Música de los Balcanes

Regional music from southeastern Europe

La música balcánica es un tipo de música que se encuentra en la región de los Balcanes , en el sureste de Europa . La música se caracteriza por un ritmo complejo. Entre las bandas famosas de música balcánica se incluyen Taraf de Haïdouks , Fanfare Ciocărlia y No Smoking Orchestra .

Influencias musicales históricas

Música medieval bizantina

La música bizantina (en griego: Βυζαντινή Μουσική) está asociada al canto sagrado medieval de las iglesias cristianas que seguían el rito constantinopolitano. Su sistema modal se basa en los modelos griegos antiguos. El desarrollo de formas himnográficas a gran escala comienza en el siglo V con el surgimiento del kontakion, un sermón métrico largo y elaborado, que encuentra su apogeo en la obra de Romano el Melodista (siglo VI). Los Heirmoi en estilo silábico están reunidos en el Irmologion , un voluminoso volumen que apareció por primera vez a mediados del siglo X y que contiene más de mil troparios modelo organizados en un octoechos (el sistema musical de ocho modos) y todo el sistema de música bizantina que está estrechamente relacionado con la música de la antigua Grecia .

Música griega

La música folclórica griega incluye la demótica, la cretense y la nisiótika , la póntica , la laika y la rebética . La música griega se desarrolló en los Balcanes como una síntesis de elementos de la música de las diversas áreas del continente griego y de las islas griegas, con el canto eclesiástico ortodoxo griego y una referencia a la música de Creta y la música bizantina. La música de las islas del Egeo es conocida por las canciones nisiótika ; las características griegas varían ampliamente. Creta tiene una tradición de danza folclórica muy conocida ; incluye danzas rápidas como la pentozalis . La mayoría de las canciones folclóricas griegas están acompañadas por instrumentos musicales griegos como: lira , clarinete , guitarra , violín y, a veces, mandolina . Las danzas folclóricas griegas incluyen Kalamatianos , Syrtos y Sousta .

Música otomana

Dimitrie Cantemir fue un compositor de música otomana . Durante la época del control otomano se introdujeron muchos instrumentos musicales en los Balcanes, pero muchos de ellos fueron tomados prestados por los lugareños.

"Balkan" es una palabra turca que significa montañas escarpadas. Por ello, la influencia de Mehter y de los ritmos y melodías turcas se puede ver en la música de los Balcanes. En el siglo XIX, imitaron a las bandas militares turcas que reemplazaron a las formaciones mehterhâne de los turcos jenízaros a partir de 1828. Al parecer, al igual que en Turquía, destronaron a los antiguos conjuntos tradicionales de oboe (zurna, zurla o mizmar) y tambores de doble membrana.

Música premoderna de los Balcanes

Música tradicional búlgara

Los instrumentos folclóricos tradicionales de la música búlgara incluyen varios tipos de gaitas ( gaida y kaba gaida ); tambores ( tapan ); tarambuka ; campanas ; daire ; badajo ; zilmasha; praportsi. Diple de viento de madera : zurla ; kaval ; duduk ; dvoyanka ; ocarina ; acordeón . Instrumentos de cuerda : gadulka ; tambura ; violín ; mandolina ; guitarra y gusle .

Música tradicional serbia

Durante la dinastía Nemanjic, los músicos desempeñaron un papel importante en la corte real y eran conocidos como sviralnici , glumci y praskavnici . Otros gobernantes conocidos por el mecenazgo musical fueron Stefan Dušan , Stefan Lazarević y Đurađ Branković . Los instrumentos musicales medievales incluían trompas , trompetas , laúdes , salterios y platillos .

