Narración

Comentario escrito o hablado

La narración es el uso de un comentario escrito o hablado para transmitir una historia a una audiencia . [1] La narración es transmitida por un narrador : una persona específica, o voz literaria no especificada, desarrollada por el creador de la historia para entregar información a la audiencia, particularmente sobre la trama : la serie de eventos. La narración es un elemento obligatorio de todas las historias escritas ( novelas , cuentos , poemas , memorias , etc.), presentando la historia en su totalidad. Es opcional en la mayoría de los otros formatos de narración, como películas, obras de teatro, programas de televisión y videojuegos, en los que la historia se puede transmitir a través de otros medios, como el diálogo entre personajes o la acción visual.

El modo narrativo , que a veces también se utiliza como sinónimo de técnica narrativa , engloba el conjunto de elecciones a través de las cuales el creador del relato desarrolla su narrador y su narración:

  • Punto de vista, perspectiva o voz narrativa : la elección de la persona gramatical utilizada por el narrador para establecer si el narrador y la audiencia son o no participantes en la historia; también incluye el alcance de la información o el conocimiento que presenta el narrador.
  • Tiempo narrativo : la elección del tiempo gramatical pasado o presente para establecer la finalización previa o la inmediatez actual de la trama.
  • Técnica narrativa : cualquiera de los otros métodos elegidos para ayudar a narrar una historia, como establecer el escenario de la historia (ubicación en el tiempo y el espacio), desarrollar personajes , explorar temas (ideas principales o tópicos), estructurar la trama , expresar intencionalmente ciertos detalles pero no otros, seguir o subvertir las normas del género , emplear ciertos estilos lingüísticos y utilizar varios otros dispositivos narrativos.

Por lo tanto, la narración incluye tanto a quien cuenta la historia como a cómo se cuenta la historia (por ejemplo, mediante el uso de un flujo de conciencia o una narración no confiable ). El narrador puede ser anónimo y no especificado, o un personaje que aparece y participa en su propia historia (ya sea ficticia o real), o el propio autor como personaje. El narrador puede simplemente relatar la historia a la audiencia sin involucrarse en la trama y puede tener una conciencia variada de los pensamientos de los personajes y los eventos distantes. Algunas historias tienen múltiples narradores para ilustrar las historias de varios personajes en varios momentos, creando una historia con una perspectiva compleja.

Punto de vista

Existe un debate permanente sobre la naturaleza del punto de vista narrativo. Diversos enfoques teóricos han intentado definir el punto de vista en términos de persona, perspectiva, voz, conciencia y foco. [2] La perspectiva narrativa es la posición y el carácter del narrador en relación con la narración misma. [3] Por ejemplo, existe una distinción común entre la narración en primera persona y la narración en tercera persona, a las que Gérard Genette se refiere como narración intradiegética y extradiegética, respectivamente. [4]

Teoría literaria

El semiólogo ruso Boris Uspenskij identifica cinco planos en los que se expresa el punto de vista en una narración: espacial, temporal, psicológico, fraseológico e ideológico. [5] La crítica literaria estadounidense Susan Sniader Lanser también desarrolla estas categorías. [6]

El punto de vista psicológico se centra en las conductas de los personajes. Lanser concluye que se trata de "un aspecto extremadamente complejo del punto de vista, ya que abarca la amplia cuestión de la distancia o afinidad del narrador con cada personaje y acontecimiento... representado en el texto". [7]

El punto de vista ideológico no es sólo "el aspecto más básico del punto de vista", sino también "el menos accesible a la formalización, ya que su análisis se basa, en cierta medida, en la comprensión intuitiva". [8] Este aspecto del punto de vista se centra en las normas, valores, creencias y Weltanschauung (visión del mundo) del narrador o de un personaje. El punto de vista ideológico puede enunciarse abiertamente (lo que Lanser llama "ideología explícita") o puede estar incrustado en niveles "profundos y estructurales" del texto y no ser fácil de identificar. [9]

Primera persona

El punto de vista en primera persona revela la historia a través de un narrador abiertamente autorreferencial y participativo. La primera persona crea una relación estrecha entre el narrador y el lector, al referirse al personaje desde el que se ve la historia con pronombres en primera persona como yo y mí (así como nosotros y nos , siempre que el narrador forme parte de un grupo más grande). [10]

Segunda persona

El punto de vista en segunda persona es un punto de vista similar al de primera persona en sus posibilidades de falta de fiabilidad. El narrador relata su propia experiencia pero añade distancia (a menudo irónica) mediante el uso del pronombre de segunda persona tú . No se trata de una dirección directa a ningún lector determinado, incluso si pretende serlo, como en la metaficcional Si una noche de invierno un viajero de Italo Calvino . Otros ejemplos notables de segunda persona incluyen la novela Bright Lights, Big City de Jay McInerney , la ficción corta de Lorrie Moore y Junot Díaz , el cuento The Egg de Andy Weir y Second Thoughts de Michel Butor . Secciones de La quinta estación de NK Jemisin y sus secuelas también están narradas en segunda persona.

