Tono sandhi
Cambio en el contorno del tono en función de los tonos de las sílabas adyacentes
Cambio y alternancia de sonido
Metátesis
Lenición
Fortalecimiento
Epéntesis
Elisión
Transfonologización
Asimilación
Disimilación
Sandhi
Sinalefa
Otros tipos
Este artículo contiene transcripciones fonéticas en el Alfabeto Fonético Internacional (AFI) . Para obtener una guía introductoria sobre los símbolos del AFI, consulte Ayuda:AFI . Para conocer la distinción entre [ ] , / / ​​y ⟨  ⟩, consulte AFI § Corchetes y delimitadores de transcripción .

El sandhi de tonos es un cambio fonológico que se produce en los idiomas tonales. Implica cambios en los tonos asignados a palabras individuales o morfemas, en función de la pronunciación de palabras o morfemas adyacentes. Este cambio suele simplificar un tono bidireccional en un tono unidireccional. El sandhi de tonos es un tipo de sandhi que se refiere a cambios fusionales y se deriva de la palabra sánscrita que significa "unir".

Idiomas con sandhi de tonos

El sandhi tonal se da en cierta medida en casi todas las lenguas tonales , y se manifiesta de diferentes maneras. [1] Las lenguas tonales, caracterizadas por su uso del tono para afectar el significado, aparecen en todo el mundo, especialmente en la familia de lenguas Níger-Congo de África y la familia de lenguas Sino-Tibetana de Asia Oriental, [2] así como en otras lenguas de Asia Oriental como el Kra-Dai y las lenguas papúes . Las lenguas tonales también se encuentran en muchas lenguas otomangues y otras de América Central, [2] así como en partes de América del Norte (como el Atabascano en Columbia Británica, Canadá), [3] y Europa. [2]

Muchas lenguas tonales de América del Norte y África sufren un «desplazamiento sintagmático», ya que un tono es reemplazado por otro en el caso de que el nuevo tono esté presente en otra parte de los tonos adyacentes. Por lo general, estos procesos de asimilación ocurren de izquierda a derecha. En algunas lenguas de África occidental, por ejemplo, una sílaba no acentuada toma el tono del tono más cercano a su izquierda. [4] Sin embargo, en el este y sudeste de Asia, el «reemplazo paradigmático» es una forma más común de sandhi de tonos, ya que un tono cambia a otro en un entorno determinado, independientemente de si el nuevo tono ya está presente en las palabras o morfemas circundantes . [1]

Idiomas chinos

Muchos idiomas hablados en China tienen un sandhi de tonos; algunos de ellos son bastante complejos. [2] El min meridional (minnan), que incluye al hokkien , al taiwanés y al teochew , tiene un sistema complejo, en el que en la mayoría de los casos cada sílaba cambia a un tono diferente, y el tono en el que se convierte a veces depende de la consonante final de la sílaba que la lleva.

Tonos taiwaneses de forma aislada y los cambios que experimentan cuando preceden a otro tono.

Tomemos como ejemplo las variedades taiwanesas del hokkien , que tienen dos tonemas (numerados 4 y 8 en el diagrama anterior) que aparecen en sílabas marcadas (aquellas que terminan en una consonante oclusiva ) y cinco tonemas en sílabas que no terminan en una oclusiva. En taiwanés, dentro de una frase fonológica, todas sus sílabas no neutras, excepto la última, se someten a sandhi de tonos. Entre las sílabas no marcadas, el tono 1 se convierte en 7, 7 en 3, 3 en 2 y 2 en 1. El tono 5 se convierte en 7 o 3, según el dialecto. Las sílabas oclusivas que terminan en ⟨-p⟩ , ⟨-t⟩ o ⟨-k⟩ toman el tono opuesto (fonéticamente, un tono alto se vuelve bajo y un tono bajo se vuelve alto), mientras que las sílabas que terminan en una oclusión glotal (escrita como ⟨-h⟩ en Pe̍h-ōe-jī) pierden su consonante final para convertirse en el tono 2 o 3.


