Lista de composiciones de George Frideric Handel

George Frideric Handel (23 de febrero de 1685 - 14 de abril de 1759) compuso obras que incluyen 42 óperas; 24 oratorios ; más de 120 cantatas , tríos y dúos ; numerosas arias ; odas y serenatas ; sonatas para solista y trío ; 18 concerti grossi; y 12 conciertos para órgano.

Las ediciones recopiladas de las obras de Handel incluyen la Händel-Gesellschaft (HG) y la Hallische Händel-Ausgabe (HHA), pero la publicación más reciente Händel-Werke-Verzeichnis (HWV) se usa ahora comúnmente para numerar sus obras. Por ejemplo, el Mesías de Handel puede mencionarse como: HG xlv, HHA i/17 o HWV 56. ^[1] Algunas de las obras de Handel también están numeradas según las publicaciones iniciales, por ejemplo, una publicación de 1741 de Walsh etiquetó doce de los concerti grossi de Handel como Opus 6 .

Óperas

Lista de óperas de Georg Friedrich Handel. Todas las obras son óperas serias en tres actos, a menos que se indique lo contrario.
VAH	Título	Estreno	Evento	Libreto	Notas
1	Almira	8 de enero de 1705	Ópera en el Gänsemarkt , Hamburgo	Friedrich Christian Feustking , según G. Pancieri	Juego de canto
2	Nerón	25 de febrero de 1705	Ópera en el Gänsemarkt, Hamburgo	Friedrich Christian Feustking	Música perdida
3	Florindo	1708	Ópera en el Gänsemarkt, Hamburgo	Hinrich Hinsch	Sólo sobreviven una copia del libreto y fragmentos de la música.
4	Dafne	1708	Ópera en el Gänsemarkt, Hamburgo	Hinrich Hinsch	Música perdida
5	Rodrigo	1707	Florencia	según F. Salvani
6	Agripina	Finales de 1709 / Principios de 1710	Teatro San Giovanni Grisóstomo , Venecia	Vincenzo Grimani
7a/b	Rinaldo	24 de febrero de 1711	Teatro Queen's , Londres	Giacomo Rossi /Aaron Hill, según Torquato Tasso , La Gerusalemme liberata
8a/b/c	El pastor fido	22 de noviembre de 1712	Teatro Queen's, Londres	Giacomo Rossi, después de Guarini	La versión de 1712 es 8a. Las versiones revisadas de 1734 se designan 8c. El prólogo que Terpsícore añadió a la versión final es 8b.
9	Teseo	10 de enero de 1713	Teatro Queen's, Londres	Nicola Francesco Haym , según Philippe Quinault	5 actos
10	Silla	¿Junio de 1713?	¿Londres?	Giacomo Rossi, según Plutarco	Música reutilizada en Amadigi
11	Amadís de Gaula	25 de mayo de 1715	Teatro King's , Londres	Rossi o Haym (?), según AH de la Motte, 1699
12a/b	Radamisto	27 de abril de 1720	Teatro King's, Londres	Haym (?), según D. Lalli
13	Muzio Scevola	15 de abril de 1721	Teatro King's, Londres	Paolo Antonio Rolli, según Silvio Stampiglia	Sólo el acto 3 de Handel
14	Floridante	9 de diciembre de 1721	Teatro King's, Londres	Rolli, después de Francesco Silvani La costanza en trionfo
15	Ottone	12 de enero de 1723	Teatro King's, Londres	Haym, después de SB Pallavicino
16	Flavio	14 de mayo de 1723	Teatro King's, Londres	Haym, según M. Norris
17	Julio Cesare	20 de febrero de 1724	Teatro King's, Londres	Haym
18	Tamerlán	31 de octubre de 1724	Teatro King's, Londres	Haym, según Agostin Piovene y Nicholas Pradon
19	Rodelinda	13 de febrero de 1725	Teatro King's, Londres	Haym, según Antonio Salvi, según Pierre Corneille
20	Escipión	12 de marzo de 1726	Teatro King's, Londres	Rollo
21	Alejandro	5 de mayo de 1726	Teatro King's, Londres	El Mauro
22	Admeto	31 de enero de 1727	Teatro King's, Londres	Haym
23	Ricardo Primo	11 de noviembre de 1727	Teatro King's, Londres	Rolli, según Francesco Briani
Un ²	Genserico (o Olibrio )			Después de N. Beregan	Redactado a principios de 1728. Sólo parte del Acto I. Música utilizada principalmente en Siroe y Tolomeo.
24	Siroe	17 de febrero de 1728	Teatro King's, Londres	Haym, después de Metastasio
25	Tolomeo	30 de abril de 1728	Teatro King's, Londres	Haym, adaptado de Carlo Sigismondo Capece
26	Lotario	2 de diciembre de 1729	Teatro King's, Londres	Según Antonio Salvi
27	Partenope	24 de febrero de 1730	Teatro King's, Londres	Según Silvio Stampiglia
28	Poro	2 de febrero de 1731	Teatro King's, Londres	Después de la metástasis
Un ⁵	Tito el Emperador			Según J. Racine: Bérénice	Sólo un acto (las tres primeras escenas) con algo de música utilizada en Ezio . Compuesta a finales de 1731.
29	Ezio	15 de enero de 1732	Teatro King's, Londres	metástasis
30a	Fernando, Rey de Castilla				Una reconstrucción del primer borrador de HWV 30b de Handel
30b	Sostenerme	15 de febrero de 1732	Teatro King's, Londres	Después de Salvi
31	Orlando	27 de enero de 1733	Teatro King's, Londres	Después de Capece, después del Orlando furioso de Ludovico Ariosto
32	Arianna en Creta	26 de enero de 1734	Teatro King's, Londres	Según Pietro Pariati
Un ¹¹	Oreste	18 de diciembre de 1734	Teatro Covent Garden , Londres	Adaptado de GG Barlocci	Pasticcio , compuesta en 1734. Música enteramente de Handel. Obertura publicada en HG volumen 48 (p. 102).
33	Ariodante	8 de enero de 1735	Teatro Covent Garden, Londres	Después de Salvi, después del Orlando Furioso de Ariosto
34	Alcina	16 de abril de 1735	Teatro Covent Garden, Londres	Después del Orlando Furioso de Ariosto
35	Atalanta	12 de mayo de 1736	Teatro Covent Garden, Londres	Después de Belisario Valeriani
36	Arminio	12 de enero de 1737	Teatro Covent Garden, Londres	Después de Salvi
37	Justino	16 de febrero de 1737	Teatro Covent Garden, Londres	Adaptado de Giustino de Pariati, según Il Giustino de Nicolo Beregan
38	Berenice	18 de mayo de 1737	Teatro Covent Garden, Londres	Después de Salvi
39	Faramondo	3 de enero de 1738	Teatro King's, Londres	Adaptado de Faramondo del Apóstol Zeno
Un ¹³	Alejandro Severo	25 de febrero de 1738	Teatro King's, Londres	Adaptado de Zenón	Pasticcio, compuesta en 1738. Música enteramente de Handel. Obertura publicada en HG volumen 48 (p. 104).
40	Serse ( Jerjes )	15 de abril de 1738	Teatro King's, Londres	Después de Stampiglia
Un ¹⁴	Giove en Argo	1 de mayo de 1739	Teatro King's, Londres	Adaptado de AM Lucchini	Pasticcio, compuesta en abril de 1739. Música enteramente de Handel. Semi-escenificada.
41	Imeneo	22 de noviembre de 1740	Teatro en Lincoln's Inn Fields , Londres	Según Imeneo de Stampiglia
42	Deidamia	10 de enero de 1741	Teatro en Lincoln's Inn Fields, Londres	Rollo

Música incidental

Lista de música incidental de George Frideric Handel
VAH	Título	Estreno	Evento	Notas
43	El alquimista	14 de enero de 1710	Teatro Queen's , Londres	Música instrumental para la reposición de la obra de Ben Jonson El alquimista . Un arreglo, de un compositor anónimo, de la música de la ópera Rodrigo de Handel .
44	Común	Junio de 1745	Castillo de Ludlow , Shropshire	Tres canciones y un trío escritos como parte de un arreglo privado de la mascarada Comus de John Milton . ^[2]
45	Alceste	No realizado		Mascarada escrita para una obra de teatro no representada por Tobias Smollett . Música compuesta entre diciembre de 1749 y enero de 1750 .
218	El amor no es más que la fragilidad de la mente.	17 de marzo de 1740	Teatro Drury Lane , Londres	Cantada por la Sra. Kitty Clive en su presentación benéfica de The Way of the World (Acto III) de William Congreve. Música compuesta en Londres en 1740

Oratorios

Lista de oratorios de Georg Friedrich Handel
VAH	Título	Estreno	Evento	Libreto	Texto	Notas
46a	El triunfo del Tempo y del Disinganno	Junio de 1707	Roma	Benedicto Pamphili
46b	El triunfo del Tempo y della Verità	23 de marzo de 1737	Londres	Benedicto Pamphili
47	La resurrección	8 de abril de 1708	Roma	Carlo Sigismondo Capece
48	Pasión de Brockes	23 de marzo o 3 de abril de 1719	Catedral de Hamburgo (posiblemente)	Barthold Heinrich Brockes
50a	Ester	?1718	Probablemente cañones	Juan Arbuthnot	IMSLP. Basado en el trabajo de Alexander Pope .	Originalmente una máscara.
50b	Ester	1 de mayo de 1732	Teatro King's , Londres	Juan Arbuthnot	IMSLP. Basado en el trabajo de Alexander Pope.	Contiene añadidos de S. Humphreys
51	Débora	21 de febrero de 1733	Teatro King's, Londres	Samuel Humphreys	Stanford
52	Atalía	10 de julio de 1733	Teatro Sheldonian , Oxford	Samuel Humphreys	Stanford
53	Saúl	16 de enero de 1739	Teatro King's, Londres	Charles Jennens	Stanford
54	Israel en Egipto	4 de abril de 1739	Teatro King's, Londres	¿Charles Jennens?	Stanford
55	El Allegro, el Penseroso y el Moderato	27 de febrero de 1740	Teatro en Lincoln's Inn Fields , Londres	Charles Jennens	Stanford. Basado en el trabajo de John Milton .
56	Mesías	13 de abril de 1742	Nuevo Music Hall, Dublín	Charles Jennens	Stanford
57	Sansón	18 de febrero de 1743	Teatro Covent Garden , Londres	Nueva York Hamilton	Stanford
58	Sémele	10 de febrero de 1744	Teatro Covent Garden, Londres	William Congreve	Stanford	Una ópera catalogada como oratorio
59	José y sus hermanos	2 de marzo de 1744	Teatro Covent Garden, Londres	James Miller	Stanford
60	Hércules	5 de enero de 1745	Teatro King's, Londres	Thomas Broughton	Stanford
61	Baltasar	27 de marzo de 1745	Teatro King's, Londres	Charles Jennens	Stanford
62	Oratorio Ocasional	14 de febrero de 1746	Teatro Covent Garden, Londres	Nueva York Hamilton	Stanford
63	Judas Macabeo	1 de abril de 1747	Teatro Covent Garden, Londres	Thomas Morell	Stanford
64	Josué	9 de marzo de 1748	Teatro Covent Garden, Londres	Thomas Morell	Stanford
65	Alejandro Balus	23 de marzo de 1748	Teatro Covent Garden, Londres	Thomas Morell	Stanford
66	Susana	10 de febrero de 1749	Teatro Covent Garden, Londres	¿Nuevo Hamilton?	Stanford
67	Salomón	17 de marzo de 1749	Teatro Covent Garden, Londres	¿Nuevo Hamilton?	Stanford
68	Teodora	16 de marzo de 1750	Teatro Covent Garden, Londres	Thomas Morell	Stanford
69	La elección de Hércules	1 de marzo de 1751	Teatro Covent Garden, Londres	¿Tomás Morell?	Stanford
70	Jefté	26 de febrero de 1752	Teatro Covent Garden, Londres	Thomas Morell	Stanford
71	El triunfo del tiempo y la verdad	11 de marzo de 1757	Teatro Covent Garden, Londres	¿Tomás Morell?	Stanford

Odas y mascaradas

VAH	Título	Estreno	Evento	Texto
49a	Acis y Galatea (mascarilla)	Probablemente 1718	Cañones , cerca de Londres
49b	Acis y Galatea (serenata)	10 de junio de 1732	Teatro King's , Londres	Stanford
72	Aci, Galatea y Polifemo	19 de julio de 1708	Nápoles
73	Parnasso en fiesta	13 de marzo de 1734	Teatro King's, Londres
74	Oda al cumpleaños de la reina Ana	6 de febrero de 1713	Palacio Real de Londres
75	La fiesta de Alejandro	19 de febrero de 1736	Teatro King's, Londres	Stanford
76	Oda para el día de Santa Cecilia	22 de noviembre de 1739	Teatro en Lincoln's Inn Fields , Londres	Stanford

