Arco del personaje

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Un arco de personaje es la transformación o viaje interior ^[1] de un personaje a lo largo de una historia. Si una historia tiene un arco de personaje, el personaje comienza como un tipo de persona y gradualmente se transforma en un tipo diferente de persona en respuesta a los cambios en los desarrollos de la historia. Dado que el cambio suele ser sustancial y lleva de un rasgo de personalidad a un rasgo diametralmente opuesto (por ejemplo, de la codicia a la benevolencia), el término geométrico arco se utiliza a menudo para describir el cambio radical. En la mayoría de las historias, los personajes principales y protagonistas son los personajes con más probabilidades de experimentar arcos de personaje, ^[2] aunque los personajes secundarios también suelen cambiar. ^[1] Un elemento impulsor de las tramas de muchas historias es que el personaje principal parece inicialmente incapaz de superar fuerzas opuestas, posiblemente porque carece de habilidades o conocimientos o recursos o amigos. Para superar tales obstáculos, el personaje principal debe cambiar, posiblemente mediante el aprendizaje de nuevas habilidades, para llegar a un mayor sentido de autoconciencia o capacidad. Los personajes principales pueden lograr dicha autoconciencia interactuando con su entorno, solicitando la ayuda de mentores, cambiando su punto de vista o mediante algún otro método.

A lo largo de la trayectoria de las narraciones con estructura tripartita, los arcos de personajes a menudo se desarrollan junto al arco narrativo de la siguiente manera:

Durante el primer acto, el arco del personaje se establece o se restablece para al menos un personaje, el personaje principal (el protagonista), dentro de la exposición del entorno incluyendo las relaciones con otros personajes. Más adelante en el primer acto, ocurre un incidente dinámico en pantalla, conocido como incidente incitador , o catalizador, que enfrenta al protagonista, cuyos intentos de lidiar con este incidente conducen a una segunda situación más dramática, conocida como el primer punto de inflexión . Después del primer punto de inflexión, la vida nunca será la misma para el protagonista y plantea una pregunta dramática que será respondida en el clímax de la historia. La pregunta dramática debe enmarcarse en términos del llamado a la acción del protagonista, por ejemplo, ¿X recuperará el diamante? ¿Y conseguirá a la chica? ¿Z capturará al asesino? ^[3]

Durante el segundo acto, también conocido como " acción ascendente ", el arco del personaje se desarrolla a medida que el protagonista intenta resolver el problema iniciado por el primer punto de inflexión, solo para descubrir situaciones cada vez peores, que a menudo conducen al aprendizaje de nuevas habilidades, el descubrimiento de capacidades y (a veces al final del segundo acto, si es que se hace) el aumento de la autoconciencia. ^[3]

Durante el tercer acto, que incluye el clímax, la " acción descendente " y la resolución (desenlace), el arco narrativo se completa, aunque el arco del personaje normalmente no lo hace. Durante el clímax, debido a que las tensiones principales de la historia se llevan a su punto más intenso y se responde la pregunta dramática, un arco del personaje alcanza un lugar donde el personaje obtiene un nuevo sentido de quién se está convirtiendo. A medida que la trama y sus subtramas se resuelven, el énfasis del arco del personaje cambia del aprendizaje de nuevas habilidades o el descubrimiento de capacidades latentes al despertar de un nivel más alto de autoconciencia, que a su vez cambia en quién se está convirtiendo el personaje. ^[3]

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Algunos ejemplos incluyen:

• En Hamlet , de Shakespeare, el personaje homónimo, que en su día fue un joven príncipe erudito y lleno de promesas, se convierte rápidamente en un hombre melancólico tras la muerte de su padre. La obra muestra su lenta pero mortal caída en la locura.
• En Crimen y castigo de Dostoievski , el protagonista Raskolnikov comete un asesinato que lo lleva a un camino de redención y, tras una intensa lucha interior, se da cuenta de que necesita ser castigado por sus actos, denunciándose ante las autoridades.
• Los Miserables de Victor Hugo incluye una gran variedad de personajes que se transforman en función de los acontecimientos sociales. Jean Valjean comienza como un convicto egoísta y violento y se convierte en un padre generoso y amoroso para Cosette , quien a su vez se transforma de una niña maltratada, solitaria y algo aislada en una mujer hermosa y cariñosa.
• El protagonista de Ursula Le Guin del cuarteto Un mago de Terramar cambia gradualmente de ser un joven impulsivo y arrogante a un hombre estoico y sabio, reconciliando la oscuridad interior y todas las malas acciones que había causado.
• La serie de libros Canción de hielo y fuego de George RR Martin muestra numerosos ejemplos de arcos argumentales completos. Daenerys Targaryen se transforma de una joven ingenua a una reina y conquistadora, solo para caer en desgracia después de un mal uso del poder. El personaje de Jon Snow atraviesa un arco argumental similar al aceptar la necesidad de gobernar y mandar, y metafóricamente "mata al niño y deja que nazca el hombre", solo para ser desterrado después de un mal uso del poder.