No eres el tipo de persona que estaría en un lugar como este a esta hora de la mañana. Pero aquí estás, y no puedes decir que el terreno te resulte totalmente desconocido, aunque los detalles sean confusos.

—  Líneas iniciales de Bright Lights, Big City (Luces brillantes, gran ciudad ) (1984) de Jay McInerney

El fundamentalista reacio de Mohsin Hamid y los libros de juegos , incluidas las series estadounidense Elige tu propia aventura y británica Fighting Fantasy (los dos ejemplos más grandes del género), no son verdaderas narraciones en segunda persona, porque hay un narrador implícito (en el caso de la novela) o un escritor (en el caso de la serie) que se dirige a una audiencia. Este dispositivo del lector al que se dirige es una característica casi omnipresente del medio relacionado con los juegos, independientemente de las amplias diferencias en las edades de lectura objetivo y la complejidad del sistema de juego de rol . De manera similar, la ficción interactiva basada en texto , como Colossal Cave Adventure y Zork , convencionalmente tiene descripciones que se dirigen al usuario, diciéndole al personaje lo que está viendo y haciendo. Esta práctica también se encuentra ocasionalmente en segmentos basados ​​en texto de juegos gráficos, como los de Spiderweb Software , que hacen un amplio uso de cuadros de texto emergentes con descripciones de personajes y ubicaciones. La mayor parte de la novela Halting State de Charles Stross está escrita en segunda persona como una alusión a este estilo. [11] [12]

Tercera persona

En el modo narrativo en tercera persona, la narración se refiere a todos los personajes con pronombres en tercera persona como él o ella y nunca pronombres en primera o segunda persona. [13]

Omnisciente o limitado

El punto de vista omnisciente es presentado por un narrador con una perspectiva general, que ve y sabe todo lo que sucede dentro del mundo de la historia, incluido lo que cada uno de los personajes está pensando y sintiendo. La inclusión de un narrador omnisciente es típica en la ficción del siglo XIX, incluidas las obras de Charles Dickens , León Tolstoi y George Eliot . [14]

Algunas obras de ficción, especialmente novelas, emplean múltiples puntos de vista, con diferentes puntos de vista presentados en secciones o capítulos discretos, incluyendo El paciente inglés de Michael Ondaatje , Los hijos del emperador de Claire Messud y la serie Canción de hielo y fuego de George RR Martin . El hogar y el mundo , escrito en 1916 por Rabindranath Tagore , es otro ejemplo de un libro con tres personajes con diferentes puntos de vista. En la serie Los héroes del Olimpo , escrita por Rick Riordan , el punto de vista alterna entre los personajes a intervalos. La serie de Harry Potter se centra en el protagonista durante gran parte de las siete novelas, pero a veces se desvía hacia otros personajes, particularmente en los capítulos iniciales de novelas posteriores de la serie, que cambian del punto de vista del epónimo Harry a otros personajes (por ejemplo, el Primer Ministro muggle en El príncipe mestizo ). [15] [ fuente no primaria necesaria ]

Algunos ejemplos de un punto de vista en tercera persona limitado o cercano, confinado a la perspectiva de un personaje, incluyen Disgrace de J.M. Coetzee . [16]

Subjetivo u objetivo

El punto de vista subjetivo es cuando el narrador transmite los pensamientos, sentimientos y opiniones de uno o más personajes. [17] El punto de vista objetivo emplea un narrador que cuenta una historia sin describir los pensamientos, opiniones o sentimientos de ningún personaje; en cambio, da un punto de vista objetivo e imparcial. [17]

Persona alternada o de varias personas

Aunque la tendencia en las novelas (u otras obras narrativas) es adoptar un único punto de vista a lo largo de toda la novela, algunos autores han utilizado otros puntos de vista que, por ejemplo, alternan entre diferentes narradores en primera persona o alternan entre un modo narrativo en primera y tercera persona. Los diez libros de la serie de aventuras Pendragon , de DJ MacHale , alternan entre una perspectiva en primera persona (entradas de diario escritas a mano) del personaje principal a lo largo de su viaje, así como una perspectiva incorpórea en tercera persona centrada en sus amigos en casa. [18]

En las comunidades indígenas americanas, las narraciones y los relatos suelen estar a cargo de varios ancianos de la comunidad. De esta manera, las historias nunca son estáticas porque están moldeadas por la relación entre el narrador y el público. Por lo tanto, cada historia individual puede tener innumerables variaciones. Los narradores suelen incorporar cambios menores en la historia para adaptarla a diferentes públicos. [19]

