Diana Schutz

Diana Schutz
Diana Schutz en la Universidad Estatal de Michigan en 2018
Nacido	( 1 de febrero de 1955 )1 de febrero de 1955 (69 años) Canadá
Área(s)	Escritor, editor
Premios	Premio Eisner a la mejor antología (1999), (2005) Premio Harvey a la mejor antología (2005) Premio Haxtur (2006) (con Tim Sale ) Premio Amigos de Lulu para Mujeres Distinguidas (2006)

Diana Schutz (nacida el 1 de febrero de 1955 ^[1] ) es una editora de cómics nacida en Canadá , que se desempeñó como editora en jefe de Comico durante sus años de auge, seguido de un período de 25 años en Dark Horse Comics . Algunas de las obras más conocidas que ha editado son Sin City y 300 de Frank Miller , Grendel de Matt Wagner , Usagi Yojimbo de Stan Sakai y Concrete de Paul Chadwick . ^{[2] Los lectores de su} columna de cartas la conocían como "Tía Dydie". ^[3] Fue profesora adjunta de historia y crítica del cómic en el Portland Community College . ^[4]

Diana Schutz nació el 1 de febrero de 1955 ^[5] en Canadá . ^[6] Leía cómics cuando era niña. En su adolescencia, comenzó a inclinarse por los títulos románticos y luego se alejó de los cómics por completo hasta la universidad, donde estudió filosofía y escritura creativa. Al encontrar los cómics, incluido Howard the Duck de Steve Gerber, una agradable distracción de " Platón , Bertrand Russell e Immanuel Kant ", aunque en última instancia no fuera un polo opuesto a ellos, se vio atraída nuevamente al mundo de los cómics. Frecuentaba la tienda de cómics llamada "The ComicShop" (propiedad de Ken Witcher y Ron Norton) en Vancouver , Columbia Británica , y finalmente abandonó la filosofía de posgrado (con una licenciatura en escritura creativa) para pasar (en 1978) de ser una de las pocas clientas femeninas de ComicShop a ser una de sus pocas "personas de mostrador", donde dice que se encontró "aprendiendo habilidades sociales que nunca aprendí en la torre de marfil de la academia". ^[7]

Witcher, Norton y The ComicShop rápidamente demostraron ser fuentes útiles para que Schutz descubriera cómics, incluidos " Conan de Barry Windsor-Smith ; Captain Marvel de Jim Starlin ; Killraven de Craig Russell ; y Cerebus de Dave Sim , del que fue "una de los primeros 2000 lectores en comprar el número 1". ^[7]

Schutz trabajó en tiendas de cómics durante seis años, trasladándose de Vancouver a California y de The ComicShop a Comics and Comix en 1981. En 1982, estaba haciendo la transición del comercio minorista al mundo editorial mediante un "boletín informativo bimensual de 32 páginas que [ella] preparaba para Comics & Comix titulado The Telegraph Wire , que se basaba en The Comics Journal (cada número contenía una entrevista, reseñas, noticias y anuncios), y su producción se convirtió rápidamente en su papel en C&C. ^[7]

Trabajar en The Telegraph Wire "me puso en contacto con creadores a los que entrevistaría [y] editores a los que solicitaría publicidad para ayudar a financiar el costo de este "boletín informativo" que distribuiríamos de forma gratuita en cada una de las siete tiendas Comics & Comix". Estos contactos se sumaron a su asistencia a un número cada vez mayor de convenciones, incluidas las Convenciones de Creación y la convención de San Diego :

"En aquella época, Creation solía organizar una feria de cómics prácticamente todos los fines de semana en alguna parte del país. Fue entonces cuando conocí a mi futuro... marido, Bob Schreck , que trabajaba para Creation en aquella época". ^[7]

Además de reunirse y relacionarse con editores, distribuidores, equipos de promoción y todo tipo de creadores, Schutz comenzó a trabajar como freelance para "varias otras publicaciones de fans", entre ellas Comics Buyer's Guide , The Comics Journal , Amazing Heroes y Comics Scene , de donde pasó a un trabajo muy breve (de cuatro días) con Marvel Comics como editora asistente. ^[7]

Recomendada por su amigo Chris Claremont , Schutz iba a ser (a los 29 años) la editora asistente de Ann Nocenti en los X-Men , pero se encontró entrando en su nuevo trabajo con "expectativas poco realistas"; finalmente entregó su renuncia después de solo cuatro días. Varios meses después (en 1985), ella (y Bob Schreck) comenzaron a trabajar en Comico , que "con sus oportunidades para la propiedad del creador, y el hecho de que era mucho más pequeño y más agradable, era mucho más [su] estilo". ^[7] El primer crédito de edición de cómics de Schutz fue Robotech: The Macross Saga # 3. ^[8] Habiendo adquirido en su breve mandato en Marvel algunos conocimientos "de Virginia Romita sobre cómo crear y hacer cumplir los cronogramas de producción", Schutz asumió como editora principal de Comico. (Schreck supervisó "todos los aspectos de tipo de marketing y publicación"). ^[7]

