La boda de María Braun
Película de 1979 de Rainer Werner Fassbinder
La boda de María Braun
Cartel de teatro
Dirigido porRainer Werner Fassbinder
Escrito porPeter Märthesheimer
Pea Fröhlich
Rainer Werner Fassbinder
Producido porMichael Fengler
Protagonizada porHanna Schygulla
Klaus Löwitsch
Ivan Desny
Gisela Uhlen
CinematografíaMichael Ballhaus
Editado porFranz Walsch
Juliane Lorenz
Música dePar Raben

Empresas productoras
Albatros Filmproduktion
Westdeutscher Rundfunk
Trío Película
Distribuido porArtistas unidos
Fechas de lanzamiento
  • 20 de febrero de 1979 ( Berlinale ) ( 20 de febrero de 1979 )
  • 23 de marzo de 1979 (Alemania Occidental) ( 23-03-1979 )
Duración del programa
120 minutos
PaísAlemania Occidental
IdiomasAlemán
Inglés
Presupuesto1,975 millones de marcos alemanes [1]
Taquillas5,6 millones de dólares [2] [3]
1,1 millones de dólares (EE. UU./Canadá) [4]

El matrimonio de María Braun ( en alemán : Die Ehe der Maria Braun ) es una película dramática de Alemania Occidental de 1979 dirigida por Rainer Werner Fassbinder . La película está protagonizada por Hanna Schygulla como María, cuyo matrimonio con el soldado Hermann sigue sin concretarse debido a la Segunda Guerra Mundial y su encarcelamiento después de la guerra. María se adapta a las realidades de la Alemania de posguerra y se convierte en la amante adinerada de un industrial, todo eso mientras se mantiene fiel a su amor por Hermann.

El matrimonio de María Braun fue una de las obras más exitosas de Fassbinder y dio forma a la imagen del Nuevo Cine Alemán en países extranjeros. También ha sido aclamada por muchos críticos como uno de los logros más profundos de Fassbinder. [5] Es la primera entrega de la Trilogía BRD de Fassbinder , seguida por Lola (1981) y Veronika Voss (1982).

Trama

Durante un bombardeo aliado en 1943, Maria Berger y Hermann Braun se casan. Al día siguiente, Hermann regresa al frente oriental . Al final de la guerra, Maria se entera de que Hermann murió. Para mantenerse a sí misma, a su madre y a su abuelo, Maria trabaja como prostituta en un bar clandestino que solo permite soldados aliados como clientes. Comienza una relación con el soldado afroamericano Bill, quien la apoya a ella y a su familia. Aunque se niega a casarse con Bill debido a su devoción por Hermann, tiene una tierna relación sexual con él que resulta en un embarazo. El día que le cuenta a Bill sobre el embarazo, Hermann regresa a casa; había sido prisionero del ejército ruso. Se produce una pelea y Maria mata a Bill. En el juicio, Hermann testifica que él mató a Bill.

El hijo de María nace muerto. María le dice a Hermann que buscará experiencia laboral y les comprará una casa para vivir una vez que él salga de prisión. María seduce a Karl Oswald, un rico industrial, convirtiéndose en su amante y su secretaria personal. Para sorpresa de Oswald y su abogado, Senkenberg, María muestra rápidamente un instinto despiadado para los asuntos de negocios, cerrando muchos tratos con sus artimañas sexuales y adoptando posiciones de línea dura contra los movimientos obreros. María mantiene informado a Hermann de todas sus acciones, incluido el asunto, recordándole que se está volviendo rica y que ha comprado una casa para ellos.

Oswald visita a Hermann y le ofrece a él y a Maria convertirse en herederos de su riqueza si Hermann abandona a Maria después de su liberación. Ninguno de los dos le cuenta a Maria sobre su acuerdo. Tras su liberación, Hermann emigra a Canadá y le envía a Maria una rosa roja cada mes para recordarle que todavía la ama. Maria se culpa a sí misma por su desaparición y trata a todos con desprecio, incluidos su madre y Oswald. Tras la muerte de Oswald en 1954, Hermann regresa a Alemania y a Maria. Cuando Senkenberg, el albacea, lee el testamento de Oswald, Maria se entera del acuerdo al que llegaron Oswald y Hermann. Afligidos, Maria y Hermann discuten brevemente sobre cómo supuestamente se sacrificaron durante toda su vida el uno por el otro. Cuando ella enciende un cigarrillo, accidentalmente enciende el gas que sale de un quemador abierto. Mientras un locutor de radio describe con entusiasmo la victoria del equipo de fútbol alemán en la Copa del Mundo , Maria y Hermann mueren en la explosión.