El uso de múltiples narrativas en una historia no es simplemente una elección estilística, sino más bien una elección interpretativa que ofrece una perspectiva del desarrollo de una identidad social más amplia y el impacto que esto tiene en la narrativa general, como lo explica Lee Haring. [20]

Haring ofrece un ejemplo de los cuentos populares árabes de Las mil y una noches para ilustrar cómo se utilizaba el encuadre para conectar vagamente cada historia con la siguiente, donde cada historia estaba incluida en la narrativa más grande. Además, Haring establece comparaciones entre Las mil y una noches y la narración oral observada en partes de la Irlanda rural , islas del suroeste del océano Índico y culturas africanas como Madagascar .

"Te diré lo que haré", dijo el herrero. "Te arreglaré la espada mañana, si me cuentas una historia mientras lo hago". El narrador era un narrador irlandés de 1935, que enmarcaba una historia dentro de otra (O'Sullivan 75, 264). El momento recuerda a Las mil y una noches, donde la historia de "El envidioso y el envidiado" está encerrada en la historia más grande contada por el Segundo Kalandar (Burton 1: 113-39), y muchas historias están encerradas en otras". [20]

Tenso

En el pasado narrativo, los acontecimientos de la trama ocurren antes del presente del narrador. [21] Este es, por lejos, el tiempo más común en el que se expresan las historias. Puede ser en el pasado lejano del narrador o en su pasado inmediato, que para efectos prácticos es lo mismo que su presente. El tiempo pasado se puede utilizar independientemente de si el contexto está en el pasado, presente o futuro del lector.

En las narraciones que utilizan el tiempo presente, los acontecimientos de la trama se representan como si ocurrieran en el momento actual del tiempo del narrador. Un ejemplo reciente de novelas narradas en tiempo presente son las de la trilogía Los juegos del hambre de Suzanne Collins . El tiempo presente también se puede utilizar para narrar eventos del pasado del lector. Esto se conoce como " presente histórico ". [22] Este tiempo es más común en las narraciones conversacionales espontáneas que en la literatura escrita, aunque a veces se utiliza en la literatura para dar una sensación de inmediatez de las acciones. La acción del guion también se escribe en tiempo presente.

El tiempo futuro es el más raro, ya que retrata los eventos de la trama como si ocurrieran algún tiempo después del presente del narrador. A menudo, estos eventos futuros se describen de tal manera que el narrador tiene conocimiento previo (o supuesto conocimiento previo) de su futuro, por lo que muchas historias en tiempo futuro tienen un tono profético .

Técnica

Flujo de conciencia

El flujo de conciencia proporciona la perspectiva del narrador (normalmente en primera persona) al intentar replicar los procesos de pensamiento (en lugar de simplemente las acciones y palabras habladas) del personaje narrativo. [23] A menudo, los monólogos interiores y los deseos o motivaciones interiores, así como fragmentos de pensamientos incompletos, se expresan a la audiencia, pero no necesariamente a otros personajes. Los ejemplos incluyen los sentimientos de los múltiples narradores en El ruido y la furia y Mientras agonizo de William Faulkner , y los pensamientos a menudo fragmentados del personaje Defred en El cuento de la criada de Margaret Atwood . El escritor irlandés James Joyce ejemplifica este estilo en su novela Ulises .

Narrador poco confiable

La narración no fiable implica el uso de un narrador poco fiable. Este modo puede emplearse para dar a la audiencia una sensación deliberada de incredulidad en la historia o un nivel de sospecha o misterio en cuanto a qué información se supone que es verdadera y qué se supone que es falsa. Los narradores no fiables suelen ser narradores en primera persona; un narrador en tercera persona también puede ser poco fiable. [24] Un ejemplo es El guardián entre el centeno de J. D. Salinger , en la que el narrador de la novela, Holden Caulfield, es parcial, emocional y juvenil, divulga o retiene cierta información deliberadamente y, a veces, probablemente, bastante poco fiable.