Cantatas

Lista de cantatas de George Frideric Handel
VAH	Título	Compuesto	Estreno	Evento	Notas	Texto
77	Ah, que puritano es demasiado verdadero	Florencia, c. 1707
78	¡Ah! Crudo, en mi plan	Roma, agosto de 1708	2 de septiembre de 1708	Palacio Bonelli, Roma
79	Diana cacciatrice o Alla caccia	Roma, mayo de 1707	Mayo – junio de 1707	Vignanello	Copiado para Francesco Ruspoli , 1707
80	Allor ch'io dissi addio	Roma, 1707-08
81	Alpestre monte	Florencia, c. 1707
82	Amarilli vezzosa o Daliso ed Amarilli o Il duello amoroso	Roma, agosto de 1708	Probablemente el 28 de octubre de 1708		Copiado para Ruspoli, 1708
83	Aminta e Fillide o Arresta il passo	Principios de 1708	14 de julio de 1708	Roma	Copiado para Ruspoli, 1708. La sección "Chi ben ama" se imprimió por separado en HG 52b
84	Aureolas suaves y mentiras	Roma, mayo de 1707			Copiado para Ruspoli, 1707
85	Venus y Adonis o Mirad dónde se encuentra Venus llorando	Londres, hacia 1711			Sin autógrafo, autenticidad incierta
86	Bella mi ritrosetta	Londres, c. 1717-18
87	Carco siempre de gloria	Londres, 1737	16 de marzo de 1737	Londres	Inserción variante en "Cecilia, volgi un sguardo" (89), para representaciones de Alexander's Feast (HWV 75), 1737, incluida música para el castrato Domenico Annibali
88	Cuídate, aureola grata	Roma, 1707-08
89	Cecilia, recibe un regalo	Londres, enero de 1736	19 o 25 (?) de febrero de 1736	Teatro Covent Garden, Londres	Interpretada entre las dos partes del Banquete de Alejandro (HWV 75).
90	Quien acelera el ritmo al núcleo	Florencia, c. 1706-07			Copiado para Ruspoli, 1709
91a	Clori, de los ojos miei	Florencia, finales de 1707
91b	Clori, de los ojos miei	Londres, después de 1710
92	Clori, mi bella Clori	Roma, 1707-08
93	Clori, ¿te amo?	Italia, 1707-1708
94	Clori, sí, te quiero.				Sin autógrafo, fuente más antigua c. 1738–40
95	Clori, vezzosa Clori	Roma, julio/agosto de 1708			Copiado para Ruspoli, 1708
96	Clori, Tirsi e Fileno o Cor Fedele in vano speri	Roma, julio/septiembre de 1707			Copiado para Ruspoli, 14 de octubre de 1707.
97	Cruel tirano Amor	Londres, junio de 1721	Probablemente el 5 de julio de 1721	Teatro King's, Haymarket, Londres	Interpretado en el concierto benéfico de Margherita Durastanti.
98	Cuopre tal volta al cielo	Italia, 1708
99	Il delirio amoroso o Da quel giorno fatale	Roma, el día 14 de enero de 1707 o antes.	Mayo de 1707	El palacio del cardenal Pamphili
100	De siete ardientes afectos	Italia, 1708-1709			Copiado para Ruspoli, 1709. (HWV 101a y 101b: Dal fatale momento. Spurious, por F. Mancini).
102a	De la guerra amorosa	Italia, 1708-1709			Versión para bajo. Copiada para Ruspoli, 1709
102b	De la guerra amorosa	Italia, 1708-1709			Versión para soprano. Copiado para Ruspoli, 1709
103	¡Ah! lasciate y vita y volo	Londres, c. 1722-25				Texto libreto de Paolo Antonio Rolli
104	Del bello ídolo mío	Roma, 1707-1709			Copiado para Ruspoli en 1709, pero posiblemente escrito ya en 1707.
105	Armida abbandonata o Dietro l'orme fuggaci	Roma, junio de 1707	Posiblemente el 26 de junio de 1707	Palacio Bonelli, Roma	Copiado para Ruspoli, 1707, 1709.
106	Dimmi, oh mio cor	Italia, 1707-1709			Ver nota para HWV 132
107	Dime, la planta	Roma, julio/agosto de 1708			Copiado para Ruspoli, 1708
108	Dulce mio ben, s'io taccio				Sin autógrafo. No se atribuye ninguna fuente a Handel.
109a	Dulce es puro amor el afán	Londres, c. 1717-18				Libreto ?Texto de Paolo Antonio Rolli
109b	Dulce es puro amor el afán	Londres, después de 1718				Libreto: ?Texto de Paolo Antonio Rolli
110	Agrippina condotta a morire o Dunque sarà pur vero	Italia, 1707-1708	A principios de 1708		Interpretada por primera vez por el castrato soprano Pasqualino Tiepoli.	Libreto: Anónimo
111a	Debo partir, ¿mi vida?	Italia, 1707-1709
111b	Debo partir, ¿mi vida?	Londres, c. 1725-28
112	Figuras del mesto cor	Probablemente Italia, 1707-09			No hay copias autógrafas ni del período italiano.
113	Figlio d'alte Esperanza	Florencia, 1706-1707
114	Hija adorada y cara	Roma, 1707-08			Copiado para Ruspoli, 1709
115	De pensar en el que piensa	Italia, 1707-1708
116	Fra tante pene	Florencia, 1706-1707			Copiado para Ruspoli, 1709
117	Hendel, no puedo con mi musa	Julio/Agosto 1708			Copiado para Ruspoli, 1708, 1709	Libreto del cardenal Benedetto Pamphili
118	Me fugití Amor amore anch'io	Londres, c. 1722-23			Impreso sin aria final en HG.	Libreto de Paolo Antonio Rolli
119	Echeggiate, festeggiate, numi eterni o Io languisco fra le gioie	Londres, c. 1710-1712			Parcialmente perdido. Fragmentos impresos en orden incorrecto en HG.
120a	Irene, ídolo mío	Italia, 1707-1709			Sin autógrafos ni copias de la época italiana.
120b	Irene, ídolo mío	Inglaterra, después de 1710			Sin autógrafos ni copias de la época italiana.
121a	La Solitudine o L'aure grate, il fresco rio	Londres, c. 1722-23			fragmento
121b	La Solitudine o L'aure grate, il fresco rio	Londres, antes de 1718
122	Apollo e Dafne o La terra è liberata	Hannover, 1710			Probablemente comenzada en Venecia, 1709
123	Lengua de boca lusinghiera	Posiblemente compuesta en Hannover, 1710.			?fragmento
124	Mira hacia abajo, santo armonioso	C. 1736	Febrero de 1736	Teatro Covent Garden, Londres	Recitativo y aria; probablemente un fragmento descartado para "El banquete de Alejandro" (HWV 75), 1736. Apareció en la cantata HWV 89	Libreto de Newburgh Hamilton, de la Oda Ceciliana 1720.
125a	Pulgares para arriba de mí, pensando tirano	Italia, julio-septiembre de 1708 ^[3]			Primera versión; sin autógrafos ni copias del período italiano; una versión copiada para Francesco Ruspoli , 1708.
125b	Pulgares para arriba de mí, pensando tirano	Londres, después de 1710			Segunda versión; sin autógrafos.
126a	Los pulmones de ustedes, que siete polis	Roma, julio/agosto de 1708
126b	Los pulmones de ustedes, que siete polis	Roma, 1708
126c	Los pulmones de ustedes, que siete polis	Probablemente Londres, después de 1710.
127a	Pulmones de mi bello número	Roma, 3 de marzo de 1708
127b	Pulmones de mi bello número	?Londres, después de 1710
127c	Pulmones de mi bello número	Londres, c. 1725-28
128	Pulmones y filetes	Roma, agosto de 1708			Copiado para Ruspoli, 1708
129	Manca pur cuanto dijo	Roma, julio/agosto de 1708			Copiado para Ruspoli, 1708
130	Mientras todo está en furor	Roma, agosto de 1708			Copiado para Ruspoli, 1708
131	Menzognere esperanza	Roma, septiembre de 1707			Copiado para Ruspoli, 1707
132a	Mi palpita el corazón	?Londres, después de 1710			Préstamos: Versión de "Dimmi, o mio cor" (HWV 106) con nueva apertura.
132b	Mi palpita el corazón	?Londres, después de 1718
132c	Mi palpita el corazón	?Londres, después de 1710
132d	Mi palpita el corazón	?Londres, c. 1711-12
133	No tienes luz, oh bella Clori	Roma, septiembre de 1707			Copiado para Ruspoli, 1707, 1709
134	Pensieri notturni di Filli o Nel dolce dell'oblio	Roma, 1707-1708. Finalizada en 1709.
135a	En el dulce ritmo	Probablemente Nápoles, junio/julio de 1708
135b	En el dulce ritmo	Londres, después de 1710			Sin autógrafos ni copias del período italiano temprano.
136a	En el yo africano	Nápoles, junio/julio de 1708
136b	En el yo africano	Londres, después de 1710
137	Nella stagion che di viole e rose	Roma, abril/mayo de 1707			Copiada para Ruspoli, 1707, 1709. Probablemente compuesta para la soprano Margherita Durastanti.
138	Bonito, ¿qué haces? ¿qué piensas?	?Hannover, 1710
139a	Ninfe y pastori	Roma, 1707-1709			Copiado para Ruspoli, 1709
139b	Ninfe y pastori	Probablemente Londres, después de 1710
139c	Ninfe y pastori	Londres, c. 1725-28
140	No se enmendará jamás	Roma, septiembre de 1707			Copiado para Ruspoli, 1707
141	No sospires, no piangere	Florencia, otoño de 1707
142	Noche tranquila y tranquila	Roma, 1707-08				Libreto anónimo
143	Olinto pastore, Tebro fiume, Gloria u O come chiare e belle	Roma, agosto/septiembre de 1708	9 de septiembre de 1708	Palacio Bonelli del marqués Ruspoli	Copiada para Ruspoli, 1708. Interpretada por primera vez por la soprano Anna Marie di Piedz.
144	Oh lucenti, oh sereni ojos	Roma, 1707
145	Lucrecia (O numi eterni)	Agosto de 1708			Copiada para Ruspoli, 1709. Probablemente compuesta para la soprano Margherita Durastanti.	Libreto del cardenal Benedetto Pamphili
146	Ojos mios que carajos estas?	Roma, 1707-08			Copiado para Ruspoli, 1709
147	Parte, el ídolo mío	Londres, después de 1710			Sin autógrafo ni copias italianas antiguas.
148	Poiche giuraro amor	Roma, principios de 1707			Copiado para Ruspoli, 1707, 1709
149	¿Por qué siento que no lo sé?				Única fuente c. 1738–40
150	Ero e Leandro o Qual ti riveggio, oh Dio	Roma, 1707			Derivado de la historia de Hero y Leander	Libreto ?Cardenal Pietro Ottoboni.
151	Qualor rawle, sì ma vaga Dori	Londres, después de 1710			Sin autógrafo ni copias del período italiano temprano
152	¿Cuál es la pupila?	Roma, septiembre de 1707			Copiado para Ruspoli, 1707
153	Cuando te dispersas, el núcleo	Probablemente Nápoles, junio/julio de 1708			Copiado para Ruspoli, 1708
154	Que fior que all'alba cabalga	Londres, c. 1738-1740			Publicado en Handel (ed. Burrows), "Canciones y cantatas para soprano".
155	Sin pensar	Roma, septiembre de 1707			Compuesta en Italia. Copiada para Ruspoli, 1707, 1709.
156	Sarai contenta con un	Florencia, 1706-1707
157	Sarees demasiado felices	Roma, septiembre de 1707			Copiado para Ruspoli, 1707, 1708 (incompleto)	Libreto de B. Pamphili.
158a	Si pareciera ser tu fe	Roma, 1708			Copiado para Ruspoli, 1708, 1709.
158b	Si pareciera ser tu fe	Probablemente Londres, después de 1710
158c	Si pareciera ser tu fe	Londres, c. 1725-28
159	Ver por destino fatal	Roma, principios de 1707			Copiado para Ruspoli, 1707, 1709
160a	La bianca rosa o Sei pur bella, pur vezzosa	Roma, principios de 1707			Copiado para Ruspoli, 1707, 1709
160b	La bianca rosa o Sei pur bella, pur vezzosa	Londres, c. 1725-28
160c	La bianca rosa o Sei pur bella, pur vezzosa	Londres, c. 1738-1741
161a	Sentí que estaba ristretto	Roma, 1708-1709
161b	Sentí que estaba ristretto
161c	Sentí que estaba ristretto	Londres, c. 1725-28
162	Siete rosas rugosas	Londres, c. 1711-12.			Compuesto con variante
163	Solitudini care, amata libertà	Londres, después de 1710			Sin autógrafos ni copias del período italiano temprano.
164a	El Gelsomino o Son Gelsomino	Londres, c. 1725-28
164b	El Gelsomino o Son Gelsomino	Londres, c. 1717-18
165	Spande todavía a mi disposición	Italia, 1707-1708
166	Splenda l'alba en oriente	Londres, c. 1711-1712			Sobrevive sólo en forma fragmentaria.
167a	Estanco de más sofrire	Italia, 1707-1708
167b	Estanco de más sofrire	Roma, julio/agosto de 1708
168	Partenza di GB o Stelle, pérfida stelle	Roma, 1707
169	Vuelve el corazón a tu afición	Probablemente Roma, 1707-08
170	Entre las llamas (El consejo)	Roma, 1707				Libreto del cardenal Benedetto Pamphili
171	¿Tu eres fiel? ¿Tu eres constante?	Florencia/Roma, 1706-07			Copiado para Ruspoli, 1707, 1708
172	Lea mi consejo	Florencia, 1706-1707			Copiado para Ruspoli, 1707
173	Un alma enamorada	Roma, mayo de 1707	Junio de 1707	Probablemente Vignanello	Copiado para Ruspoli, 1707
174	Una sorpresa para quien muera	Florencia, otoño de 1707
175	Viendo Amor	Roma, 1707-08
176	Amore uccellatore o Venne voglia ad Amore	Roma, 1707-08
177	Zeffiretto, detén el vuelo	Italia, 1707-1709			Copiado para Ruspoli, 1709