El sandhi de tono en las lenguas siníticas se puede clasificar con un sistema de dominancia izquierda o derecha, dependiendo de si el elemento más a la izquierda o más a la derecha mantiene su tono. En una lengua del sistema de dominancia derecha , la sílaba más a la derecha de una palabra conserva su tono de cita [a] . Todas las demás sílabas de la palabra deben adoptar su forma sandhi. El sandhi de tono 3 del mandarín y el sandhi de tono del hokkien taiwanés son ambos de dominancia derecha. En un sistema de dominancia izquierda , el tono más a la izquierda tiende a extenderse hacia la derecha. [6] [7] [8] El shanghainés es un ejemplo de un sistema de dominancia izquierda. [9]

Hmong

Los siete u ocho tonos del hmong demuestran varios ejemplos de sandhi de tonos. De hecho, la distinción controvertida entre los tonos séptimo y octavo rodea la cuestión misma del sandhi de tonos (entre la oclusión glotal (-m) y los tonos bajos ascendentes (-d)). Los tonos altos y altos descendentes (marcados por -b y -j en la ortografía RPA , respectivamente) desencadenan el sandhi en palabras posteriores que tienen tonos particulares. Un ejemplo frecuente se puede encontrar en la combinación para numerar objetos (número ordinal + clasificador + sustantivo): ib (uno) + tus (clasificador) + dev (perro) > ib tu g dev (obsérvese el cambio de tono en el clasificador de -s a -g).

Tono sandhi versus cambio de tono morfológico

El sandhi de tono es obligatorio siempre que se cumplan las condiciones ambientales que lo desencadenan. No debe confundirse con los cambios de tono que se deben a la morfología derivativa o flexiva . Por ejemplo, el cantonés tiene un proceso derivativo conocido como cambio de tono , que solo se aplica en ciertos dominios semánticos: la palabra tong4 ( /tʰɔːŋ˨˩ / ;糖) significa "azúcar", mientras que la palabra derivada tong2 ( /tʰɔːŋ˧˥ / ; también escrito糖) significa "caramelo". Tal cambio no es desencadenado por el entorno fonológico del tono y, por lo tanto, no es un ejemplo de sandhi.

Ejemplos

Chino mandarín

El chino estándar (mandarín estándar) presenta varias reglas de sandhi de tonos:

  • Cuando hay dos 3º tonos seguidos, el primero se convierte en el 2º tono. Por ejemplo: 你好 ( nǐ + hǎo > ní hǎo ) [2] [10]
  • El tono neutro se pronuncia en diferentes tonos dependiendo del tono que le sigue.
  • 不 ( bù ) es el cuarto tono excepto cuando va seguido de otro cuarto tono, en cuyo caso se convierte en el segundo tono. Por ejemplo: 不是 ( bù + shì > bú shì  )
  • 一 ( yī ) es el primer tono cuando representa el ordinal "primero". Ejemplos:第一个( dìyīgè ). Cambia cuando representa el número cardinal "1", siguiendo un patrón de 2.º tono cuando va seguido de un 4.º tono, y 4.º tono cuando va seguido de cualquier otro tono. Ejemplos: (para cambiar al 2.º tono antes de un 4.º tono)一次( yī + cì > yí cì  ),一半( yī + bàn > yí bàn ),一會兒;一会儿( yī + huìr > yí huìr ); (para cambiar al cuarto tono antes de otro tono)一般( yī + bān > yì bān ),一毛( yī + máo > yì máo ).

Zapoteca Yatzachi

El zapoteco yatzachi , una lengua otomangue hablada en México, tiene tres tonos: alto, medio y bajo. Los tres tonos, junto con clasificaciones separadas para las categorías de morfemas, contribuyen a un sistema de sandhi de tonos algo más complicado que el del mandarín . Hay dos reglas principales para el sandhi de tonos del zapoteco yatzachi, que se aplican en este orden:

  1. (Esta regla sólo se aplica a los morfemas de clase B.) Un tono bajo cambiará a un tono medio cuando precede a un tono alto o medio: /yèn nājō/ → yēn nājō "cuello decimos"
  2. Un tono medio cambiará a un tono alto cuando esté después de un tono bajo o medio, y ocurra al final de un morfema que no precede a una pausa: /ẓīs gōlī/ → ẓís gōlī "palo viejo" [11]

