Neopsicodelia
| Neopsicodelia | |
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| Otros nombres | Punk ácido |
| Orígenes estilísticos |
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| Orígenes culturales | Finales de la década de 1970, Estados Unidos y Reino Unido |
| Formas derivadas |
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| Subgéneros | |
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La neopsicodelia es un género de música psicodélica que se inspira en los sonidos de la psicodelia de los años 60, ya sea actualizando o copiando los enfoques de esa época. [1] Inicialmente floreció como un movimiento internacional de artistas que aplicaron el espíritu del rock psicodélico a nuevos estilos. [5] Ocasionalmente ha tenido éxito en el pop convencional , pero generalmente se explora dentro de la escena del rock alternativo . [6]
La neopsicodelia se desarrolló a finales de los años 1970 como una consecuencia de la escena post-punk británica , donde también se la conocía como acid punk . Prince exploró elementos neopsicodélicos en su exitosa música soul progresiva de mediados de los años 1980. Una ola neopsicodélica de rock alternativo británico en los años 1980 generó los subgéneros del dream pop y el shoegazing . [4] La neopsicodelia también puede incluir incursiones en el pop psicodélico , el rock de guitarras estridentes , jams de forma libre muy distorsionadas o experimentos de grabación . [1]
Características
| Parte de una serie sobre |
| Psicodelia |
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Los grupos neopsicodélicos toman prestados elementos de la música psicodélica de los años 60. Algunos emulan el pop psicodélico y el rock psicodélico de bandas como los Beatles y los primeros Pink Floyd , mientras que otros adoptan el rock de guitarras influenciado por los Byrds , o jams libres distorsionados y el experimentalismo sonoro de los años 60, siendo bandas como Red Krayola un punto de referencia para estos últimos. [1] Algunas bandas neopsicodélicas se centraban explícitamente en el consumo y las experiencias de las drogas, [1] y, al igual que el movimiento acid house de la misma época, evocaban experiencias transitorias, efímeras y similares al trance . [7]
Varias bandas han utilizado elementos neopsicodélicos, o interpretado neopsicodelia, para acompañar letras surrealistas o políticas. [1] En opinión del autor Erik Morse , "los sonidos de la neopsicodelia estadounidense enfatizaron los márgenes crípticos del avant-rock , incorporando texturas evanescentes sobre una línea de bajo inmutable, produciendo un ambiente metálico 'pesado', en contraste con la filigrana cantada de la psicodelia británica". [8]
Historia
Década de 1970 y 1980: post-punk
La neopsicodelia, o como la llaman en Inglaterra, el punk ácido... es una de las dos tendencias más fuertes en la música new wave ... Si bien esto puede parecer una paradoja, ya que el punk fue en gran medida una reacción contra la cultura de las drogas de los años 60, de hecho el rock ácido de los años 60 fue originalmente un derivado de la escena del "punk rock" de esa década.