Duetos italianos

VAH	Título	Compuesto	Notas	Texto
178	Mirar fijamente yo soy un intento	?Hannover, alrededor de 1711	El primer movimiento reapareció dos años más tarde en el Jubilate de Utrecht (HWV 279) como "Estad seguros de que el Señor es Dios". La sección intermedia lenta formó la base para el coro final de "Alcina" (HWV 34) en 1735.
179	Ah, en los lugares humanos	Londres, 31 de agosto de 1745
180	Amor, juega mi porge	Italia, c. 1707-09
181	Beato en ver quién puede	Londres, 31 de octubre de 1742	Versión italiana de Horacio, "Beatus ille"
182a	Caro autor de mi doglia	Probablemente Italia, c. 1707–09
182b	Caro autor de mi doglia	Londres, hacia 1742
183	Caro autor de mi doglia	Hannover, c. 1710-1712	Espurio, de Reinhard Keiser.
184	Che vai pensando, folle pensier	Italia, c. 1707-09
185	Conservar, raddoppiado	?Hannover, alrededor de 1711	El segundo movimiento, "Nodi voi", se puede encontrar más tarde en las sonatas Opus 1 y también en los concerti grossi, así como en varias óperas y oratorios.
186	Fronda ligera y móvil	Londres, hacia 1745	El tema de apertura también aparece en "Belshazzar" (HWV 61) así como en el Concierto a due cori No. 1 (HWV 332).
187	Hace unos días, Tartarei regni	Compuesta: Italia, c. 1707
188	Lengua, gema y suspiro	Londres, hacia 1722	El tema del segundo movimiento apareció más tarde como "Lo has prevenido" en el Himno de la Coronación, "El Rey se regocijará" (HWV 260).	Libreto de GD de Totis (de la ópera "La caduta del regno dell'Amazzoni"; 1690)
189	No, no quiero fiarme	Londres, 3 de julio de 1741	Ideas temáticas de 2 movimientos utilizados en "El Mesías" (HWV 56)
190	No, no quiero fiarme	Londres, 2 de noviembre de 1742
191	Cuando con calma cabalgo el mar	Italia o Hannover, c. 1707–11
192	Que fior que all'alba cabalga	Londres, 1 de julio de 1741	El tercer movimiento utiliza el tema de "Quel fior che all'alba ride" (HWV 154). Ideas temáticas de dos movimientos utilizadas en "Mesías" (HWV 56)
193	Si no lasci amor	Londres, c. 1722 (?1711)	La idea temática del primer movimiento se utiliza en "El Mesías" (HWV 56) como dúo: "Oh muerte, ¿dónde está tu aguijón?". Secciones del movimiento final se utilizan en Esther (HWV 50a), 1718, y hay una alusión a la famosa aria de la "Música acuática".
194	Sono liete, afortunado	?Hannover, c. 1710-11	El movimiento final se utilizó más tarde en la obertura de "Judas Macabeo" (HWV 63).
195	Apuesto a que indagarán	Londres, c. 1730-1740	Movimiento único, conocido sólo por ejemplares. Autenticidad incierta.
196	Tacete, oh, tacete	Italia, c. 1707-09	Libreto de Francesco de Lemene (1692) que aparece bajo el título "Amor dorme" en sus "Poesie Diverse".
197	Tanti strali al sen mi scocchi	?Hannover, alrededor de 1711	Movimiento de fuga utilizado posteriormente en "Salomón" (HWV 67) para "Tómenselo todo".
198	Demasiada cruda, demasiada fiera	?Hannover, alrededor de 1711	Autógrafo perdido.
199	Va, speme infida	?Hannover, alrededor de 1711	Autógrafo perdido.

Tríos italianos

Lista de tríos italianos de Georg Friedrich Handel
VAH	Título	Compuesto	Notas
200	Que fior que all'alba cabalga	?Italia, c. 1707–09	Dos versiones, textos ligeramente diferentes.
201a	Si no lasci amor	Nápoles, 12 de julio de 1708
201b	Si no lasci amor	1708	Primer movimiento más largo en Nápoles autógrafo que en la mayoría de las copias.

Himnos

Lista de himnos de Georg Friedrich Handel
VAH	Título	Voz	Compuesto	Notas	Texto
202	Künft'ger Zeiten eitler Kummer	Soprano	Londres, c. 1724-26		de BH Brockes de "Irdisches Vergnügen in Gott".
203	Das zitternde Glänzen der spielenden Wellen	Soprano	Londres, c. 1724-26		de BH Brockes de "Irdisches Vergnügen in Gott".
204	Flores de ambar de Süsser	Soprano	Londres, c. 1724-26		de BH Brockes de "Irdisches Vergnügen in Gott".
205	Süsse Stille, sanfte Quelle ruhiger Gelassenheit	Soprano	Londres, c. 1724-26		de BH Brockes de "Irdisches Vergnügen in Gott".
206	Singe, Seele, Dios por el precio	Soprano	Londres, c. 1724-26		de BH Brockes de "Irdisches Vergnügen in Gott".
207	Mi alma me escucha cuando veo	Soprano	Londres, c. 1724-26		de BH Brockes de "Irdisches Vergnügen in Gott".
208	Que tu desde lo oscuro se enfríe	Soprano	Londres, c. 1724-26		de BH Brockes de "Irdisches Vergnügen in Gott".
209	En los buches angenehmen	Soprano	Londres, c. 1724-26		de BH Brockes de "Irdisches Vergnügen in Gott".
210	Flammende Rose, Zierde der Erden	Soprano	Londres, c. 1724-26		de BH Brockes de "Irdisches Vergnügen in Gott".
284	Los pecadores obedecen la palabra del Evangelio (La Invitación)	Soprano	C. 1747	Probablemente a petición de Priscilla Rich.	por Charles Wesley.
285	Oh Amor divino, qué dulce eres (Deseando amar)	Soprano	C. 1747	Probablemente a petición de Priscilla Rich.	por Charles Wesley.
286	Alegraos, el Señor es Rey (Sobre la Resurrección)	Soprano	C. 1747	Probablemente a petición de Priscilla Rich.	por Charles Wesley.

arias italianas

Lista de arias italianas de Georg Friedrich Handel
VAH	Título	Voz	Compuesto
211	Aure dolci, deh, spirate	Alto	Londres, c. 1722-26
212	Con doble gloria mia	Soprano	Londres, c. 1722-26
213	Con lacrime es hermosa	Alto	Londres, c. 1717-18
214	De la onda inestable	Alto	Londres, hacia 1749
215	Col valor de tu brando	Soprano	Londres, c. 1711-1713
216	Impari de mio core	Soprano	Londres, hacia 1749
217	El odio sí, pero luego se derrumbó	Alto	Londres, c. 1722-26
219	No es que se haya hecho más bueno	Soprano	Londres, c. 1710-18
220	Para dar ritmo a mi tormento	Soprano	Londres, hacia 1749
221	¿Cuánto te envidio por tu fortuna?	Soprano	Londres, hacia 1749
222	Cuanto más amara fu sorte rawle	Soprano	Londres, c. 1721-23
223	S'un dì m'appaga, la mia rawle	Soprano	Londres, c. 1738-1741
224	Sí, crudo, se tornará.	Soprano	Londres, c. 1738-1741
225	Pregunto quién es por qué el tipo	Alto	Londres, c. 1717-18
227	Estás buscando entre flores	Soprano	Londres, hacia 1726

Canciones en ingles

Lista de canciones en inglés de George Frideric Handel
VAH	Título	Voz	Compuesto	Notas	Texto
226	Canción de caza o La mañana es encantadora	Tenor	1743	Voz en clave de sol. Autógrafo que se conserva, obsequiado a Legh en 1751	de Charles Legh. Compuesta en Londres
228-1	Los amantes infelices: Mientras volaban las flechas fatales de Celia	Soprano	C. 1730
228-2	Cloris encantadora: No preguntes la causa / El pobre pastor: El sol se hundió bajo las colinas	Soprano	C. 1730
228-3	Como en un soleado día de verano	Soprano	C. 1729
228-4	Discurso de Baco en alabanza del vino: Baco un día camina alegremente	Soprano	C. 1730
228-5	El Minueto Polaco o El deleite de Miss Kitty Grevil: Encantadora es tu forma y tu aire	Soprano	C. 1720
228-6	La queja del marinero: Ven a escuchar mi cancioncilla / El fantasma del calcetero: Tan cerca de Portobello como	Soprano	C. 1735
228-7	Di godere ha speranza il mio core / Oh mi querida, mi adorable criatura	Soprano	C. 1719
228-8	La queja de la doncella abandonada: infiel ingrata / El zagal desairado: Cloe demuestra ser falsa	Soprano	C. 1720
228-9	De la flagelación de la rebelión o Una canción sobre la victoria obtenida sobre los rebeldes por Su Alteza Real el Duque de Cumberland	Tenor	1746	Primera interpretación: cantada por Thomas Lowe en los jardines de Vauxhall, el 15 de mayo de 1746. Compuesta para celebrar la derrota de las fuerzas jacobitas a manos del duque de Cumberland en Culloden el 16 de abril de 1746.
228-10	La Ninfa Abandonada: Los Ángeles Guardianes ahora me protegen	Soprano	C. 1735
228-11	Me gusta la juventud amorosa que es libre.	Soprano	1737	Estreno: 28 de febrero de 1737: Londres, Drury Lane Theatre. Publicación: 1741. Interpretada por Catherine ("Kitty") Clive en la comedia de James Miller, "The Universal Passions" (Acto II)
228-12	Phillis: Mis hermosos pretendientes se han extraviado.	Soprano	C. 1725
228-13	No, Cloe, que mejor lo soy.	Soprano	C. 1730
228-14	La queja de amor de Strephon: Oh cruel tirano amor	Soprano	C. 1730
228-15	El consejo del sátiro a un corredor de bolsa : En la orilla de un mar en baja marea / Vosotros, los pretendientes que estáis cortejando a una doncella / Molly Mogg: Dice mi tío, os ruego que descubráis	Soprano	C. 1730
228-16	Phillis, sé amable y escucha.	Soprano	C. 1730
228-17	Phillis aconsejó: Phillis la encantadora	Soprano	C. 1739
228-18	¡Quedaos aquí, mis valientes muchachos! Canción hecha para los caballeros voluntarios de la ciudad de Londres.	Tenor	1745	Primera interpretación: cantada por Thomas Lowe en "The Relapse or Virtue in Danger" de John Vanbrugh, en el Drury Lane Theatre, Londres: 14 de noviembre de 1745. Publicada: 1745. Publicada como "Una canción hecha para los caballeros voluntarios de la ciudad de Londres" (1745)
228-19	La doncella fiel / La ninfa melancólica: Era cuando los mares rugían	Soprano	1715	Primera representación: 23 de febrero de 1715: Londres, Drury Lane Theatre. Música incidental; cantada en "The Beggar's Opera" de Gay; la canción XXVIII de Lucy "How Cruel are the Traitors", probablemente cantada en "Comic Tragick Pastoral Farce" o The What D'Ye Call It de John Gay (Acto II)
228-20	El Rapto / Clarinda incomparable: Cuando contemplo los encantos de Clarinda / Venus ahora se va	Soprano	C. 1725
228-21	La Muerte del Ciervo: Cuando Febo adorna las cimas de las colinas	Soprano	C. 1740
228-22	¿Quién puede ganarse el favor de una mujer?	Soprano	C. 1746
228-23	Una respuesta a la queja de Collin: Vientos a quienes Collin se queja	Soprano	C. 1716
228-24	Sí, estoy enamorado.	Soprano	C. 1740

Cantatas de iglesia alemanas

Lista de cantatas eclesiásticas alemanas de Georg Friedrich Handel
VAH	Título	Compuesto	notas
229-1	Das gantze Haupt ist krank à 8	Halle, hacia 1700–03	Música perdida
229-2	Es ist der alte Bund, Mensch à 12	Halle, hacia 1700–03	Música perdida
229-3	Führwahr, er trug unsere Krankheit à 15	Halle, hacia 1700–03	Música perdida
229-4	Thue Rechnung von deinem Haußhalten à 13	Halle, hacia 1700–03	Música perdida
229-5	Victoria. Der Tod ist verschlungen à 14	Halle, hacia 1700–03	Música perdida
229-6	¿Lo comeremos el 10/12?	Halle, hacia 1700–03	Música perdida
229-7	Wer ist der, so von Edom kömmt à 12	Halle, hacia 1700–03	Música perdida

Cantatas sacras italianas

Lista de cantatas sacras italianas de George Frideric Handel
VAH	Título	Voz	Compuesto	Notas
230	¡Ah! che troppo ineguali u O del ciel! maria regina	Soprano	?Roma 1707–08	Recitativo y aria.
233	Señora, está en el cielo	Soprano		Estreno: 2 de febrero de 1708, Roma, «aniversario de la liberación de Roma del terremoto, en la fiesta de la Purificación de la Virgen».
234	Il pianto di Maria o Giunta l'ora fatal	Soprano		Falsa. Atribuida erróneamente a Handel; compuesta por Giovanni Battista Ferrandini (1710-1791).

