Cuatro tonos (chino medio)
Sistema tonal del chino medio
Las cuatro  clases de tonos del idioma chino
 ꜂上 shǎng  ¿Qué  es qù?
 píng  de la suerte El significado  de ru(ʔ) 
<?>
Es posible que necesite soporte de renderizado para mostrar correctamente las letras del tono modificador en este artículo.
Ilustración antigua de las cuatro clases de tonos, en su representación tradicional en una mano. En el uso moderno, todos los diacríticos están orientados hacia el carácter, como en la tabla anterior.

Los cuatro tonos de la poesía y dialectología china ( chino simplificado :四声; chino tradicional :四聲; pinyin : sìshēng ) son cuatro clases de tonos tradicionales [1] de palabras chinas . Desempeñan un papel importante en la poesía china y en los estudios comparativos del desarrollo tonal en las variedades modernas del chino , tanto en el chino tradicional como en la lingüística occidental . Corresponden a la fonología del chino medio , y se denominan par o nivelado (平píng ), ascendente (上shǎng ), saliente o yendo (去qù ) y entrante o controlado (入rù ). [2] (Los últimos tres se denominan colectivamente oblicuo仄( zè ), un concepto importante en los patrones tonales poéticos ). Se reconstruyen como medio (˧ o 33), medio ascendente (˧˥ o 35), alto descendente (˥˩ o 51) y medio (˧ o 33) con una consonante oclusiva final respectivamente. [3] Debido a las divisiones y fusiones históricas, ninguna de las variedades modernas del chino tiene los cuatro tonos exactos del chino medio, pero se mencionan en los diccionarios de rimas.

Fondo

Según el análisis moderno habitual, el chino medio temprano tenía tres tonos fonémicos en la mayoría de las sílabas, pero no distinciones tonales en las sílabas marcadas que terminaban en las consonantes oclusivas /p/, /t/, /k/. En la mayoría de las circunstancias, cada sílaba tenía su propio tono; por lo tanto, una palabra multisilábica típicamente tenía un tono asignado a cada sílaba. (En las variedades modernas, la situación a veces es más complicada. Aunque cada sílaba típicamente todavía tiene su propio tono subyacente en la mayoría de los dialectos, algunas sílabas en el habla de algunas variedades pueden tener su tono modificado en otros tonos o neutralizado por completo, mediante un proceso conocido como sandhi de tonos . Además, muchas variedades de chino eliminaron las consonantes finales del chino medio, pero estos contrastes pueden haberse conservado , lo que ayudó a conducir a la tonogénesis de los sistemas multitonales contemporáneos).

La dialectología china tradicional considera que las sílabas que terminan en una consonante oclusiva poseen un cuarto tono, conocido técnicamente como tono tachado . Este tono se conoce en la lingüística china tradicional como el tono entrante (入 rù ), un término comúnmente usado también en inglés. Los otros tres tonos se denominaban tono de nivel (o par ) (平 píng ), tono ascendente (上 shǎng ) y tono de salida (o de salida ) (去 qù ). [2] La práctica de establecer el tono entrante como una clase separada refleja el hecho de que el contorno de tono real de las sílabas tachadas era bastante distinto del contorno de tono de cualquiera de las sílabas sonoras finales. De hecho, implícito en la organización de las tablas de rima clásicas hay un análisis fonémico diferente, pero estructuralmente igualmente válido, que toma los cuatro tonos como fonémicos y degrada la diferencia entre las finales de oclusivas [p t k] y las finales nasales [m n ŋ] a alofónica , con oclusivas que ocurren en sílabas entrantes y nasales en otros lugares. [4]

Desde la perspectiva de la lingüística histórica moderna , a menudo es valioso tratar el tono entrante como un tono independientemente de su estado fonémico, porque las sílabas que poseen este tono generalmente se desarrollan de manera diferente a las sílabas que poseen cualquiera de los otros tres tonos. Para mayor claridad, estos cuatro tonos a menudo se denominan clases de tono , y cada palabra pertenece a una de las cuatro clases de tono. Esto refleja el hecho de que la división léxica de las palabras en clases de tono se basa en el tono, pero no todas las clases de tono necesariamente tienen un tono fonémico distinto asociado con ellas. Se dice que algunos fāngyán contemporáneos, como el hokkien taiwanés , el jin y el penang, conservan el tono entrante, que se usa como marcador para diferenciarlos de otras variedades y también para clasificarlos genéticamente mediante el método comparativo .