Elenco

Producción

Redacción y preproducción

La idea de El matrimonio de María Braun se remonta a la colaboración de Rainer Werner Fassbinder y Alexander Kluge en el proyecto televisivo no realizado El matrimonio de nuestros padres ( Die Ehen unserer Eltern ), que se desarrolló después del éxito crítico de la película ómnibus Alemania en otoño . Fassbinder trabajó en un borrador de guión junto con Klaus-Dieter Lang y Kurt Raab y lo presentó a principios del verano de 1977 a su colaborador de muchos años Peter Märthesheimer , que en ese momento trabajaba como dramaturgo en los Estudios de Cine de Baviera . En agosto de 1977, Märthesheimer y su pareja Pea Fröhlich , profesora de psicología y pedagogía, recibieron el encargo de escribir juntos un guion basado en el borrador. [6] Aunque se trataba del primer guion de Märthesheimer y Fröhlich, su conocimiento de las obras de Fassbinder les permitió adaptar el guion al estilo y la estructura característicos de otras obras de Fassbinder. [7] Fassbinder cambió solo unos pocos detalles en el guion final, incluidos algunos diálogos y el final de la película. En lugar de que Maria Braun se suicidara en un accidente de coche, muere en una explosión de gas, lo que no deja claro si se suicidó o murió accidentalmente. [8]

El productor de la película fue Michael Fengler , colaborador de Fassbinder desde hacía mucho tiempo, con su compañía productora Albatros Filmproduktion. [6] Fengler planeó comenzar a rodar la película en la primera mitad de 1978, ya que el próximo proyecto de Fassbinder, Berlin Alexanderplatz, estaba programado para junio. [9] Como Fassbinder se vio envuelto en una controversia por su obra de teatro Der Müll, die Stadt und der Tod, no estaba listo para comenzar a rodar la película y se retiró a París, donde trabajó en el guion de Berlin Alexanderplatz . [10] Fengler soñaba con un elenco de estrellas internacionales para la película. Por sugerencia suya, Fassbinder y Fengler visitaron a Romy Schneider y le pidieron que interpretara el papel de Maria Braun. Debido a los problemas de alcohol de Schneider, su inconstancia y sus demandas, el papel fue otorgado a Hanna Schygulla , su primera colaboración con Fassbinder en varios años. [11] Yves Montand también mostró interés en la película, pero quería interpretar al marido de Maria, Hermann, y no –como sugirieron Fassbinder y Fengler– al industrial Oswald. Como el papel de Hermann ya había sido prometido a Klaus Löwitsch , finalmente a Montand no le ofrecieron ningún papel. [9]

Producción

La calle Mohrenstraße 1 de Coburgo fue uno de los lugares donde se filmó El matrimonio de María Braun .

Desde el principio, la financiación de El matrimonio de María Braun fue precaria. Albatros Filmproduktion sólo contribuyó con 42.500 marcos alemanes , la emisora ​​pública Westdeutscher Rundfunk con 566.000 marcos alemanes, la Junta Federal de Cine Alemana con 400.000 marcos alemanes y el distribuidor garantizó otros 150.000 marcos alemanes. Esto obligó a Fengler a buscar otro socio financiero, ofreciendo a Trio-Film de Hanns Eckelkamp una participación en la película en diciembre de 1977. [12] Fengler había prometido a Tango-Film de Fassbinder una parte del 50 por ciento de las ganancias de la película, pero como Fengler -al ofrecer a Trio-Film una participación en la película- vendió en exceso los derechos, finalmente sólo el 15 por ciento de los derechos de la película permaneció en manos de Fassbinder. Posteriormente Fassbinder se refirió a Fengler como un gánster y esto dio lugar a litigios contra Fengler que continuaron incluso después de la muerte de Fassbinder. [13]

El rodaje comenzó en enero de 1978 en Coburgo . Fassbinder, de carácter irascible y pendenciero, rodó la película durante el día y trabajó en el guion en la Alexanderplatz de Berlín durante la noche. [14] Para mantener su agenda de trabajo consumió grandes cantidades de cocaína, suministradas por el director de producción Harry Baer y el actor Peter Berling . Según Berling, esta fue la razón principal por la que la película superó el presupuesto, ya que el dinero para la cocaína provenía de Fengler. [13]