El rock psicodélico decayó hacia finales de los años 1960 cuando las bandas se separaron o se pasaron a nuevas formas de música, incluyendo el heavy metal y el rock progresivo . [9] Al igual que los desarrollos psicodélicos de finales de los años 1960, el punk rock y el new wave en los años 1970 desafiaron al establishment de la música rock. [10] En ese momento, "new wave" era un término usado indistintamente con la naciente explosión del punk rock. [11] En 1978, el periodista Greg Shaw categorizó un subconjunto de la música new wave como "neo-psicodelia", citando a Devo , "hasta cierto punto... [su] primer indicio importante... [son] el nuevo favorito de la prensa y los creadores de opinión de la nueva ola, pero nada en ello es remotamente 'punk ' ". [2] Shaw escribió que en Inglaterra, la neo-psicodelia era conocida como "acid punk", señalando que la "banda autopromocionada de 'punk psicodélico', los Soft Boys , [estaba] siendo perseguida intensamente por varios sellos importantes". [2] La banda de San Francisco Chrome se autodenominó "acid punk" durante esta era. [12] Según el miembro de Chrome Helios Creed , los periodistas musicales de la época consideraban que unas diez bandas, entre ellas Chrome, Devo y Pere Ubu , eran grupos de acid punk: "No querían llamarlo psicodelia, era psicodelia New Wave". [13]
En 1978-79, la new wave se consideraba independiente del punk y el post-punk (este último inicialmente conocido como "new musick"). [14] [nb 1] El autor Clinton Heylin marca la segunda mitad del año 1977 y la primera mitad del año 1978 como el " verdadero punto de partida del post-punk inglés". [16] [nb 2] Algunas de las bandas de la escena musical indie , incluyendo a Soft Boys, Teardrop Explodes , Wah! y Echo & the Bunnymen , se convirtieron en figuras importantes de la neopsicodelia. [1] [nb 3] A principios de la década de 1980, Siouxsie and the Banshees crearon un "pop neopsicodélico exótico" con la llegada del guitarrista John McGeoch . [19] El movimiento Paisley Underground de principios de la década de 1980 siguió a la neopsicodelia. [1] El movimiento, que se originó en Los Ángeles, contó con la participación de varias bandas jóvenes que fueron influenciadas por la psicodelia de fines de los años 1960 y todas tomaron diferentes elementos de ella, y el término "Paisley Underground" luego se expandió para incluir a otros de fuera de la ciudad que exploraron las mismas técnicas de composición e influencias. [20]
Década de 1980-presente
En las décadas de 1980 y 1990 hubo actos mainstream ocasionales que incursionaron en la neopsicodelia, incluido el trabajo de Prince de mediados de los 80 y algo de la producción de Lenny Kravitz en los 90, pero la neopsicodelia ha sido principalmente el dominio de las bandas de rock alternativo e indie. [1] A fines de la década de 1980, nació el shoegazing , que, entre otras influencias, se inspiró en la psicodelia de los años 1960. [21] Reynolds se refirió a este movimiento como "una erupción de bandas neopsicodélicas borrosas" en un artículo de 1992 en The Observer . [21]
AllMusic afirma: "Aparte del movimiento Paisley Underground de principios de los 80 y el colectivo Elephant 6 de finales de los 90, la mayor parte de la neopsicodelia posterior provino de excéntricos y revivalistas aislados, no de escenas cohesionadas". Continúan citando a los que consideran algunos de los artistas más destacados: The Church , Bevis Frond de Nick Saloman , Spacemen 3 , Robyn Hitchcock , Mercury Rev , Flaming Lips y Super Furry Animals . [1] Según Jeff Telrich de Treblezine : " Primal Scream hizo que [la neopsicodelia] estuviera lista para la pista de baile. Flaming Lips y Spiritualized la llevaron al ámbito orquestal. Y Animal Collective , bueno, hicieron algo propio". [5]
Lista de artistas
Véase también
Notas
- ^ Escritores contemporáneos como Jon Savage vieron las deconstrucciones musicales experimentales y radicales de grupos como Devo, Throbbing Gristle , Siouxsie and the Banshees , the Slits y Wire como maniobras "post-punk". [15]
- ^ Dice que la llegada del guitarrista John McKay a Siouxsie and the Banshees en 1977, el álbum Real Life (1978) de Magazine y la nueva dirección musical de Wire son factores en este punto de partida. [16] El periodista David Stubbs escribió que la música de Siouxsie and the Banshees en 1982 tenía "florituras neopsicodélicas" con "flautas tipo pan" y "loops tratados". [17]
- ^ Reynolds supuso que la música "melodiosa" de Echo & the Bunnymen podría compararse con "otros dos grupos postpunk importantes que surgieron de Liverpool durante este período: Wah! Heat , con sus acordes resonantes y crescendos interminables, y el grupo neopsicodélico Teardrop Explodes, cuyo cantante, Julian Cope , describió las canciones de la banda como 'gritos de alegría '" . [18] También señala que Echo & the Bunnymen fueron anunciados como los precursores de la "nueva psicodelia", escribe, "a pesar del hecho de que en esos días nunca ingerían nada más perturbador que pintas de cerveza". [18] El mánager de la banda, Bill Drummond , dijo: "Todo ese material de vanguardia postpunk, simplemente pensaríamos que era completamente estúpido ". [18]
Referencias
- ^ abcdefghijk "Neopsicodelia". Toda la música . Dakota del Norte
- ^ abcd Shaw, Greg (14 de enero de 1978). «New Trends of the New Wave». Billboard . Consultado el 23 de noviembre de 2015 .