Los cuatro tonos del chino medio temprano (EMC) casi siempre se presentan en el orden nivel (平 píng ), ascendente (上 shǎng ), saliente (去 qù ), entrante (入 rù ), y correspondientemente numerados 1 2 3 4 en las discusiones modernas. En el chino medio tardío (LMC), cada una de las clases de tonos EMC se divide en dos, dependiendo de la naturaleza de la consonante inicial de la sílaba en cuestión. Las discusiones sobre LMC y las diversas variedades modernas a menudo numerarán estas clases de tonos divididas del 1 al 8, manteniendo el mismo orden que antes. Por ejemplo, las clases de tonos LMC/modernas 1 y 2 derivan de la clase de tonos EMC 1; las clases de tonos LMC/modernas 3 y 4 derivan de la clase de tonos EMC 2; etc. Las clases de tonos impares 1 3 5 7 se denominan oscuras (陰 yīn ), mientras que las clases de tonos pares 2 4 6 8 se denominan claras (陽 yáng ). Por lo tanto, por ejemplo, la clase de tono LMC/moderna 5 se conoce en chino como el tono yīn qù (oscuro que se aleja), lo que indica que es la variante yīn del tono EMC qù (tono EMC 3). Para aclarar la relación entre las clases de tonos EMC y LMC, algunos autores notan las clases de tonos LMC como 1a 1b 2a 2b 3a 3b 4a 4b en lugar de 1 2 3 4 5 6 7 8, donde a y b corresponden directamente al yīn y al yáng chinos , respectivamente.

La transcripción de Baxter , una notación alfabética para representar el chino medio, representa el tono ascendente (上 shǎng ) con una X final , el tono saliente (去 qù ) con una H final y deja los tonos de nivel y de entrada sin marcar.

Nombres

En chino medio, cada uno de los nombres de tono lleva el tono que identifica:平nivel ꜁ biajŋ ,上ascendente ꜃ dʑɨaŋ ,去saliente kʰɨə ꜄, y入entrante ȵip ꜇. [5] Sin embargo, en algunas variedades del chino moderno, esto ya no es así. Esta pérdida de correspondencia es más notable en el caso del tono entrante, sílabas marcadas en una consonante oclusiva [p̚] , [t̚] o [k̚] en chino medio, que se ha perdido en la mayoría de los dialectos del mandarín y se ha redistribuido entre los otros tonos.

En las variedades modernas del chino, los tonos que se derivan de las cuatro clases de tonos del chino medio pueden dividirse en dos registros, oscuro (陰 yīn ) y claro (陽 yáng ), dependiendo de si el inicio del chino medio fue sordo o sonoro, respectivamente. Cuando las cuatro clases de tonos se dividen, resultan ocho tonos: nivel oscuro (陰平), nivel claro (陽平), oscuro ascendente (陰上), claro ascendente (陽上), oscuro saliente (陰去), claro saliente (陽去), oscuro entrante (陰入) y claro entrante (陽入). A veces se los ha denominado registros superiores e inferiores respectivamente, pero eso puede ser un nombre inapropiado, ya que en algunos dialectos los registros oscuros pueden tener el tono más bajo y el registro claro el tono más alto.

