La Cenerentola

La Cenerentola
Dramma giocoso de Gioachino Rossini
Portada del libreto , 1817
Otro título	La Cenerentola, ossia La bontà en trionfo
Libretista	Jacobo Ferretti
Idioma	italiano
Residencia en	Cendrillon de Charles Perrault
Estreno	25 de enero de 1817 ( 25 de enero de 1817 ) Teatro Valle , Roma

La Cenerentola, ossia La bontà in trionfo ("Cenicienta, o la bondad triunfante") es un dramma giocoso operístico en dos actos deGioachino Rossini. Ellibretofue escrito porJacopo Ferretti, basado en los libretos escritos porCharles-Guillaume Étiennepara la ópera Cendrillon con música deNicolas Isouard(estrenada por primera vez en París, 1810) y por Francesco Fiorini para Agatina, o la virtù premiata  [it] con música. deStefano Pavesi(realizada por primera vez en Milán, 1814). Todas estas óperas son versiones del cuento de hadas Cendrillon deCharles Perrault. La ópera de Rossini se estrenó enel Teatro Valleel 25 de enero de 1817.

Rossini compuso La Cenerentola cuando tenía 25 años, tras el éxito de El barbero de Sevilla el año anterior. La Cenerentola , que completó en un período de tres semanas, se considera que contiene algunas de sus mejores composiciones para voz solista y conjuntos. Rossini ahorró algo de tiempo reutilizando una obertura de La gazzetta y parte de un aria de El barbero de Sevilla y alistando a un colaborador, Luca Agolini, que escribió los recitativos secco y tres números ( Vasto teatro è il mondo de Alidoro , Sventurata! Mi credea de Clorinda y el coro Ah, della bella incognita ). La edición facsímil del autógrafo tiene un aria diferente para Alidoro, Fa' silenzio, odo un rumore ; esto parece haber sido añadido por una mano anónima para una producción de 1818. Para un resurgimiento en Roma en 1820, Rossini escribió un reemplazo valiente , " Là, del ciel nell'arcano profondo ".

Según el libretista Jacopo Ferretti , la génesis de esta obra, cuyos aspectos literarios y musicales se crearon con sorprendente rapidez, comenzó en diciembre de 1816. Rossini se encontraba en Roma y tenía la tarea de escribir una nueva ópera para el Teatro Valle , que se representaría el día de San Esteban . Un libreto existente, Francesca di Foix, había sido inesperadamente vetado por el censor papal, sin dejar tiempo para enmendar el texto de manera que pudiera satisfacer a todas las partes implicadas ( censura , empresario y autores). Habría que encontrar un sustituto.

Ferretti, a pesar de albergar cierta mala voluntad hacia Rossini (el maestro había rechazado un libreto suyo para El barbero de Sevilla ), se reunió con el compositor y el empresario Cartoni y aceptó unirse al proyecto. Sin embargo, cuando comenzó a sugerir temas para la nueva obra, uno tras otro fueron rechazados: demasiado serios para la temporada de Carnaval en la que se estrenaría la ópera; demasiado frívolos; demasiado caros y difíciles de representar. Ferretti propuso más de dos docenas de temas sin éxito.

Finalmente, entre bostezos y con Rossini medio dormido en un sofá, el poeta mencionó La Cenicienta . Ante esto, Rossini se animó lo suficiente como para desafiar a Ferretti sobre si se atrevía a escribir un libreto para el cuento; Ferretti replicó con el reto de que Rossini lo vistiera de música. Rossini entonces le preguntó al libretista si tenía algunos versos listos para empezar a trabajar. Ferretti respondió: "A pesar de mi cansancio, ¡mañana por la mañana!". El compositor asintió, se envolvió en su ropa y se durmió.

Ferretti trabajó toda la noche y, como había prometido, por la mañana tenía listas las primeras partes de la obra. Terminó el libreto en veintidós días de trabajo vertiginoso, y Rossini completó la partitura en veinticuatro días igualmente frenéticos. El poeta tenía serias dudas sobre el éxito de esta ópera; Rossini, por su parte, predijo que conquistaría Italia en un año y se extendería a Francia e Inglaterra en otro: "los empresarios lucharán por ponerla en escena, así como las prima donnas por poder cantarla".

