 50 años) Ciudad de Nueva York, Estados Unidos
Conocido por	Crítica de arte, novelas policiacas protagonizadas por Philo Vance
Cónyuge(s)	Katharine Belle Boynton (1907–1930) [1] Eleanor Rulapaugh, también conocida como Claire De Lisle (1930–su muerte)
Parientes	Stanton Macdonald-Wright (hermano)

SS Van Dine (también llamado SS Van Dine ) ^[2] es el seudónimo utilizado por el crítico de arte estadounidense Willard Huntington Wright (15 de octubre de 1888 - 11 de abril de 1939) cuando escribía novelas policiales. Wright era activo en los círculos culturales de vanguardia en Nueva York antes de la Primera Guerra Mundial , y bajo el seudónimo (que originalmente utilizó para ocultar su identidad) creó al detective ficticio Philo Vance , un detective y esteta que apareció por primera vez en libros en la década de 1920, luego en películas y en la radio.

Willard Huntington Wright nació el 15 de octubre de 1888, en Charlottesville, Virginia , hijo de Archibald Davenport Wright y Annie Van Vranken Wright . Su hermano menor, Stanton Macdonald-Wright , se convirtió en un pintor respetado, uno de los primeros artistas abstractos estadounidenses y cofundador (con Morgan Russell) de la escuela de arte moderno conocida como " Sincronismo ". Willard y Stanton se criaron en Santa Mónica, California , donde su padre era dueño de un hotel. Willard, un escritor en gran parte autodidacta, asistió al St. Vincent College , al Pomona College y a la Universidad de Harvard sin graduarse. En 1907, se casó con Katharine Belle Boynton de Seattle, Washington ; tuvieron una hija, Beverley. Abandonó a Katherine y Beverley al principio de su matrimonio. A Katharine se le concedió el divorcio en octubre de 1930. ^[1] Se casó por segunda vez en octubre de 1930. Su segunda esposa fue Eleanor Rulapaugh, conocida profesionalmente como Claire De Lisle, una retratista y socialité. ^[3]

A los 21 años, Wright comenzó su carrera profesional como escritor como editor literario del diario Los Angeles Times , ^[4] donde, describiéndose a sí mismo como "un experto en estética y un tiburón psicológico", era conocido por sus mordaces críticas de libros y sus irreverentes opiniones. Era particularmente cáustico con el romance y la ficción detectivesca . Su amigo y mentor HL Mencken fue una inspiración temprana. Otras influencias literarias importantes incluyeron a Oscar Wilde y Ambrose Bierce . Wright fue un defensor del naturalismo de Theodore Dreiser , y la propia novela de Wright, El hombre de la promesa (1916), fue escrita en un estilo similar.

En 1909, Wright escribió un perspicaz perfil de Edgar Allan Poe para Los Angeles Times . ^[5] Wright se mudó a la ciudad de Nueva York en 1911. ^[4] Publicó ficción realista como editor de la revista literaria neoyorquina The Smart Set , de 1912 a 1914, un trabajo que obtuvo con la ayuda de Mencken. Fue despedido de ese puesto cuando el propietario conservador de la revista sintió que Wright estaba provocando intencionalmente a sus lectores de clase media con su interés en la ficción poco convencional y a menudo sexualmente explícita. En su mandato de dos años, Wright publicó cuentos de Gabriele D'Annunzio , Floyd Dell , Ford Madox Ford , DH Lawrence y George Moore ; una obra de teatro de Joseph Conrad ; y poemas de Ezra Pound y William Butler Yeats .

En 1913, visitó París y Múnich, donde vio obras de arte impresionistas y sincromistas. Escribió un artículo sobre el arte, Impressionism to Synchromism (Del impresionismo al sincromismo) , publicado en la revista New York Magazine en diciembre de 1913 , que llevó el arte abstracto a la atención del público en los Estados Unidos. ^[4]

Los numerosos proyectos de Wright reflejaban su amplia gama de intereses. Su libro What Nietzsche Taught apareció en 1915. En un intento de popularizar al filósofo alemán entre el público estadounidense escéptico, describía y comentaba todos los libros de Nietzsche y proporcionaba citas de cada obra. Wright continuó escribiendo cuentos cortos en este período; en 2012, Brooks Hefner reveló cuentos cortos hasta entonces desconocidos que presentaban a un criminal intelectual, escritos por Wright bajo un seudónimo varios años antes de que adoptara el seudónimo de Van Dine. ^[6]