Los diccionarios chinos marcan los tonos con signos diacríticos en las cuatro esquinas de un carácter: [6] ꜀平nivel, ꜂上ascendente,去꜄saliente y入꜆ entrante. Cuando se distinguen los tonos yin y yang , estos son los signos diacríticos para los tonos yin (oscuros); los tonos yang (claros) se indican subrayando el signo diacrítico: ꜁平nivel claro, ꜃上luz ascendente,去꜅ luz saliendo,入꜇ luz entrando. Estos signos diacríticos también se utilizan a veces cuando se desconoce la realización fonética, como en las reconstrucciones del chino medio al comienzo de esta sección. Sin embargo, en este artículo, se utilizarán los números en círculo ①②③④⑤⑥⑦⑧, como en la tabla siguiente, con los números impares ①③⑤⑦ indicando tonos "oscuros" o tonos que no se han dividido, y los números pares ②④⑥⑧ indicando tonos "claros". Por lo tanto, los tonos de nivel se numeran ①②, los tonos ascendentes ③④, los tonos salientes ⑤⑥ y los tonos entrantes (marcados) ⑦⑧.

En el yue (incluido el cantonés ), el tono oscuro entrante se divide en registros altos (高陰入) y bajos (低陰入), según la longitud del núcleo , para un total de nueve clases de tonos. Algunos dialectos tienen una división de tonos compleja, y los términos oscuro y claro son insuficientes para cubrir las posibilidades.

El número de clases de tonos se basa en la tradición china y se relaciona tanto con el registro como con el tono real. Los "tonos" entrantes, por ejemplo, se distinguen sólo porque están marcados por una consonante oclusiva final, no porque tengan un contorno tonal que contraste con los tonos que no entran. En dialectos como el shanghainés , las clases de tonos se numeran incluso si no son fonémicamente distintas.

Origen

Algunos lingüistas creen que el aspecto tonal de los dialectos chinos, tan importante hoy en día, no existía en el chino antiguo , sino que surgió en el chino medio temprano tras la pérdida de varias finales . Según Sagart (1999:11), [7]

"El chino antiguo era una lengua sin tonos. Los tonos surgieron entre el chino antiguo y el chino medio temprano (es decir, entre el 500 a. C. y el 500 d. C.) como resultado de la pérdida de las laringeales finales".

Los cuatro tonos del chino medio,平 píng nivel,上 shǎng ascendente,去 qù saliente y入 rù entrante, evolucionaron a partir de diferentes pérdidas finales del chino antiguo. El上, o tono ascendente, surgió de la pérdida de oclusivas glotales al final de las palabras. Se puede ver apoyo a esto en las transcripciones budistas del período Han, donde el tono ascendente se usaba a menudo para señalar vocales cortas sánscritas, y también en préstamos de palabras con [q] final en el idioma de origen, que se tomaron prestadas al chino como tono shǎng . La oclusiva glotal incluso sobrevive en algunos dialectos min y hakka, ya sea como una oclusiva glotal fonética, una vocal corta y chirriante o una desnasalización , que, por ejemplo, la -ng final del chino antiguo ha cambiado a la [ɡ] moderna en palabras con tono shang . [8] Esta evolución de la oclusiva glotal final en un tono ascendente es similar a lo que sucedió en vietnamita , otra lengua tonal. [9] El去, o tono de salida, surgió de la pérdida de [-s] al final de las palabras. Esta teoría se apoya al examinar los préstamos chinos en las lenguas vecinas del este de Asia. Por ejemplo, en coreano, la palabra para peine, pis , es un préstamo de la palabra china bì 篦, lo que significa que cuando la palabra peine se tomó prestada al coreano, todavía había un sonido [-s] al final de la palabra que luego desapareció del chino y dio lugar a un tono去de salida. El入, o tono de entrada, consistía en palabras que terminaban en oclusivas sordas, [-p], [-t] y [-k]. Finalmente, el平, o tono de nivel, surgió de la falta de sonido al final de las palabras, donde no había ni [-s], ni oclusiva glotal, ni [-p], [-t] o [-k]. [7]

Distribución en chino moderno y chino-vietnamita

A continuación se muestran ejemplos de dialectos y su realización del tono.

