Elisión

En lingüística, una elisión o eliminación es la omisión de uno o más sonidos (como una vocal , una consonante o una sílaba completa ) en una palabra o frase. Sin embargo, estos términos también se utilizan para referirse de manera más estricta a los casos en los que dos palabras se unen por la omisión de un sonido final. ^[1] Un ejemplo es la elisión de /t/ final de palabra en inglés si está precedida y seguida por una consonante: "first light" a menudo se pronuncia "firs' light" ( /fɜrs laɪt/ ). ^[2] Se utilizan muchos otros términos para referirse a casos específicos en los que se omiten sonidos.

Una palabra puede ser pronunciada individualmente en lo que se llama la forma de cita . Esto corresponde a la pronunciación dada en un diccionario. Sin embargo, cuando las palabras se pronuncian en contexto, a menudo sucede que se omiten algunos sonidos que pertenecen a la forma de cita. La elisión no es un proceso de todo o nada: la elisión es más probable que ocurra en algunos estilos de habla y menos probable en otros. ^[3] Muchos escritores han descrito los estilos de habla en los que la elisión se encuentra más comúnmente, utilizando términos como "habla informal", ^[4] "habla espontánea", ^[5] "habla allegro" ^[6] o "habla rápida". ^[2] Además, lo que puede parecer la desaparición de un sonido puede ser de hecho un cambio en la articulación de un sonido que lo hace menos audible. Por ejemplo, se ha dicho que en algunos dialectos del español el -ado final de palabra , como en cansado (tired) se pronuncia /ado/ en la forma de cita, pero la /d/ se omite en el habla normal, dando "cansao". Una descripción más detallada mostrará que el fonema español /d/ se pronuncia habitualmente como una fricativa dental sonora [ð] cuando aparece entre vocales. En el habla informal se debilita con frecuencia a una aproximante dental sonora [ð̞]. ^[7] La ​​posibilidad más extrema es la elisión completa que da como resultado un diptongo sin ningún gesto consonántico observable en la lengua. ^[8] En esta perspectiva, la elisión es la etapa final de la lenición o debilitamiento consonántico, la última fase de una clina o continuo describible como d > ð > ð̞ > ∅. Ya sea que la elisión sea de vocal o de consonante, si es consistente a lo largo del tiempo, la forma con elisión puede llegar a ser aceptada como la norma: tabula > tabla como en español, mutare > muer ("cambiar, molt") en francés, luna > lua ("luna") en portugués. Es habitual explicar la elisión y los fenómenos relacionados del habla conectada en términos del principio del mínimo esfuerzo o "economía de esfuerzo". Este concepto se ha expresado así: "Si una palabra o expresión permanece perfectamente inteligible sin un determinado sonido, la gente tiende a omitir ese sonido". ^[9]

Existen diversas formas en las que la forma actual de una lengua puede reflejar elisiones que han tenido lugar en el pasado. Este tema es un área de la lingüística diacrónica . Dichas elisiones pueden haber sido originalmente opcionales , pero con el tiempo se han vuelto obligatorias (o obligatorias). Un ejemplo de elisión histórica en francés que comenzó en el nivel de frase y se lexicalizó es la preposición de > d' in aujourd'hui "hoy", que ahora los hablantes nativos consideran una sola palabra, pero que deriva de au jour de hui , literalmente "en el día de hoy" y que significa "hoy en día", aunque hui ya no se reconoce como significativo en francés. En inglés, la palabra "cupboard" originalmente habría contenido /p/ entre /ʌ/ y /b/, pero se cree que la /p/ desapareció de la pronunciación de la palabra alrededor del siglo XV. ^[10]