En febrero, el presupuesto alcanzaba los 1,7 millones de marcos alemanes y las dos escenas más caras (las explosiones del principio y del final de la película) aún no se habían filmado. Para entonces, Fassbinder se había enterado del acuerdo de Fengler con Eckelkamp y de la sobreventa de los derechos cinematográficos. Se sintió engañado y rompió con su colaborador de muchos años, Fengler. Exigió el estatus de coproductor para sí mismo y obtuvo una orden judicial contra Fengler y Eckelkamp. Fassbinder despidió a la mayor parte del equipo de filmación, finalizó el rodaje en Coburgo a finales de febrero y luego se trasladó a Berlín , donde terminó de rodar las últimas escenas. [12] En consecuencia, el biógrafo Thomas Elsaesser calificó la producción de la película como "una de las experiencias menos felices de Fassbinder" y Berlín como "uno de los episodios autodestructivos decisivos en la vida de Rainer". [11]

Distribución y recepción

Liberar

En paralelo a los preparativos para la producción de Berlin Alexanderplatz, Fassbinder trabajó con la montadora cinematográfica Juliane Lorenz en el montaje y la posproducción de El matrimonio de Maria Braun . El fracaso de Despair en el Festival de Cine de Cannes en mayo de 1978 impulsó a Fassbinder a preparar una copia de respuesta durante la noche y presentar la película el 22 de mayo a productores cinematográficos alemanes en una proyección privada. Asistieron, entre otros, Horst Wendlandt , Sam Waynberg, Karl Spiehs , Günter Rohrbach y el accionista mayoritario de Filmverlag der Autoren , Rudolf Augstein . La proyección fue un éxito. [15] Eckelkamp invirtió otros 473.000 marcos alemanes para pagar las deudas de la producción cinematográfica y se convirtió en el único propietario de los derechos de la película. [16] Al poseer todos los derechos cinematográficos, Eckelkamp negoció un acuerdo de distribución con United Artists , superando así a Filmverlag der Autoren, que habitualmente distribuía las películas de Fassbinder. [17]

Con la esperanza de que El matrimonio de María Braun pudiera tener éxito en el Festival Internacional de Cine de Berlín de 1979 , Eckelkamp inició una campaña de marketing y decidió estrenar la película en cines en marzo. Por encargo de Eckelkamp, ​​el autor Gerhard Zwerenz novelizó la película. Se publicó en varias entregas semanales en la revista Der Stern a partir de marzo durante un período de tres meses, lo que aumentó el interés del público en la película. [18] El estreno oficial de la película fue el 20 de febrero durante el 29º Festival Internacional de Cine de Berlín . El estreno en cines de Alemania Occidental fue el 23 de marzo. En el Festival Internacional de Cine de Berlín, Hanna Schygulla ganó el Oso de Plata a la Mejor Actriz , lo que no satisfizo a Fassbinder, que esperaba ganar el Oso de Oro . [19]

Recepción contemporánea

Los críticos de cine alemanes reaccionaron muy positivamente a la película y elogiaron la combinación de valores artísticos y atractivo para el público. En el semanario Die Zeit, Hans-Christoph Blumenberg calificó la película como "la obra más accesible (y por lo tanto más comercial) y madura del director". [20] Karena Niehoff escribió en el diario Süddeutsche Zeitung que El matrimonio de María Braun "es una película encantadora e incluso divertida, al mismo tiempo extraordinariamente artística, artificial y llena de giros y vueltas". [21]

Hanna Schygulla fue elogiada por muchos críticos de cine. En el Süddeutsche Zeitung del 23 de marzo de 1979, Gottfried Knapp escribió que el director le dio una magnífica oportunidad de mostrar su talento interpretativo, y que su carácter, emociones, encanto y energía tuvieron un efecto enorme. [22] La película y Hanna Schygulla también fueron elogiadas por los críticos de cine extranjeros. En The New Yorker , David Denby llamó a Schygulla "una mezcla improbable entre Dietrich y Harlow ". [23] Schygulla, también, fue finalista del Premio de la Sociedad Nacional de Críticos de Cine a la Mejor Actriz ese año, perdiendo ante Sally Field por Norma Rae .