Los distintos autores suelen tener opiniones diferentes sobre las formas de los tonos chinos. Los tonos suelen tener una ligera caída puramente fonética al final en la forma de cita. Por lo tanto, es probable que un tono con una caída de una unidad (por ejemplo, 54 o 21) no se distinga de un tono de nivel (un 55 o 22); por otro lado, lo que un autor escucha como una caída significativa (53 o 31) puede ser percibido por otro como una caída más pequeña, por lo que a menudo es ambiguo si una transcripción como 54 o 21 es un tono de nivel o de contorno. De manera similar, una ligera caída antes de una subida, como un 214, puede deberse a que el hablante se acerca al tono objetivo y, por lo tanto, también puede no ser distintivo (de 14). [10]

Distribución de las cuatro clases de tono en el chino moderno
Cada clase de tono está numerada del ① al ⑧ , dependiendo de su reflejo del chino medio tardío, seguido de su pronunciación real, utilizando una letra de tono para ilustrar su contorno y luego un equivalente numérico .
grupo mayorsubgrupovariedad localClase de tono del chino medio tempranoNúmero de
clases de tonos
(número de
tonos fonémicos)
Nivel de dificultad ꜀①꜁②꜂上 Ascenso ꜂③꜃④Salida ⑤꜄⑥꜅​​ 入꜆ Ingresando ⑦꜆⑧꜇
Inicio de sílaba
sin vozexpresadosin vozexpresadosin vozexpresadosin vozexpresado
hijoobservaciónhijoobservacióntenueáspidhijoobservación(corto)(largo)hijoobservación
Caracteres de muestra:加坡Yo平岛考马YoBuenoPeroBuenoYo北七BuenoYo白
mandarínPekínPekín① ˥ 55② [a] ˧˥ 35③ ˨˩˦ 21(4) [b]⑤ ˥˩ 51 [c](cualquiera) [d]⑤②4
Taipéi [12]① ˦ 44② [a] ˧˨˧ 323③ ˧˩˨ 31(2) [b]⑤ ˥˨ 52(cualquiera) [d]⑤②4
Del nordesteHarbin① ˦ 44② [a] ˨˧ 23③ ˨˩˧ 213⑤ ˥˧ 53(cualquier)4
Shenyang① ˧ 33② [a] ˧˥ 35③ ˨˩˧ 213⑤ ˥˧ 53(cualquier)4
Jiao-LiaoDalian① ˦˨ 42① o ②② [a] ˧˥ 35③ ˨˩˧ 213⑤ ˥˧ 53③⑤②4
Ji-LuTianjin① ˨˩ 21② [a] ˧˥ 35③ ˩˩˧ 113⑤ ˥˧ 53①⑤②4
Jinan① ˨˩˧ 213② [a] ˦˨ 42③ ˥ 55⑤ ˨˩ 21①⑤②4
Zhongyuan
(Llanura central)		Xi'an① ˧˩ 31② [a] ˨˦ 24③ ˦˨ 42⑤ ˥ 55①②4
Dungan① ˨˦ 24③ ˥˩ 51⑤ ˦ 44①③3
Lan-Yin
Lanzhou① ˧˩ 31② [a] ˥˧ 53③ ˦˦˨ 442⑤ ˩˧ 13②4
Yinchuan①③⑤3