La Cenerentola se estrenó el 25 de enero de 1817 y rápidamente ganó popularidad tanto en Italia como a nivel internacional, a pesar de una recepción inicial fría por parte de la crítica. En resumen, la predicción de Rossini se cumplió por completo y Cenerentola pronto eclipsó incluso a Barber a lo largo del siglo XIX. No obstante, la colaboración entre compositor y libretista no fue más fácil y Ferretti escribió solo un libreto más para Rossini, Matilde di Shabran , en 1821.

Siglo XIX

En su primera representación, la ópera fue recibida con cierta hostilidad, ^[1] pero pronto se hizo popular en toda Italia y más allá; llegó a Lisboa en 1819, ^[2] a Londres en 1820 y a Nueva York en 1826. Durante la mayor parte del siglo XIX, su popularidad rivalizó con la de Barber , pero a medida que la contralto coloratura , para la que se escribió originalmente el papel principal, se volvió rara, fue cayendo poco a poco fuera del repertorio.

Siglo XX y más allá

En los años posteriores a la celebrada reposición del Festival de Glyndebourne en 1952, dirigida por Vittorio Gui y grabada en LP por EMI , la obra de Rossini experimentó un renacimiento y una nueva generación de mezzosopranos rossinianas se aseguró de que La Cenerentola volviera a escucharse en todo el mundo. La ópera ahora se considera un elemento básico del repertorio estándar. ^[3]

En esta variante del cuento de hadas, la malvada madrastra es reemplazada por un padrastro , Don Magnífico. La Hada Madrina es reemplazada por Alidoro, un filósofo y tutor del Príncipe. A Cenicienta no se la identifica por una zapatilla de cristal, sino por su anillo de plata. Los elementos sobrenaturales que tradicionalmente caracterizan la historia de Cenicienta fueron eliminados del libreto simplemente para facilitar la puesta en escena.

Época: finales del siglo XVIII – principios del siglo XIX

Lugar: Salerno (Italia)

Angelina, conocida por su padrastro y sus hermanastras como "Cenerentola", se ve obligada a trabajar como criada en su propia casa. Canta sobre un rey que se casó con una muchacha común elegida por su bondad en contra de la belleza y el adorno de sus competidoras ("Una volta c'era un rè"). Llega un mendigo; sus hermanastras, Clorinda y Tisbe, quieren despedirlo, pero Cenerentola le da pan y café. Los cortesanos los siguen y anuncian que el príncipe Ramiro los visitará mientras busca a la muchacha más hermosa del país para casarse. El padrastro de Cenerentola, Don Magnifico, espera aprovechar esta oportunidad para salvar su propia fortuna en decadencia.

Cuando la habitación está vacía, Ramiro entra solo, disfrazado de ayuda de cámara. El "mendigo" -en realidad, su tutor, Alidoro- le ha informado de que allí se ha visto a una joven de buen corazón. Ramiro pretende encontrarla de incógnito. Cenerentola regresa y ella y Ramiro se sienten atraídos el uno por el otro (dúo: "Un soave non-so che"), pero cuando él le pregunta quién es, ella se siente abrumada y huye.

Finalmente, llega el "príncipe" -el verdadero ayuda de cámara, Dandini, que ha ocupado el lugar de su amo- y Magnifico, Clorinda y Tisbe se deshacen en halagos para adularlo. Invita a la familia a un baile esa noche, donde planea encontrar a su novia; Cenerentola pide unirse a ellos, pero Magnifico se niega (quinteto: "Signor, una parola"). Esta insensibilidad no pasa desapercibida para Ramiro. Alidoro regresa para preguntar por una tercera hija en la casa; Magnifico afirma que ha muerto y amenaza sigilosamente con matar a Cenerentola si se revela. Cuando se queda solo con Cenerentola, Alidoro promete llevarla al baile él mismo y que Dios recompensará su bondad ("Là del ciel nell'arcano profondo").

