El punk rock de Brisbane
Historia del punk rock en la ciudad australiana

El punk rock de Brisbane
Orígenes estilísticos
Orígenes culturalesMediados de la década de 1970, Brisbane , Australia
Instrumentos típicosGuitarra eléctrica, bajo, batería, voz.
Otros temas
Punk rock australiano

El punk rock de Brisbane tuvo su principal impacto entre 1975 y 1984 como parte de la escena punk rock general en Australia . Según el historiador de la música rock, Ian McFarlane , la capital de Queensland proporcionó "algunas de las bandas más anarquistas" de esa época, mientras que era "posiblemente la ciudad más conservadora" del país. [1] El desarrollo del movimiento punk local difirió de otras ciudades debido a su relativo aislamiento geográfico de otras tendencias similares. La escena de Brisbane también recibió un mayor escrutinio por parte de la policía local, donde las primeras bandas punk se formaron como "una reacción obvia a una sociedad oprimida". [1] [2] Esto generó grupos antagónicos e individualistas o bandas punk impulsadas por "mocos".

El movimiento punk rock de Brisbane se puede dividir en cuatro fases. En primer lugar, estuvo el capítulo pionero, que duró de 1975 a 1977. Estas bandas eran innovadoras o parte de la primera ola de bandas punk locales. Los más destacados de todos estos grupos son los Saints , que son reconocidos como "pioneros del punk australiano". [2] [3] La segunda fase ocurrió entre 1978 y 1980, que McFarlane describió como "la segunda generación" de grupos punk. El siguiente período o "tercera generación" [4] abarcó de 1981 a 1984 y se dividió en dos subgéneros: hardcore punk y post-punk . El cuarto período, durante 1985 a 1988, desarrolló tres estilos: Detroit rock (y el garage punk estrechamente alineado ), hardcore punk y skate punk ; el movimiento punk rock de Brisbane había cambiado al rock alternativo .

Historia

Pioneros (1975-1977)

"Para muchas bandas, Brisbane resultó no ser un refugio aislado en el que podían pulir su arte, sino una ciudad represiva y agresiva, la personificación misma del profundo sur rojo (de Estados Unidos)".

Doug Hutson y Gavin Sawford, Out of the Unknown: Brisbane Bands 1976–1988 , "Home Town Connection", pág. 9. [5]

El punk rock de Brisbane se desarrolló bajo el gobierno estatal de Joh Bjelke-Petersen , primer ministro de Queensland de 1968 a 1987; su administración fue investigada por la Comisión Fitzgerald (1987-89), [6] [7] que encontró "corrupción política sistémica y de largo plazo y abuso de poder". [7] Bjelke-Petersen renunció, dos de sus ministros y el comisionado de policía del estado fueron encarcelados por cargos de corrupción. [6] Doug Hutson y Gavin Sawford coescribieron en su libro de 1988, Out of the Unknown: Brisbane Bands 1976-1988 que, "La intolerancia de la autoridad hacia cualquier cosa diferente, que, para ser justos, desde entonces ha disminuido considerablemente, refleja la peculiar sospecha rayana en la animosidad que los habitantes de Queensland en su conjunto sienten por cualquiera que abandone el camino cultural recto y estrecho de la cerveza, la playa y las hamburguesas". [5]

Kid Galahad and the Eternals fue una banda de garage rock formada en 1973 en Brisbane por compañeros de la escuela: Chris Bailey como vocalista principal, Ivor Hay al piano y Ed Kuepper a la guitarra. [2] [8] [9] A nivel local se ganaron una reputación por su actitud punk después de una actuación debut en un local de la Returned and Services League en los suburbios occidentales. Bailey describió el primer concierto a un fanzine del Reino Unido, Sniffin' Glue , en octubre de 1976: "Luego de que nuestro segundo baterista se fuera y casi dijimos 'renunciar', pero decidimos seguir tocando para las 30 personas (de un público original de 150) que todavía estaban con nosotros. Antes del último número, el gerente de la sala llegó con la policía, apagó la electricidad... La policía nos dijo que confiscarían nuestro equipo si no íbamos, así que fuimos". [10] A fines de 1975, la banda agregó a Kym Bradshaw al bajo y pasó a Hay a la batería; Poco después cambiaron su nombre a Los Santos . [8] [9]

