Súper 35

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Super 35 (originalmente conocido como Superscope 235 ) es un formato de película cinematográfica que utiliza exactamente el mismo material que la película estándar de 35 mm , pero coloca un marco de imagen más grande en ese material al utilizar el espacio normalmente reservado para la pista de sonido analógica óptica .

Super 35 fue revivido a partir de una variante similar de Superscope conocida como Superscope 235, que fue desarrollada originalmente por los hermanos Tushinsky (quienes fundaron Superscope Inc. en 1954) para RKO en 1954. La primera película que se filmó en Superscope fue Vera Cruz , una película western producida por Hecht-Lancaster Productions y distribuida a través de United Artists . ^[1]

Cuando el camarógrafo Joe Dunton ^[2] se preparaba para filmar Dance Craze en 1980, decidió revivir el formato Superscope utilizando una compuerta estándar completamente silenciosa y centrando ligeramente el puerto del lente (para ajustar la inclusión del área de la banda sonora óptica, la pista gris del lado izquierdo de la ilustración). Estas dos características son fundamentales para el formato.

Fue adoptado por Hollywood a partir de Greystoke en 1984, bajo el nombre de formato Super Techniscope . También recibió mucha publicidad temprana por hacer posibles las tomas de cabina en Top Gun , ya que de otra manera era imposible colocar cámaras de 35 mm con lentes anamórficas grandes en el pequeño espacio libre de la cabina. Más tarde, cuando otras casas de alquiler de cámaras y laboratorios comenzaron a adoptar el formato, Super 35 se hizo popular a mediados de la década de 1990, y poco después se convirtió en un formato de producción omnipresente, particularmente entre las películas impulsadas por efectos visuales, ya que el área de fotograma no utilizada permitía una mayor flexibilidad en el seguimiento de movimiento y las tareas relacionadas con CGI.

Al componer para 1.85:1, se conoce como Super 1.85, ya que era más grande que el 1.85 estándar.

Al componer para 2.39:1, hay dos métodos que se usan con más frecuencia: centro común , que mantiene el área de extracción de 2.39 en el centro de la película, y parte superior común , que desplaza el área de extracción de 2.39 hacia arriba en la película para que comparta una línea superior común con un fotograma centrado de 1.85:1. Entre los defensores del método de parte superior común se incluyen James Cameron , Martin Scorsese y Gore Verbinski , ya que permitía hacer versiones de vídeo doméstico de 4:3 con encuadre similar. Este método presentaba problemas menores, como la necesidad de inclinar durante los zooms, y también podía dar lugar a destellos de lente descentrados. A medida que los televisores 16:9 aumentaron en popularidad, se volvió más práctico para las producciones utilizar el método de centro común.

Muchas de las primeras cámaras de cine digital utilizaban sensores de tamaño Super 35, ya que permitían la compatibilidad con los objetivos de cine existentes. Hoy en día, muchas de las cámaras de cine digital más utilizadas, incluidas la Red Epic y la Arri Alexa , tienen sensores de tamaño Super 35.

El formato Super 35 es un formato de producción. Los cines no reciben ni proyectan copias en Super 35. En cambio, las películas se graban en formato Super 35, pero luego, ya sea mediante soplado óptico o intermedio digital , se convierten a uno de los formatos estándar para hacer copias de lanzamiento. Debido a esto, a menudo las producciones también utilizan el ancho del Super 35 junto con un pulldown de negativos de 3 perforaciones para ahorrar costos en el área de fotograma "desperdiciada" filmada y dar cabida a revistas de cámaras que podrían filmar un 33% más en el tiempo con la misma longitud de película.

Si se utiliza 4 perforaciones, el área de exposición del Super 35 es de 24,89 mm × 18,66 mm (0,980 in × 0,735 in), en comparación con el tamaño de película estándar de 35 mm de la Academia de 21,95 mm × 16,00 mm (0,864 in × 0,630 in) y, por lo tanto, proporciona un 32% más de área de imagen que el formato estándar de 35 mm. El Super 35 de 4 perforaciones es simplemente el tamaño de fotograma original que se usaba en las películas mudas de 35 mm . Es decir, es un regreso a la forma en que se usaba la película antes de que se recortara el tamaño del fotograma para dejar espacio para una banda sonora.