Del suroesteWuhan① ˥ 5② [a] ˨˩˧ 213③ ˦˨ 42⑤ ˧˥ 35②4
Chengdú① ˥ 5② [a] ˨˩ 21③ ˦˨ 42⑤ ˨˩˧ 213②4
Luzhou① ˥ 5② [a] ˨˩ 21③ ˦˨ 42⑤ ˩˧ 13⑦ [e] ˧ 35
Kunmíng① ˦ 4② [a] ˧˩ 31③ ˥˧ 53⑤ ˨˩˨ 212②4
Jiang-HuaiNanjing① ˧˩ 31② [a] ˩˧ 13③ ˨˩˨ 212⑤ ˦ 44⑦ [e] ˥ 55 (4)
Nantong① 35② [a] 21③ 55⑥⑤ 213⑥ 42⑦ [e] 55ʔ⑧ [e] 42ʔ7 (5)
JinBingzhouTaiyuan① ˩ 11③ ˥˧ 53⑤ ˦˥ 45⑦ [e] ˨ 2⑧ [e] ˥˦ 545 (3)
WuTaihuShangai① ˥˨ 52⑥ [f]⑤⑥ [f]⑤ ˧˧˦ 334⑥ [f] ˩˩˧ 113⑦ [e] ˥ 5⑧ [e] [f] ˨˧ 235 (2) [f]
Suzhou① ˦ 44② [f] ˨˦ 24③ ˥˨ 52⑥ [f]⑤ ˦˩˨ 412⑥ [f] ˧˩ 31⑦ [e] ˦ 4⑧ [e] [f] ˨˧ 237 (3) [f]
Yixing [13]① ˥ 55② [f] ˩˥ 15③ ˥˩ 51④ [f] ˧˥ 35④/⑥⑤ ˥˩˧ 513⑥ [f] ˨˩ 21⑦ [e] ˥ 5/⑧⑧ [e] [f] ˩˧ 138 (3) [f]
UjiangWenzhounés① ˦ 44② [f] ˧˩ 31③ʔ/④ʔ [f] ˧˥ 35⑤ ˥˨ 52⑥ [f] ˨ 22⑦/⑧ [f] ˧˨˧ 3238 (4–6) [f]
HuizhouJi-SheJixi① ˧˩ 31② ˦ 44③ ˨˩˧ 213⑤ ˧˥ 35⑥ ˨ 22⑦ [e] ˧˨ 326 (5)
XiangNuevoChangsha① ˧ 33② ˩˧ 13③ ˦˩ 41⑥⑤ ˥ 55⑥ ˨˩ 21⑦ [e] ˨˦ 246 (5)
GanChangjingNanchang① ˦˨ 42⑤② ˨˦ 24③ ˨˩˧ 213⑥⑤ ˥ 55③⑥ ˨˩ 21⑦ [e] ˥ 5⑧ [e] ˨˩ 217 (5)
HakkaMeizhouMeixiano① ˦ 44② ˩ 11③ ˧˩ 31⑤ ˥˨ 52⑦ [e] ˨˩ 21⑧ [e] ˦ 46 (4)
YueYuehaiCantón ,
Hong Kong		①a˥ 55 ~ ①b˥˧ 53 [ g ] ② [a] ˨˩ 21~11③ [h] ˨˥ 25④ [h] ˨˧ 23④/⑥ [i]⑤ ˧ 33⑥ ˨ 22⑦a [e] ˥ 5⑦b [e] ˧ 3⑧ [e] ˨ 29~10 (6~7)
Shiqi① ˥ 55② ˥˩ 51③ ˩˧ 13⑤ ˨ 22⑦a [e] ˥ 5⑧ [e] ˨ 26 (4)
SiyiTaishanés① ˧ 33② [a] ? ˩ 11③ ˥ 55④ [a] ? ˨˩ 21①⑥ ˧˨ 32⑦a [e] ˥ 5⑦b [e] ˧ 3⑧ [e] ˨˩ 218 (5)
Gou LouBobai① ˦ 44② [a] ? ˨˧ 23③˧33​​④ [a] ? ˦˥ 45⑤ ˧˨ 32⑥ ˨˩ 21⑦a [e] ˥˦ 54⑦b [e] ˩ 1⑧a [e] ˦ 4
(largo)		⑧b [e] ˧˨ 32
(corto)		10 (6)
PingüinoDel surNanning① ˥˨ 52② [a] ? ˨˩ 21③ ˦ 44④ [a] ? ˨˦ 24⑤ ˥ 55⑥ ˨ 22⑦ [e] ˦ 4⑧a [e] ˨˦ 24⑧b [e] ˨ 29 (6)
MínimoDel norteJian'ou① ˥˦ 54⑤③ ˨˩ 21⑤ ˨ 22⑥ ˦ 44⑦ [e] ˨˦ 24⑧ [e] ˦˨ 426 (4)
OrientalFuzhou① ˥ 55② ˥˧ 53③˧33​​③/⑥ [j]⑥⑤ ˨˩˧ 213⑥ ˨˦˨ 242⑦ [e] ˨˦ 24⑧ [e] ˥ 57 (5)
CentralYong'an① ˦˨ 42② ˧ 33③ ˨˩ 21④ ˥˦ 54⑤ ˨˦ 24⑦ [e] ˩˨ 126
Del surAmoy① ˥ 55② ˧˥ 35③ ˥˧ 53③/⑥ [k]⑤ ˨˩ 21⑥ ˧ 33⑦ [e] ˩ 1⑧ [e] ˥ 57 (5)
Quanzhou① ˧ 33② ˨˦ 24③ ˥ 55③/④ [l]④ ˨ 22⑤ [m] ˦˩ 41⑥ [m] ˦˩ 41⑦ [e] ˥ 5⑧ [e] ˨˦ 248 (6)
Teochew① ˧ 33② ˥ 55③ ˥˨ 52④ ˧˥ 35⑤ ˨˩˧ 213⑥ ˩ 11④/⑥ [n]⑦ [e] ˨ 2⑧ [e] ˦ 48 (6)