Música de iglesia latina

Lista de música sacra latina que incluye motetes, arreglos de salmos y antífonas de George Frideric Handel ^[4]
VAH	Tipo	Título	Voz	Llave	Compuesto	Estreno	Evento	Notas	Texto
231	Motete	Coelestis dum spirat aura	Soprano	Re mayor/Sol mayor	?Roma, 1707	13 de junio de 1707	Vignanello	Motete para la fiesta de San Antonio de Padua
232	Escenario del salmo	Dixit Dominus	Coro de soprano, alto, tenor y bajo	Sol menor	Roma, abril de 1707			Dixit Dominus representa el autógrafo fechado más antiguo de Handel, y es el autógrafo sobreviviente más antiguo de sus composiciones a gran escala.	Salmo 110 (Vulgata 109)
235	Antífona	Haec es reina virginal	Soprano	Sol mayor	?Roma, 1707	?15/16 de julio de 1707	Roma	Probablemente escrita para los servicios celebrados en la iglesia de S. Maria di Monte Santo para celebrar la festividad de la "Madonna del Carmine".
236	Escenario del salmo	Laudate pueri dominum	Soprano	Fa mayor	?Hamburgo, alrededor de 1706			Laudate pueri dominum en fa mayor es el autógrafo más antiguo de Handel que se conserva. Podría haber sido compuesto en Halle, 1701-2.	Salmo 113 (Vulgata 112)
237	Escenario del salmo	Laudate pueri dominum	Soprano, Coro	Re mayor	Roma, 8 de julio de 1707			Tema de apertura encontrado originalmente en Missa Sapientiae de A. Lotti .	Salmo 113 (Vulgata 112)
238	Escenario del salmo	Nisi Dominus	Alto, Tenor, Bajo, Coro	Sol mayor	Roma, 13 de julio de 1707	16 de julio de 1707	Roma	Probablemente escrita para un gran servicio de Vísperas celebrado en la iglesia de Santa María de Monte Santo en Roma, el día de la festividad de "Nuestra Señora del Monte Carmelo". El tema fugado se encuentra originalmente en la Missa Sapientiae de Antonio Lotti .	Salmo 127 (Vulgata 126)
239	Motete	El cual de celebro suene	Soprano	Sol mayor	Roma, mayo-junio de 1707	12 de junio de 1707	Vignanello	Para Pentecostés
240	Motete	Saeviat nos cuenta entre rigores	Soprano	Re mayor	?Roma, 1707	16 de julio de 1707	Roma	Motete para la Fiesta de la Virgen del Carmine
241	Antífona	Salve Regina	Soprano	Sol menor	?Roma, 1707	19 de junio de 1707	Vignanello	Probablemente interpretada por primera vez el Domingo de la Trinidad en la capilla privada de Francesco Ruspoli .
242	Motete	Silencioso venti	Soprano	Si bemol mayor	Londres, c. 1723-25
243	Antífona	Te decus virgineum	Alto	Sol menor	Roma, 1707	?15/16 de julio de 1707	Roma	Probablemente escrito para los servicios celebrados en la iglesia de S. Maria di Monte Santo para celebrar la festividad de "Nuestra Señora del Monte Carmelo".
244	Cantata	Kirieleisón	Coro					Atribuido erróneamente a Handel; de A. Lotti ("Missa Sapientiae"), pero copiado por Handel c. 1749.
245	Cantata	Gloria en excelsis deo	Coro					Atribuido erróneamente a Handel; de A. Lotti ("Missa Sapientiae"), pero copiado por Handel c. 1749.
269		Amén...aleluya	Soprano, bajo	Re menor	1735-46			Probablemente pensado como un estudio vocal.
270		Amén	Soprano, bajo	Fa mayor	1735-46			Probablemente pensado como un estudio vocal.
271		Amén...aleluya	Soprano, bajo	Sol menor	1735-46			Probablemente pensado como un estudio vocal.
272		Aleluya...amén	Soprano, bajo	Re menor	1735-46			Probablemente pensado como un estudio vocal.
273		Aleluya...amén	Soprano, bajo	Sol mayor	1735-46			Probablemente pensado como un estudio vocal.
274		Aleluya...amén	Soprano, bajo	Un menor	1735-46			Probablemente pensado como un estudio vocal.
276		Amén...aleluya	Soprano, bajo	Fa mayor	1744-47			Probablemente pensado como un estudio vocal.
277		Aleluya...amén	Soprano, bajo	Fa mayor	1744-47			Probablemente pensado como un estudio vocal.

Himnos

Lista de himnos de George Frideric Handel
VAH	Título	Compuesto	Estreno	Evento	Notas	Texto
246	Estad alegres en el Señor	Cañones , 1717-18		San Lorenzo, Whitchurch , Londres	Chandos Anthem No. 1 o Jubilate ('Cannons') en re mayor. También considerado un Cántico . El tema de apertura se encuentra originalmente en "Laudate Pueri" (HWV 236), que a su vez tomó prestado el tema de la Missa Sapientia de A. Lotti .	Salmo 100 (el Jubilato ).
247	En el Señor he puesto mi confianza	Cañones, 1717-18		San Lorenzo, Whitchurch, Londres	Himno n.º 2 de Chandos. Transcrito para orquesta por Edward Elgar en 1923 como Obertura en re menor y por Stokowski en 1924.	Salmos 9, 11, 12 y 13 de la Nueva Versión de los Salmos de David de Tate y Brady .
248	Ten piedad de mí	Cañones, 1717-18		San Lorenzo, Whitchurch, Londres	Himno de Chandos No. 3.	Salmo 51 (el Miserere ).
249a	Venid, cantemos al Señor.	1714	?26 de septiembre de 1714	Capilla Real, Palacio de St. James, Londres.		Salmo 96
249b	Venid, cantemos al Señor.	Cañones, 1717-18		San Lorenzo, Whitchurch, Londres	Himno n.º 4 de Chandos. Basado en parte en "Cantad al Señor un cántico nuevo" (HWV 249a). La obertura se reutilizó posteriormente en el concierto para oboe n.º 2 de Handel .	Versión "Libro de Oración" de los Salmos 93 y 96.
250a	Yo te magnificaré	Cañones, 1717-18		San Lorenzo, Whitchurch, Londres	Himno n.º 5 de Chandos. Se añadieron dos movimientos más tarde. La obertura se reutilizó más tarde en el concierto para oboe n.º 2 de Handel .	Salmos 144 y 145
250b	Yo te magnificaré	1724	5 de enero de 1724	Capilla Real, Palacio de St. James, Londres		Salmos 89, 96, 145
251a	Como los pantalones del corazón	C. Diciembre de 1712 a mayo de 1713	1713	Capilla Real del Rey	Escrita solo para órgano y bajo continuo.	Salmo 42
251b	Como los pantalones del corazón	Cañones, 1717-18	1718	San Lorenzo, Whitchurch, Londres	Himno n.º 6 de Chandos (aunque se cree que es uno de los primeros himnos de Chandos compuestos). Versión orquestada de HWV 251a.	Salmo 42
251c	Como los pantalones del corazón	C. 1722	7 de octubre de 1722	Capilla Real, Palacio de St. James, Londres	Versión orquestada de HWV 251d.	Salmo 42
251d	Como los pantalones del corazón	C. 1722			Escrita solo para órgano y bajo continuo, no hay constancia de que la obra fuera interpretada en vida de Handel.	Salmo 42
251e	Como los pantalones del corazón	1738	28 de marzo de 1738 ^[5]	Teatro del Rey , Haymarket	Escrito para una velada benéfica	Salmo 42
252	Mi canción será siempre	Cañones, 1717-18		San Lorenzo, Whitchurch, Londres	Himno n.º 7 de Chandos. Parcialmente derivado del "Te Deum en re" (HWV 280). El trío "Thou rulest the raging sea" interpretado en Cannons, pero probablemente es falso; posiblemente compuesto por Johann Christoph Pepusch o Nicola Francesco Haym .	Salmo 89
253	Venid, cantemos al Señor.	Cañones, 1717-18		San Lorenzo, Whitchurch, Londres	Himno de Chandos No. 8.	"Libro de Oración" salmos 95 (las venite), 96, 97, 99, 103
254	¡Oh, alaben al Señor con un solo consentimiento!	Cañones, 1717-18		San Lorenzo, Whitchurch, Londres	Himno de Chandos No. 9.	Salmos 117, 135, 148 en versiones métricas de la "Nueva versión de los Salmos" de Nahum Tate y Nicolas Brady (1696).
255	El Señor es mi luz	Cañones, 1717-18		San Lorenzo, Whitchurch, Londres	Himno de Chandos No. 10.	Salmos 18, 20, 27–30, 34, 45
256a	Que Dios se levante	Cañones, 1717-18		San Lorenzo, Whitchurch, Londres	Himno de Chandos n.º 11. 1er movimiento de la 'sinfonía' añadido posteriormente.	Salmos 68 y 76
256b	Que Dios se levante	1726	16 de enero de 1726	Capilla Real, Palacio de St. James, Londres		Salmo 58
257	Alabad al Señor, vosotros los ángeles de su gloria.				Falsa. Atribuida erróneamente a Handel en la edición de Arnold y en HG 36. Por Maurice Greene, antes de 1728.
258	Sadoc el sacerdote	?9 de septiembre de 1727 – 11 de octubre de 1727	11 de octubre de 1727	Abadía de Westminster	Himno de la Coronación N.º 1. Para la coronación del rey Jorge II y la reina Carolina. Interpretado en la Unción.	Versión inglesa de la antífona "Unxerunt Salomonem Sadoc sacerdos", según I Reyes 1, 39–48.
259	Que tu mano sea fortalecida	?9 de septiembre de 1727 – 11 de octubre de 1727	11 de octubre de 1727	Abadía de Westminster	Himno de la Coronación N.º 2. Para la coronación del rey Jorge II y la reina Carolina. Cantado en el momento del reconocimiento (presentación del rey al pueblo).	Salmo 89:13–14.
260	El rey se alegrará	?9 de septiembre de 1727 – octubre de 1727	11 de octubre de 1727	Abadía de Westminster	Himno de la Coronación N.º 3. Para la coronación del rey Jorge II y la reina Carolina. Debería haberse cantado en el momento del reconocimiento, pero en su lugar se interpretó en la coronación.	Salmo 21:1,2,3,5
261	Mi corazón está escribiendo	?9 de septiembre de 1727 – 11 de octubre de 1727	11 de octubre de 1727	Abadía de Westminster	Himno de la Coronación N.º 4. Para la coronación del rey Jorge II y la reina Carolina. Interpretado durante la coronación de la reina.	Después del Salmo 45:1, 10, 12 e Isaías 49:23.
262	Este es el día que hizo el Señor (Himno para la boda de la Princesa Ana)	1734	14 de marzo de 1734	Capilla Francesa, Palacio de St. James	Interpretada durante la boda de Guillermo, Príncipe de Orange, y Ana, Princesa Real.	Salmos 45, 118, Proverbios, Eclesiástico
263	Cantad a Dios (Himno de la boda del príncipe Federico)	1736	27 de abril de 1736	Capilla alemana, Palacio de St. James, Londres	Para la boda de Federico, príncipe de Gales, y la princesa Augusta de Sajonia-Coburgo. Revisado para la boda de la princesa María.	Salmos 68, 106, 128
264	Himno fúnebre de la reina Carolina	5(?) – 12 de diciembre de 1737	17 de diciembre de 1737	Capilla del rey Enrique VII, Abadía de Westminster	Probablemente la primera vez que se interpretó fue en forma totalmente coral, sin movimientos solistas. La sinfonía no se interpretó en el funeral y probablemente se añadió más tarde.	De Lamentaciones, Samuel, Job, Eclesiástico, Filipenses, Sabiduría y Salmos 103, 112.
265	Himno de Dettingen ("El rey se alegrará")	30 de julio – 3 de agosto de 1743	27 de noviembre de 1743	Capilla Real, Palacio de St. James, Londres	Interpretada durante un servicio en presencia del rey Jorge II para celebrar su regreso sano y salvo a Inglaterra. También para celebrar la victoria combinada de los ejércitos austríaco y británico sobre los franceses en Dettingen, en la Baja Franconia, el 27 de junio de 1743. El texto es completamente diferente de "El rey se regocijará" de los himnos de la coronación de 1727.	Salmos 20, 21
266	¡Qué hermosos son sus pies! (Himno de Paz)	1749	25 de abril de 1749	Capilla Real, Palacio de St. James, Londres	Celebración de la paz de Aquisgrán. Interpretado con el Te Deum de la Reina Carolina (HWV 280).	Isaías, Salmos 29, 96, Apocalipsis
267	(?) Primer borrador del "Himno de la Paz" (Ver HWV 266)	Probablemente a principios de 1749			Una composición de 209 compases de los cuales los últimos 19 compases están incompletos.
268	Himno del Hospital de Niños Expósitos	1749	27 de mayo de 1749	Capilla del Hospital de Niños Expósitos , Londres	Estreno probablemente en versión íntegramente coral. Los movimientos solistas se añadieron probablemente hacia 1751.	Salmos 8, 41, 72, 112, Daniel, Apocalipsis

