Corneta tenor

La corneta tenor o lagarto era un instrumento musical común en los períodos renacentista y barroco . Este instrumento se construía normalmente en do y la nota pedal (más grave) de la mayoría de las cornetas tenor era el do debajo del do central. Varios instrumentos supervivientes cuentan con una llave para asegurar la nota más baja. El instrumento tiene un rango útil de aproximadamente dos octavas y media, sin embargo, un músico experimentado con una embocadura fuerte puede ser capaz de hacer sonar el instrumento más alto.

La corneta tenor fue utilizada por compositores como Giovanni Gabrieli , Heinrich Schütz y Orlando di Lasso como voz de alto o tenor en un conjunto de cornetas y trombones .

Al igual que la mayoría de los ejemplares de cornetas agudas, las cornetas tenor generalmente se afinaban en Chorton  [de] o Cornettton , aproximadamente a' = 466 Hz, alrededor de un semitono más alto que el tono de concierto moderno, que es a' = 440 Hz.

La corneta tenor también era conocida como lyzard , lizarden, lysarden o lyzarden , debido a la forma de "S" del instrumento. El instrumento también era conocido como cornetto tenore , cornetto grosso , cornetto storto o cornone , en italiano, y Corno , Tenor-Zink o Groß Tenor-Zink en alemán. En varias obras de finales del siglo XVI y principios del XVII hay partes para cornetas tenor que presentan solo la palabra "cornetto" o "cornetto ô trombon" encima o al lado de la parte. Sabemos que tales partes están destinadas a la corneta tenor debido a la tesitura de la línea musical y al hecho de que se utiliza la clave de tenor. Por ejemplo, véase: Canzon in echo duodecimi toni à 10 de Giovanni Gabrieli y Ist nicht Ephraim mein teurer Sohn SWV 40 (de los Salmos David de 1619) de Heinrich Schütz . Ambas obras presentan líneas bajas de cornetto escritas en clave de tenor.

La tesitura de la corneta tenor va desde do hasta aproximadamente mi". Sin embargo, un músico experimentado con una embocadura potente y un instrumento de pequeño calibre puede alcanzar sol" o más. ^{[ cita requerida ]}

El timbre o calidad de sonido de la corneta tenor es similar al de una trompa, con un agradable carácter de viento madera. En manos de un músico experimentado, la corneta tenor tiene un sonido suave, que es un vínculo ideal entre el sonido de las cornetas más altas y los trombones más bajos. El sonido se ha descrito como "turbio". ^{[ cita requerida ]}

El instrumento se combina muy bien con voces masculinas, particularmente con las de contratenores . ^{[ cita requerida ]} Michael Praetorius no estaba entusiasmado con el sonido de la corneta tenor; la describe como "gruesa y parecida a un cuerno" en su Syntagma Musicum de 1619. ^{[ cita completa requerida ]} Sugiere que se debe preferir un trombón y que las voces de alto y tenor de los conjuntos de cornetas y trombones generalmente se tocaban con trombones. Sin embargo, las cornetas tenor parecen haber sido bastante comunes y compositores como Gabrieli, Lassus, Hassler y Schütz (la cuarta parte de cornetto de los Salmos de David de 1619 requiere una corneta tenor) hicieron uso frecuente de este instrumento. Christopher Monk especula que Praetorius escuchó el instrumento tocado bastante mal en varias ocasiones. ^{[ cita requerida ]} La versión In Dulci Jubilo à 20 cum Tubis de Praetorius de su Polyhymnia Caduceatrix & Panegyrica de 1619 parece requerir una corneta tenor en la tercera línea del Choro I, la parte está orquestada para viola (alto) y corneta tocando juntas. La Polyhymnia de 1619 y, de hecho, otras colecciones de Praetorius, contienen obras con partes plausiblemente pensadas para cornetas tenor.

La corneta tenor tiene un fuerte potente , pero su piano es lo suficientemente suave como para convertirla en un sustituto adecuado del bajo en do en un consort de flauta dulce . Los cornetistas Douglas Kirk y Nicholas Perry tocan cornetas tenor en la grabación de 1991 Giovanni Gabrieli: Canzonas, Sonatas & Motets del Taverner Consort, Choir & Players, dirigida por Andrew Parrott . Originalmente en EMI (CDC 7 54265 2), esta grabación ahora está disponible en el sello Virgin . Roland Wilson y su grupo Musica Fiata emplean cornetas tenor en sus grabaciones de los Salmos de David de Heinrich Schütz y la grabación de la Fiesta de San Roque de música de Giovanni Gabrieli y sus contemporáneos. Ambas grabaciones están disponibles en el sello Sony .

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Parece que las cornetas tenor se presentaban en dos variedades: de pequeño calibre y de gran calibre. Los instrumentos con un calibre más pequeño parecen haber sido cornetas "a mayor escala", verdaderas cornetas alto o tenor. Sin embargo, han sobrevivido varios instrumentos con un calibre más grande y estos instrumentos parecen haber tenido un sonido que recuerda un poco al de la serpiente . El timbre de las cornetas tenor de pequeño calibre es más "centrado" e incisivo que el de sus contrapartes de gran calibre. Algunos fabricantes de cornetas modernas, como Christopher Monk , por ejemplo, han puesto ambas variedades de cornetas tenor a disposición de los clientes.

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La corneta tenor se utilizó casi exclusivamente como instrumento de consorte. No sobrevive ninguna música solista para este instrumento. En las obras de Schütz , Schein , Scheidt , Praetorius , Gabrieli , Viadana y otros compositores de Venecia de los siglos XVI y XVII , la corneta tenor parece haber sido empleada como tercera o cuarta voz en música instrumental y vocal, interpretando habitualmente partes musicales de rango alto o tenor. Las obras que emplean tres o más cornetas en un solo "coro" con frecuencia requieren el uso de una corneta tenor en la línea más baja especificada para las cornetas. Orlande de Lassus empleó la corneta tenor en varias combinaciones de instrumentos de consorte roto en interpretaciones bajo su dirección en la corte de Múnich . Trojano, un cantante de la corte de Munich, enumera las instrumentaciones de varias obras bajo la dirección de Lassus en 1569. Una obra incluía: ocho violas, ocho viole da braccio (violines, violas, violonchelos, etc.), ocho instrumentos de viento mixtos; fagotto, corna-musa, corneta con sordina, corneta, corneta tenor, flauta, dolzaina y un trombón bajo. También fue un instrumento popular entre los Waits del Renacimiento. El Fugen de Walther , 1542, marcado "especialmente para cornetas", necesita un tenor en la línea más baja.

• Cornettino
• Corneta muda

• Un catálogo de música para corneta , por Bruce Dickey y Michael Collver. Bloomington y Londres: Indiana University Press, 1996 ISBN  0-253-20974-9 .
• Instrumentos de viento de madera y su historia , por Anthony Baines . Londres: Faber and Faber Limited © Anthony Baines, tercera edición, 1967