En muchos idiomas existe un proceso similar pero no idéntico a la elisión, llamado contracción , donde las palabras comunes que ocurren frecuentemente juntas forman una pronunciación abreviada. ^[11] Este puede ser un caso histórico (por ejemplo, el francés " ce est " se ha convertido en " c'est " /sɛ/ y ahora sería incorrecto decir " ce est " /sə ɛ/) o uno que todavía es opcional (en inglés, un hablante puede decir "that is" /ðæt ɪz/ o "that's" /ðæts/). Las contracciones de ambos tipos son formas naturales del idioma utilizado por los hablantes nativos y a menudo son coloquiales pero no se consideran de calidad inferior. ^{[12] Las contracciones en inglés suelen ser} palabras de forma débil sin vocales . ^[12] En algunos casos la forma contraída no es una simple cuestión de elisión: por ejemplo, "that's" como contracción se hace no solo por la elisión de la /ɪ/ de "is" sino también por el cambio de consonante final de /z/ a /s/; "won't" por "will not" requiere no solo la elisión de la /ɒ/ de "not" sino también el cambio de vocal /ɪ/ → /oʊ/ y en inglés RP "can't" y "shan't" cambian la vocal de /æ/ de "can" y "shall" a /ɑː/ en /kɑːnt/, /ʃɑːnt/. En algunos idiomas que emplean el alfabeto latino , como el inglés, las letras omitidas en una contracción se reemplazan por un apóstrofo (por ejemplo, isn't por is not ). El griego escrito marca las elisiones de la misma manera.

La elisión se encuentra con frecuencia en verso. A veces se marca explícitamente en la ortografía y en otros casos se debe inferir del conocimiento del metro. Las elisiones se daban con regularidad en latín, pero no se escribían, excepto en inscripciones y comedias. La elisión de una vocal antes de una palabra que comienza con vocal es frecuente en poesía, donde el metro a veces lo requiere. Por ejemplo, el verso inicial de Catulo 3 es Lugete, O Veneres Cupidinesque, pero se leería como Lugeto Veneres Cupidinesque (audio). ^[13] Hay muchos ejemplos de contracción poética en verso inglés de siglos pasados ​​marcados por la ortografía y la puntuación. Ejemplos que se encuentran con frecuencia son over > o'er y ever > e'er. Se pueden ver múltiples ejemplos en versos como el siguiente de Elegy Written in a Country Churchyard de Thomas Gray, publicado en 1751:

• El aplauso de los senados que escuchan para ordenar
• Obtuvo del cielo (era todo lo que deseaba) un amigo.

El término supresión se utiliza en algunas obras modernas en lugar de elisión . ^[14] Cuando la supresión contemporánea o histórica se trata en términos de fonología generativa, es habitual explicar el proceso como una sustitución de cero por un fonema, en forma de una regla fonológica . ^[15] La forma de tales reglas es típicamente

X --> ∅ (es decir, el segmento x se convierte en cero)

Giegerich proporciona un ejemplo de una regla de supresión (para la supresión de /r/ en la RP inglesa). ^[16] Si partimos de la premisa de que la forma subyacente de la palabra "hear" tiene una /r/ final y tiene la forma fonológica /hɪər/, debemos poder explicar cómo se suprime /r/ al final de "hear" pero no se suprime en la palabra derivada "hearing". La diferencia está entre la /r/ final de palabra en "hear", donde la /r/ formaría parte de la rima de una sílaba, y la /r/ medial de palabra que formaría el inicio de la segunda sílaba de "hearing". La siguiente regla suprime /r/ en "hear", dando /hɪə/, pero no se aplica en el caso de "hearing", dando /hɪərɪŋ/.

 rima /r/ --> ∅/ _____

Ejemplos de elisión en inglés:

La mayoría de las elisiones en inglés no son obligatorias, pero se utilizan en la práctica habitual e incluso a veces en el habla más formal. Esto se aplica a casi todos los ejemplos de la tabla anterior. Sin embargo, este tipo de elisiones rara vez se muestran en la escritura moderna y nunca se muestran en la escritura formal. En la escritura formal, las palabras se escriben de la misma manera independientemente de que el hablante las eluda o no, pero en muchas obras de teatro y en la literatura clásica estadounidense, las palabras a menudo se escriben con una elisión para demostrar el acento:

