Heinrich Schütz

Heinrich Schütz
Heinrich Schütz por Christoph Spätner, c. 1660 ( Museo de Instrumentos Musicales de la Universidad de Leipzig )
Nacido	18 de octubre [ OS 8 de octubre] 1585 Köstritz
Fallecido	6 de noviembre de 1672 (6 de noviembre de 1672)(87 años) Dresde
Obras	Lista de composiciones

Heinrich Schütz ( en alemán: [ʃʏt͡s] ; 18 de octubre [ OS 8 de octubre] 1585 ^[1]  - 6 de noviembre de 1672 ^[2] ) fue un compositor y organista alemán del Barroco temprano , generalmente considerado como el compositor alemán más importante antes de Johann Sebastian Bach y uno de los compositores más importantes del siglo XVII. Se le atribuye haber traído el estilo italiano a Alemania y haber continuado su evolución desde el Renacimiento hasta el Barroco temprano . La mayor parte de su música sobreviviente fue escrita para la iglesia luterana , principalmente para la Capilla Electoral de Dresde. Escribió lo que tradicionalmente se considera la primera ópera alemana , Dafne , interpretada en Torgau en 1627, cuya música se ha perdido desde entonces, junto con casi todas sus partituras ceremoniales y teatrales. Schütz fue un compositor prolífico, con más de 500 obras sobrevivientes.

Se le conmemora como músico en el Calendario de Santos de algunas iglesias luteranas de América del Norte el 28 de julio junto a Johann Sebastian Bach y George Frideric Handel .

Schütz nació en Köstritz , el hijo mayor de Christoph Schütz y Euphrosyne Bieger.

En 1590 la familia se mudó a Weißenfels , donde su padre dirigía la posada "Zum güldenen Ring". Su padre finalmente sirvió como burgomaestre en Weißenfels, y en 1615 compró otra posada conocida como "Zur güldenen Sackpfeife" y "Zum güldenen Esel", a la que rebautizó como "Zum Schützen".

Mientras Schütz vivía con sus padres, su talento musical fue descubierto por el landgrave Moritz von Hessen-Kassel en 1598 durante una estancia de una noche en la posada de Christoph Schütz. Al oír cantar al joven Heinrich, el landgrave pidió a sus padres que permitieran que el muchacho fuera enviado a su noble corte para que continuara su educación e instrucción. Sus padres inicialmente se resistieron a la oferta, pero después de mucha correspondencia llevaron a Heinrich a la sede del landgrave en Kassel en agosto de 1599.

Después de ser niño de coro, Schütz estudió derecho en Marburgo antes de ir a Venecia entre 1609 y 1612 para estudiar música con Giovanni Gabrieli . Gabrieli es la única persona a la que Schütz llamó su maestro. Heredó un anillo de Gabrieli poco antes de su muerte. Posteriormente fue organista en Kassel entre 1613 y 1615.

Tras una prolongada negociación entre el landgrave y el elector, Schütz se trasladó a Dresde en 1615 para trabajar como compositor de la corte del elector de Sajonia . En 1619, Schütz se casó con Magdalena Wildeck (nacida en 1601). Ella tuvo dos hijas antes de su muerte en 1625: Anna Justina en 1621 y Euphrosyne en 1623.

En Dresde, Schütz sembró las semillas de lo que hoy es la Sächsische Staatskapelle Dresden , pero abandonó la ciudad en varias ocasiones; en 1628 fue de nuevo a Venecia, donde pudo haber conocido a Claudio Monteverdi . En 1633 fue invitado a Copenhague para componer la música para las festividades de bodas allí, regresando a Dresde en 1635. Volvió a realizar una visita prolongada a Dinamarca en 1641, debido a la devastación de la corte electoral. La Guerra de los Treinta Años terminó en 1648, y volvió a ser más activo en Dresde. En 1655, el año en que murió su hija Euphrosyne, aceptó un puesto ex officio como maestro de capilla en Wolfenbüttel .

Las composiciones de Schütz en Dresde durante la Guerra de los Treinta Años fueron, por necesidad de la época, de menor escala que las obras anteriores, a menudo de gran tamaño; este período produjo gran parte de su música más encantadora. Después de la guerra, Schütz volvió a escribir composiciones de mayor escala que culminaron en la década de 1660, cuando compuso la mejor música de la Pasión antes de Bach. ^[3]

Entre sus alumnos se encontraban Heinrich Albert , Christoph Bernhard , Anton Colander , Constantin Christian Dedekind , Carlo Farina , Johann Wilhelm Furchheim , Johann Kaspar Horn , Caspar Kittel , Christoph Kittel , Johann Klemm , Adam Krieger , Johann Jakob Loewe (o Löwe), Johann Nauwach , David Pohle , Philipp Stolle , Johann Theile , Clemens Thieme , Johann Vierdanck , Matthias Weckmann , Friedrich Werner y Friedrich von Westhoff . ^{[4] [5]} (Ver: Lista de estudiantes de música por profesor: R a S#Heinrich Schutz .)