- ^ Entrenador 2016, págs. 409–410.
- ^ abc Reynolds, Simon (1 de diciembre de 1991), "Pop View; 'Dream-Pop' Bands Define the Times in Britain", The New York Times , consultado el 7 de marzo de 2010
- ^ ab Terich, Jeff. "10 álbumes esenciales de neopsicodelia". Treblezine.
{{cite magazine}}: Requiere citar revista|magazine=( ayuda ) - ^ "Resumen del género musical neopsicodelia". AllMusic .
- ^ Smith 1997, pág. 138.
- ^ Morse 2009, págs. 144-145.
- ^ "Rock psicodélico", AllMusic , consultado el 27 de enero de 2011.
- ^ Grushkin, Paul (1987). El arte del rock: carteles desde Presley hasta el punk. Abbeville Press. pág. 426. ISBN 978-0-89659-584-2.
- ^ Cateforis 2011, pág. 9.
- ^ Reynolds 2005, pág. 283.
- ^ Barr, Stuart (1993). "Helios Creed". Convulsión .
- ^ Cateforis 2011, págs. 10, 27.
- ^ Cateforis 2011, pág. 26.
- ^ ab Heylin, Clinton (2006). Babilonia en llamas: del punk al grunge . Penguin Books . pág. 460. ISBN 0-14-102431-3..
- ^ Stubbs, David (junio de 2004), "Siouxsie and the Banshees – Reedición de A Kiss in the Dreamhouse ", UncutDavid Stubbs escribió que esto se refiere al álbum A Kiss in the Dreamhouse de Siouxsie and the Banshees .
- ^abcReynolds 2005.
- ^ Miranda Sawyer ; Mark Paytress; Alexis Petridis (16 de octubre de 2012), Spellbound: Siouxsie and the Banshees (documental de audio), BBC Radio 4 , consultado el 2 de mayo de 2017 ,
(de 15 minutos 03 segundos) pop neopsicodélico exótico.
Paytress, Mark (noviembre de 2014), "Her Dark Materials", Mojo (252): 82,A Kiss in the Dreamhouse
de 1982 , una aventura texturizada en la neopsicodelia orquestada.
- ^ Hann, Michael (16 de mayo de 2013). "The Paisley Underground: la explosión psicodélica de Los Ángeles en los años 80". The Guardian .
- ^ de Patrick Sisson, "Vapour Trails: Revisiting Shoegaze Archivado el 22 de octubre de 2014 en Wayback Machine ", XLR8R n.º 123, diciembre de 2008
Bibliografía
- Cateforis, Theo (2011). ¿No somos new wave?: el pop moderno de finales de los años 1980. University of Michigan Press. ISBN 978-0-472-03470-3.
- Morse, Erik (2009). Spacemen 3 y el nacimiento de Spiritualized. Omnibus Press . ISBN 978-0-85712-104-2.
- Reynolds, Simon (2005). Arrancarlo y empezar de nuevo: postpunk 1978-1984 . Londres: Faber and Faber . ISBN 978-0-571-21570-6.
- Smith, Paul (1997). Sueños milenarios: cultura contemporánea y capital en el Norte. Verso. ISBN 978-1-85984-918-7.
- Trainer, Adam (2016). "De la hipnagogia a la distroide: representaciones musicales postirónicas de la memoria personal". The Oxford Handbook of Music and Virtuality . Oxford University Press. ISBN 978-0-19-932128-5.