Chino-vietnamita [20] [21]Del norteHanói [22]① ˦ 44② ˧˨ 32③ ˧˩˨ 312④ ˧˨˥ 325④/⑥⑤ ˧˦ 34⑥ ˨ 22⑦ ˦˥ 45⑧ ˨˩ 218 (6)
CentralTono [23]① ˥˦ ˥ 545② ˦˩ 41③˧˨ 32​③/⑥⑤ ˨˩˦ 214⑥ ˧˩ 31⑦ ˦˧˥ 435⑧ ˧˩ 317 (5)
Del surSaigón [24]① ˦ 44② ˧˩ 31③ ˨˩˦ 214③/⑥⑤ ˧˥ 35⑥ ˨˩˨ 212⑦ ˦˥ 45⑧ ˨˩ 217 (5)
grupo mayorsubgrupovariedad localsin vozhijoobservaciónsin vozhijoobservacióntenueáspidhijoobservación(corto)(largo)hijoobservaciónNúmero de
clases de tonos
(número de
tonos fonémicos)
expresadoexpresadosin vozexpresadosin vozexpresado
Inicio de sílaba
Nivel de dificultad ꜀①꜁②꜂上 Ascenso ꜂③꜃④Salida ⑤꜄⑥꜅​​ 入꜆ Ingresando ⑦꜆⑧꜇
Clase de tono del chino medio temprano
  1. ^ abcdefghijklmnopqrstu v Aquí, una consonante turbia se aspira en lugar de tenuis. (Tenga en cuenta que un tono entrante histórico no se aspirará).
  2. ^ ab En la forma de cita, el tono de Beijing ③ puede terminar con un segmento ascendente.
  3. ^ Mandarín 4to tono.
  4. ^ ab Desarrollo irregular, debido a la mezcla de dialectos en la capital. Sin embargo, las lecturas coloquiales tienden a mostrar los tonos ① y ③ , mientras que las lecturas literarias tienden a mostrar ② y ⑤ . La preservación de las lecturas literarias se debe principalmente a協韻 xiéyùn , la preservación artificial de las pronunciaciones que riman para las palabras que riman en la poesía clásica. [11]
  5. ^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar Los tonos entrantes son distintos porque están marcados por una parada final. (El wenzhounés es una excepción: el tono entrante es distinto sin una parada final).
  6. ^ abcdefghijklmnopqrst En el idioma Wu y el antiguo Xiang, los tonos "suaves" siempre dependen de las iniciales sonoras y, por lo tanto, no son fonémicamente distintos. En el idioma Wenzhou, el tono ascendente también se marca con una oclusión glotal final.
  7. ^ Un cambio de tono léxico para algunos hablantes de Guangzhou, que en Hong Kong ha quedado obsoleto. High Level se convierte en High Falling cuando el carácter no se utiliza como sustantivo concreto. Para otros hablantes, ambas realizaciones son intercambiables y High Level parece ser la dominante.