—Bueno, no tenemos nada —estalló George—. Lo que no tenemos, eso es lo que quieres. Dios mío , si estuviera solo podría vivir muy tranquilo. Podría conseguir un trabajo y trabajar sin problemas. Sin problemas, y cuando llegara fin de mes podría tomar mis cincuenta dólares e ir al pueblo y comprar lo que quisiera. Podría quedarme en un burdel toda la noche. Podría comer en cualquier lugar que quisiera, hotel o cualquier otro sitio, y pedir cualquier maldita cosa que se me ocurriera. Y podría hacer todo eso todos los malditos meses. Tomarme un galón de whisky o sentarme en una sala de billar y jugar a las cartas o al billar. —Lennie se arrodilló y miró por encima del fuego al enojado George. Y el rostro de Lennie estaba contraído por el terror—. Y lo que tengo —continuó George furioso. "¡Te tengo! No puedes conservar un trabajo y me haces perder cada trabajo que consigo. Me tienes empujando por todo el país todo el tiempo".

—  John Steinbeck , De ratones y hombres 1937, 1.89 ^[17]

Otros ejemplos, como him y going to que se muestran en la tabla anterior, se utilizan generalmente solo en el habla rápida o informal. Por lo general, se escriben tal como están, a menos que el autor tenga la intención de mostrar el dialecto o los patrones de habla del hablante.

El tercer tipo de elisión se encuentra en las contracciones comunes, como can't , isn't o I'm . Los apóstrofos representan los sonidos que se eliminan y no se pronuncian, pero ayudan al lector a comprender que se trata de una contracción y no de una palabra propia. Estas contracciones solían escribirse al transcribirlas (es decir, cannot , is not , I am ) incluso si se pronunciaban como una contracción, pero ahora siempre se escriben como una contracción siempre que se pronuncien de esa manera. Sin embargo, de ninguna manera son obligatorias y un hablante o escritor puede optar por mantener las palabras distintas en lugar de contraerlas, ya sea como una opción estilística, al usar el registro formal, para hacer que el significado sea más claro para los niños o para los hablantes no nativos de inglés, o para enfatizar una palabra dentro de la contracción (por ejemplo, I am going! ).

En los acentos no róticos del inglés, /r/ se omite a menos que esté seguida de una vocal, lo que hace que cheetah y cheater sean completamente homófonas. En los acentos no róticos hablados fuera de Norteamérica, muchas instancias de / ɑː / corresponden a / ɑːr / en inglés norteamericano, ya que se usan / æ / y / ɒ / en lugar de / ɑː / .

La consonante en la terminación del caso partitivo -ta elide cuando está rodeada por dos vocales cortas, excepto cuando la primera de las dos vocales involucradas es paragoge (agregada a la raíz). De lo contrario, se queda. Por ejemplo, katto+ta → kattoa , ranta+ta → rantaa , pero työ+tä → työtä (no es una vocal corta), mies+ta → miestä (raíz consonante), jousi+ta → jousta (i paragógica en una raíz consonántica ).

La elisión de vocales átonas (generalmente / ə / ) es común en el idioma francés y, en algunos casos, debe indicarse ortográficamente con un apóstrofe .

La elisión de sonidos vocálicos y consonánticos también fue un fenómeno importante en la evolución fonológica del francés. Por ejemplo, la s que seguía a una vocal y precedía a otra consonante se elidía regularmente, con un alargamiento compensatorio de la vocal.

• latín hospitāle → francés antiguo (h)ostel → francés moderno hôtel
• Spatha latina → espada francesa antigua → espada francesa moderna
• Schola latina → Escuela francesa antigua → Escuela francesa moderna

Los sustantivos y adjetivos que terminan con "el" o "er" átonos tienen la "e" elidida cuando se declinan o les sigue un sufijo. Por ejemplo, teuer se convierte en teure , teuren , etc., y Himmel + -isch se convierte en himmlisch .