François Truffaut comentó en 1980 en Cahiers du cinéma que con esta película Fassbinder "ha salido de la torre de marfil de los cinéfilos", y que la película es "una obra original de cualidades épicas y poéticas" influenciada por El desprecio de Godard , Brecht , Wedekind y Douglas Sirk y particularmente conmovedora es su idea de un hombre que mira a los hombres y a las mujeres con el mismo cariño. [21] El crítico de cine francés Jean de Baroncelli discutió las cualidades alegóricas de la película en Le Monde el 19 de enero de 1980 y escribió que la película presenta a Maria Braun con una "simplicidad brillante" como una alegoría de Alemania, "un personaje que viste ropa llamativa y cara, pero que ha perdido su alma". [22]

Roger Ebert añadió la película a su colección de Grandes Películas. [24]

El New York Times colocó la película en su lista de las 1000 mejores películas de la historia . [25]

Éxito comercial y consecuencias

El matrimonio de María Braun no sólo fue un éxito de crítica, sino también comercial. Desde su estreno hasta octubre de 1979 se vendieron más de 900.000 entradas en Alemania Occidental, y se exhibió hasta 20 semanas en algunos cines. [2] [26] Sólo en Alemania Occidental la película recaudó más de 3 millones de dólares. [2] [11] El mismo año de su estreno en Alemania se negociaron los acuerdos de distribución para 25 países. En agosto de 1981 la película fue la primera película de Fassbinder en exhibirse en cines de Alemania del Este. [26] En los Estados Unidos, la película fue la película alemana más taquillera de la historia y recaudó 2,6 millones de dólares. [3]

La película no fue la presentación oficial alemana a los 51.º Premios Óscar a la mejor película en lengua extranjera . En cambio, La celda de cristal de Hans W. Geißendörfer fue elegida para ser la presentación oficial alemana. Casi un año después, la película fue nominada a un Globo de Oro a la mejor película en lengua extranjera en la 37.ª edición de los Premios Globo de Oro , pero este éxito se vio eclipsado por el éxito de El tambor de hojalata de Volker Schlöndorff en los 52.º Premios Óscar . [27] El éxito comercial de El matrimonio de Maria Braun fortaleció la posición de negociación de Fassbinder en sus proyectos cinematográficos posteriores. Recibió un acuerdo de financiación para uno de sus proyectos favoritos basado en la novela Cocaína de Pitigrilli y pudo aumentar el presupuesto para la Alexanderplatz de Berlín . Varios productores de películas comerciales alemanes expresaron su interés en hacer películas con Fassbinder. El experimentado productor de cine Luggi Waldleitner produciría la película de Fassbinder Lili Marleen con Hanna Schygulla en el papel principal. Horst Wendlandt produciría las otras dos películas de la trilogía de BRD, Lola y Veronika Voss . Su éxito también le permitió realizar su último proyecto, Querelle , que fue cofinanciado por Gaumont . [28]

Como Fengler había vendido en exceso los derechos de la película, la parte de los beneficios de Fassbinder quedó en entredicho. Eckelkamp se consideraba el único propietario de todos los derechos, pero en 1982 envió un cheque por valor de 70.000 marcos alemanes a Fassbinder para apaciguar al director. Tras la muerte de Fassbinder, su madre y heredera Liselotte Eder retomó las reclamaciones, pero Eckelkamp las rechazó. En el marco de un proceso judicial, en 1986 se le ordenó a Eckelkamp que revelara las finanzas de la película a la recién fundada Fundación Rainer Werner Fassbinder. La Trio Film de Eckelkamp reveló un presupuesto de casi 2 millones de marcos alemanes, unos costes de marketing adicionales de 1 millón de marcos alemanes y un beneficio neto de 1 millón de marcos alemanes. Cuando se le ordenó a Trio-Film pagar a los herederos de Fassbinder 290.000 marcos alemanes, Eckelkamp se negó. En 1988, Trio Film tuvo que declararse en quiebra a petición de la Fundación Rainer Werner Fassbinder. En el curso de los procedimientos judiciales, el Oberlandesgericht Düsseldorf certificó en 1990 que Fassbinder no era coproductor de la película. La sentencia fue confirmada por el Tribunal Federal de Justicia , pero también dictaminó que los herederos de Fassbinder tenían derecho a una parte de los beneficios de la película. [29] Hoy en día, todos los derechos cinematográficos pertenecen a la Fundación Rainer Werner Fassbinder. [30]