Wright era, sin embargo, más respetado en los círculos intelectuales por sus escritos sobre arte. En Modern Painting: Its Tendency and Meaning (escrito en secreto en coautoría con su hermano Stanton en 1915), examinó los movimientos artísticos importantes de los últimos cien años desde Manet hasta el cubismo , elogió la obra en gran parte desconocida de Cézanne y predijo una era venidera en la que un arte de abstracción de color reemplazaría al realismo. ^[1] Admirado por Alfred Stieglitz y Georgia O'Keeffe , entre otros, Wright se convirtió bajo la tutela de su hermano en uno de los críticos de arte más progresistas (y beligerantemente opinativos) de la época y ayudó a organizar varias exposiciones, incluida la "Exposición del Foro de Pintores Americanos Modernos", que llevó a los nuevos pintores más avanzados a la atención del público de ambas costas. También publicó una obra de filosofía estética, The Creative Will (1916), que O'Keeffe y William Faulkner consideraron una influencia significativa en su pensamiento sobre la identidad artística. ^{[ cita requerida ]}

En 1917, Wright publicó Desinformando a una nación , ^[7] en el que lanzó un ataque mordaz contra las supuestas inexactitudes y sesgos británicos en la Encyclopædia Britannica Undécima Edición . Germanófilo, Wright no apoyó la decisión de Estados Unidos de unirse a la causa aliada en la Primera Guerra Mundial, y fue vetado del periodismo durante más de dos años después de que un secretario demasiado entusiasta lo acusara (erróneamente) de espiar para Alemania, un episodio que se convirtió en un escándalo muy publicitado en Nueva York en noviembre de 1917. Aunque fue absuelto, su visión favorable del militarismo prusiano le costó sus amistades con Mencken y Dreiser. En 1929, en el apogeo de su fama como "Philo Vance", fue nombrado Comisionado de Policía de Bradley Beach, Nueva Jersey. Después de sufrir una crisis nerviosa y el comienzo de una dependencia a largo plazo de las drogas, Wright se retiró a California, donde intentó ganarse la vida como columnista de un periódico en San Francisco. ^{[ cita requerida ]} Contrariamente a lo que se afirma en algunas fuentes, Wright escribió una biografía del poeta Richard Hovey y se anunció su publicación en la primavera de 1914. En 1929, Wright declaró que "es cierto que en un momento estuve trabajando en un libro relacionado con Richard Hovey y sus amigos, pero la señora Hovey murió antes de que el libro se imprimiera, y nunca se ha publicado"; ^[8] ese sigue siendo el caso.

En 1920, Wright regresó a Nueva York y aceptó cualquier trabajo independiente que se le presentara, pero llevó una existencia inquieta y empobrecida y, con sus muestras de mal genio y ansiedad, se alejó de muchos de sus viejos amigos. En 1923, estaba gravemente enfermo, resultado de una crisis nerviosa por exceso de trabajo, según afirmaba, pero en realidad era consecuencia de su adicción secreta a la cocaína, según la biografía de John Loughery, Alias ​​SS Van Dine . ^{[ cita requerida ]} Confinado en cama durante un período prolongado de recuperación, comenzó a leer, frustrado y aburrido, cientos de volúmenes sobre crímenes y detectives. Como resultado directo de este estudio exhaustivo, escribió un ensayo seminal, publicado en 1926, que exploraba la historia, las tradiciones y las convenciones de la ficción detectivesca como forma de arte. ^[9] Wright también decidió probar suerte en la novela policíaca y se acercó a Maxwell Perkins , el famoso editor de Scribner's a quien había conocido en Harvard, con un esquema para una trilogía que presentaría a un detective aficionado adinerado y esnob, un escenario de Manhattan de la Era del Jazz y referencias temáticas animadas. En 1926, el primer libro de Philo Vance , The Benson Murder Case , fue publicado bajo el seudónimo de "SS Van Dine". En dos años, tras la publicación de The Canary Murder Case y The Greene Murder Case, Wright era uno de los autores más vendidos en los Estados Unidos. ^[10]