Habiendo sido uno de los pocos lectores que compraron el primer número de Cerebus de Dave Sim , Schutz llegó a conocer al hombre en persona y comenzó a trabajar para él como correctora de pruebas, primero de manera extraoficial y luego oficialmente desde "mediados de 1994" hasta principios de 2001. Ella explica que "nunca revisó el libro en sí", "[s]ólo el texto, el texto tipográfico", sintiendo que su respeto por sus habilidades superaba cualquier "reparo" potencial sobre el contenido a menudo polémico del libro. ^{[7] [9]}

La postura declarada de Schutz (que ha prevalecido en gran medida a lo largo de toda su carrera editorial) es que su papel no es interferir en la historia de un artista, sino simplemente asegurarse de que su trabajo sea "tan gramaticalmente claro como sea posible". Esto fue lo que hizo por Sim durante varios años, y sólo se resistió cuando Sim le envió un "desafío de boxeo para que lo corrigiera" ^[10] que ella sintió que era un ataque personal a un amigo (y que le había presentado el propio Sim). Schutz renunció rápidamente en enero de 2001, y Sim incluso publicó su carta de renuncia en Cerebus #265. Este número también incluía una "diatriba antifemenina de 20 páginas" ^{[ cita requerida ]} y Schutz sigue ligeramente molesta por esta yuxtaposición, ya que cree que algunos lectores podrían equiparar las dos cosas; no lo hizo, y se encontró teniendo que explicar que no tenía ningún problema en corregir "un argumento, sin importar cuán defectuoso sea, en el que Dave cree", sin importar sus opiniones personales, y que había renunciado debido al desafío de boxeo en sí del número anterior, el n.° 264. De hecho, incluso mientras Schutz realizaba tareas de corrección de pruebas, lo hizo por fax y tuvo muy poco contacto personal, si es que tuvo alguno, con el propio Sim. ^[7]

En 1990, Schutz comenzó a trabajar para Dark Horse Comics , ascendiendo (en 2007) al puesto de editora ejecutiva, habiendo ocupado en diversas ocasiones los puestos de editora senior, editora gerente y editora en jefe. En diciembre de 2001, era la quinta miembro del personal con mayor antigüedad en términos de antigüedad (después, respectivamente, de Mike Richardson , Randy Stradley , Neil Hankerson y Cary Grazzini), pero declaró que originalmente había renunciado al trabajo de editora en jefe en diciembre de 1995, después de casi dos años, "porque lo que hizo fue ponerme en reuniones todo el maldito tiempo, escribiendo memorandos y tomando las manos de la gente y ya no podía hacer buenos cómics". ^[7]

Al mismo tiempo que se mudaba a Oregón, Schutz regresó a sus estudios de posgrado y en 1994 recibió una Maestría en Estudios de Comunicación de la Universidad de Portland , escribiendo su tesis de maestría sobre las caricaturistas Julie Doucet , Roberta Gregory y Aline Kominsky-Crumb .

Con la marcha de Bob Schreck de Dark Horse (primero a Oni Press y luego a DC), Frank Miller se quedó sin editor y llamó a Schutz (los dos son amigos) con la esperanza de que aceptara editar su obra posterior. Al principio, reticente, pensando que la relación profesional podría poner en peligro su amistad, ella finalmente aceptó un "periodo de prueba de seis meses", que se prolongó hasta convertirse en una relación editora-escritora de varios años. ^[7]

En julio de 1999 , Schutz inició el sello Maverick en Dark Horse Comics , que fue diseñado como un título paraguas para una serie de títulos propiedad de creadores , incluidos algunos ya publicados por Dark Horse y algunos nuevos para la editorial. El nombre 'Maverick' fue diseñado "para proporcionar una especie de identidad o línea específica para ese tipo de visiones de creadores individuales". ^[11] El objetivo de la línea "Maverick" era "empujar un poco el medio", aunque Schutz reconoció que tales títulos a menudo son difíciles de vender. ^[11] Para ayudar a abordar esto, las antologías Maverick Annual (publicadas a partir de 2000 como Dark Horse Maverick y luego bajo subtítulos como Happy Endings y AutobioGraphix ) colocaron a creadores más nuevos (Farel Dalrymple, Gilbert Austin, Jason Hall, Matt Kindt) junto a los nombres más establecidos de Frank Miller y Sam Kieth . ^[11]