Referencias

Notas

  1. ^ Baer, ​​Harry (1990). Schlafen kann ich, wenn ich tot bin (en alemán). Kiepenheuer y Witsch. pag. 281.ISBN​ 3-462-02055-2.
  2. ^ abc "El premio Cannes es una ayuda clave para el mercado alemán". Variety . 13 de junio de 1979. pág. 39.
  3. ^ ab "Pix from afar: National bests in the US" (Pix desde lejos: las mejores películas nacionales en Estados Unidos). Variety . 7 de enero de 1991. pág. 86.
  4. ^ Donahue, Suzanne Mary (1987). Distribución cinematográfica estadounidense: el mercado cambiante. UMI Research Press. pág. 298. ISBN 978-0-8357-1776-2.Tenga en cuenta que las cifras corresponden a alquileres en EE. UU. y Canadá.
  5. ^ "La guía de las seis mejores películas de Rainer Werner Fassbinder". faroutmagazine.co.uk . 2022-05-31 . Consultado el 2023-02-12 .
  6. ^ ab Märthesheimer, Peter; Guisante Fröhlich (1997). "Un tiempo maravilloso". En Michael Töteberg (ed.). Die Ehe der Maria Braun: Ein Drehbuch fur Rainer Werner Fassbinder (en alemán). Editorial Belleville. pag. 5.ISBN​ 3-923646-58-5.
  7. ^ Töteberg, Michael (junio de 2002). Rainer Werner Fassbinder (en alemán). Rowohlt Taschenbuch Verlag. págs. 116-117.
  8. ^ Marthesheimer, Peter; Guisante Fröhlich (1997). "Schwarzmarkt der Gefühle". En Michael Töteberg (ed.). Die Ehe der Maria Braun: Ein Drehbuch fur Rainer Werner Fassbinder (en alemán). Editorial Belleville. pag. 161.ISBN​ 3-923646-58-5.
  9. ^ ab Berling, Peter (1972). Die 13 Jahre des Rainer Werner Fassbinder. Seine Filme, seine Freunde, seine Feinde (en alemán). Bastei Lübbe. pag. 332.ISBN​ 3-7857-0643-X.
  10. ^ Baer, ​​Harry (1990). Schlafen kann ich, wenn ich tot bin (en alemán). Kiepenheuer y Witsch. pag. 156.ISBN​ 3-462-02055-2.
  11. ^ abc Elsaesser, Thomas (junio de 1996). Alemania de Fassbinder: historia, identidad, sujeto . Amsterdam University Press. pág. 97. ISBN 90-5356-059-9.
  12. ^ ab Märthesheimer, Peter; Guisante Fröhlich (1997). "Schwarzmarkt der Gefühle". En Michael Töteberg (ed.). Die Ehe der Maria Braun: Ein Drehbuch fur Rainer Werner Fassbinder (en alemán). Editorial Belleville. pag. 155.ISBN​ 3-923646-58-5.
  13. ^ ab Elsaesser, Thomas (junio de 1996). Alemania de Fassbinder: historia, identidad, sujeto . Amsterdam University Press. pág. 98. ISBN 90-5356-059-9.
  14. ^ Berlín, Peter (1972). Die 13 Jahre des Rainer Werner Fassbinder. Seine Filme, seine Freunde, seine Feinde (en alemán). Bastei Lübbe. pag. 336.ISBN​ 3-7857-0643-X.
  15. ^ Berlín, Peter (1972). Die 13 Jahre des Rainer Werner Fassbinder. Seine Filme, seine Freunde, seine Feinde (en alemán). Bastei Lübbe. pag. 350.ISBN​ 3-7857-0643-X.
  16. ^ Marthesheimer, Peter; Guisante Fröhlich (1997). "Schwarzmarkt der Gefühle". En Michael Töteberg (ed.). Die Ehe der Maria Braun: Ein Drehbuch fur Rainer Werner Fassbinder (en alemán). Editorial Belleville. pag. 166.ISBN​ 3-923646-58-5.
  17. ^ Elsaesser, Thomas (junio de 1996). Alemania de Fassbinder: historia, identidad, sujeto . Amsterdam University Press. p. 20. ISBN 90-5356-059-9.
  18. ^ Marthesheimer, Peter; Guisante Fröhlich (1997). "Schwarzmarkt der Gefühle". En Michael Töteberg (ed.). Die Ehe der Maria Braun: Ein Drehbuch fur Rainer Werner Fassbinder (en alemán). Editorial Belleville. págs. 163-165. ISBN 3-923646-58-5.
  19. ^ Elsaesser, Thomas (junio de 1996). Alemania de Fassbinder: historia, identidad, sujeto . Amsterdam University Press. pp. 98-99. ISBN 90-5356-059-9.