Cánticos

Lista de cánticos de Georg Friedrich Handel
VAH	Título	Llave	Compuesto	Estreno	Evento	Notas	Texto
278	Te Deum de Utrech	Re mayor	14 de enero de 1713	7 de julio de 1713	Catedral de San Pablo , Londres		"Te alabamos, oh Dios" (Himno ambrosiano)
279	Júbilo de Utrecht	Re mayor	?Enero – febrero de 1713.	7 de julio de 1713	Catedral de San Pablo , Londres		“Alegraos en el Señor” (Salmo 100)
280	Te Deum ("Reina Carolina")	Re mayor	1714	?26 de septiembre de 1714	Capilla Real, Palacio de St. James, Londres		"Te alabamos, oh Dios" (Himno ambrosiano)
281	Te Deum ("Chandos" o "Cañones")	Si bemol mayor	C. 1717–18	C. 1717–18	San Lorenzo, Whitchurch , Londres	Compuesta por Handel durante su estancia con el duque de Chandos en Cannons.	"Te alabamos, oh Dios" (Himno ambrosiano)
282	Te Deum	Un mayor	1726	16 de enero de 1726	Capilla Real, Palacio de St. James, Londres		"Te alabamos, oh Dios" (Himno ambrosiano)
283	Te Deum ("Dettingen")	Re mayor	17 de julio – alrededor del 29 de julio de 1743	27 de noviembre de 1743	Capilla Real, Palacio de St. James, Londres	Interpretada durante un servicio religioso en presencia del rey Jorge II para celebrar su regreso sano y salvo a Inglaterra. También para celebrar la victoria de los ejércitos combinados austríaco y británico sobre los franceses en Dettingen, en la Baja Franconia, el 27 de junio de 1743.	"Te alabamos, oh Dios" (Himno ambrosiano)

Conciertos

Lista de conciertos de George Frideric Handel
VAH	Instrumento	Llave	Compuesto	Estreno	Evento	Publicado	Opus	Notas
287	Oboe	Sol menor	?Hamburgo ? alrededor de 1704-05			1863		"Concierto para oboe n.º 3"
288	Violín	Si bemol mayor	Italia, hacia 1707					"Sonata a 5". Posiblemente para Corelli en Roma
289	Órgano	Sol menor	1735–36	19 de febrero de 1736	Londres, Teatro Covent Garden	1738	Opus 4 N° 1	Estrenada por primera vez con "El banquete de Alejandro" (HWV 75)
290	Órgano	Si bemol mayor	1735	5 de marzo de 1735	Londres, Teatro Covent Garden	1738	Opus 4 N° 2	Estrenada por primera vez con el oratorio "Esther" (HWV 50b)
291	Órgano	Sol menor	1735	5 de marzo de 1735	Londres, Teatro Covent Garden	1738	Opus 4 N° 3	Versiones variantes del último movimiento. Primera interpretación con el oratorio "Esther" (HWV 50b)
292	Órgano	Fa mayor	25 de marzo de 1735	1 de abril de 1735	Londres, Teatro Covent Garden	1738	Opus 4 N° 4	Originalmente concluía con el coro "Alleluja" (HG 20, p. 161), un breve final instrumental probablemente escrito por Handel para su publicación por Walsh. Estrenada con "Athalia" (HWV 52)
293	Órgano	Fa mayor		26 de marzo de 1735	Londres, Teatro Covent Garden	1738	Opus 4 N° 5	Realizada con la reposición de "Deborah" (HWV 51).
294	Arpa, más tarde órgano	Si bemol mayor	C. 1730 para arpa; 1732 para órgano	Desconocido; interpretado por primera vez con una obra coral (HWV 75) en 1736	Londres, Teatro Covent Garden	1738	Opus 4 N° 6	Compuesto como concierto para arpa, posteriormente arreglado para órgano; sirvió como prototipo para la serie de conciertos para órgano.
295	Órgano	Fa mayor	2 de abril de 1739	4 de abril de 1739	Londres, Teatro King's, Haymarket	1740	"Segundo conjunto" n.º 1	Conocido como Concierto para órgano n.º 13, los motivos de canto de pájaros del segundo movimiento le valieron el apodo de "El cuco y el ruiseñor".
296a	Órgano	Un mayor	1739	20 de marzo de 1739	Londres, Teatro King's, Haymarket	1740	"Segundo conjunto" n.º 2	Conocido como concierto para órgano "No. 14"
296b	Órgano	Un mayor	C. 1743–46					Pasticcio. Arreglos de Handel
297	Órgano	Re menor				1740	"Segundo conjunto" n.º 3	Conocido como concierto para órgano n.º 15, es un arreglo del Concerto Grosso Op. 6 n.º 10 (HWV 328).
298	Órgano	Sol mayor				1740	"Segundo conjunto" n.º 4	Conocido como concierto para órgano n.º 16, es un arreglo del Concerto Grosso Op. 6 n.º 1 (HWV 319).
299	Órgano	Re mayor				1740	"Segundo conjunto" n.º 5	Conocido como concierto para órgano n.º 17, es un arreglo del Concerto Grosso Op. 6 n.º 5 (HWV 323).
300	Órgano	Sol menor				1740	"Segundo conjunto" n.º 6	Conocido como concierto para órgano n.º 18, es un arreglo del Concierto Grosso en sol menor Op. 6 n.º 6 (HWV 324).
301	Oboe	Si bemol mayor				1740		"Concierto para oboe n.º 1"
302a	Oboe	Si bemol mayor				1740		"Concierto para oboe n.º 2"
303	Órgano	Re menor	C. 1738					Un adagio para dos órganos. Final adaptado por Handel para dar paso a otro movimiento. Publicado posteriormente como primer movimiento del Concierto para órgano en re menor, Op. 7 n.º 4 (HWV 309)
304	Órgano	Re menor	C. 1746	14 de febrero de 1746		1797		A veces se lo denomina concierto para órgano n.º 15. Se interpretó por primera vez con el estreno de The Occasional Oratorio (HWV 62).
305	Órgano	Fa mayor	C. 1747–48					A veces se lo denomina concierto para órgano n.º 16. Arreglo de Handel a partir del Concierto para dos coros en fa mayor (HWV 334) (3 movimientos) y Marcha en fa.
306	Órgano	Si bemol mayor	17 de febrero de 1740	27 de febrero de 1740	Londres, Teatro Lincoln's Inn Fields	1761	Opus 7 N° 1	El primer movimiento incluye una parte de pedal independiente.
307	Órgano	Un mayor	5 de febrero de 1743	18 de febrero de 1743	Londres, Teatro Covent Garden	1761	Opus 7 N° 2	Interpretado con el oratorio Samson (HWV 57)
308	Órgano	Si bemol mayor	1–4 de enero de 1751	1 de marzo de 1751	Londres, Teatro Covent Garden	1761	Opus 7 N° 3	Dos variantes autógrafas del primer movimiento. La última obra orquestal de Handel
309	Órgano	Re menor	¿hacia 1744?	14 de febrero de 1746	Londres	1761	Opus 7 N° 4	? Interpretado con el estreno de "The Occasional Oratorio" (HWV 62)
310	Órgano	Sol menor	31 de enero de 1750	16 de marzo de 1750	Londres, Teatro Covent Garden	1761	Opus 7 N° 5	Interpretada con "Theodora" (HWV 68). La gavota final en la versión publicada probablemente fue añadida posteriormente por Smith Jr.
311	Órgano	Si bemol mayor	C. 1748–49	1749		1761	Opus 7 N° 6	Recopilado por John Christopher Smith hijo después de la muerte de Handel para la publicación de John Walsh hijo.
343	Órgano	Sol mayor	C. 1738–39					Ritornello para Chacona (HWV 435). Fragmento de un esbozo de un concierto para órgano

Conciertos en bruto

Lista de conciertos grossos de George Frideric Handel
VAH	Llave	Compuesto	Estreno	Evento	Publicado	Opus	Notas
312	Si bemol mayor	?Hannover, alrededor de 1710			1734	Opus 3 N° 1	No hay autógrafo de Handel. La partitura manuscrita más antigua que se conserva es de alrededor de 1724. Probablemente el concierto más antiguo del conjunto Op. 3
313	Si bemol mayor	C. 1715–1718			1734	Opus 3 N° 2
314	Sol mayor	C. 1717–1718	C. 1717–1718		1734	Opus 3 N° 3	Arreglado (? por Walsh)
315	Fa mayor	1716	20 de junio de 1716	Londres, Teatro King's, Haymarket	1734	Opus 3 N° 4	Conocido como "El concierto para orquesta" o "La segunda obertura de Amadigi"
Anh. B 319	Fa mayor				1734	Opus 3 n.º 4a o 4b	De dudosa autoría, fue eliminado en la segunda edición de Walsh.
316	Re menor	1717–1718			1734	Opus 3 N° 5	En la segunda edición de Walsh de los conciertos Op. 3, se añadieron los movimientos 3.º, 4.º y 5.º
317	Re mayor	(?) 1733–1734			1734	Opus 3 N° 6	Publicado por Walsh en 1734 como concierto para órgano.
318	Do mayor	25 de enero de 1736	Febrero de 1736		1740		Primera interpretación entre los actos del oratorio El banquete de Alejandro (HWV 75)
319	Sol mayor	29 de septiembre de 1739			1740	Opus 6 N° 1
320	Fa mayor	4 de octubre de 1739			1740	Opus 6 N° 2
321	Mi menor	6 de octubre de 1739			1740	Opus 6 N° 3
322	Un menor	8 de octubre de 1739			1740	Opus 6 N° 4
323	Re mayor	10 de octubre de 1739			1740	Opus 6 N° 5	Conocido como el "Concierto de Santa Cecilia", los dos primeros movimientos y el último utilizan material temático de la obertura de la Oda para el día de Santa Cecilia (HWV 76)
324	Sol menor	15 de octubre de 1739			1740	Opus 6 N° 6
325	Si bemol mayor	12 de octubre de 1739			1740	Opus 6 N° 7
326	Do menor	18 de octubre de 1739			1740	Opus 6 N° 8
327	Fa mayor	Probablemente entre el 10 y el 11 de octubre de 1739			1740	Opus 6 N° 9	Los dos segundos movimientos fueron tomados del Concierto para órgano en fa mayor, HWV 295, y el minueto y la fuga allegro de la obertura de Imeneo . La Gigue, compuesta recientemente, estaba pensada originalmente para el Concierto Grosso en fa mayor (HWV 320).
328	Re menor	22 de octubre de 1739			1740	Opus 6 N° 10	El último movimiento, de estilo gavota, fue pensado originalmente por Handel para el Concierto Grosso en si menor (HWV 330).
329	Un mayor	30 de octubre de 1739			1740	Opus 6 N° 11	Una reelaboración del Concierto para órgano en la mayor, HWV 296.
330	Si menor	20 de octubre de 1739			1740	Opus 6 N° 12
331	Fa mayor		20 de marzo de 1723	Londres, Teatro Drury Lane			Dos movimientos, relacionados temáticamente con la Suite de música acuática en fa mayor (HWV 348)
331-1	Fa mayor						Música acuática, Suite variante n.º 1. Dos movimientos, relacionados temáticamente con la Suite n.º 1 en fa mayor de La música acuática (HWV 348)
331-2	Fa mayor						Música acuática, Suite variante n.º 2. Dos movimientos, relacionados temáticamente con la Suite n.º 1 en fa mayor de La música acuática (HWV 348)
332	Si bemol mayor	1747–1748	(?) 9 de marzo de 1748	Londres, Teatro Covent Garden			Concierto a dos coros en si bemol mayor, n.º 1. Compuesto para interpretaciones con oratorios; probablemente interpretado durante Josué (HWV 64)
333	Fa mayor	1747–1748	(?) 23 de marzo de 1748	Londres, Teatro Covent Garden			Concierto a dos coros en fa mayor, n.º 2. Compuesto para interpretaciones con oratorios; probablemente interpretado durante Alexander Balus (HWV 65)
334	Fa mayor	1747–1748	(?) 1 de abril de 1748	Londres, Teatro Covent Garden			Concierto a dos coros en fa mayor, n.º 3. Compuesto para interpretaciones con oratorios; probablemente interpretado durante Judas Macabeo (HWV 63)
335a	Re mayor	C. 1746					Versión de la obertura de la música de Fuegos artificiales .
335b	Fa mayor	C. 1746					Versión de la obertura de la música de Fuegos artificiales .