Schütz se trasladó a Weißenfels, en un retiro por el que tuvo que mendigar, para vivir con su hermana (la casa es ahora un museo de su vida), pero el Tribunal Electoral lo llamó a menudo de regreso a Dresde. Murió en Dresde de un derrame cerebral en 1672 a la edad de 87 años. ^[6] Fue enterrado en la antigua Frauenkirche de Dresde, pero su tumba fue destruida en 1727 cuando la iglesia fue derribada para construir la nueva Frauenkirche de Dresde . (Su antigua casa en la misma plaza ha sido reconstruida en el mismo estilo y es un edificio de apartamentos con habitaciones de hotel y un restaurante).

Las composiciones de Schütz muestran la influencia de Gabrieli (sobre todo en el uso de estilos policorales y concertantes por parte de Schütz ) y Monteverdi. La influencia de los compositores neerlandeses del siglo XVI también es prominente en su obra. Sus obras más conocidas son sacras, y van desde la voz solista con acompañamiento instrumental hasta la música coral a capela . Las obras representativas incluyen sus Psalmen Davids (Salmos de David, Opus 2), Cantiones sacrae (Opus 4), tres libros de Symphoniae sacrae , Die sieben Worte Jesu Christi am Kreuz ( Las siete palabras de Jesucristo en la cruz ), tres versiones de la Pasión y la Historia de Navidad . La música de Schütz, aunque en los primeros tiempos de su carrera se encontraba en los estilos más progresistas, con el tiempo se volvió simple y casi austera, culminando en sus versiones tardías de la Pasión. Las consideraciones prácticas fueron sin duda responsables en parte de este cambio: la Guerra de los Treinta Años devastó la infraestructura musical de Alemania y ya no era práctico ni siquiera posible representar las gigantescas obras en estilo veneciano de su período anterior.

La composición de Schütz "Es steh Gott auf" (SWV 356) es en muchos aspectos comparable a la de Monteverdi. ^[7] Su música fúnebre " Musikalische Exequien " (1636) para su noble amigo Heinrich Posthumus de Reuss se considera una obra maestra y se conoce hoy como el primer Réquiem alemán. Schütz dominaba con igual fluidez los estilos latino y germánico.

Schütz fue uno de los últimos compositores en escribir en un estilo modal . Sus armonías a menudo resultan de la alineación contrapuntística de las voces más que de cualquier sentido de "movimiento armónico"; en contraste, gran parte de su música muestra una fuerte atracción tonal al acercarse a las cadencias . Su música incluye una gran cantidad de imitación , pero estructurada de tal manera que las voces sucesivas no necesariamente entran después del mismo número de pulsos o en distancias interválicas predecibles. Esto contrasta marcadamente con la manera de sus contemporáneos Johann Hermann Schein y Samuel Scheidt , cuyo contrapunto generalmente fluye en entradas espaciadas regularmente. La escritura de Schütz a menudo incluye disonancias intensas causadas por el movimiento contrapuntístico de las voces que se mueven en un movimiento lineal individual correcto pero que da como resultado armonías sorprendentes. Sobre todo, su música muestra una extrema sensibilidad a los acentos y el significado del texto, que a menudo se transmite utilizando figuras técnicas especiales extraídas de la musica poetica , extraídas o creadas en analogía con las figuras verbales de la retórica clásica . Como se señaló anteriormente, el estilo de Schütz se volvió más simple en sus obras posteriores, que hacen un uso menos frecuente del tipo de acordes y licencias distantemente relacionados que se encuentran en piezas como "Was hast du verwirket" (SWV 307) de Kleine geistliche Konzerte II .

Más allá del primer libro de madrigales, casi no ha sobrevivido música profana de Schütz, salvo unas pocas canciones domésticas ( arien ) y piezas conmemorativas ocasionales (como Wie wenn der Adler sich aus seiner Klippe schwingt (SWV 434), y ninguna música puramente instrumental (a menos que se cuente el breve movimiento instrumental, " sinfonía ", que encierra el diálogo de Die sieben Worte ), a pesar de que tenía reputación de ser uno de los mejores organistas de Alemania.