Derivados y músicas del mundo

Banda de metales rumana y romaní

Fanfare Ciocărlia consiguió muchos fans en Europa con su potente sonido de metales que atraía tanto a los fans del rock y el rave como a la audiencia de la música del mundo . En 1997 Ernst y Neumann llevaron a Fanfare Ciocărlia al Studio Electrecord de Bucarest para grabar su álbum debut. El álbum, Radio Pascani , fue lanzado en el sello discográfico berlinés Piranha Musik en 1998 y resultó un éxito instantáneo. Otra banda popular en Rumania fue Taraf de Haïdouks . [1]

Folklore progresista de los Balcanes

El folk progresivo de los Balcanes ha experimentado un auge en muchos países occidentales, en particular en Estados Unidos. Ha tenido su mayor éxito en las comunidades progresistas de todo el país. Las generaciones estadounidenses más jóvenes están descubriendo las posibilidades de este género y lo están llevando a pequeños clubes y festivales en todo Estados Unidos.

El tono alegre y dramático de la música también ha atraído a seguidores en la comunidad de danza del vientre Tribal Fusion. Tribal Fusion no pretende emular estrictamente las danzas, los trajes o los estilos musicales tradicionales, pero sí se inspira en las tradiciones de los Balcanes.

Soul y funk balcánico

La banda Inspector Gadje de Bay Area, California, toca principalmente melodías de danza balcánica tradicionales y contemporáneas, pero debido a la variada formación de sus músicos, se pueden escuchar elementos de jazz y música experimental.

Slavic Soul Party!, con sede en Brooklyn , es un conjunto virtuoso de músicos de metales que fusionan ritmos y ritmos tradicionales de los Balcanes con jazz, soul, funk y la energía del dance pop.

La banda británica Sam and the Womp ha basado su música en el estilo funk de los Balcanes para crear una sensación moderna junto con un ritmo pegadizo y enérgico.

El artista Balkan Bump, con sede en Oakland, California, mezcla música diaspórica de Europa del Este con música electrónica y hip hop.

El cruce entre el flamenco y los Balcanes

Otra exploración popular ha sido entre la música de los Balcanes y otros estilos del Mediterráneo, como el flamenco , el jazz y la música de Oriente Medio . El artista de Vancouver Ivan Tucakov y Tambura Rasa explora este estilo y más allá.

Ritmos balcánicos

Música tradicional balcánica mezclada con ritmos electrónicos modernos: este género apareció por primera vez en la escena underground berlinesa a mediados de los años 90. El término fue acuñado por el DJ berlinés Robert Soko, cuyas fiestas mensuales BalkanBeats aún continúan hoy en día. Luego se extendió a la escena europea y mundial, para convertirse en un género establecido en la actualidad. [2]

Música por país y etnia

Artistas notables

Véase también

Referencias

  1. ^ "Registros no similares Taraf de Haïdouks".
  2. ^ Rossig, Rüdiger (11 de junio de 2006). "La guarida punk de los Balcanes". Taz . Consultado el 10 de octubre de 2013 .