Obras orquestales

Lista de obras orquestales de George Frideric Handel
VAH	Tipo	Llave	Compuesto	Estreno	Publicado	Notas
302b	Largo	Fa mayor	C. 1738			Autógrafo con el título "Suite de pieces" (probablemente este era el movimiento de apertura)
336	Obertura	Si bemol mayor	C. 1707–1708			Autógrafo perdido. Probablemente completado en Alemania o Italia. Puede ser la obertura francesa original de Il Trionfo del Tempo e del Disinganno . ^[6]
337	Obertura	Re mayor	C. 1722–1725			Probablemente se pensó como un movimiento introductorio. Posiblemente se pensó para combinarlo con el concierto grosso en re mayor Op. 3 n.º 6 (HWV 317) como movimiento adagio.
338	Adagio/Allegro	Si menor/Re mayor	1722			Originalmente, el primer movimiento del Concierto para órgano, Allegro en re menor (HWV 317), era un concierto orquestal de tres movimientos. El primer movimiento se utilizó como sinfonía en Ottone (HWV 15); y el tema del último movimiento fue reelaborado para la obertura de Ottone.
339	Sinfonía	Si bemol mayor	C. 1706–1707		1979	Sin autógrafo. Publicada por primera vez en 1979 en la edición de Halle (IV/15) y solo se conoce a partir de una copia de Christopher Graupner (1683-1760). Probablemente se completó en Hamburgo o Italia.
340	Alegro	Sol mayor	¿Hacia 1710–1715?			Sin autógrafo
341	Suite	Re mayor			1733	Casi con toda seguridad es espurio
342	Obertura	Fa mayor	C. 1736
344	Coro y minueto	Si bemol mayor	1708			Sin autógrafo. Aparentemente, movimientos de la ópera de Hamburgo Florindo (HWV 3) (ver HWV 354)
345	Marzo	Re mayor	antes de 1738			Sin autógrafo
347	Sinfonía	Si bemol mayor	C. 1747
348	Suite. Suite de música acuática nº 1	Fa mayor	1717	17 de julio de 1717	1788	Autógrafo perdido. Interpretada para el rey Jorge I en el Támesis desde una barcaza con unos 50 músicos. El rey insistió en que la interpretación se repitiera más de una vez.
349	Suite. Música acuática Suite nº 2	Re mayor	1717	17 de julio de 1717	1788	Autógrafo perdido. Interpretada para el rey Jorge I en el Támesis desde una barcaza con unos 50 músicos. El rey insistió en que la interpretación se repitiera más de una vez.
350	Suite. Suite de música acuática nº 3	Sol mayor	1717	17 de julio de 1717	1788	Autógrafo perdido. Interpretada para el rey Jorge I en el Támesis desde una barcaza con unos 50 músicos. El rey insistió en que la interpretación se repitiera más de una vez.
351	Suite. Música para los fuegos artificiales reales	Re mayor	1749	27 de abril de 1749		Compuesta para la celebración de la Paz de Aquisgrán, que puso fin a la Guerra de Sucesión de Austria. Estrenada en Green Park, Londres
352	Suite	Si bemol mayor	1706			Sin autógrafo
353	Suite	Sol mayor	1706			Sin autógrafo
354	Suite	Si bemol mayor	1708			Sin autógrafo
355	Aria de hornpipe	Do menor	¿Hacia 1710–1715?			Sin autógrafo
356	Chirimía	Re mayor	1740			Sin autógrafo. Compuesta para Vauxhall Gardens.
413	Gigue	Si bemol mayor	1736

Sonatas para solistas

Lista de sonatas solistas para varios instrumentos (con acompañamiento de teclado) de George Frideric Handel
VAH	Instrumento	Llave	Compuesto	Publicado	Opus	Notas
357	Oboe	Si bemol mayor	C. 1707–10			Una de las primeras composiciones que se conservan de Handel. Probablemente escrita durante sus años en Italia.
358	No especificado	Sol mayor	C. 1707–10			Una sonata de " Fitzwilliam ". El manuscrito autografiado, que se encuentra en el Museo Fitzwilliam, no menciona la instrumentación ni hay indicaciones de tempo para los movimientos. Se le asigna provisionalmente al violín en la HHA , aunque también es posible que se trate de una flauta dulce.
359a	Violín	Re menor	C. 1724			La sonata en re menor, titulada "Sonata 2", sigue a la sonata en sol mayor (HWV 358) del autógrafo del Fitzwilliam Museum. Originalmente escrita para violín y publicada en dos versiones diferentes en mi menor para flauta. Véase la sonata para flauta en mi menor (HWV 359b)
359b	Flauta	Mi menor	C. 1724	1732	Opus 1 N° 1b	De las dos sonatas publicadas por Chrysander como Opus 1 Sonata I , ésta ( Sonata I ^b ) es la que figura en la edición original de Walsh (donde se llama Sonata I ).
360	Grabadora	Sol menor	C. 1712	1732	Opus 1 N° 2
361	Violín	Un mayor	C. 1725–26	1732	Opus 1 N° 3	La única sonata para violín publicada exactamente como fue escrita por Handel.
362	Grabadora	Un menor	C. 1712	1732	Opus 1 N° 4
363a	Oboe	Fa mayor	C. 1711–16
363b	Flauta	Sol mayor	C. 1711–16	1732	Opus 1 N° 5
364a	Violín	Sol menor	C. 1722–24	1732	Opus 1 N° 6	Tanto Walsh como Chrysander publicaron la obra como sonata para oboe.
364b	Viola da gamba	Sol menor	C. 1724			Una transcripción de HWV 364a, como lo sugirió Handel en el manuscrito.
365	Grabadora	Do mayor	C. 1712		Opus 1 N° 7
366	Oboe	Do menor	C. 1711–12	1732	Opus 1 N° 8
367a	Grabadora	Re menor	C. 1712		Opus 1 N° 9a	Los movimientos 1 a 5 constituyen la « Sonata III de Fitzwilliam» en el arreglo de Thurston Dart. Originalmente publicada como Sonata para flauta en si menor, Op. 1 n.º 9b (HWV 367b). La edición contemporánea de Handel la atribuye a la flauta travesera, pero el manuscrito autógrafo claramente es para flauta dulce.
367b	Flauta	Si menor	C. 1725–26	1732	Opus 1 n.º 9b	En la colección 'Aylesford' el Alla breve aparece con el título de FUGE
368	Violín	Sol menor		1732	Opus 1 N° 10	Probablemente espurio
369	Grabadora	Fa mayor	C. 1712	1732	Opus 1 N° 11
370	Violín	Fa mayor		1732	Opus 1 N° 12	Probablemente espurio
371	Violín	Re mayor	C. 1749–50		Opus 1 N° 13	Esta sonata representa la última pieza de música de cámara de Handel. La pieza no fue publicada por Walsh; la designación Op 1 No. 13 es de Chrysander.
372	Violín	Un mayor		1732	Opus 1 N° 14	Probablemente espuria. La pieza fue publicada por Walsh como Op 1 No. 10 en la edición original que tenía una página de título falsa que mencionaba a Roger como el editor; la designación Op 1 No. 14 es de Chrysander.
373	Violín	Mi mayor		1732	Opus 1 N° 15	Probablemente espuria. La pieza fue publicada por Walsh como Op 1 No. 12 en la edición original que tenía una página de título falsa que mencionaba a Roger como el editor; la designación Op 1 No. 15 es de Chrysander.
374	Flauta	Un menor		1730		"Sonata nº 1 de Halle". Autenticidad incierta
375	Flauta	Mi menor		1730		"Sonata nº 2 de Halle". Autenticidad incierta. Los dos primeros movimientos son idénticos a los de HWV 366, y el último también aparece (fuera de contexto) al final de la edición de Walsh de HWV 434.
376	Flauta	Si menor		1730		"Sonata nº 3 de Halle". Autenticidad incierta
377	Grabadora	Si bemol mayor	C. 1712			Los tres movimientos aparecen como partes de otras obras.
378	Flauta	Re mayor	¿hacia 1707?	1979		No tiene autógrafo, pero actualmente se considera auténtica. Aparece en un importante manuscrito de sonatas solistas del siglo XVIII que se conserva en el Conservatorio Real de Bruselas y se atribuye allí al "Sr. Weisse".
379	Flauta	Mi menor	C. 1727–28	1879	Opus 1 N° 1a	La autenticidad de la obra es incuestionable, pero la sonata no forma parte del Opus 1 de Handel publicado por Walsh, sino que fue añadida por Chrysander.
406	Violín	Un mayor	C. 1751			Adagio y Allegro. Acompañamiento a tres voces (? partitura orquestal breve)
407	Violín	Sol mayor	C. 1738			Alegro
408	Violín	Do menor	C. 1725–29			Allegro. Es posible que sea el único fragmento que se conserva de una sonata completa en do menor. Se utilizó como final de la sonata para flauta dulce en la menor (HWV 362) .
409	Grabadora	Re menor	C. 1712			Andante. Variante de un movimiento de la Sonata para flauta dulce en re menor (HWV 367a)
412	Violín	Un menor	C. 1725–26			Andante
419-1	No especificado	Sol mayor	C. 1710–20			HWV 419 1-6 son seis marchas. Se conocen solo a partir de fuentes impresas; se publicaron como partes de agudos y bajos independientes; sin especificar la instrumentación, aunque las páginas de título mencionan flauta y violín para las partes de agudos. Es posible que se hayan originado como una obra para teclado.
419-2	No especificado	Sol mayor	C. 1710–20
419-3	No especificado	Sol mayor	C. 1710–20
419-4	No especificado	Fa mayor	C. 1710–20
419-5	No especificado	Do mayor	C. 1710–20
419-6	No especificado	Do mayor	C. 1710–20
420	No especificado	Re mayor	C. 1743–44			Minueto. Versiones de dos pentagramas en autografía; instrumentación no especificada, pentagrama superior: violines. Puede haberse originado como una obra para teclado.
421	No especificado	Re mayor	C. 1743–44			Minueto. Versiones de dos pentagramas en autografía; instrumentación no especificada, pentagrama superior: violines. Puede haberse originado como una obra para teclado.