La e final de un sustantivo también se elide cuando se le concatena otro sustantivo o sufijo: Strafe + Gesetzbuch se convierte en Strafgesetzbuch .

En ambos casos anteriores, la e representa una schwa .

La elisión ( brottfall ) es común en islandés . Hay una variedad de reglas para su ocurrencia, ^[18] pero la más notable es la pérdida de consonantes finales en partículas comunes, así como la fusión de sonidos vocálicos similares. Por ejemplo, la estructura ubicua ég er að (verbo) ("estoy verb-ando") se transforma en éra (verbo); las partículas completas se pronuncian solo cuando una persona está pronunciando la oración palabra por palabra. Otro ejemplo notable y extremadamente común en esta línea incluye la frase er það ekki? ("¿de verdad?") que se pronuncia como erþakki . Un ejemplo común de pérdida de consonante interna en islandés es gerðu svo vel ("aquí tienes", "por favor"), pronunciado gjersovel (el sonido j oculto no está relacionado con la elisión y ocurre cuando una /kʰ/ o /k/ precede a /ɛ, i, ɪ, ai/ ). Otro caso especial de elisión es la pérdida de /θ/ del comienzo de þetta ("esto", "aquello"), que a veces se pronuncia etta ( hvað er þetta (¿qué es esto?) -> hvaretta? ). La pronunciación de la palabra completa tiende a poner énfasis en ella ("¿Qué es esto ?") mientras que la elisión de la palabra lleva a su desenfasis (" ¿Qué es esto?"). La pérdida de /θ/ en þetta es similar a cómo /ð/ puede perderse en "eso" y "esto" cuando se hace una pregunta y se habla rápidamente en inglés.

La elisión se encuentra en el dialecto del Ulster del irlandés, particularmente en posición final. Iontach , por ejemplo, aunque se pronuncia [ˈiːntəx] en el dialecto de Conamara, se pronuncia [ˈintə] en el Ulster. n también se elide cuando comienza grupos consonánticos intervocálicos. Anró se pronuncia aró ; muintir se pronuncia muitir .

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La elisión es extremadamente común en la pronunciación del idioma japonés . En general, una vocal alta ( /i/ o /u/ ) que aparece en una sílaba grave entre dos consonantes sordas se ensordece y, a menudo, se elimina por completo. Sin embargo, a diferencia del francés o el inglés, el japonés no suele mostrar elisión en la escritura. El proceso es puramente fonético y varía considerablemente según el dialecto o el nivel de formalidad. Algunos ejemplos (ligeramente exagerados; se agregan apóstrofos para indicar la elisión):

松下さんはいますか？Matsushita-san wa imasu ka? ("¿Está el Sr. Matsushita?")

Pronunciado: matsush'tasanwa imas'ka

IPA: [matsɯɕi̥tasaɰ̃wa imasɯ̥ka]

失礼しますShitsurei shimasu ("Disculpe")

Pronunciado: sh'tsureishimas'

IPA: [ɕi̥tsɯɾeː ɕimasɯ̥]

Los roles de género también influyen en la elisión en japonés. Se considera masculino eludir, especialmente la u final de las formas verbales de cortesía ( -masu , desu ), pero tradicionalmente se anima a las mujeres a hacer lo contrario. Sin embargo, la elisión excesiva generalmente se asocia con un menor prestigio , y la elisión inadecuada se considera demasiado quisquillosa o anticuada. Algunos dialectos no estándar , como el satsuma-ben , son conocidos por su extensa elisión.

Es común que los sonidos o sucesivos se reduzcan a un solo sonido o, como sucede frecuentemente cuando la partícula を (wo/o) es seguida por el sonido embellecedor u honorífico お (o).

