Entrelazamiento en El Señor de los Anillos

El entrelazamiento narrativo de J. R. R. Tolkien en El Señor de los Anillos , también llamado por el término francés entrelacement , es una estructura narrativa inusual y compleja , conocida por los romances de tapiz ^[1] en la literatura medieval, que le permite lograr una variedad de efectos literarios . Estos incluyen mantener el suspenso, manteniendo al lector inseguro de lo que sucederá e incluso de lo que les está sucediendo a otros personajes al mismo tiempo en la historia; creando sorpresa y una sensación constante de desconcierto y desorientación. Más sutilmente, el salto de la línea de tiempo en El Señor de los Anillos por los diferentes hilos de la historia permite a Tolkien hacer conexiones ocultas que solo se pueden captar retrospectivamente, ya que el lector se da cuenta al reflexionar que ciertos eventos sucedieron al mismo tiempo, y que estas conexiones implican una competencia de poderes buenos y malos.

El entrelazado y las interconexiones plantearon a Peter Jackson un desafío complejo a la hora de traducir el libro a una narrativa adecuada para su trilogía cinematográfica de El Señor de los Anillos . Los académicos han señalado que utilizó técnicas como el intercalado , la duplicación visual y la voz en off para producir efectos emocionales y temáticos comparables.

El entrelazado, conocido en la Edad Media como entrelacement , fue un recurso narrativo desarrollado en la literatura medieval, especialmente en los romances de tapices en Francia . ^{[1] [3]} En lugar de buscar hacer una historia lo más clara posible con una trama principal y líneas argumentales secundarias como en una novela moderna, el cuento medieval entrelazado tenía como objetivo reflejar el flujo confuso de eventos que las personas perciben en el mundo. El erudito de Tolkien Richard C. West da como ejemplo la Queste del Saint Graal del siglo XIII , donde el santo grial es solo un objetivo, mientras que los caballeros Bors, Galahad , Gawain y Lancelot persiguen sus propias aventuras, para que los lectores las comparen y contrasten. Fuera de Francia, se ve una forma de entrelazado en las Metamorfosis de la antigua Roma de Ovidio , ^[4] en el antiguo poema épico inglés Beowulf ^[5] (en el que Tolkien era un experto, como en su conferencia " Beowulf : Los monstruos y los críticos "), ^[6] y en Faerie Queene del poeta inglés Edmund Spenser de 1590. ^[4]

El estudioso de Tolkien Tom Shippey comenta que hay "un pequeño misterio" sobre el uso que Tolkien hizo de este recurso literario medieval francés, ya que favoreció la literatura "norteña" ( inglés antiguo si era posible, nórdico antiguo en caso contrario) por sobre las epopeyas francesas o italianas posteriores como Orlando Furioso de Ariosto , que, según él, fue el modelo para La reina de las hadas de Spenser . El misterio surge del hecho de que Tolkien odiaba la escritura de Spenser, y se registra que dijo que no había leído a Ariosto "y no me habría gustado si lo hubiera hecho". De todos modos, escribe Shippey, Tolkien había leído romances entrelazados franceses cuando trabajaba en su edición de Sir Gawain ; y su uso de la técnica está mucho más estructurado que los romances medievales. ^[2]

El crítico William Blissett escribió en 1959, apenas unos años después de la publicación del libro, que El Señor de los Anillos , dada su temática y estructura medievales , era "quizás la última obra maestra literaria de la Edad Media". ^[7] West comenta que la observación es ingeniosa pero no verdaderamente correcta, ya que la novela aborda cuestiones modernas y es disfrutada por lectores no familiarizados con la literatura medieval. ^[8]

La estructura entrelazada de la obra de Tolkien fue descrita en 1967 por George H. Thomson, quien escribió que en su temática, El Señor de los Anillos era "una anatomía de temas románticos [medievales] ", y en su estructura no menos ambiciosa, ya que ^[1]