Véase también

Notas

  1. ^ Hühn, Peter; Sommer, Roy (2012). "Narración en poesía y drama". The Living Handbook of Narratology . Centro Interdisciplinario de Narratología, Universidad de Hamburgo.
  2. ^ Chamberlain, Daniel Frank (1990). Perspectiva narrativa en la ficción: una meditación fenomenológica del lector, el texto y el mundo . ITHAKA. ISBN 9780802058386.JSTOR  10.3138/j.ctt2ttgv0 .
  3. ^ James McCracken, ed. (2011). The Oxford English Dictionary (edición en línea). Oxford University Press . Consultado el 16 de octubre de 2011 .
  4. ^ El discurso narrativo: un ensayo sobre el método. Traducido por Lewin, Jane E. Prólogo de Jonathan Culler. Ithaca: Cornell University Press . 1980. pág. 228. ISBN 0-8014-9259-9. LCCN  79013499. OL  8222857W. Archivado desde el original el 4 de octubre de 2023 . Consultado el 4 de octubre de 2023 .
  5. ^ Boris Uspensky , Una poética de la composición: La estructura del texto artístico y la tipología de la forma compositiva , trad. Valentina Zavarin y Susan Wittig (Berkeley, CA: University of California Press, 1973).
  6. ^ Susan Sniader Lanser, El acto narrativo: punto de vista en la ficción en prosa (Princeton, Nueva Jersey: Princeton University Press, 1981).
  7. ^ Lanser, 201–02.
  8. ^ Uspenski , 8.
  9. ^ Lanser, 216–17.
  10. ^ Wyile, Andrea Schwenke (1999). "Ampliando la visión de la narración en primera persona". Literatura infantil en educación . 30 (3): 185–202. doi :10.1023/a:1022433202145. ISSN  0045-6713. S2CID  142607561.
  11. ^ "Estado de detención, reseña". Publishers Weekly . 1 de octubre de 2007.
  12. ^ Charles Stross. "Y otra cosa".
  13. ^ Paul Ricoeur (15 de septiembre de 1990). Tiempo y narrativa. University of Chicago Press. pp. 89–. ISBN 978-0-226-71334-2.
  14. ^ Herman, David; Jahn, Manfred; Ryan (2005), Enciclopedia Routledge de teoría narrativa , Taylor & Francis, pág. 442, ISBN 978-0-415-28259-8
  15. ^ Rowling, JK (2005). Harry Potter y el príncipe mestizo. Londres: Bloomsbury. pp. 6–18. ISBN 978-0-7475-8108-6.
  16. ^ Mountford, Peter. "Third-Person Limited: Analyzing Fiction's Most Flexible Point of View" (Tercera persona limitada: análisis del punto de vista más flexible de la ficción). Writer's Digest . Consultado el 28 de julio de 2020 .
  17. ^ ab Dynes, Barbara (2014). "Uso de la tercera persona". Masterclasses in Creative Writing . Reino Unido: Constable & Robinson. ISBN 978-1-47211-003-9. Recuperado el 28 de julio de 2020 .
  18. ^ White, Claire E. (2004). "Entrevista a DJ MacHale". The Internet Writing Journal . Writers Write . Consultado el 25 de enero de 2023 .
  19. ^ Piquemal, 2003. De las tradiciones orales nativas de América del Norte a la alfabetización occidental: la narración de cuentos en la educación.
  20. ^ ab Haring, Lee (27 de agosto de 2004). "Framing in Oral Narrative". Marvels & Tales . 18 (2): 229–245. doi :10.1353/mat.2004.0035. ISSN  1536-1802. S2CID  143097105.
  21. ^ Walter, Liz (26 de julio de 2017). "Cuando nadie la miraba, ella abrió la puerta: uso de los tiempos narrativos". cambridge.org . Cambridge University Press . Consultado el 28 de julio de 2020 .
  22. ^ Schiffrin, Deborah (marzo de 1981). "Variación del tiempo verbal en la narrativa". Lengua . 57 (1): 45–62. doi :10.2307/414286. ISSN  0097-8507. JSTOR  414286.
  23. ^ "flujo de conciencia - literatura".
  24. ^ Murphy, Terence Patrick; Walsh, Kelly S. (2017). "¿Narración en tercera persona poco fiable? El caso de Katherine Mansfield". Revista de semántica literaria . 46 (1): 67–85. doi :10.1515/jls-2017-0005. S2CID  171741675.

Lectura adicional

  • Rasley, Alicia (2008). El poder del punto de vista: Haz que tu historia cobre vida (1.ª ed.). Cincinnati, Ohio: Writer's Digest Books. ISBN 978-1-59963-355-8.
  • Card, Orson Scott (1988). Personajes y puntos de vista (1.ª ed.). Cincinnati, Ohio: Writer's Digest Books. ISBN 978-0-89879-307-9.
  • Fludernik, Monika (1996). Hacia una narratología "natural" . Londres: Routledge.
  • Genette, Gérard. El discurso narrativo. Un ensayo sobre el método . Traducido por Jane Lewin. Oxford: Blackwell 1980 (Traducción de Discours du récit ).
  • Stanzel, Franz Karl. Una teoría de la Narrativa . Traducción Por Charlotte Goedsche. Cambridge: CUP 1984 (Traducción de Theorie des Erzählens ).
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