Lectura adicional

  • Mhlongo, Zinaida. «'¡Hopa!': explorando la balcanología en la cultura popular sudafricana». Tesis doctoral, 2014.
  • Lauseviâc, Mirjana. Un pueblo diferente: danza folklórica internacional y música y danza balcánica en los Estados Unidos. UMI, 1999.
  • Marković, Aleksandra. "Goran Bregović, el compositor de música balcánica". Etnología Balcánica ; 12 (2008): 9–23.
  • Dawe, Kevin. Voces regionales en un paisaje sonoro nacional: música y danza balcánica en Grecia . (2007): 175–192.
  • Buchanan, Donna A., ed. La cultura popular balcánica y la ecúmene otomana: música, imagen y discurso político regional . Scarecrow Press, 2007.
  • Kremenliev, Boris. "Cambios sociales y culturales en la música de los Balcanes". Folklore occidental ; 34.2 (1975): 117–136.
  • Samson, Jim. “Fronteras y puentes: reflexiones preliminares sobre la música balcánica”. Musicology (497)(5) (2005): 37–55.
  • Rice, Timothy. “Bulgaria o Chalgaria: la atenuación del nacionalismo búlgaro en una música popular transmitida por los medios de comunicación masivos”. Anuario de música tradicional ; 34 (2002): 25–46.
  • Samson, Jim. Música en los Balcanes . Brill, 2013.
  • Kurkela, Vesa. "Medios musicales en los Balcanes orientales: privatizados, desregulados y neotradicionales". Revista Internacional de Política Cultural ; 3.2 (1997): 177–205.
  • Archer, Rory. "Evaluación de las controversias sobre el turbofolk: la música popular entre la nación y los Balcanes". Southeastern Europe ; 36.2 (2012): 178–207.
  • Pennanen, Risto Pekka. "Perdido en escalas: la investigación de la música folclórica de los Balcanes y el legado otomano". música ; 8 (2008): 127–147.
  • Kovaćić, Mojca. "La música de los otros o la música de los nuestros: la música balcánica entre los eslovenos". Primer simposio del Grupo de estudio ICTM sobre música y danza en el sureste de Europa. 2008.
  • Jakovljević, R. "La lengua vernácula intrépida: reevaluación de la música balcánica entre tradición y disolución". Muzičke prakse Balkana: etnomuzikološke perspektive : zbornik radova sa naučnog skupa održanog od 23. do 25. novembra 2011 : primljeno na X skupu Odeljenja likovne i muzičke umetnosti od 14.12.2-12, na osnovu referata akademika Dejana Despića Aleksandra Lome = Prácticas musicales en los Balcanes: perspectivas etnomusicológicas: actas de la Conferencia Internacional celebrada del 23 al 25 de noviembre de 2011: aceptada en la X reunión del Departamento de Bellas Artes y Música del 14.12. 2012., a partir de la revisión presentada por los académicos Dejan Despić y Aleksandar Loma ; eds.: Dejan Despić, Jelena Jovanović, Danka Lajić-Mihajlović. Beogrado: Muzikološki institut SANU, 2012.
  • Pennanen, Risto Pekka. "Música balcánica entre Oriente y Occidente: algunos problemas de análisis". Trabajo de investigación, Universidad de Tampere (1994).
  • Shehan, Patricia K. "Las mujeres de los Balcanes como preservadoras de la música y la cultura tradicionales". Mujeres y música en una perspectiva transcultural (1987): 45–53.
  • Blom, Jan-Petter. "Principios de las estructuras rítmicas en la música folclórica de los Balcanes". Antropogiska Studier 25.26 (1978): 2–11.
  • Volcic, Zala y Karmen Erjavec. "Construyendo divas transnacionales: producción de música turbofolk balcánica con perspectiva de género". (2011): 35–52.
  • Muršič, Rajko. Los Balcanes y la ambivalencia de su percepción en Eslovenia: el horror del “balcanismo” y el entusiasmo por su música. na, 2007.
  • Pettan, Svanibor. “¿Música popular de los Balcanes? No, gracias: la visión desde Croacia”. Música popular de los Balcanes. 1996.
  • Baker, Catherine. "La política de la interpretación: el transnacionalismo y sus límites en la música popular de la ex Yugoslavia, 1999-2004". Ethnopolitics 5.3 (2006): 275-293.
  • Friedman, Victor A. "El cambio de código en la música urbana de los Balcanes". Música urbana en los Balcanes: identidades étnicas marginadas o un caso histórico de tolerancia y pensamiento global (2006): 40–54.
  • Kolar, Walter W. Introducción a la métrica y el ritmo en la música folclórica de los Balcanes. Instituto de Artes Folklóricas Tamburitzans de la Universidad Duquesne, 1974.
  • Irwin, Frances Mary. Comparación de dos métodos para enseñar el compás irregular a alumnos de primaria utilizando música folclórica de los Balcanes. Tesis doctoral, Universidad de Washington, 1984.
  • Burton, Kim. "Ritmos balcánicos: música y nacionalismo en la ex Yugoslavia". Música del mundo: una guía aproximada (1994): 83–94.
  • Archer, R. "Occidental, oriental y moderna: música pop-folk de los Balcanes y (trans)nacionalismo". C. Leccardi et al.(eds.) (1989): 187–204.
  • Petrovic, Ankica. "Las raíces orientales de la música yugoslava antigua". Música\= Culturas en contacto: convergencias y colisiones (2014): 13.
  • Rasmussen, Ljerka Vidić. Música popular bosnia y serbia en los años 1990: caminos divergentes, significados conflictivos y sentimientos compartidos. na, 2007.


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