Sigue el patrón tradicional medieval-renacentista del romance de tapiz... una serie de historias entrelazadas, cada una de las cuales se retoma o abandona según lo requiera la ocasión y el suspenso... Este tipo de narrativa compleja y altamente sofisticada ha estado fuera de moda durante mucho tiempo. ^[9]

De todas formas, según John R. Holmes, el análisis de West de 1975, que se centró específicamente en la estructura entrelazada de la novela, ^[10] "sigue siendo el estudio definitivo". ^[11] Holmes afirma que Tolkien "utiliza esta técnica medieval de una manera decididamente moderna, más cercana a [Virginia] Woolf y [William] Faulkner que a Thomas Mallory [en su La muerte de Arturo ] o Chrétien de Troyes ". ^[12]

La historia de El Señor de los Anillos es, escribe West, bastante simple: el hobbit Frodo tiene que llevar el Anillo Único del enemigo Sauron a donde fue hecho, el ardiente Monte del Destino , en la oscura tierra de Sauron, Mordor , el único lugar donde puede ser destruido. Pero, agrega, esta búsqueda "se encuentra naturalmente entrelazada con las vidas y destinos de otras personas y pueblos". La búsqueda está, en particular, entrelazada con la Guerra del Anillo, que lleva a todos los pueblos libres de la Tierra Media a un conflicto con Sauron. ^[13] Tolkien usa la técnica medieval del entrelazado para crear un relato moderno, único por su "sentido generalizado de la historia", sus numerosos idiomas inventados , su abundante uso de la poesía , sus profundas raíces en el conocimiento profesional de Tolkien de la filología , la historia y el cristianismo , tanto como su uso del entrelazado. ^[14]

Tolkien estructuró la novela en seis "libros", que el editor decidió imprimir en tres volúmenes. ^[15] Los dos primeros libros son casi un solo hilo conductor, ya que siguen a Frodo desde su hogar en la Comarca con los otros hobbits hasta Rivendel , y luego al sur como los nueve compañeros de la Comunidad del Anillo , a través de Moria y Lothlorien hasta el río Anduin . A partir del libro 3, el entrelazamiento comienza en serio, ya que la Comunidad se rompe y los diferentes grupos persiguen sus propias misiones. La misión principal no se avanza en absoluto en el libro 3; por el contrario, las otras misiones no avanzan en el libro 4 mientras Frodo y Sam continúan su peligroso viaje hacia Mordor . El libro 5 nuevamente no dice nada de Frodo y Sam, pero entrelaza las narrativas de los hobbits Merry y Pippin con las del hombre Aragorn y sus amigos el elfo Legolas y el enano Gimli . El sexto libro relata cómo Frodo y Sam completaron su misión y reúne a todos los amigos. Los hobbits regresan a casa y recorren la Comarca de enemigos. La línea temporal es más compleja de lo que esto sugiere, ya que los libros no terminan con los personajes sincronizados; en cambio, la narración da saltos repetidos, de modo que a veces un grupo se adelanta en el tiempo, a veces otro. West y Shippey señalan que estos son solo los principales entrelazamientos; muchos entrelazamientos a menor escala ocurren a medida que los personajes viajan a través de la Tierra Media y la historia. ^{[15] [16]}

Los efectos de la estructura entrelazada de El Señor de los Anillos varían de audaces a sutiles. ^[16]

El entrelazado permitió a Tolkien tejer una historia elaboradamente intrincada, presentada a través de los ojos de los protagonistas hobbits, "subrayando [su] frecuente desconcierto y desorientación". De manera más directa, esto se logra al permitir que el lector no sepa más que lo que un hobbit ve mientras avanza con esfuerzo, sin saber qué le espera, dónde están sus amigos o si la búsqueda ya ha fracasado. ^{[14] [16]} El desconcierto del lector se minimiza mediante el uso de "puntos de referencia narrativos" sincronizados, como el broche que dejó caer Pippin y descubrió Aragorn, y al hacer que diferentes personajes observen el mismo evento, como la luna llena, en diferentes puntos de la narrativa. ^[12]