Algunos ejemplos incluyen:

• En Tootsie , el personaje de Dustin Hoffman comienza como un chovinista misógino pero, cuando se ve obligado a interpretar el papel de una mujer, también experimenta un cambio en su forma de ver a las mujeres y se convierte en un personaje diferente al final.
• En Empire of the Sun , Jim comienza siendo un joven despreocupado. Después de que los japoneses toman el control de Shanghai y él es separado de su familia, se ve obligado a sufrir un trauma a causa de la guerra.
• En El Padrino (1972), considerada por muchos como una de las mejores películas jamás realizadas , Michael Corleone inicialmente no quiere tener nada que ver con el negocio criminal de su padre, Don Vito Corleone . Sin embargo, después de que Vito resulta gravemente herido en un intento de asesinato, Michael se involucra gradualmente más en una guerra de retribución contra los responsables. Esto, de manera efectiva e irónica, lo coloca en el camino de convertirse en el Don del sindicato criminal Corleone . Su aclamada secuela, El Padrino Parte II (1974), narra la caída en desgracia efectiva de Michael como resultado de alcanzar ese estatus.
• En Taxi Driver (1976), Travis Bickle degenera desde un veterano de la guerra de Vietnam algo perturbado y muy desorganizado en un psicótico obsesivo.
• En Uno de los nuestros (1990), Henry Hill (interpretado por Ray Liotta ) pasa de ser un gánster sofisticado y afable a un desastre nervioso paranoico debido a una grave adicción a la cocaína .
• En El Rey León , Simba pasa de ser un cachorro ingenuo a un rey sabio y compasivo.
• En Frozen , Elsa comienza la película abrazando sus poderes de hielo. Después de herir a su hermana, Anna , se asusta de sus poderes y se considera un monstruo. Después de que su hermana se sacrifica, Elsa finalmente abraza sus poderes nuevamente. Anna comienza la película como una mariposa social dispuesta a arrojarse a los brazos de cualquier hombre; al final, ha aprendido que las primeras apariencias a veces son falsas y es más madura y cautelosa con sus relaciones.
• En Spider-Man (2002), Peter Parker comienza como un adolescente tímido, torpe, pero inteligente que es mordido por una araña radiactiva y usa sus nuevos poderes para impresionar a su amor de la infancia, Mary Jane Watson . Pero después de que su tío Ben es asesinado, Peter se convierte en un joven adulto maduro y usa sus poderes de manera responsable para ayudar a las personas recordando el consejo de su tío de que "un gran poder conlleva una gran responsabilidad". La aclamada secuela, Spider-Man 2 (2004), narra la lucha de Peter con la responsabilidad de ser un superhéroe y ayudar a los demás sacrificando su propia felicidad hasta que esto le pasa factura a sus relaciones con su mejor amigo Harry Osborn y MJ. Debido a su falta de confianza, comienza a perder sus poderes y finalmente se da por vencido y descarta su disfraz. Sin embargo, después de que su tía May le recuerda que los héroes existen en todos para dar fuerza y ​​nobleza a las personas, Peter retoma su papel, sus poderes regresan. Recuerda la filosofía de su tía: "Para hacer lo correcto, debemos ser constantes y renunciar a lo que más deseamos, incluso a nuestros sueños". La humanidad de Doc Ock se restaura y, al final, Peter es recompensado con una relación con Mary Jane.
• En Thor: Ragnarok , Hulk comienza un arco argumental que trata de aceptarse a sí mismo como una persona en lugar de ver a Bruce Banner como una entidad separada. Continúa en Avengers: Infinity War y concluye en Avengers: Endgame .