La poesía latina se caracterizaba por la elisión frecuente, con sílabas que se eliminaban para adaptarse al metro o por eufonía . Las palabras que terminaban en vocal se elidían con la palabra siguiente si comenzaba con una vocal o h; las palabras que terminaban en -m también se elidían de la misma manera (esto se llama ecthlipsis). ^{[19] [20]} En la escritura, a diferencia del griego, esto no se mostraría, con la ortografía normal de la palabra representada. Por ejemplo, la línea 5 de la Eneida de Virgilio se escribe como " multa quoque et bello passus, dum conderet urbem ", aunque se pronunciaría como " multa quoquet bello passus, dum conderet urbem ".

En general, se cree que la elisión en la poesía latina proviene de la pronunciación latina común. Sin embargo, en algunos puntos del discurso donde la elisión era estándar en poesía, como al final de las oraciones, no había elisión en prosa. Alrededor del año 30 a. C., hubo una marcada disminución en la cantidad de elisiones. Más tarde resurgió en un grado variable durante la Edad de Plata, luego disminuyó nuevamente. ^[21]

Otros ejemplos de elisión en la literatura latina incluyen:

• Eneida de Virgilio , Libro I, Línea 3: " litora, multum ille et terris iactatus et alto " se pronuncia " litora, multillet terris iactatus et alto ", donde " multillet " comprende tres sílabas largas, o una espondea y media .
• Eneida , Libro I, Línea 11 de Virgilio : " impulerit. tantaene animis caelestibus irae? " se pronuncia " impulerit. tantaenanimis caelestibus irae? ", donde " tantaenanimis " comprende tres sílabas largas y dos sílabas cortas.
• Las Metamorfosis de Ovidio , Libro III, Línea 557: " quem quidem ego actutum (modo vos absistite) cogam " se pronuncia " quem quidegactutum (modo vos absistite) cogam ", donde " quidegactutum " comprende dos sílabas cortas y una sílaba larga.
• Amores de Ovidio Libro III, Poema VI, Línea 101: " Huic ego, vae! demens narrabam fluminum amores! " se pronuncia " Huic ego, vae! demens narrabam fluminamores! ".
• Catulo 73, línea 6, " quam modo qui me unum atque unicum amicum habuit ", tiene elisión que conecta las últimas seis palabras. ^[22]
• El Efesio de Caecilius Statius (citado en Cato Maior de Senectute 25 de Cicerón ) tiene la línea: " Sentire ea aetate eumpse esse odiosum alteri " donde hay elisión entre cada palabra. ^[23]
• Un verso de Lucilio (600 Marx; 728 Warmington) tiene de manera similar una elisión que conecta todas sus palabras: " frigore inluvie inbalnitie inperfunditie incuria ". ^[23]

En un estudio sobre la elisión en la poesía latina, J. Soubiran sostiene que sería mejor llamar a la "elisión" " synaloepha ", y entender el proceso como una fusión de sílabas, en la mayoría de los casos, en lugar de la pérdida de una. ^[24]

En este idioma originario de Kerala , en el sur de la India , es muy común que los hablantes nativos omitan sonidos en el habla continua . Por ejemplo, entha se convierte en ntha e ippol en ippo .

El paso del latín a las lenguas romances incluyó una cantidad significativa de elisiones, especialmente síncopes (pérdida de vocales mediales). El español tiene estos ejemplos:

• tabla del latín tabula
• isla del latín insula (a través de * isula )
• alma del latín anima (con disimilación de -nm- a -lm- )
• hembra del latín femina (con lenición de f- a h- a ∅, disimilación de -mn- a -mr- y luego epéntesis de -mr- a -mbr- )

Además, los hablantes suelen emplear la crasis o elisión entre dos palabras para evitar un hiato causado por las vocales: la elección de cuál utilizar depende de si las vocales son idénticas o no. Esto se conoce como enlace o sinalefa , y es especialmente común en poesía y canciones. No se indica necesariamente en la escritura, pero a menudo lo hace en la música de himnos. Puede aparecer como una breve debajo o un guión bajo entre las palabras adyacentes, por ejemplo, "por-que ̮en-ton-ces" o "por-que_en-ton-ces".