Molinos Mixtecos

El mixteco de Molinos , otra lengua otomangue , tiene un sistema de sandhi de tonos mucho más complicado. El idioma tiene tres tonos (alto, medio o bajo, o 1, 2 o 3, respectivamente), y todas las raíces son bisílabas, lo que significa que hay nueve combinaciones posibles de tonos para una raíz o "pareado". Las combinaciones de tonos se expresan aquí como un número de dos dígitos (alto-bajo se representa como 13). Los pareados también se clasifican en clase A o B, así como en verbos o no verbos. Una serie de reglas específicas que dependen de estos tres factores determinan el cambio de tono. A continuación, se muestra un ejemplo de una regla: [12]

"El 31 básico se convierte en 11 cuando sigue a cualquier pareado de la clase B, pero no cambia después de la clase A (excepto que después de 32(B') opcionalmente permanece 31)"

ža²ʔa² (clase B) "chiles" + ži³či¹ (clase A) "secos" > ža²ʔa²ži¹či¹ "chiles secos" [12]

Akan

El akan , una lengua nigerino-congoleña hablada en Ghana , tiene dos tonos: agudo y grave. El tono grave es el predeterminado. [13] En akan, los tonos en los límites de los morfemas se asimilan entre sí a través del sandhi de tonos, en el que el primer tono del segundo morfema cambia para coincidir con el tono final del primer morfema.

Por ejemplo:

àkókɔ́ + òníní > àkókɔ́óníní "gallo"
ǹsóró + m̀má > ǹsóróḿmá "estrella(s)" [14]

Motivaciones

El sandhi de tonos, especialmente en el caso del círculo de tonos hokkien taiwanés, a menudo carece de explicaciones fonéticas intuitivas. En concreto, las reglas del sandhi pueden apuntar a clases de fonemas que no se habían identificado previamente como naturales, los entornos de condicionamiento pueden estar disjuntos o las sustituciones de tonos pueden ocurrir sin ninguna razón. Esto se debe a que las ondas de cambio de sonido han ocultado la motivación fonética original de la regla del sandhi. Sin embargo, en el caso de las variedades chinas, los tonos del chino medio pueden usarse como clases naturales para las reglas del sandhi de tonos en las variedades modernas, lo que demuestra que es necesario considerar la información diacrónica para comprender el sandhi de tonos. [15] Sin embargo, se han identificado motivaciones fonéticas para variedades específicas. [16] La falta de naturalidad fonética de muchos procesos del sandhi de tonos ha dificultado que los fonólogos expresen dichos procesos con reglas o restricciones. [17]

Fonológicamente, el sandhi de tono es a menudo un proceso asimilatorio o disimilatorio . El sandhi de tono 3 del mandarín, explicado anteriormente, es un ejemplo de un efecto del principio de contorno obligatorio porque involucra dos sílabas de tono 3 una al lado de la otra. La primera de las dos sílabas de tono 3 se convierte en un tono 2 para disimilarse de la otra sílaba. [18]

Transcripción

Los sinólogos a veces usan letras de tono Chao invertidas para indicar sandhi, con las letras del AFI orientadas hacia la izquierda a la izquierda para el tono subyacente y las letras orientadas hacia la derecha invertidas a la derecha para el tono realizado. Por ejemplo, el ejemplo en mandarín de nǐ [ni˨˩˦] + hǎo [xaʊ˨˩˦] > ní hǎo [ni˧˥xaʊ˨˩˦] anterior se transcribiría:

[ni˨˩˦꜔꜒xaʊ˨˩˦]

Los componentes Unicode individuales de las letras de tono invertido son ⟨ ꜒ ꜓ ꜔ ꜕ ꜖ ⟩.

