Blues de ocho compases
En música, un blues de ocho compases es una progresión de acordes de blues común . Los escritores musicales la han descrito como "la segunda forma de blues más común" [1], siendo "común a las formas folk, rock y jazz del blues". [2] A menudo se escribe en4
4o12
8tiempo con ocho compases por verso .
Descripción general
Algunos ejemplos tempranos de estándares de blues de ocho compases incluyen:
- " No es asunto de nadie si lo hago " ( Sara Martin , 1922) [3]
- " Problemas en la mente " ( Bertha Hill , 1926) [3]
- “ ¿Cuánto tiempo durará el blues ?” ( Leroy Carr , 1928) [4]
- " Nadie te conoce cuando estás deprimido " ( Bessie Smith , 1929) [3]
- " A mí también me duele " ( Tampa Red , 1940) [5]
- " La llave de la autopista " ( Big Bill Broonzy , 1941) [6]
- " La vida preocupada " ( Big Maceo , 1941) [7]
Una variante que utiliza esta progresión es acoplar una melodía de blues de ocho compases con un puente de blues de ocho compases diferente para crear una variante de blues de la canción estándar de 32 compases : [8] "I Want a Little Girl" ( T-Bone Walker ) y " Great Balls of Fire " ( Jerry Lee Lewis ) ( [9]
Las progresiones de blues de ocho compases tienen más variaciones que el formato de doce compases, definido de manera más rígida. El paso al acorde IV suele ocurrir en el compás 3 (en lugar del 5 en el de doce compases); sin embargo, "el paso del acorde I al acorde V de inmediato, en el segundo compás, es una característica del blues de ocho compases". [1]
En los siguientes ejemplos, cada cuadro representa un "compás" de música (el compás específico no es relevante). El acorde en el cuadro se toca durante todo el compás. Si hay dos acordes en el cuadro, se tocan durante medio compás, etc. Los acordes se representan como grados de la escala en el análisis de números romanos . Los números romanos se utilizan para que el músico pueda comprender la progresión de los acordes independientemente de la tonalidad en la que se toquen.
"Progresión de acordes de blues de ocho compases": [10]
I V 7 IV 7 IV 7 I V. 7. IV. 7. I V 7
" Worried Life Blues " (probablemente la progresión de blues de ocho compases más común):
I I IV IV I V Yo IV Yo V
" Heartbreak Hotel " (variación con la I en la primera mitad):
I I I I IV IV V I
"Slow Down" [11] y "Key to the Highway" (variación con la V en el compás 2) de JB Lenoir :
[1] [12]Yo 7 V 7 IV 7 IV 7 Yo 7 V 7 Yo 7 V 7
"Hazte un corte de pelo" de George Thorogood (progresión sencilla):
I I I I IV IV V V
"Walkin' By Myself" de Jimmy Rogers [11] (un ejemplo un tanto poco ortodoxo de la forma):
Yo 7 Yo 7 Yo 7 Yo 7 IV 7 V 7 Yo 7 V 7
La versión de Howlin Wolf de " Sentado en la cima del mundo " es en realidad un blues de 9 compases que añade un acorde "V" adicional al final de la progresión. La canción utiliza el movimiento entre la séptima mayor y la dominante y la cuarta mayor y la menor:
I Yo 7 IV IV Yo 7 V Yo 7 IV Yo 7 V
La primera progresión de cuatro compases utilizada por Wolf también se utiliza en la versión de " Trouble in Mind " de Nina Simone de 1965 , pero con un ritmo más acelerado que "Sitting on Top of the World":
I Yo 7 IV IV Yo VI 7 ii V Yo IV Yo V
La progresión se puede crear eliminando los primeros cuatro compases del blues de doce compases , como en la sección solista de "Love Me Like a Man" de Bonnie Raitt y "Mary Had a Little Lamb" de Buddy Guy : [13]
IV 7 IV 7 Yo 7 Yo 7 V 7 IV 7 Yo 7 V 7
También hay al menos unas cuantas canciones muy exitosas que utilizan progresiones de acordes un tanto inusuales. Por ejemplo, la canción " Ain't Nobody's Business ", interpretada por Freddie King , utiliza una progresión I-III-IV-IV en cada uno de los primeros cuatro compases. La misma progresión de cuatro compases es utilizada por la banda Radiohead para componer la mayor parte de la canción " Creep ".
I III IV IV I vi ii V 7
La misma progresión de acordes también se puede llamar blues de dieciséis compases , si cada símbolo anterior se toma como una media nota en2
2o4
4tiempo. Algunos ejemplos son " Nine Pound Hammer " [6] y el instrumental original de Ray Charles "Sweet Sixteen Bars".
Véase también
Fuentes
- ^ abc Riker, Wayne (1994). Método completo de guitarra de blues: cómo dominar la guitarra de blues . Alfred Publishing Company, Incorporated. pág. 91. ISBN 978-0-7390-0408-1.
- ^ Barrett, David (2000). Blues Harmonica Jam Tracks & Soloing Concepts #1 [Pistas de improvisación con armónica de blues y conceptos de solos n.° 1] . Mel Bay Publications, Incorporated. pág. 8. ISBN 978-0-7866-5653-0.
- ^ abc Hal Leonard (1995). El blues . Hal Leonard . págs. 210-212, 224-225, 160-161. ISBN 0-7935-5259-1.
- ^ "8 bar blues Leroy Carr". 10 de enero de 2013. Consultado el 14 de julio de 2020 .
- ^ Herzhaft, Gerard (1992). "A mí también me duele". Enciclopedia del blues . Fayetteville, Arkansas: University of Arkansas Press . pág. 445. ISBN 1-55728-252-8.
- ^ de James, Steve (2001). Inside Blues Guitar , pág. 18. ISBN 978-1-890490-36-2 .
- ^ "Blues de ocho compases de Big Maceo". 10 de enero de 2013. Consultado el 14 de julio de 2020 .
- ^ Michael Pilhofer y Holly Day, Teoría musical para tontos (Londres: John Wiley & Sons, 2011), 244. ISBN 111805444X
- ^ La forma en la música rock: una introducción, pág. 70.
- ^ Alfred Publishing (2002). Beginning Delta Blues Guitar , pág. 41. ISBN 978-0-7390-3006-6 .
- ^ ab David Barrett, John Garcia (2008). Improvisando armónica de blues , pág. 50. ISBN 978-0-7866-7321-6 .
- ^ Barrett, David (2006). Blues Harmonica Play-along Trax , pág. 16. ISBN 978-0-7866-7393-3 .
- ^ Riker (1994), pág.92.