De igual modo, el entrelazado permite a Tolkien crear finales de suspenso y de " suspenso ", como al final del libro 5 cuando Pippin cae bajo el Troll que ha matado; el desenlace se produce por medio de elementos de la historia que no se introducen hasta más tarde. ^[16] Permite que los Ents y los Huorns aparezcan de repente y decisivamente en una eucatástrofe en el campo de batalla del Abismo de Helm ; ^[16] y los lectores comparten la conmoción y el desconcierto de los personajes cuando la Boca de Sauron muestra la cota de malla de mithril de Frodo antes de la Batalla de Morannon ; una imagen similar se presenta en la película de Jackson, pero los espectadores saben que Frodo está vivo, por lo que el efecto es completamente diferente. ^[17]

West escribe que «incluso un lector que no se preocupe por la forma o la estructura literaria debe notar, al menos inconscientemente, la forma aparentemente serpenteante de la trama». Las cosas suceden de la manera familiar en que «las cosas parecen suceder en nuestras propias vidas», donde «colisiones casuales de personas y eventos dispares... tejen la trama de la historia». West ilustra esto examinando el encuentro de Merry y Pippin con los ents. Esto hace que los ents derroquen a su enemigo Saruman , que también era enemigo del reino de Rohan. Esto libera a Rohan para ir en ayuda de Gondor en su guerra con Sauron. Los dos hobbits nunca se habrían encontrado con los ents a menos que los orcos de Saruman los hubieran capturado. Los hobbits no habrían escapado de los orcos a menos que la banda de Jinetes de Rohan de Éomer , desobedeciendo las órdenes del Rey, hubiera cazado a los intrusos orcos. West afirma que cada grupo y personaje tiene su propia motivación, pero sus historias interactúan. Parece natural y puede parecer “flojo”, pero “todo está interconectado”. ^[18]

Más sutilmente, el salto de la línea temporal por los diferentes hilos argumentales permite a Tolkien hacer conexiones ocultas que solo se pueden captar retrospectivamente, ya que el lector se da cuenta al reflexionar que ciertos eventos sucedieron al mismo tiempo. Shippey da como ejemplo el momento en que Frodo se sienta en Amon Hen , el Asiento de la Visión, se pone el Anillo Único y siente el Ojo de Sauron presionando hacia él; al mismo tiempo, Frodo escucha una voz que lo insta a quitarse el Anillo, lo que le da el tiempo suficiente para tomar una decisión y salvar la misión al obedecer. ^[16] El entrelazado, señala West, puede "mostrar un propósito o patrón detrás del cambio". ^[19] Esto puede aparecer, escribe Shippey, como suerte, donde en la vida diaria es incierto si esto es "algo completamente monótono y práctico o algo misterioso y sobrenatural", al igual que la palabra inglesa antigua utilizada para el mismo propósito en Beowulf , wyrd . ^[20]

La riqueza de detalles de la novela y la forma en que los acontecimientos interactúan entre sí ayudan a crear una impresión de profundidad y una sensación de solidez; el mundo imaginario parece real. Además, escribe West, la evidente sensación de que la novela es parte de una inmensa mitología , alentada tanto por las menciones de acontecimientos antiguos en el texto como por los extensos apéndices (que cubren Reyes y gobernantes, Cronología, Árboles genealógicos , Calendarios, Escritura y ortografía y los idiomas de la Tierra Media ), ^[21] crea en la mente del lector una sensación de apertura, "por la que el lector tiene la impresión de que la historia tiene una existencia fuera de los confines del libro y que el autor podría haber comenzado antes o terminado después, si hubiera querido". ^[22] Los apéndices de hecho proporcionan detalles de los acontecimientos que sucedieron mucho antes de la Guerra del Anillo, qué más ocurrió en la Tierra Media en ese mismo momento y qué les sucedió a los protagonistas después del período descrito en el texto. West también señala que la apertura de los finales se describe en la conversación de Frodo y Sam en las escaleras de Cirith Ungol , el peligroso paso hacia Mordor. [Sam:] "'¡Pensando en ello, todavía estamos en el mismo cuento! ¿Acaso los grandes cuentos no terminan nunca?' 'No, nunca terminan como cuentos', dijo Frodo. 'Pero la gente que aparece en ellos viene y se va cuando su parte termina. Nuestra parte terminará más tarde... o más pronto'". ^{[22] [23]} El Señor de los Anillos no fue, escribe West, la última obra maestra literaria de la Edad Media, pero el instinto de Tolkien estaba en lo cierto al pensar que el entrelazamiento medieval funcionaría para su "obra maestra moderna". ^[24]