Francamente avergonzado por su cambio de las actividades intelectuales a la ficción de mercado masivo , Wright nunca quiso publicar bajo su propio nombre. Tomó su seudónimo de la abreviatura de "steamship" y de Van Dine, que según él era un antiguo apellido familiar. Sin embargo, según Loughery, "no hay ningún Van Dine evidente en el árbol genealógico" (p. 176). Escribió doce novelas de misterio en total, aunque la identidad de su autor fue desenmascarada en 1928. Los primeros libros sobre el peculiar Philo Vance (que compartía con su creador el amor por el arte y el desdén por el tacto común) vendieron muchos ejemplares, lo que llevó a Wright a hacerse rico por primera vez en su vida. Sus lectores eran diversos y de todo el mundo. El estudio de David Shavit ^{[11] sobre los hábitos de lectura} de los prisioneros de guerra de la Segunda Guerra Mundial reveló que Vance era uno de los detectives favoritos entre los oficiales prisioneros de guerra. Sin embargo, según el crítico Julian Symons : ^[12]

El destino de [Van Dine] se prefigura curiosamente en el de Stanford West, el héroe de su única novela [no policial], que se vende abandonando la obra impopular en la que buscaba "una base sólida de cultura y aristocracia" y convirtiéndose en un novelista de éxito. El título de un artículo que Wright escribió en la cima de su fama, "Solía ​​ser un intelectual, pero mírame ahora", refleja tanto su placer por su nueva fama como su pesar por no volver a ser considerado un escritor serio.

Los últimos libros de Wright perdieron calidad y popularidad. Los gustos del público lector cambiaron y la escuela de novelas policiacas de carácter duro se convirtió en el estilo dominante en los años 30. Ogden Nash captó el nuevo estilo en sus breves versos:

Philo Vance
necesita una patada en el trasero.

Philo Vance y Sam Spade ocupan universos estéticos diferentes. Wright siguió ganando dinero, y a finales de la década se vio atrapado en una trampa de la que no podía escapar: en medio de la Gran Depresión , no podía volver al periodismo literario y a la crítica de arte, que pagaban muy poco, ahora que él y su esposa estaban acostumbrados a un estilo de vida extravagante, y sin embargo ya no creía en el tipo de novelas que estaba produciendo cada año para mantener ese estilo de vida. ^[6]

La extensa introducción y las notas de Wright a la antología The World's Great Detective Stories (1927) son importantes en la historia del estudio crítico de la ficción policial. Aunque está anticuado por el paso del tiempo, este ensayo sigue siendo un núcleo alrededor del cual se han construido muchos otros comentarios similares. También escribió un artículo, "Veinte reglas para escribir historias de detectives", en 1928 para The American Magazine ^[13]. Se ha reimpreso con frecuencia y se ha comparado con " Los (diez) mandamientos de Knox " de Ronald Knox . ^[14]

Wright escribió guiones para el estudio cinematográfico Warner Brothers a principios de la década de 1930. Estos se utilizaron como base para una serie de 12 películas de misterio de asesinato de dos carretes, cada una de aproximadamente 20 minutos de duración, que se estrenaron entre 1931 y 1932. De ellas, The Skull Murder Mystery muestra la vigorosa construcción de la trama de Wright. ^{[ cita requerida ]} Presenta un tratamiento no estereotipado de sus caracteres chinos, algo bastante inusual en su época. ^{[ cita requerida ]}

Donald Meek (como el Dr. Crabtree) y John Hamilton (como el inspector Carr) fueron actores destacados, con Joseph Henabery como director. Tres títulos ( The Wall Street Mystery , The Studio Murder Mystery y The Trans-Atlantic Murder Mystery ) se han lanzado en DVD como extras en Forbidden Hollywood Collection Volume 3 (Warner).

Hasta donde se sabe, ninguno de los tratamientos cinematográficos de Van Dine se ha publicado en forma de libro y ninguno de los manuscritos sobrevive. Los cortometrajes eran una parte común de las proyecciones en cines en esa época y Hollywood hizo cientos de ellos durante la era de los estudios .