Un uso informal frecuente es la elisión de la d en el sufijo del participio pasado -ado , pronunciando cansado como cansao . La elisión de la d en -ido se considera aún más informal, pero ambas elisiones son comunes en el español andaluz . Así, el andaluz quejío por quejido ("lamento") ha entrado en el español estándar como un término para una característica especial del cante flamenco . Se hacen distinciones similares con las palabras bailaor(a) y cantaor(a) como versiones contraídas de las traducciones literales para bailarín y cantante utilizadas exclusivamente para el flamenco, en comparación con el bailarín y cantante del español estándar. La vulgaridad percibida de la d muda puede llevar a hipercorrecciones como * bacalado por bacalao ( bacalao ) o * Bilbado por Bilbao . ^[25]

El tamil tiene un conjunto de reglas para la elisión. Se clasifican en clases según el fonema en el que se produce la elisión:

En Pakistán, la elisión se ha vuelto muy común en el habla. En el habla informal, se eliminan consonantes o sílabas individuales de palabras de uso común y se está volviendo más aceptable en entornos formales debido a su creciente comprensión y uso. Aunque no se observa cuando se escribe en la escritura urdu (nastaleeq), se ve a menudo en el urdu romano (alfabeto latino), ya que este último es más similar al urdu vernáculo. La mayoría de las elisiones se producen al eliminar una vocal o la consonante /h/ o una combinación de las dos. Algunos ejemplos ampliamente utilizados son:

(La diferencia entre la elisión May y la palabra original Main es la falta de nasalización al final en la primera.)

En las oraciones, pueden aparecer como:

¿Kya tum paṛ ray o? ("¿Estás estudiando?") en lugar de " Kya tum paṛh rahay ho?"

También son comunes las variaciones en las que algunas personas prefieren pronunciar una palabra completa, como " paṛh", y acortar el resto, según la preferencia de la persona, su dialecto o su acento.

La elisión es una característica importante del galés , que se encuentra comúnmente en formas verbales, como en los siguientes ejemplos:

• Ydych chi'n (chi yn) hoffi'r (hoffi año) coffi? - '¿Te gusta el café?' (El artículo definido siempre va 'r después de una vocal, incluso cuando la siguiente palabra comienza con una consonante, por ejemplo, Mae'r gath yn sgramo - 'el gato está rascando', pero y gath ddu - 'el gato negro'.
• Ble mae'r (mae yr) dre? - '¿Dónde está la ciudad?'
• (Ry)dw i'n (i yn) darllen. - 'Estoy leyendo'

La elisión de la -f final de palabra se encuentra casi siempre en el galés hablado hasta el punto en que las palabras se escriben con -f final opcional en palabras como gorsa(f), pentre(f) y ha sido erradicada de las preposiciones flexivas: arna i , no * arnaf i - 'sobre mí', etc. Sin embargo, estas siempre conservan su -f final en el registro literario .

El galés también muestra elisión de sílabas iniciales en pares singular/plural o colectivo/singulativo donde el plural o singulativo se hace más largo que dos sílabas. Sin embargo, esto ahora está restringido a sustantivos específicos y no es productivo. Por ejemplo, hosan / sanau - 'calcetín / calcetines' donde se ha perdido el ho- inicial en el plural; adar / deryn - 'pájaros / un pájaro' donde se ha perdido el a- inicial en el singulativo.

• Crowley, Terry (1997). Introducción a la lingüística histórica (3.ª ed.). Nueva York: Oxford University Press. ISBN 0-19-558378-7.

Busque elisión en Wikcionario, el diccionario libre.

• Ejemplos en francés Archivado el 2 de octubre de 2016 en Wayback Machine (contiene publicidad emergente)
• Gramática griega
• Juntando palabras
• Lista de palabras dichas con pronunciación relajada - también incluye contracciones