Debutando con Sin City: Hell and Back editado por Schutz por Frank Miller –quien también sugirió el nombre "Maverick" ^[12] – el primer año consolidó "los títulos de propiedad y producción de creadores [de Dark Horse] bajo un mismo techo –títulos tan diversos como Hellboy de Mike Mignola , Usagi Yojimbo de Stan Sakai , The World Below de Paul Chadwick , Grendel de Matt Wagner y Groo de Sergio Aragonés (y Mark Evanier ) , por mencionar solo algunos", trayendo nuevos títulos como The Horror of Collier County de Rich Tommaso y proporcionando un hogar para proyectos como la adaptación de P. Craig Russell de El anillo del Nibelungo . ^[13]

Los títulos eclécticos tenían una cosa en común, según Schutz: "tiene mucho que ver con que el proyecto en particular es una labor de amor por parte del creador individual", ^[11] a pesar de la lógica rareza de "intentar unir las visiones únicas de cada creador individual", lo que ella denominó "una empresa paradójica en el mejor de los casos". ^[13] Los títulos presentaban el trabajo de diseño de Cary Grazzini, y cada uno presentaba una variación individual de la distintiva "cabeza de caballo" de Dark Horse, una idea de Mike Richardson para "reflejar verdaderamente... el espíritu de independencia que es Dark Horse Maverick". ^{[13] [14]}

Durante su segundo año, Schutz destacó el "programa de intercambios" de Maverick como sobresaliente, tanto por recopilar materiales previamente publicados, incluido The Last Temptation de Neil Gaiman y Alice Cooper (lanzado inicialmente en 1994 por Marvel Music ), como por debutar nuevos trabajos, incluidos títulos de individuos tan legendarios como Will Eisner . ^[3] Un poco adelantado a su tiempo, el sello tendría que lidiar con los "obstáculos financieros" que van de la mano, dijo Schutz en 2001, con el número en declive de personas que leen cómics, pero sostuvo que:

"...el futuro de los cómics reside en el tipo de proyectos que atraerán a un lector más adulto". ^[3]

Schutz anunció su retiro de Dark Horse en marzo de 2015. ^[15]

Un personaje llamado Diana Schutz hace un cameo en el número 23 de la serie de cómics Powers de Brian Michael Bendis y Mike Oeming (recopilado en el quinto libro de bolsillo , Powers: Anarchy ), como la dueña de un restaurante llamado Dark Horse Coffee. ^[16] Su personaje analiza la naturaleza problemática de los superhéroes justicieros que existen por encima del sistema normal de leyes, y por qué los individuos sin poderes pueden sentirse traicionados, cautelosos o resentidos con ellos. ^[17]

Ganó un premio Inkpot y el premio Friends of Lulu Award for Women of Distinction en 2006 , ^[18] y también fue nominada en la categoría (descontinuada desde hace mucho tiempo) de " Mejor editora " de Eisner en 1992, ^[19] 1994, ^[20] y 1995 ^[21] por su trabajo en una variedad de títulos.

Además de editar varios libros que han recibido los premios Eisner y Harvey , ha editado un puñado de títulos que han ganado el premio Eisner a la " Mejor antología " (las antologías premiadas suelen considerarse el "premio del editor" de facto, ya que su éxito depende mucho más del editor que otros cómics). También ganó el premio Haxtur 2006 (junto con el artista Tim Sale ) por la traducción al español de Planeta de Agostini de su cuento "Young Love" de Solo #1. ^{[ cita requerida ]}

• Premio Tintero (1989) ^[22]
• Premio Eisner a la mejor antología (1999) por Grendel : Black, White, and Red de Matt Wagner ^[23]
• Premio Eisner a la mejor antología (2005) por Las asombrosas aventuras del escapista de varios ^[24]
• Premio Harvey a la mejor antología (2005) (atadoconChris Warepara McSweeney's Quarterly Concern #13) para Las asombrosas aventuras del escapista por varios ^[24]
• Premio Haxtur (2006) por "Young Love" en Solo #1, con el artista Tim Sale
• Premio Amigos de Lulu para Mujeres Distinguidas (2006) ^[18]
• Salón de la fama de los creadores de cómics canadienses (2009)

Ella dice que:

... uno de los mejores momentos de mi vida, antes de empezar a trabajar con Will Eisner , fue cuando recibí un premio Eisner en el escenario y me besó. Estaba de pie frente al micrófono... y mi discurso de aceptación se me fue de la cabeza. Todo lo que pude decir fue: "Oh, Dios mío, ¡Will Eisner acaba de besarme!" ^[7]

• DESDE EL ESCRITORIO DEL EDITOR: Diana Schutz, Parte I, Comic Book Resources , 20 de enero de 2009
• DESDE EL ESCRITORIO DEL EDITOR: Diana Schutz, Parte II, Comic Book Resources , 22 de enero de 2009