El 13 de septiembre de 1932, Arlo Channing Edington y Carmen Ballen Edington presentaron una demanda por plagio de 500.000 dólares contra Van Dine y la Vitaphone Film Company, quienes afirmaron que su novela, The Studio Murder Mystery , que había sido filmada por Paramount en 1929, había sido "'tomada' -título, trama e incidente" ^[15] y producida por la compañía cinematográfica, acreditada a Van Dine. ^[16] La acción no tuvo éxito.

Desde una perspectiva monetaria, Wright tuvo suerte en sus experiencias con Hollywood, y fue ensalzado en sus visitas a la capital del cine. ^{[ cita requerida ]} Todas sus novelas, menos dos, fueron adaptadas como largometrajes, y el papel de Philo Vance fue interpretado por estrellas como William Powell (antes de su período en Nick Charles ), Basil Rathbone y Edmund Lowe . ^[17] Louise Brooks (en The Canary Murder Case ), Jean Arthur (en The Greene Murder Case ) y Rosalind Russell (en The Casino Murder Case ) aparecieron en las películas de SS Van Dine. ^[17]

El 11 de abril de 1939, a los 50 años, Wright murió en Nueva York de una afección cardíaca agravada por el consumo excesivo de alcohol, un año después de la publicación de una novela experimental impopular que incorporaba a una de las mayores estrellas de la comedia radiofónica , The Gracie Allen Murder Case . Dejó atrás una historia completa en formato de novela corta destinada a una película de Sonja Henie , que se publicó póstumamente como The Winter Murder Case . Max Perkins se refirió generosamente a Wright como un "hombre galante y gentil" en el momento de su muerte que había sido atormentado por las presiones de una era impulsada por el mercado. ^[18] Su retrato, pintado por su hermano en 1914, cuelga en la colección permanente de la National Portrait Gallery en Washington, DC ^[4]

Como "Willard H. Wright" o Willard Huntington Wright

• Edgar Allan Poe: su arte, sus logros y su influencia . Los Angeles Times, 19 de enero de 1909
• El horror de lo real . Los Angeles Times, 18 de febrero de 1909
• Bryce habla de los problemas . Los Angeles Times, 19 de marzo de 1909
• Meredith . Los Angeles Times, 19 de mayo de 1909
• La inutilidad del arte . Revista West Coast, septiembre de 1909
• Vista de un intelectual en el juego de lucha . Los Angeles Times, 20 de marzo de 1910
• Semillero de cultura conmovedora, vórtice de erudición erótica . Los Angeles Times, 22 de mayo de 1910
• La vida del jugador en el alegre Reno . Los Angeles Times, 26 de junio de 1910
• Literatura fresca: reseñas de libros . Los Angeles Times, 11 de septiembre de 1910
• Nuevo bibliotecario liberal en políticas, se especializaría . Los Angeles Times, 25 de septiembre de 1910
• Literatura fresca: reseñas de libros . Los Angeles Times
  • 25 de septiembre de 1910
  • 6 de noviembre de 1910
  • 13 de noviembre de 1910
  • 20 de noviembre de 1910
  • 4 de diciembre de 1910
  • 18 de diciembre de 1910,
  • 25 de diciembre de 1910
  • 1 de enero de 1911
  • 19 de marzo de 1911
  • 30 de abril de 1911
  • 7 de mayo de 1911
  • 14 de mayo de 1911
  • 11 de junio de 1911
  • 2 de julio de 1911
  • 16 de julio de 1911
  • 23 de julio de 1911
  • 24 de septiembre de 1911
  • 29 de octubre de 1911
  • 28 de abril de 1912
• David Graham Phillips . Los Angeles Times, 28 de enero de 1911
• La ventaja de la estupidez en la censura dramática . Los Angeles Times, 17 de abril de 1911
• David C. McCann . Los Angeles Times, 24 de abril de 1911
• Los libros nuevos y las novedades literarias . Los Angeles Times
  • 12 de mayo de 1912
  • 23 de junio de 1912
  • 30 de junio de 1912
  • 26 de mayo de 1912
  • 14 de julio de 1912
  • 21 de julio de 1912
  • 4 de agosto de 1912
  • 18 de agosto de 1912
  • 25 de agosto de 1912
  • 22 de septiembre de 1912
  • 10 de noviembre de 1912
  • 1 de diciembre de 1912
  • 22 de diciembre de 1912
  • 7 de marzo de 1913
  • 1 de junio de 1913
  • 8 de junio de 1913
  • 15 de junio de 1913
• The Mission Play . Sunset, julio de 1912. Versión abreviada y reimpresa, Harper's Weekly, julio de 1912
• Los Ángeles – The Chemically Pure . The Smart Set, marzo de 1913. Reimpresión: The Smart Set Anthology (1934)
• Los famosos clubes de cena de Londres . The Smart Set, [Fecha desconocida]. Reimpreso: Arizona Republican, 28 de noviembre de 1913
• El romance nocturno de Europa: Londres . The Smart Set, diciembre de 1913
• Espera que nuestra nación se vuelva nietzscheana . New York Tribune, 26 de marzo de 1916
• Flaubert: una revalorización . North American Review, octubre de 1917
• El pacifismo y el arte . Los Angeles Times, 19 de noviembre de 1917
• Un pedante sobre la pintura . Los Angeles Times, 7 de abril de 1918
• Nuevo San Francisco – The Prophylactic . Los Angeles Times, 4 de agosto de 1918
• ¡Ay de mí!, San Francisco . Los Angeles Times, 26 de enero de 1919
• La imagen que dejó boquiabierto a París . Revista internacional de Hearst, agosto de 1922
• [Título desconocido] Revista Shadowland, agosto de 1922
• El exigente arte de la caricatura . Revista Shadowland, septiembre de 1922
• El futuro de la pintura: 1. The Freeman Magazine, diciembre de 1922
• Un léxico estrictamente estadounidense . Austin American, 22 de mayo de 1928
• [Título desconocido] . New York Evening Mail, mayo de 1934
• El detective y escritor Scouts analiza las teorías sobre la muerte de Gordon. Las Vegas Age, 7 de abril de 1931, pág. 2