Sonatas en trío

Lista de sonatas en trío de George Frideric Handel
VAH	Llave	Compuesto	Publicado	Opus	Notas
380	Si bemol mayor				Autenticidad incierta
381	Re menor				Autenticidad incierta
382	Mi bemol mayor				Autenticidad incierta
383	Fa mayor				Autenticidad incierta
384	Sol mayor				Autenticidad incierta
385	Re mayor				Autenticidad incierta
386a	Do menor	C. 1717–1719	1879		En "GF Handel's Werke" (1879) de Chrysander, esta pieza se menciona como Op. 2 No. 1a; forma variante de Op. 2 No. 1, no publicada por Walsh, pero encontrada en manuscritos
386b	Si menor	antes de 1727	1733	Opus 2 N° 1	En "GF Handel's Werke" de Chrysander, esta pieza se denomina op. 2 N° 1b
387	Sol menor	?1699	1733	Opus 2 N° 2	La composición más antigua de Handel que se puede fechar. En las "Obras de GF Handel" de Chrysander, esta pieza se menciona como Op. 2 N.º 2.
388	Si bemol mayor	C. 1717–1718	1733	Opus 2 N° 3	En las "Obras de GF Handel" de Chrysander, esta pieza se menciona como Op. 2 N.º 4. El final aparece en la obertura de Athalia (HWV 52).
389	Fa mayor	C. 1718–1722	1733	Opus 2 N° 4	En las "Obras de GF Handel" de Chrysander, esta pieza se menciona como Op. 2 N.º 5. El Larghetto aparece en la obertura de Esther (HWV 50a).
390a	Sol menor	C. 1717–1722	1733	Opus 2 N° 5	En "GF Handel's Werke" de Chrysander, esta pieza se denomina op. 2 nº 6
390b	Sol menor				Publicado en HG volumen 48. Es poco probable que sea obra de Handel.
391	Sol menor	C. 1707	1733	Opus 2 N° 6	En "GF Handel's Werke" de Chrysander, esta pieza se denomina op. 2 nº 7
392	Fa mayor	C. 1706–1707			En "GF Handel's Werke" (1879) de Chrysander, esta composición aparece como Op. 2 No 3. Una de las sonatas "Dresde". Sin autógrafo
393	Sol menor	Probablemente c. 1719			Autenticidad incierta. En "GF Handel's Werke" de Chrysander, esta pieza se menciona como Op. 2 No 8.
394	Mi mayor				Autenticidad incierta. En "GF Handel's Werke" de Chrysander, esta pieza se menciona como Op. 2 No 9.
395	Mi menor				Autenticidad incierta. Probablemente compuesta por Johann Adolph Hasse (1699–1783)
396	Un mayor		1739	Opus 5 N° 1
397	Re mayor		1739	Opus 5 N° 2
398	Mi menor		1739	Opus 5 N° 3
399	Sol mayor		1739	Opus 5 N° 4	Un movimiento de tempo ordinario se basa en la obertura de "Parnasso in Festa" (HWV 73).
400	Sol menor		1739	Opus 5 N° 5
401	Fa mayor		1739	Opus 5 N° 6
402	Si bemol mayor		1739	Opus 5 N° 7
403	Do mayor	C. 1738
404	Sol menor				Sin autógrafo
405	Fa mayor	C. 1707–1710

Obras del conjunto de viento

Lista de obras para conjuntos de viento de George Frideric Handel
VAH	Tipo	Llave	Compuesto	Notas
346	Marzo	Fa mayor	?antes de 1729
410	Aria	Fa mayor	C. 1725
411	Aria	Fa mayor	C. 1725
414	Marcha por Fife	Do mayor	C. 1747
415	Marcha por Fife	Re mayor	C. 1747
416	Marzo	Re mayor	C. 1734
417	Marzo	Re mayor	C. 1746–1747	Puede haberse originado como una obra para teclado, ya que existe una versión de dos pentagramas de la marcha.
418	Marzo	Sol mayor	¿hacia 1741?
422	Minué	Sol mayor	C. 1746–1747
423	Minué	Sol mayor	C. 1746–1747
424	Obertura	Re mayor	C. 1741	Obertura 'Fitzwilliam'

El teclado funciona

Lista de obras para teclado de George Frideric Handel
VAH	Tipo	Llave	Compuesto	Publicado	Notas
305b	Acuerdo	Fa menor	C. 1747		Utilizada como obertura. Arreglo para teclado solista del Concierto para órgano en fa mayor (HWV 305)
425	Aire (Zaraband)	Mi mayor			Un movimiento individual. Compuesto por Handel en St. Giles de forma improvisada. El autógrafo, de c. 1740-50, incluye la transcripción de Handel de la melodía inicial.
426	Suite de piezas Vol. 1 No. 1	Un mayor	antes de 1720	1720
427	Suite de piezas Vol. 1 No. 2	Fa mayor	antes de 1720	1720	I. Adagio (2:45): II. Allegro (1:53): III. Adagio (1:55): IV. Allegro (Fuga) (2:04):
428	Suite de piezas Vol. 1 No. 3	Re menor	antes de 1720	1720
429	Suite de piezas Vol. 1 No. 4	Mi menor	antes de 1720	1720
430	Suite de piezas Vol. 1 No. 5	Mi mayor	antes de 1720	1720	4. El armonioso herrero o "Aria y variaciones en mi mayor". También se encuentra en partituras manuscritas tempranas como "Chacona" en sol mayor (al menos 2 formas variantes)
431	Suite de piezas Vol. 1 No. 6	Fa sostenido menor	antes de 1720	1720
432	Suite de piezas Vol. 1 No. 7	Sol menor	antes de 1720	1720	6. Pasacalle
433	Suite de piezas Vol. 1 No. 8	Fa menor	antes de 1720	1720
434	Suite de piezas Vol. 2 No. 1	Si bemol mayor	?1710–1717	1733	434-4: minueto en sol menor que también se utiliza en la sonata para flauta en mi menor (HWV 375) . No forma parte de la Suite de piece en si bemol mayor. 434-3 tiene el tema utilizado por Johannes Brahms para sus Variaciones de Handel .
435	Suite de piezas Vol. 2 No. 2	Sol mayor	?1705–1717	1733	21 variaciones. Una chacona. A esta composición se le añadió el Ritornello en sol mayor (HWV 343).
436	Suite de piezas Vol. 2 No. 3	Re menor	C. 1721–1726	1733
437	Suite de piezas Vol. 2 No. 4	Re menor	C. 1703–1706	1733	4º Sarabande: la pieza fue utilizada en un arreglo orquestal para Barry Lyndon de Stanley Kubrick .
438	Suite de piezas Vol. 2 No. 5	Mi menor	C. 1710–1717	1733
439	Suite de piezas Vol. 2 No. 6	Sol menor	C. 1703–1706	1733
440	Suite de piezas Vol. 2 No. 7	Si bemol mayor	C. 1703–1706	1733	Revisado 1717-18
441	Suite de piezas Vol. 2 No. 8	Sol mayor	C. 1703–1706	1733
442	Suite de piezas vol. 2 n.º 9	Sol mayor	C. 1703–1706	1733	62 variaciones. Preludio y Chacona. Dos preludios diferentes mencionados en las fuentes (HWV 442/1b en Walsh)
443	Suite	Do mayor	1700–1703		Incluye Chacona (de la que hay 26 variaciones)
444	Partita	Do menor	C. 1705–1706
445	Suite	Do menor	1705–1706
446	Suite	Do menor	C. 1703–1706		Compuesta para dos clavecines, pero sólo sobrevive la música para un clavecín.
447	Suite	Re menor	C. 1738–1739		Escrita para la Princesa Luisa. Pieza complementaria de la Suite en sol menor (HWV 452)
448	Suite	Re menor	C. 1705–1706
449	Suite	Re menor	C. 1705
450	Partita	Sol mayor	C. 1700–1705
451	Suite	Sol menor	C. 1703–1706		Sólo Allemande y Courante
452	Suite	Sol menor	C. 1738–1739		Escrita para la Princesa Luisa. Pieza complementaria de la Suite en re menor (HWV 447)
453	Suite	Sol menor	C. 1705–1706
454	Partita	Un mayor	C. 1703–1706
455	Suite	Si bemol mayor	C. 1705		Versión para teclado de la obertura en si bemol mayor (HWV 336) y de la suite en si bemol mayor (HWV 354)
456-1	Acuerdo		C. 1720–1727		Arreglo de la obertura de la ópera italiana "Il pastor fido"
456-2	Acuerdo		C. 1720–1727		Arreglo de la obertura de la ópera italiana "Amadigi"
456-3	Acuerdo		C. 1720–1727		Arreglo de la obertura de la ópera italiana "Flavio"
456-4	Acuerdo		C. 1720–1727		Arreglo de la obertura de la ópera italiana "Rodelinda"
456-5	Acuerdo		C. 1720–1727		Arreglo de la obertura de la ópera italiana "Riccardo Primo"
457	Aire	Do mayor	C. 1720–1721
458	Aire	Do menor	¿Hacia 1710–1720?		Autenticidad incierta
459	Aire	Do menor	¿Hacia 1710–1720?		Autenticidad incierta
460	Aire (marzo)	Re mayor	C. 1720–1721
461	Aire (chirimía)	Re menor	C. 1717–1718
462	Aire y minueto	Re menor	C. 1724–1726
463	Aire	Fa mayor	C. 1707–1709
464	Aire	Fa mayor	C. 1724–1726		Una versión del aire de la "Música acuática" (HWV 348–350)
465	Aire y dos Dobles	Fa mayor	C. 1710–1720
466	Aire	Sol menor	C. 1710–1720		Para clave de dos teclados (o posiblemente órgano)
467	Aire lenticular	Sol menor	C. 1710–1720
468	Aire	Un mayor	C. 1727–1728
469	Aire	Si bemol mayor	C. 1738–1739		Reutilizada en forma orquestal en la Sinfonía en si bemol mayor (HWV 347) y el Concierto para órgano en si bemol mayor (HWV 311)
470	Aire	Si bemol mayor	C. 1710–1720		Para clave de dos teclados (o posiblemente órgano)
471	Aire	Si bemol mayor	C. 1710–1720
472	Alegro	Do mayor	C. 1705
473	Alegro	Do mayor	25 de agosto de 1738		Reloj-Órgano
474	Aire	Sol mayor	C. 1736–1738		Basado en el primer coro de "Acis y Galatea" (HWV 49a). Posiblemente para órgano.
475	Alegro	Re menor	C. 1710–1720
476	Alemanda	Fa mayor	C. 1730–1735
477	Alemanda	Un mayor	C. 1724–1726
478	Alemanda	Un menor	C. 1705
479	Alemanda	Si menor	C. 1721–1722
480	Coral	Sol menor	C. 1736–1740		Melodía coral " Jesu, meine Freude " en la parte central. Posiblemente para órgano. Un epílogo de dos compases puede representar una variación planificada
481	Capricho	Fa mayor	C. 1703–1706
482-1	Acuerdo		C. 1720–1725		Arreglo de la obertura de la ópera italiana 'Rinaldo'
482-2	Acuerdo		C. 1720–1725		Arreglo de la obertura de la ópera italiana 'Floridante'
482-3	Acuerdo		C. 1720–1725		Arreglo de la obertura de la ópera italiana 'Radamisto'
482-4	Acuerdo		C. 1720–1725		Arreglo de la obertura de la ópera italiana 'Muzio Scevola'
483	Capricho	Sol menor	C. 1720–1721
484	Chacona con 49 variaciones	Do mayor	C. 1700–1705		Versión de la Chacona en la Suite HWV 443
485	Chacona	Fa mayor	C. 1705		Para un clavicémbalo de dos teclados
486	Chacona	Sol menor	C. 1705
487	Concierto	Sol mayor	C. 1710–1720		Dos movimientos
488	Alegro (Courante)	Fa mayor	C. 1717–1718		En sol mayor para la Suite de piece en sol mayor, Vol. 2 No. 9 (HWV 442)
489	Corriendo	Si menor	C. 1722
490	Fantasía para la clavecin,	Do mayor	C. 1703–1706
491	Gavota	Sol mayor	C. 1705
492	Gigue	Fa mayor	C. 1726–1727
493	Gigue	Sol menor	C. 1704–1705		Dos versiones
494	Impertinencia (Bourée)	Sol menor	C. 1705
495	Lección	Re menor	C. 1705–1710		Forma temprana (dos variantes) de la Suite de pièce en re menor, vol. 1 n.º 3 (HWV 428), movimiento seis
496	Lección	Un menor	C. 1715–1720
497 a 558	62 minutos	Varios			Piezas de dos pentagramas, probablemente para teclado. Algunas relacionadas con minuetos en otras obras
559	Pasado de moda	Do mayor	C. 1721–1722
560	Pasado de moda	Un mayor	C. 1705
561	Preludio	Re menor	C. 1705–1706		Versión del preludio de la Suite de pièce en re menor, Vol. 2 No. 4 (HWV 437)
562	Preludio (Arpegio)	Re menor	C. 1711–1712
563	Preludio	Re menor	C. 1700–1703
564	Preludio	Re menor	C. 1705
565	Preludio	Re menor	C. 1710–1720		Una versión temprana del Preludio de la Suite de pièce en re menor, Vol. 1 No. 3 (HWV 428)
566	Preludio	Mi mayor	C. 1710–1720		Asociado en algunos manuscritos con movimientos de la Suite de pièce en fa menor, Vol. 1 No. 8 (HWV 433)
567	Preludio	Fa mayor	C. 1710–1720
568	Preludio	Fa menor	C. 1710–1720		Asociado en algunos manuscritos con movimientos de la Suite de pièce en fa menor, Vol. 1 No. 8 (HWV 433)
569	Preludio	Fa menor	¿Hacia 1710–1720?		Arpegio del Cook. Autoría incierta
570	Preludio (Arpegio)	Fa sostenido menor	C. 1717–1718		Originalmente asociada con la Suite de pièce en fa sostenido menor, Vol. 1 No. 6 (HWV 431)
571	Preludio y Capricho	Sol mayor	C. 1703–1706		Dos movimientos
572	Preludio	Sol menor	C. 1710–1717		Originalmente asociada con la Suite de pièce en sol menor, Vol. 1 No. 7 (HWV 432)
573	Preludio (Arpegio)	Sol menor	C. 1705
574	Preludio y Allegro (Sonata)	Sol menor	C. 1705		Dos movimientos
575	Preludio (Arpegio)	Un menor	C. 1717–1718		Junto con la "Lección en la menor"; HWV 496
576	Preludio y Allegro	Un menor	C. 1705–1706		Dos movimientos
577	Sonata (Fantasia) para la clavecin,	Do mayor	C. 1703–1705
578	Sonata	Do mayor	C. 1750		Órgano-reloj. Música relacionada con una versión de 'Amén' (HWV 277), el Concierto Grosso en do mayor para "El banquete de Alejandro" (HWV 318) y el "Aire de lentement en sol menor" (HWV 467)
579	Sonata (Fantasía)	Sol mayor	¿Hacia 1707–1710?		Para un clavicémbalo de dos teclados (o posiblemente un órgano)
580	Sonata (Larghetto)	Sol menor	¿Hacia 1707–1710?		Un movimiento
581	Sonatina	Re menor	C. 1705		Un movimiento
582	Sonatina (Fuga)	Sol mayor	C. 1721–1722		Un movimiento
583	Sonatina	Sol menor	¿Hacia 1721-1722?		Un movimiento
584	Sonatina	Un menor	C. 1706–1708		Un movimiento. Autenticidad incierta.
585	Sonatina	Si bemol mayor	C. 1721–1722		Un movimiento
586	Tocata	Sol menor	C. 1710–1720
587 a 597	Once piezas	C, F y G	C. 1735–1740		"10 [sic] melodías para el reloj musical de Clay" (reloj-órgano). Incluye arreglos de arias de ópera
598 a 604	Siete piezas	Do mayor, La menor	C. 1730–1740		Órgano-reloj. HWV 600 (una versión del HWV 588) llamado "Un voluntario para un vuelo de ángeles".
605	Fuga	Sol menor	C. 1711–1718	1735	Nº 1 de las "Seis fugas o voluntarias para órgano o clave" publicadas por Walsh en 1735
606	Fuga	Sol mayor	C. 1711–1718	1735	Nº 2 de "Seis fugas o voluntarias para órgano o clavecín" publicadas por Walsh en 1735
607	Fuga	Si bemol mayor	C. 1711–1718	1735	Nº 3 de las "Seis fugas o voluntarias para órgano o clave" publicadas por Walsh en 1735
608	Fuga	Si menor	C. 1711–1718	1735	Nº 4 de "Seis fugas o voluntarias para órgano o clavecín" publicadas por Walsh en 1735
609	Fuga	Un menor	C. 1711–1718	1735	Nº 5 de "Seis fugas o voluntarias para órgano o clavecín" publicadas por Walsh en 1735
610	Fuga	Do menor	C. 1711–1718	1735	Nº 6 de "Seis fugas o voluntarias para órgano o clavecín" publicadas por Walsh en 1735
611	Fuga	Fa mayor	C. 1705		Sin autógrafo
612	Fuga	Mi mayor			Sin autógrafo. La única fuente es un manuscrito de voluntarios para órgano; probablemente auténtico, aunque el texto de los compases finales es defectuoso. El tema de la fuga está relacionado con la obertura "Música acuática".
Un ¹⁵ 1 – 37	Minuetos	Varios			Arreglos a partir de música de arias de ópera.