  20. ^ Blumenberg, Hans C. (2 de marzo de 1979). "Der Mann, der die Toten liebte" (en alemán). Die Zeit. Archivado desde el original el 7 de junio de 2011 . Consultado el 28 de abril de 2010 ., "dem zugänglichsten (und damit auch kommerziellsten) und reifsten Werk des Regisseur"
  21. ^ ab Fischer, Robert; Joe Hembus (marzo de 1985). Der neue deutsche Film 1960-1980 (en alemán). Editorial Wilhelm Goldmann. pag. 163.ISBN​ 3-442-10211-1., "ein richtig charmanter und sogar witziger Kinofilm und zugleich ungemein kunstvoll, künstlich und mit Falltüren noch und noch"
  22. ^ ab Limmer, Wolfgang; Rolf Rietzler (septiembre de 1986). Rainer Werner Fassbinder, Filmemacher (en alemán). Rowohl Taschenbuch Verlag. pag. 209.ISBN​ 3-499-33008-3.
  23. ^ Marthesheimer, Peter; Guisante Fröhlich (1997). "Schwarzmarkt der Gefühle". En Michael Töteberg (ed.). Die Ehe der Maria Braun: Ein Drehbuch fur Rainer Werner Fassbinder (en alemán). Editorial Belleville. pag. 169.ISBN​ 3-923646-58-5.
  24. ^ Ebert, Roger (24 de abril de 2005). «La mente de la mujer casada». RogerEbert.com . Consultado el 9 de agosto de 2024 .
  25. ^ Las 1.000 mejores películas jamás realizadas. The New York Times vía Internet Archive . Publicado el 29 de abril de 2003. Consultado el 12 de junio de 2008.
  26. ^ ab Märthesheimer, Peter; Guisante Fröhlich (1997). "Schwarzmarkt der Gefühle". En Michael Töteberg (ed.). Die Ehe der Maria Braun: Ein Drehbuch fur Rainer Werner Fassbinder (en alemán). Editorial Belleville. pag. 168.ISBN​ 3-923646-58-5.
  27. ^ Haase, Christine (noviembre de 2007). Cuando la tierra se encuentra con Hollywood: cineastas alemanes y Estados Unidos, 1985-2005 . Estudios sobre literatura, lingüística y cultura alemanas. Camden House. pág. 75. ISBN 978-1-57113-279-6.
  28. ^ Elsaesser, Thomas (junio de 1996). Alemania de Fassbinder: historia, identidad, sujeto . Amsterdam University Press. pág. 99-100. ISBN 90-5356-059-9.
  29. ^ Marthesheimer, Peter; Guisante Fröhlich (1997). "Schwarzmarkt der Gefühle". En Michael Töteberg (ed.). Die Ehe der Maria Braun: Ein Drehbuch fur Rainer Werner Fassbinder (en alemán). Editorial Belleville. pag. 174.ISBN​ 3-923646-58-5.
  30. ^ "Fundación Rainer Werner Fassbinder" (en alemán). Fundación Rainer Werner Fassbinder. Octubre de 2008. Archivado desde el original el 17 de enero de 2010. Consultado el 28 de abril de 2010 .

Bibliografía

  • Märthesheimer, Peter; Guisante Fröhlich (1997). Michael Töteberg (ed.). Die Ehe der Maria Braun: Ein Drehbuch fur Rainer Werner Fassbinder (en alemán). Editorial Belleville. ISBN 3-923646-58-5.(guión)
  • Zwerenz, Gerhard (enero de 1979). Die Ehe der Maria Braun (en alemán). Editorial Goldmann. ISBN 3-442-03841-3.(novela basada en la película)
  • Joyce Rheuban, ed. (enero de 1986). El matrimonio de María Braun: Rainer Werner Fassbinder, director . Rutgers Films in Print. Rutgers University Press. ISBN 0-8135-1130-5.

Lectura adicional

  • Anton Kaes. De Hitler a Heimat: el regreso de la historia como película . Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press , 1989.
  • El matrimonio de María Braun en IMDb
  • La boda de Maria Braun en Rotten Tomatoes
  • Die Ehe der Maria Braun en Film Portal (en alemán)
  • Die Ehe der Maria Braun en el sitio web oficial de la Fundación Rainer Werner Fassbinder (en alemán)
  • Un mercado de emociones: El matrimonio de Maria Braun Historia de la producción Un ensayo de Michael Töteberg en Criterion Collection
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