El lugar de ensayo favorito de los Saints era un cobertizo detrás de la casa de Hay, que estaba cerca de una estación de policía; después de que el grupo fuera "condenado al ostracismo" por la escena musical local, establecieron su propio lugar para interpretar su material original. Ubicado en 4 Petrie Terrace, se llamó Club 76. [8] [9] Kuepper opinó más tarde "no tocamos hasta que comenzamos a hacer nuestros propios shows, y luego la policía los dispersaba de todos modos, como hacían con cualquier tipo de reunión". [2] El single de debut de los Saints, " (I'm) Stranded " (septiembre de 1976), fue publicado en su propio sello Fatal Records. [8] [9] Se enviaron copias a los medios de comunicación y sellos discográficos locales, nacionales e internacionales. [8] [9] "(I'm) Stranded" llamó la atención de la prensa musical del Reino Unido y encajó perfectamente en el sonido y la actitud punk de Londres. Jonh Ingham de la revista Sounds lo declaró "Single de esta y todas las semanas". [11] : 57–76  [12] Jon Savage , periodista británico e historiador del punk, escribió más tarde que los Saints "se habían estado desarrollando de forma casi aislada durante tres años, pero sólo hizo falta una reseña en la revista Sounds para hacer su carrera". [13]

Los Saints llegaron al Reino Unido en 1977, pero descubrieron que su cabello y su imagen no encajaban con los códigos de vestimenta del punk británico . Los lugareños lucían cabellos puntiagudos y crespones de burdel , en cambio el grupo parecía similar a vagabundos callejeros con actitud. Kuepper reflexionó sobre su recepción: "Cuando llegamos aquí, el espíritu inicial ya se había extinguido, era muy artificial. Había demasiada gente siguiéndonos servilmente después. Tuvimos problemas porque no parecíamos new wave". [14] Los Saints llegaron a las listas de éxitos del Reino Unido con su tercer sencillo, " This Perfect Day " (julio de 1977), después de que los Sex Pistols lanzaran su segundo sencillo, " God Save the Queen " (mayo).

Los Saints lanzaron (I'm) Stranded (febrero de 1977) y siguieron con Eternally Yours (mayo de 1978), que incluía su sencillo, " Know Your Product " (febrero). [8] El musicólogo australiano, Ian McFarlane , declaró que "Know Your Product" era "una de las mejores canciones de rock impulsadas por el R&B de todos los tiempos". [8] Un tercer álbum, Prehistoric Sounds , fue lanzado en octubre antes de que Kuepper se fuera. [8] [9] Bailey formó una nueva formación de los Saints en 1980; sin embargo, su toque punk se perdió sin "los incansables acordes de poder de Ed Kuepper". [8] En mayo de 2001, "(I'm) Stranded" fue incluido en las 30 mejores canciones australianas de todos los tiempos de la Asociación Australiana de Derechos de Interpretación . [15] [16] (I'm) Stranded fue catalogado en el puesto n.° 20 en el libro 100 Best Australian Albums (octubre de 2010), con Prehistoric Sounds en el puesto n.° 41. [17]

En 1976, los Leftovers se formaron en Sandgate , como "los primeros punks verdaderos de Australia en el estilo de los Sex Pistols", según el escritor musical Clinton Walker . [18] Walker sentía que eran "odiosos, anárquicos, antisociales, poderosos, violentos y con una fuerte tendencia autodestructiva". [18] Ganaron reconocimiento local por su enfoque existencialista. En Behind the Banana Curtain (2000, una recopilación de CD patrocinada por la estación de radio 4ZZZ ) fueron descritos como "crudos, intoxicados, enérgicos y antisociales". [19] Los Leftovers experimentaron "acoso continuo por parte de la policía local"; [18] y una historia que incluía una "historia de prisión, las impactantes secuelas de un intento de suicidio y ahora numerosas muertes". [20] En junio de 1979 lanzaron su único sencillo, "Cigarettes and Alcohol", que McFarlane declaró que era "uno de los clásicos de la era del punk rock australiano de finales de los años 1970". [18] Se disolvieron más tarde ese año. [18]

También de este período fueron los Survivors (formados en 1976 como Rat Salad), que lanzaron un único sencillo, "Baby Come Back", en diciembre de 1977. [21] Fue incluido en la compilación Lethal Weapons (mayo de 1978) de varias bandas punk australianas. [21] Durante esta era, los locales de punk rock de Brisbane incluían el Hamilton Hall y el Toowong RSL Hall. Hutson y Sawford afirmaron que "Dos de los locales DIY más notorios fueron el Saint's 76 Club ... y el Baroona Road Hall, escenario de numerosos conciertos 'únicos' de varias bandas". [22]

Desde noviembre de 1975, 4ZZZ transmitió música punk local; John Stanwell, su administrador de artes original, explicó, en septiembre de 2006, que fue "La primera estación (de radio) en el mundo en reproducir The Saints". [23] La era fue documentada en un fanzine SSuicide Alley , posiblemente el segundo fanzine punk de Australia, que fue impreso en Brisbane en abril de 1977 por Walker y Andrew McMillan . [24] [25] Walker detalló la escena de Brisbane de finales de la década de 1970 a través de su trabajo contemporáneo para el periódico de la Universidad de Queensland , Semper , y otro fanzine, Pulp . [26] : 12  Sus libros posteriores incluyen Inner City Sound (1982) [27] y Stranded: The Secret History of Australian Independent Music 1977–1991 (1996). [28]

Segunda fase (1978-1980)