Schütz fue de gran importancia para traer nuevas ideas musicales a Alemania desde Italia, y por lo tanto tuvo una gran influencia en la música alemana que vendría después. El estilo de la escuela de órgano del norte de Alemania deriva en gran medida de Schütz (así como del holandés Jan Pieterszoon Sweelinck ); un siglo más tarde, esta música culminó en la obra de JS Bach . Después de Bach, los compositores más importantes en los que influyó Schütz fueron Anton Webern y Brahms , quienes estudiaron su obra.

Las siguientes son las principales obras publicadas; la mayoría de ellas contienen múltiples piezas musicales; las obras individuales publicadas también se enumeran en la lista completa de obras , incluidas obras importantes como Las siete últimas palabras y Las pasiones (según Mateo, Lucas y Juan). Sobreviven más de 500 piezas individuales de Schütz.

• Il primo libro de madrigali (primer libro de madrigales ) (opus 1, Venecia , 1611)
• Psalmen Davids (Libro 1) (opus 2, Dresde , 1619)
• Historia der... Aufferstehung... (La Resurrección) (opus 3, Dresde, 1623)
• Cantiones sacrae (opus 4, Freiberg , 1625)
• Salterio de Becker (opus 5, Freiberg, 1628, revisado en 1661)
• Symphoniae sacrae (Libro 1) (opus 6, Venecia, 1629)
• Musikalische Exequien (opus 7, Dresde, 1636)
• Kleine geistliche Konzerte (Libro 1) (opus 8, Leipzig , 1636)
• Kleine geistliche Konzerte (Libro 2) (opus 9, Leipzig , 1639)
• Symphoniae sacrae (Libro 2) (opus 10, Dresde, 1647)
• Geistliche Chor-Music (opus 11, Dresde, 1648)
• Symphoniae sacrae (Libro 3) (opus 12, Dresde, 1650)
• Zwölf geistliche Gesänge (opus 13, Dresde, 1657)
• Historia der... Geburt... Jesu Christi ( Cuento de Navidad ; Dresde, 1664)
• La Pasión según San Lucas (Dresde, 1665)
• La Pasión según San Juan (Dresde, 1666)
• La Pasión según San Mateo (Dresde, 1666)
• Königs und Propheten 119er Psalm... (Salmo 119, Salmo 100 y Magnificat alemán : Der Schwanengesang , "Canción del cisne") (opus ultimum, Dresde, 1671)

• Manfred Bukofzer , La música en la época barroca . Nueva York, WW Norton & Co., 1947. ISBN 0-393-09745-5 
• Wolfram Steude , "Zum gegenwärtigen Stand der Schütz-Ikonographie", en Schütz-Jahrbuch 1985/86 . Kassel, Bärenreiter, 1986, págs. 50–61. ISBN 3-7618-0778-3 
• Basil Smallman , Heinrich Schütz , Los maestros músicos, 2000.
• Tamsin (née TD) Jones, Pasiones en perspectiva: una discusión analítica de las tres pasiones de Heinrich Schütz (1585-1672) en relación con sus antecedentes históricos y estilísticos ( tesis doctoral , Universidad de Birmingham , 2000)
• Heinrich Schütz: Música coral Geistliche, op. 11. Editado por Andrew Thomas Kuster . Ann Arbor , Michigan, 2005. ISBN 1-4116-4243-0 . 
• Bettina Varwig, Historias de Heinrich Schütz , Cambridge University Press, 2011. ISBN 978-0-521-19765-6

• Hoffer, Brandi (2012). "La música sacra alemana en la Guerra de los Treinta Años", Musical Offerings , vol. 3: n.º 1, artículo 1.
• Moser, Hans Joachim (1936, segunda edición, traducción al inglés de Carl F. Pfatteicher, 1959) Heinrich Schütz: His Life and Work 739 págs. Concordia, St. Louis, original Bärenreiter, Kassel

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Wikisource tiene obras originales de o sobre:
​​Heinrich Schütz

• Literatura de y sobre Heinrich Schütz en el catálogo de la Biblioteca Nacional Alemana
• Partituras gratuitas de Heinrich Schütz en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)
• Sello de la República Federal de Alemania de 1972 dedicado a Heinrich Schütz
• Partituras gratuitas de Heinrich Schütz en la Biblioteca de Dominio Público Coral (ChoralWiki)