  8. ^ ab Algunos estudios muestran que en el cantonés de Hong Kong algunos hablantes más jóvenes utilizan los dos tonos ascendentes indistintamente, lo que indica una fusión en curso, [14] [15] pero, de hecho, esto es extremadamente poco común.
  9. ^ Una consonante turbia se vuelve aspirada aquí y la sílaba adquiere el tono ④ en las lecturas coloquiales , pero en las pronunciaciones literarias es tenuis y la sílaba adquiere el tono ⑥.
  10. ^ En el dialecto de Fuzhou y el dialecto de Fuqing , el tono ascendente tradicional con inicios sonoros sonoros ha sufrido una división, donde en las lecturas literarias están en tono ③ con sus contrapartes sordas, pero en las lecturas coloquiales se fusionan en ⑥. [16]
  11. ^ En las variantes de Zhangzhou y Amoy Hokkien del Min meridional, el tono ascendente tradicional con inicio obstruyente sonoro se ha convertido en el tono ③ en las pronunciaciones de lectura literaria, pero en el tono ⑥ en las pronunciaciones coloquiales. [17] En la variante de Quanzhou del Min meridional, son los sonoros que eran sonoros y en el tono ascendente en chino medio los que se han separado. En las pronunciaciones literarias se han fusionado en el tono ③ , pero se han convertido en el tono ④ en las pronunciaciones coloquiales. [17]
  12. ^ En la variante Quanzhou del Min meridional, son las sonorantes del chino medio las que se han dividido en el tono ascendente histórico. En las pronunciaciones literarias se han fusionado en el tono ③ , pero se han convertido en el tono ④ en las pronunciaciones coloquiales. [18]
  13. ^ ab En la variedad Quanzhou Hokkien del Min del Sur, las categorías de tono de salida tradicionales 'claro' y 'oscuro' solo se diferencian por su comportamiento bajo el sandhi de tonos ; se pronuncian igual de forma aislada.
  14. ^ En Teochew, algunas sílabas tonales salientes del chino medio con iniciales sonoras obstruyentes desarrollan el tono ④ en lugar del tono esperado ⑥. [19]