Peter Jackson y sus guionistas decidieron aplanar el entrelazado complejo del libro y la línea de tiempo de ida y vuelta para crear una narrativa mucho más directa adecuada para su trilogía cinematográfica de El Señor de los Anillos . Los estudiosos de la literatura inglesa EL Risden e Yvette Kisor estudiaron cómo Jackson había logrado esto. Risden analizó cómo Jackson había hecho del Anillo un tema central, seleccionando un enfoque narrativo para proporcionar "un progreso convincente con la menor cantidad de comentarios al margen posible". ^{[26] [27]} Kisor examinó cómo Jackson había utilizado una combinación de técnicas cinematográficas para imitar el efecto del entrelazado y, lo que es más importante, para preservar las interconexiones entre las historias relacionadas dentro de la narrativa de Tolkien; esas técnicas incluían intercalación , duplicación visual y voz en off . Kisor concluyó, a diferencia de algunos estudiosos de Tolkien, que Jackson había logrado producir efectos comparables en "contenido emocional y temático" y, por lo tanto, permanecer fiel al libro. ^{[25] [26]}

La académica Emily Auger escribe que lejos de eliminar el entrelazado, la película, especialmente en sus versiones extendidas en DVD, utiliza "variaciones específicamente fílmicas del entrelazado de Tolkien", es decir, el intercorte, para amplificar la narrativa y "dramatizar su condición de mito". ^[28] Enumera más de 50 escenas en las que se producen diversas formas de entrelazado. ^[28] Además, detecta lo que ella llama los tres tipos de entrelazado narrativo utilizados por Tolkien en las ilustraciones de Alan Lee para el libro; estos son el entrelazado estructural (orden cronológico), el entrelazado estilístico (replanteamiento de temas) y el entrelazado pictórico (personajes y su entorno representados como si el exterior fuera una proyección del interior). ^{[28] [29]}

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• Auger, Emily E. (2011). "El entrelazamiento de El Señor de los Anillos: La adaptación al cine", " Mythlore . 30 (1). Artículo 9, páginas 143–162.
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• Holmes, John R. (2014). " El Señor de los Anillos ". En Lee, Stuart D. (ed.). Un compañero para J. R. R. Tolkien . Wiley-Blackwell . Págs. 133-145. ISBN. 978-0-4706-5982-3.
• Kisor, Yvette (2011). "Establecer la conexión entre la página y la pantalla en El Señor de los Anillos de Tolkien y Jackson". En Bogstad, Janice M.; Kaveny, Philip E. (eds.). Picturing Tolkien . McFarland . págs. 102–115. ISBN 978-0-7864-8473-7.
• Leyerle, John (1991). "La estructura entrelazada de Beowulf". En Fulk, Robert Dennis (ed.). Interpretaciones de Beowulf: una antología crítica . Indiana University Press . págs. 146–167. ISBN 978-0-253-20639-8.
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• Sturgis, Amy H. (2013) [2007]. "El Señor de los Anillos". En Drout, Michael DC (ed.). Enciclopedia JRR Tolkien . Routledge . pág. 389. ISBN. 978-0-415-86511-1.
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• West, Richard C. (1975). "La estructura entrelazada de El Señor de los Anillos". En Jared Lobdell (ed.). Una brújula de Tolkien . Open Court . págs. 77–94. ISBN 0-87548-303-8.