El príncipe y su ayuda de cámara se han retirado a la casa de campo de Ramiro, algo confundidos, ya que ninguna de las hijas de Magnifico se parecía a la digna novia que Alidoro había descrito. Cuando llegan Clorinda y Tisbe, Dandini les hace una pequeña prueba: ofrece su "ayudante de cámara" a la hermana con la que el "príncipe" no se case. Las damas se indignan ante la idea de casarse con una sirvienta. Alidoro llega entonces con una bella dama desconocida que extrañamente se parece a Cenerentola. Incapaces de entender la situación, todos se sientan a cenar, sintiéndose como si estuvieran en un sueño.

Magnifico se preocupa por la competencia que sus hijas ahora enfrentan con la extraña dama ("Sia qualunque delle figlie"), pero Cenerentola no está interesada en el "príncipe", diciendo que se ha enamorado de su sirviente. Ramiro, muy contento, da un paso adelante; sin embargo, Cenerentola le dice que se va a casa y que no quiere que la siga. Si realmente se preocupa por ella, dice, la encontrará y le dará un par de brazaletes iguales. El príncipe decide hacer exactamente eso ("Sì, ritrovarla io giuro").

Mientras tanto, Magnifico se enfrenta a Dandini, que está disfrazado, e insiste en que elija a una de sus hijas para casarse con ella. Dandini intenta ganar tiempo, pero se ve obligado a admitir que, en realidad, él es el ayuda de cámara y no el príncipe (dúo: "Un segreto d'importanza").

Magnifico y sus hijas regresan furiosos a casa, donde ordenan a Cenerentola, nuevamente vestida con harapos, que los sirva. Afuera se desata una tormenta. Alidoro sabotea el carruaje de Ramiro, de modo que se estropea frente a la mansión de Magnifico, obligando al príncipe a refugiarse en el interior. Ramiro reconoce el brazalete de Cenerentola en su brazo derecho; los demás comentan la situación (sexteto: "Siete voi?"). Cuando Ramiro amenaza a la recalcitrante familia de Cenerentola, ella le pide que los perdone.

Ramiro y Cenerentola se casan y celebran su boda en palacio. Magnifico intenta ganarse el favor de la nueva princesa, pero ella sólo pide ser reconocida, por fin, como su hija. Reflexiona sobre la desgracia en la que nació y el repentino cambio de su destino, luego perdona a su familia por todas sus infelicidades pasadas, agregando que sus días de sentarse tristemente junto al fuego han terminado ("Nacqui all'affanno... Non più mesta"). Todos los presentes reconocen que ella realmente es digna del trono. ^[4]

• " Miei rampolli femminini " – Don Magnífico en el acto 1
• " Come un'ape ne' giorni d'aprile " – Dandini en el acto 1
• " Zitto, zitto, piano, piano " – Ramiro, Dandini en acto 1
• " Si, ritrovarla io giuro " – Ramiro en el acto 2
• " Questo è un nodo avviluppato " – Conjunto en el acto 2
• " Nacqui all'affanno... Non più mesta " – Angelina en el acto 2

Notas

Fuentes

• Gossett, Philip ; Brauner, Patricia (2001), " La Cenerentola " en Holden, Amanda (ed.), The New Penguin Opera Guide , Nueva York: Penguin Putnam. ISBN 0-14-029312-4 
• Osborne, Charles (1994), Las óperas de Bel Canto de Rossini, Donizetti y Bellini , Londres: Methuen; Portland, Oregón: Amadeus Press. ISBN 0-931340-71-3 
• Osborne, Richard (1990), Rossini , Ithaca, Nueva York: Northeastern University Press. ISBN 1-55553-088-5 
• Osborne, Richard (1998), " La Cenerentola ", en Stanley Sadie , (ed.), The New Grove Dictionary of Opera , vol. 1, págs. 799-801. Londres: Macmillan. ISBN 0-333-73432-7 , 1-56159-228-5 

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• La Cenerentola: Partituras en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
• Libreto de la Universidad de Stanford, sólo en italiano
• Partitura para piano y voz
• Sinopsis de La Cenerentola Archivado el 28 de febrero de 2018 en Wayback Machine. (Metropolitan Opera)
• La Cenerentola: guía de ópera online y sinopsis