• La procesión de la misión en San Gabriel . The Bookman, julio de 1912
• Loaf Sugar: una protesta . Minnesota Star Tribune, 28 de septiembre de 1927
• Nueva York – Impresiones del periódico Minnesota Star Tribune, 6 de octubre de 1927
• Veinte reglas para escribir historias de detectives . American Magazine , septiembre de 1928, págs. 26-30. ^[19]
• Solía ​​ser un intelectual, pero mírame ahora . American Magazine , septiembre de 1928. Nueva York: Scribner, 1929.
• "La Arena Cerrada". Scribner's Magazine , marzo de 1930, págs. 237-243.

• "El tipo sabio". Pearson's Magazine , enero de 1916, págs. 24-31.
• "Lleno de hurto". Pearson's Magazine , febrero de 1916, págs. 118-126.
• "El golpe del rey". Pearson's Magazine , marzo de 1916, págs. 203-210.
• "Caballerosidad". Pearson's Magazine , abril de 1916, págs. 343-351.
• "La Luna del Este". Pearson's Magazine , mayo de 1916, págs. 453-459.
• "El escándalo del Louvre". Pearson's Magazine , junio de 1916, págs. 499-505.
• "Un trato de contrabando". Pearson's Magazine , julio de 1916, págs. 27-32.
• "Ojo por ojo". Pearson's Magazine , agosto de 1916, págs. 113-119.

• "Némesis Escarlata". Cosmopolitan , enero de 1929, págs. 52+.
• "Un asesinato en un caldero de brujas". Cosmopolitan , febrero de 1929, págs. 58+.
• "El hombre del abrigo azul". Cosmopolitan, mayo de 1929, págs. 32+.
• "El asesinato de Chorinsky". Cosmopolitan , junio de 1929, págs. 56+.
• "El crimen casi perfecto". Cosmopolitan , julio de 1929, págs. 66-67
• "El marido inconveniente". Cosmopolitan , agosto de 1929, págs. 102+.
• "El caso del asesinato de Bonmartini". Cosmopolitan , octubre de 1929, págs. 92+.
• "¡Tonto!" , Cosmopolitan , enero de 1930, págs. 83+.
• "El misterio de Clyde". Illustrated Detective Magazine , julio de 1932, págs. 44-48.