Al igual que un arco narrativo , que a menudo se compone de muchos arcos narrativos , el arco del personaje no se limita a una sola narración. El arco del personaje puede extenderse a la siguiente historia, una secuela u otro episodio. En las series de televisión episódicas , el arco del personaje funciona como un gancho narrativo que los escritores suelen utilizar para asegurarse de que los espectadores sigan viendo la serie.

• La serie de televisión Desperate Housewives hizo un uso intensivo de arcos de personajes a lo largo de su recorrido, con arcos de historias (o misterios, como era famoso el programa) normalmente utilizados para hacer avanzar la trama en segundo plano, mientras las cuatro protagonistas, Susan Mayer , Lynette Scavo , Bree Van de Kamp y Gabrielle Solis , lidiaban con sus diversas debilidades y defectos, a través de los ojos de su amiga y vecina muerta, Mary Alice Young .
• A lo largo de la serie de televisión Xena: la princesa guerrera , Gabrielle pasa de ser una joven granjera griega idealista a convertirse en una guerrera y, al final, se convierte en la sucesora de Xena . ^{[ cita requerida ]}
• En la serie de televisión Buffy, la cazavampiros , varios personajes pasan por un arco de personaje sustancial. Buffy pasa de ser una chica del valle que quiere escapar de su destino a ser una guerrera comprometida con su destino. Willow pasa de ser una chica tímida y estudiosa a la bruja más poderosa del mundo y se siente cómoda con su sexualidad. Cordelia Chase comienza como una típica chica del valle superficial, pero gradualmente madura hasta convertirse en una joven heroica. Rupert Giles comienza el programa como un ratón de biblioteca británico estereotipado y estirado, pero gradualmente se convierte en una figura paterna para Buffy y al final del programa se da cuenta de que debe irse para que ella se convierta en una adulta.
• Lost se centra en los arcos de los personajes de cada uno de los supervivientes de un accidente aéreo. Jack Shephard pasa de ser un hombre de ciencia a un hombre de fe, aceptando su papel como líder de los supervivientes y, finalmente, al final de la serie, como protector de la isla. James "Sawyer" Ford pasa de ser un estafador egoísta a un líder maduro. John Locke es devoto de la isla porque cree que curó su parálisis , pero poco a poco este amor se convierte en fanatismo.
• Smallville se centra en los arcos de los personajes principales a medida que van avanzando en susidentidades de cómic de Superman . El arco de Clark Kent gira en torno a la aceptación gradual de su destino y su transformación en héroe. La serie también sigue la progresión de Lex Luthor hacia la oscuridad y la emulación de Lois Lane de su prima Chloe cuando se convierte en una periodista empedernida. Otros personajes tienen su arco de personaje final aludido, pero nunca definido explícitamente o realizado en pantalla, como el ascenso de Perry White a editor del Daily Planet yel ascenso de Lex Luthor a presidente de los Estados Unidos . Además de los personajes individuales, hay arcos que involucran a muchos personajes que se entrelazan para contar sobre la formación de la Liga de la Justicia . ^{[ cita requerida ]}
• En Breaking Bad , Walter White comienza como un tímido y apacible profesor de química de secundaria que, tras un diagnóstico de cáncer de pulmón terminal, se convierte en productor y distribuidor de metanfetamina para asegurar el futuro financiero de su familia antes de morir. A medida que Walter se involucra más en el tráfico de drogas, su personaje evoluciona de un hombre de familia moralmente responsable y modesto a un narcotraficante manipulador, hambriento de poder y violento. Jesse Pinkman comienza la serie como un típico holgazán traficante de drogas y aspirante a gánster, pero a medida que avanza el programa, se siente cada vez menos cómodo con el estilo de vida criminal, ya que afecta a sus relaciones y ya no puede aceptar los horrores de los que ha sido parte. Al final del programa, se convierte en un hombre cambiado que tiene empatía y cuyos talentos han sido reconocidos por las personas que lo rodean.

• Acto (drama)
• Caracterización
• Carácter dinámico
• Peripecia

• Bell, James Scott (2004), Cómo escribir una gran ficción: trama y estructura , Cincinnati: Writer's Digest Books , ISBN 1-58297-294-X
• Gerke, Jeff (2010), Trama versus personaje: un enfoque equilibrado para escribir gran ficción , Cincinnati: Writer's Digest Books , ISBN 978-1-58297-992-2
• Trottier, David (2010). La biblia del guionista: una guía completa para escribir, formatear y vender su guion (5.ª ed.). Los Ángeles: Silman-James Press. ISBN 978-1935247029.