El formato Super 35 compite con el formato estándar de 35 mm que se utiliza con una lente anamórfica. En esta comparación, los defensores del Super 35 afirman que ofrece ventajas en cuanto a costes de producción y flexibilidad; cuando se utiliza para hacer copias cinematográficas de 2,39:1 y la posibilidad de formatear la película para televisión, los detractores se quejan de una pérdida de calidad, debido a que se utiliza menos área negativa y se requieren más pasos intermedios en el laboratorio (si se hace de forma óptica).

El formato Super 35 utiliza lentes de cámara "esféricas" estándar, que son más rápidas , más pequeñas y más baratas de alquilar (un factor en producciones de bajo presupuesto) y brindan una gama más amplia de opciones de lentes al director de fotografía. La principal ventaja del formato Super 35 para las producciones es su adaptabilidad a diferentes formatos de lanzamiento. Los negativos Super 35 se pueden utilizar para producir lanzamientos de alta calidad en cualquier relación de aspecto, ya que el fotograma final se extrae y se convierte a partir del negativo de fotograma completo más grande. Esto también significa que un lanzamiento de video de fotograma completo en realidad puede mostrar más del fotograma que el lanzamiento en salas ( máscara abierta ), siempre que el espacio adicional del fotograma esté "protegido" durante la filmación. Generalmente, el director de fotografía debe elegir con anticipación la relación de aspecto y el método de extracción (ya sea desde un centro común o una línea superior común), de modo que se pueda crear el vidrio esmerilado correcto para permitir que el operador de cámara vea dónde está el fotograma extraído.

Las proporciones del Super 35 incluyen:

• 1.33:1 ( vídeo de pantalla completa de 4:3 )
• 1.78:1 ( 16:9, vídeo de pantalla ancha )
• 1.85:1 (impresión "plana") (Super 1.85)
• 2.00:1 ( Univisio )
• 2.20:1 ( impresión de 70 mm )
• 2.39:1 ( impresión anamórfica )

1.66:1 y 1.75:1 se han indicado en algunas tablas de líderes de cuadros de Super 35, aunque generalmente no se han usado para producciones de Super 35 debido a la relativa falta de uso desde el surgimiento de Super 35 y su mayor uso de espacio de cuadro negativo en virtud de su mayor dimensión vertical.

En teoría, las copias de 2,39:1 realizadas con Super 35 deberían tener una calidad técnica ligeramente inferior a la de las películas producidas directamente en formato anamórfico. Debido a que parte de la imagen Super 35 se descarta al imprimir en este formato, las películas creadas con lentes anamórficas utilizan un área negativa más grande. El Super 35 ha sido continuamente popular en programas de televisión, debido a la falta de necesidad de una copia de lanzamiento final; con la llegada de los televisores de pantalla ancha, el Super 35 de 3 perforaciones (con una relación nativa de 1,78:1 (16:9)) se utilizó ampliamente para programas de televisión de pantalla ancha hasta la llegada de la filmación digital. El Super 35 de 3 perforaciones también se utilizó durante algún tiempo para largometrajes en 1,85:1 y 2,39:1, y el proceso intermedio digital lo hizo más atractivo porque permitió omitir por completo el procesamiento óptico que antes se requería.

Las franquicias que utilizaron el formato Super 35 incluyen Matrix , Rápido y Furioso , Harry Potter , Bourne , las primeras tres películas de Piratas del Caribe , La búsqueda , las primeras dos películas de Las crónicas de Narnia , las primeras tres películas de acción real de Alvin y las Ardillas (Super 1.85) y La saga Crepúsculo .

• Lista de formatos de películas
• Fotograma completo
• Maxivisión
• Pulldown negativo

• James Cameron y Russell Carpenter hablan sobre el Super 35
• "Algunos encuentros con el Super 35 y otras reflexiones" en ICG Camera Guild