Arreglos de otros compositores

Lista de música de Handel arreglada por otros compositores ^[2]
VAH	Género	Nombre	Compuesto	Estreno	Evento	Libreto	Notas
Un ¹	Ópera (pasticcio)	L'Elpidia, overo Li rivali generosi	1725	11 de mayo de 1725	Londres, King's Theatre, Haymarket (10 funciones hasta el 19 de junio)	?Nicola Haym, según A. Zeno, 1697	Reestreno el 30 de noviembre de 1725: Londres, King's Theatre, Haymarket (4 representaciones hasta el 11 de diciembre)
Un ³	Ópera (pasticcio)	Ormisda	1730	4 de abril de 1730	Londres, King's Theatre, Haymarket (13 funciones hasta el 14 de mayo; también el 9 de junio)	?Rossi, según Zenón, 1722	Se cambiaron 12 canciones en la representación del 21 de abril de 1730, en beneficio de Strada. Reestreno el 28 de noviembre de 1730: Londres, King's Theatre, Haymarket (5 representaciones hasta el 8 de diciembre).
Un ⁴	Ópera (pasticcio)	Venceslao	1731	11 de enero de 1731	Londres, King's Theatre, Haymarket (4 funciones hasta el 23 de enero)	?Rossi, según Zenón, 1724
Un ⁶	Ópera (pasticcio)	Lucio Papirio dictador	1732	23 de mayo de 1732	Londres, King's Theatre, Haymarket (4 funciones hasta el 6 de junio)	Según Zenón/CI Frugoni, 1729
Un ⁷	Ópera (pasticcio)	Catón	1732	4 de noviembre de 1732	Londres, Teatro King's, Haymarket	Después de Metastasio, 1728/9
Un ⁸	Ópera (pasticcio)	Semiramida o Semiramis riconosciuta	1733	30 de octubre de 1733	Londres, Teatro King's, Haymarket	Después de Metastasio, 1729
Un ⁹	Ópera (pasticcio)	Caio Fabricio	1733	4 de diciembre de 1733	Londres, Teatro King's, Haymarket	Según Zenón, 1732
Un ¹⁰	Ópera (pasticcio)	Arbace	1734	5 de enero de 1734	Londres, Teatro King's, Haymarket	Después de Metastasio, 1730
Un ¹²	Ópera (pasticcio)	Didonea	1737	13 de abril de 1737	Londres, Teatro Covent Garden	Después de Metastasio, 1726	Pasticcio de Händel utilizando Didone abbandonata de Leonardo Vinci ^[7]

Falta HWV

Lista de composiciones de Handel que no están incluidas en el Catálogo HWV
Género	Nombre	Compuesto	Estreno	Evento	Notas
Aria	La bella Cloe o 'Cloe, eres ingeniosa'				Un reciclaje del aria 'S'io dir potessi' de Ottone (HWV 15), posiblemente del propio Handel.
Aria	Dicen mis ojos				Versión reelaborada del aria final de la cantata española Nò se emenderá jamás (HWV 140)
Canción	El sueño o 'Bajo un sauce sombrío'				Basado en la sección central del coro inicial de Acis y Galatea (HWV 49a)
Cantata sacra latina	Gloria	?1703–1709	3 de junio de 2001	El Festival Internacional Händel de Gotinga	Para soprano, violines a dos voces y bajo continuo. Identificada en el año 2001 en la biblioteca de la Royal Academy of Music (Londres). El manuscrito no es de mano de Handel.
Aria italiana	Lusinga este corazón	C. 1712–1717			Para soprano. Probablemente terminada en Londres.
Orquestal	Marcha de 'Judas Macabeo' en fa mayor	C. 1747–1748			Como complemento al oratorio "Judas Maccabaeus" (HWV 63) o al Concierto a due cori en fa mayor (HWV 334)
Conjunto de viento	Marcha en sol mayor	C. 1746–1747			Versión independiente para instrumentos de viento del oratorio, marcha "Judas Macabeo" (HWV 63, núm. 32a)
Conjunto de viento	Marcha lenta en do mayor	C. 1741			Versión para viento del oratorio "Marcha muerta" de Sansón (HWV 57)
Aria italiana	No Kossi, ya no				Para soprano. Texto aparentemente macarrónico italiano-alemán
Aria	El mundo habla por sí solo				Versión reelaborada del aria de la ópera Almira (HWV 1)
Ópera (pasticcio)	Lucio Vero	1745	Noviembre de 1745	Teatro King's, Londres	Una ópera pasticcio que contiene música de Handel e interpretada por la compañía de ópera "Middlesex" (llamada así en honor a Lord Middlesex)
Oratorio (pasticio)		1738	28 de marzo de 1738	Teatro King's, Haymarket, Londres	Actuación benéfica de Handel. Pasticcio bilingüe, que incluye mucha música de "Deborah" (HWV 51), "As pants the hart" (Himno de Chandos n.º 6; HWV 251b), un himno de la coronación y conciertos para órgano.
Oratorio (pasticio)	Nabal		16 de marzo de 1764	Teatro Covent Garden, Londres
Oratorio (pasticio)	Rebeca
Oratorio (pasticio)	Gedeón		10 de febrero de 1769	Teatro Covent Garden, Londres
Aria	Cuando se trata de la ley de la enamorada				Una breve aria da capo en estilo gavota
Ópera	Rossana	1743	Noviembre de 1743	Teatro King's, Londres	Reestreno el 24 de febrero de 1747 y el 20 de febrero de 1748 en el King's Theatre, Haymarket, Londres. Lampugnani arregló la música de "Alessandro" de Handel (HWV 21), que posteriormente fue interpretada por la compañía de ópera "Middlesex".
Canción francesa	Sin pensar				Otra versión de la canción francesa (HWV 155) en un tono más bajo y una línea de bajo más simple.
Aria italiana	¿Por qué pena el corazón?	C. 1712–1717			Para alto
Suite orquestal	Suite de cámara Música acuática				Nueve movimientos. El arreglo es contemporáneo, pero la autenticidad es incierta. Publicado por Burrows en 1991
Oratorio híbrido secular/sagrado	Tobías				Compilado por John Christopher Smith a partir de las óperas, oratorios y otras obras de Handel, el oratorio Tobit, a veces descrito como un pastiche, proporcionó una síntesis ganadora de religión y entretenimiento en una época en que los oratorios de nuevo cuño, basados principalmente en temas bíblicos, estaban de moda.

Previamente atribuido

Ya no se considera que las siguientes obras hayan sido compuestas por Handel:

La Pasión según el evangelista san Juan . La obra fue publicada en el noveno volumen de la Händel-Gesellschaft (1860), pero actualmente se cree que fue compuesta por el compositor alemán Georg Böhm .

Véase también

Referencias

^ Hicks, Anthony (2001). "Handel, George Frideric". En Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (eds.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Vol. x (2.ª ed.). Londres: Macmillan . pág. 785.
^ ab Hicks, Anthony (2001). "Handel, George Frideric". En Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (eds.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Vol. x (2.ª ed.). Londres: Macmillan . pág. 783.
^ Stiftung Händel-Haus Halle Archivado el 19 de junio de 2013 en Wayback Machine (Fundación Händel-Haus Halle)
^ Hicks, Anthony (2001). "Handel, George Frideric". En Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (eds.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Vol. x (2.ª ed.). Londres: Macmillan . pág. 786.
^ Hicks, Anthony (2001). "Handel, George Frideric". En Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (eds.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Vol. x (2.ª ed.). Londres: Macmillan . pág. 787.
^ Hicks, Anthony (1977). "El desarrollo musical temprano de Handel". Actas de la Royal Musical Association . 103 : 87. JSTOR 765887.
^ Roberts, John H. (1 de enero de 1987). «Didone Abbandonata de Handel y Vinci: revisiones y préstamos». Música y letras . 68 (2): 141–150. doi :10.1093/ml/68.2.141. JSTOR 737061.

Enlaces externos

Categoría de obras de Handel en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
Lista de composiciones en GFHandel.org

[1] Hicks, Anthony (2001). "Handel, George Frideric". En Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (eds.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Vol. x (2.ª ed.). Londres: Macmillan . pág. 785.

[Grove2001Vol10Page783-2] Hicks, Anthony (2001). "Handel, George Frideric". En Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (eds.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Vol. x (2.ª ed.). Londres: Macmillan . pág. 783.

[3] Stiftung Händel-Haus Halle Archivado el 19 de junio de 2013 en Wayback Machine (Fundación Händel-Haus Halle)

[4] Hicks, Anthony (2001). "Handel, George Frideric". En Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (eds.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Vol. x (2.ª ed.). Londres: Macmillan . pág. 786.

[Grove2001page787-5] Hicks, Anthony (2001). "Handel, George Frideric". En Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (eds.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Vol. x (2.ª ed.). Londres: Macmillan . pág. 787.

[6] Hicks, Anthony (1977). "El desarrollo musical temprano de Handel". Actas de la Royal Musical Association . 103 : 87. JSTOR 765887.

[7] Roberts, John H. (1 de enero de 1987). «Didone Abbandonata de Handel y Vinci: revisiones y préstamos». Música y letras . 68 (2): 141–150. doi :10.1093/ml/68.2.141. JSTOR 737061.