• El caso del asesinato de Benson . Nueva York: Charles Scribner's Sons, 1926
• El caso del asesinato de Canary . Nueva York: Scribners, 1927
• El caso del asesinato de Greene . Nueva York: Scribners, 1928
• El caso del asesinato del obispo . Nueva York: Scribners, 1929
• El caso del asesinato del escarabajo . Nueva York: Scribners, 1930
• El caso del asesinato en la perrera . Nueva York: Scribners, 1933
• El caso del asesinato del dragón . Nueva York: Scribners, 1933
• El caso del asesinato en el casino . Nueva York: Scribners, 1934
• El caso del asesinato en el jardín . Nueva York: Scribners, 1935
• La misteriosa historia del presidente . Nueva York: Farrar y Rinehart, 1935. En coautoría con Rupert Hughes, Samuel Hopkins Adams, Anthony Abbot, Rita Weiman y John Erskine.
• El caso del secuestro y asesinato . Nueva York: Scribners, 1936
• El caso del asesinato de Gracie Allen . Nueva York: Scribners, 1938 (APA: El olor del asesinato)
• El caso del asesinato de Winter . Nueva York: Scribners, 1939

Misceláneas

• Introducción. El caso Leavenworth , de Anna Katharine Green . Nueva York: Modern Age Books, 1937, págs. iv–v.
• Introducción y edición. The World's Great Detective Stories: A Chronological Anthology . Nueva York: Scribners, 1928. Publicado originalmente bajo el nombre de Wright; reimpreso por Blue Ribbon Books como de Van Dine.

Los títulos van seguidos de las fechas revisadas por Film Daily . ^[20]

• El misterio de Clyde (27 de septiembre de 1931). Protagonizada por Donald Meek y Helen Flint.
• El misterio de Wall Street (4 de noviembre de 1931)
• El misterio del fin de semana (6 de diciembre de 1931). Anunciado como El misterio del fin de semana
• El misterio del asesinato de la sinfonía (10 de enero de 1932). Anunciado como El misterio de la sinfonía
• El misterio del asesinato en el estudio (7 de febrero de 1932)
• El misterio del asesinato de la calavera (marzo de 1932)
• El caso Cole (El caso del asesinato de Cole) (3 de abril de 1932)
• Asesinato en el Pullman (22 de mayo de 1932)
• El misterio del espectáculo secundario (11 de junio de 1932). Anunciado como El misterio del espectáculo secundario
• El misterio del campus (2 de julio de 1932). Este es el único título de la serie en el que no aparece Donald Meek.
• El caso del veneno de la grulla (9 de julio de 1932)
• El misterio del asesinato transatlántico (31 de agosto de 1932). Publicitado como El misterio transatlántico

• El caso del asesinato de John Riddell . Novela de John Riddell (Corey Ford), 1939

• Junto al mar . La Provincia, 10 de julio de 1909
• Dedicación . The Smart Set, noviembre de 1913
• Canción contra las mujeres . Windsor Star, 14 de noviembre de 1913
• Oda a las modas de antaño . Vanity Fair, mayo de 1924. Reimpreso: Southwest News, 19 de junio de 1924

• Dolmetsch, Carl, ed. (1966). The Smart Set: Una historia y antología . Nueva York: Dial Press.
• Larkin, Mark, "La filosofía del crimen", Photoplay , abril de 1929, pág. 71. Perfil de Van Dine.
• Loughery, John (1992). Alias ​​SS Van Dine: El hombre que creó a Philo Vance . Nueva York: Scribners.
• South, Will (2001). Color, mito y música: Stanton Macdonald-Wright y el sincromismo . Raleigh: Museo de Arte de Carolina del Norte.

• Obras de SS Van Dine en formato de libro electrónico en Standard Ebooks
• Obras de Willard Huntington Wright en el Proyecto Gutenberg
• Obras de Willard Huntington Wright en Faded Page (Canadá)
• Obras de o sobre Willard Huntington Wright en Internet Archive
• Obras de SS Van Dine o sobre ella en Internet Archive
• Obras de SS Van Dine en LibriVox (audiolibros de dominio público)
• Obras de SS Van Dine en Feedbooks
• Bibliografía de las primeras ediciones del Reino Unido.
• Biografía, en Classiccrimefiction.com.
• Biografía contemporánea, Louise Brooks Society.
• Los documentos de Willard Huntington Wright en la Biblioteca de Colecciones Especiales Albert y Shirley Small de la Universidad de Virginia .
• SS Van Dine en IMDb