Véase también

Notas

  1. ^ El tono de cita es el tono que toma una sílaba cuando se pronuncia sola, mientras que el tono sandhi es el tono que toma la sílaba cuando se usa con otras palabras. [5]


Referencias

  1. ^ ab Gandour, Jackson T. (1978). "La percepción del tono". En Fromkin, Victoria A. (ed.). Tone: A Linguistic Survey . Nueva York: Academic Press Inc. pp. 41–72. ISBN 978-0122673504.
  2. ^ abcde Yip, Moira (2002). Tono . Cambridge: Cambridge University Press . ISBN. 9780521774451.
  3. ^ Pike, Eunice V. (1986). "Contrastes tonales en portador central (atapascano)". Revista internacional de lingüística americana . 52 (4): 411–418. doi :10.1086/466032. S2CID  144303196.
  4. ^ Wang, William SY. (1967). "Características fonológicas del tono". Revista Internacional de Lingüística Americana . 33 (2): 93–105. doi :10.1086/464946. JSTOR  1263953. S2CID  144701899.
  5. ^ Chen, Matthew Y. (2000). Tone Sandhi: patrones en los dialectos chinos. Cambridge, Reino Unido: Cambridge University Press. ISBN 0-511-04053-9.OCLC 56212035  .
  6. ^ Zhang, Jie (23 de noviembre de 2007). "Una asimetría direccional en los sistemas sandhi de tonos chinos". Journal of East Asian Linguistics . 16 (4): 259–302. doi :10.1007/s10831-007-9016-2. ISSN  0925-8558. S2CID  2850414.
  7. ^ Rose, Phil (marzo de 2016). "Complejidades de la realización tonal en un dialecto chino Wu con predominio derecho: sandhi de tonos bisilábicos en una forma de hablante Wencheng". Revista de la Sociedad Lingüística del Sudeste Asiático . 9 : 48–80. ISSN  1836-6821.
  8. ^ Yue-Hashimoto, Anne O. (1987). "El Sandhi tonal en los dialectos chinos". En Chinese Language Society of Hong Kong; Ma, M.; Chan, YN; Lee, KS (eds.). Wang Li Memorial Volumes: Volumen en inglés. Joint Publishing Co., Hong Kong. págs. 445–474. hdl :10722/167241. ISBN 978-962-04-0339-2.
  9. ^ Zhu, Xiaonong Sean (2006). Una gramática del Wu de Shanghai . LINCOM Estudios sobre lingüística asiática. Múnich: LINCOM EUROPA. ISBN 978-3-89586-900-6.
  10. ^ Chen, Matthew (2004). Tone Sandhi: patrones en los dialectos chinos . Cambridge: Cambridge University Press . ISBN 0521652723.
  11. ^ Schuh, Russell G. (1978). "Reglas del tono". En Fromkin, Victoria A. (ed.). Tone: A Linguistic Survey . Nueva York: Academic Press Inc. pp. 221–254. ISBN 978-0122673504.
  12. ^ ab Hunter, Georgia G.; Pike, Eunice V. (2009). "La fonología y el sandhi tonal del mixteco de Molinos". Lingüística . 7 (47): 24–40. doi :10.1515/ling.1969.7.47.24. S2CID  145642473.
  13. ^ Abakah, Emmanuel Nicholas (2005). "El tono gobierna en Akan". La revista de lenguas de África occidental . 32 (1): 109–134 . Consultado el 14 de abril de 2013 .
  14. ^ Marfo, Charles Ofosu (2004). "Sobre el tono y los procesos segmentales en las palabras frasales akan: una explicación prosódica". Linguistik Online . 18 (1): 93–110. doi : 10.13092/lo.18.768 . ISSN  1615-3014 . Consultado el 14 de abril de 2013 .
  15. ^ Chen, Matthew Y. (2000). Tone Sandhi: patrones en los dialectos chinos. Cambridge, Reino Unido: Cambridge University Press. ISBN 0-511-04053-9.OCLC 56212035  .
  16. ^ Rose, Phil (1 de enero de 1990). "Acústica y fonología del sandhi de tonos complejos". Phonetica . 47 (1–2): 1–35. doi :10.1159/000261850. ISSN  1423-0321. S2CID  144515303.
  17. ^ Zhang, Jie (30 de enero de 2014). "Tono Sandhi". Bibliografías de Oxford . doi :10.1093/obo/9780199772810-0160.
  18. ^ Yip, Moira (1 de febrero de 2007). "Tono". En Lacy, Paul de (ed.). The Cambridge Handbook of Phonology (1.ª ed.). Cambridge University Press. págs. 229–252. doi :10.1017/cbo9780511486371.011. ISBN 978-0-511-48637-1.
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