Véase también

Referencias

  1. ^ Una "clase de tono" es una división léxica de las palabras basada en el tono. Los cuatro tonos pueden no corresponderse directamente con el tono fonémico . Los tres tonos de las sílabas abiertas en chino medio contrastan con el tono indiferenciado en las sílabas cuadriculadas, y las palabras se clasifican según estas cuatro posibilidades.
  2. ^ ab Baxter, William H. (1992). Manual de fonología china antigua . Berlín, Nueva York: Mouton de Gruyter. pág. 33. ISBN 3-11-012324-X.
  3. ^ Wang, William S.-Y.; Sun, Chaofen (26 de febrero de 2015). Manual de Oxford de lingüística china. Oxford University Press. pág. 84. ISBN 978-0-19-026684-4Se acepta comúnmente que el pingsheng tiene un contorno plano, el shangsheng un tono ascendente alto, el qusheng un tono descendente y el rusheng un tono controlado. Por lo tanto, sus valores tonales pueden reconstruirse como ˧33, ˧˥35, ˥˩51 y ˧3ʔ, respectivamente.
  4. ^ Chao Yuen-Ren (1934). "La no unicidad de las soluciones fonémicas de los sistemas fonéticos". Boletín del Instituto de Historia y Filología (Academia Sinica) . 4 : 363–397.
  5. ^ Reconstrucciones de Pulleyblank
  6. ^ Karlgren, Bernhard (1974) [1923]. "Introducción I. Sistema de transcripción del diccionario, Tones". Diccionario analítico de chino y chino-japonés (1.ª ed.). Nueva York: Dover Publications, Inc., págs. 7/8. ISBN 0-486-21887-2Las inflexiones p'ing (par), ṣang (ascendente) y k'ü (descendente) se marcan con ganchos en el estilo chino habitual. El ẓu ṣəng se caracteriza por el corte abrupto de la voz y se reconoce por -p, -t o -k finales; no es necesario añadir un gancho (tat,).
  7. ^ ab Sagart, Laurent. "El origen de los tonos chinos" (PDF) . Actas del Simposio/Estudios translingüísticos de fenómenos tonales/Tonogénesis, tipología y temas relacionados . Instituto para el Estudio de las Lenguas y Culturas de Asia y África, Universidad de Estudios Extranjeros de Tokio . Consultado el 1 de diciembre de 2014 .
  8. ^ Branner, David (1999). Problemas de la dialectología china comparada: la clasificación de Miin y Hakka.  De Gruyter Mouton
  9. ^ Mei, Tsu-Lin (1970). "Tonos y prosodia en chino medio y el origen del tono ascendente". Harvard Journal of Asiatic Studies . 30 : 86–110. doi :10.2307/2718766. JSTOR  2718766.
  10. ^ Matthew Chen, 2000. Tono Sandhi: Patrones en los dialectos chinos . CUP.
  11. ^ David Branner, Un sistema de transcripción neutral para la enseñanza del chino medieval, T ̔ang Studies 17 (1999), págs. 36, 45.
  12. ^ Varias fuentes:
    • Fon, Yee-Jean (1999). "¿Qué tiene que decir Chao sobre los tonos? Un estudio de caso del mandarín de Taiwán". AH .
    • 石, 鋒; 鄧, 丹 (2006). "普通話與台灣國語的語音對比" (PDF) .山高水長：丁邦新先生七秩壽慶論文集: 371–393. Archivado desde el original (PDF) el 19 de septiembre de 2021 . Consultado el 10 de diciembre de 2021 .
    • Sanders, Robert (2008). "Cambio de sonido tónico en el mandarín de Taiwán: el caso de los contornos de citación de tono 2 y tono 3" (PDF) . Actas de la 20.ª Conferencia norteamericana sobre lingüística china (NACCL-20) . 1 : 87–107.
  13. ^ Xuhui Hu y J. Joseph Perry, 2018. La sintaxis y la fonología de los compuestos no compositivos en chino Yixing . Lenguaje natural y teoría lingüística 36:701-42.
  14. ^ Mok, Peggy Pik-Ki; Wong, Peggy Wai-Yi (mayo de 2010). Percepción de los tonos fusionados en el cantonés de Hong Kong: datos preliminares sobre monosílabos. Speech Prosody 2010. Chicago, IL, EE. UU. S2CID  5953337.
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  16. ^ 冯爱珍 Feng, Aizhen (1993).福清方言研究 Fuqing fangyan yanjiu (1ª ed.). Pekín: 社会科学文献出版社 Shehui kexue wenxian chubanshe. pag. 125.ISBN​ 978-7-80050-390-0.
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Lectura adicional

  • Branner, David Prager, ed. (2006). Las tablas de escarcha chinas: filosofía lingüística y fonología histórica-comparativa . Estudios sobre la teoría y la historia de la ciencia lingüística, serie IV: cuestiones actuales en la teoría lingüística; 271. Ámsterdam: John Benjamins. ISBN 90-272-4785-4.
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