El movimiento punk de Brisbane se expandió a partir de 1978: se formó la "segunda generación" de bandas. [29] Se les dio tiempo en antena en 4ZZZ, David Macpherson del sitio web ToxicH describió cómo los "DJs Michael Finucane, Bill Riner, Tony Biggs, Andy Nehl y otros fueron influyentes en tocar la nueva música". [30] Una banda, que se benefició de tal difusión, fue Razar con su tema, "Task Force (Undercover Cops)" (1978). [19] [31] Hutson y Sawford los describieron como un "grupo punk juvenil y popular que atrajo mucha atención debido a su material controvertido". [32] La letra de "Task Force" trataba sobre la rama especial de la Policía de Queensland , o "la notoria policía encubierta de Brisbane". [19] [32]

Razar, y la mayoría de los grupos punk de alto perfil de Brisbane, recibieron un intenso escrutinio de la policía local, y sus locales a menudo eran allanados y cerrados. [33] Dave Darling de 4ZZZ, un promotor de conciertos independiente, recordó: "Tuvimos problemas con la policía como todos los demás que intentaron dirigir un local... 9 de cada 10 de ellos no creo que hayan hecho nunca la canción final... y [los] disfrazábamos para que Task Force no supiera que estaban en el escenario, pero eventualmente en el transcurso de la noche uno de ellos se enteraba y lo siguiente que sabías era que todos estaban allí..." [33] Hutson y Sawford aclararon que, "De hecho, no era raro que la policía, tanto uniformada como de civil de la Special Branch, interrumpiera regularmente los conciertos de bandas como Razar, los Leftovers y los Sharks, que eran considerados entre los talentos locales más subversivos y amenazantes". [5]

The Fun Things , originalmente conocidos como The Aliens, fueron un grupo que caracterizó el sonido de Detroit inspirado en el grupo punk de Sydney, Radio Birdman . [34] [35] Fun Things grabó una canción, "When the Birdmen Fly", lanzada en su EP homónimo. Según McFarlane, "The Fun Things publicó lo que se ha convertido en uno de los artefactos más coleccionables de la era del punk rock australiano, el EP Fun Things, que se editó en una tirada de solo 500 copias". [1] Los miembros de la banda, John Hartley, Brad Shepherd y su hermano mayor, Murray Shepherd, se unieron a otras bandas, incluidos Hoodoo Gurus para Brad y The Screaming Tribesmen para Hartley y Murray. [35]

Zero , una banda de punk de estilo feminista, [36] (aunque algunos críticos consideraban que Zero tocaba un tipo de pop más peculiar, [37] o música new wave ) estaban presentes en la escena local. Sus contribuciones fueron vistas como "coloridas e imaginativas". [38] Zero cambió su nombre en la década de 1980 a Xero y lanzó un EP en 1982. [37] La ​​formación incluía a John Willsteed y Lindy Morrison , quienes luego pasaron a formar parte de The Go Betweens . [37]

Otra banda punk juvenil de Brisbane fue Young Identities. Según McFarlane, la banda mostraba "mucha energía juvenil, espíritu beligerante y una actitud punk de suma importancia". [29] En la década de 1980, la banda cambió su nombre a Kicks y se unió al sonido del rock gótico en ascenso . [39]

Otros artistas de esta segunda fase fueron The 31st., Alphabet Children, Bodysnatchers, Flying Squad, Gerry Mander and the Boundaries, Just Urbain, Leftovers , Pits, Same 13, Survivors, Swell Guys, Toy Watches y Upsets. [40] [41] Fuller Banks & the Debentures, telonearon al grupo británico The Stranglers en el Queens Hotel, otros grupos tocaron espasmódicamente, generalmente en salas. [42] The Stranglers lanzaron un sencillo en octubre de 1979, Nuclear Device (The Wizard of Aus) , que se centraba en el primer ministro Bjelke-Petersen y su estilo político. [42] Alcanzó el puesto número 36 en la lista de sencillos del Reino Unido. [43]

También durante 1979, una canción, "Sunset Strip", lanzada por los Numbers (más tarde rebautizados como Riptides ), era una melodía de estilo punk, que se difundía regularmente en la radio 4ZZZ. Stephen J. McParland la consideró "contundente y enérgica y presentaba un sonido pop brillante, inspirado en los años 60 y con sabor inglés". [44]

Entre los locales que acogieron conciertos de punk, en gran parte reservados y promocionados por 4ZZZ, durante esta segunda fase se encuentran el Exchange Hotel, el Queens Hotel, The Curry Shop, el Baroona Hall y el Silver Dollar Disco. Rotten Import Records era una tienda dedicada a la música punk en 1978 y The Elizabeth Street Bar (apodado White Chairs), un lugar de reunión para punks, new wave o rockeros alternativos entre 1980 y 1987.

Tercera generación (1981-1984)

Esta fase se centró en los primeros y mediados de los años 80. El ambiente sombrío de las bandas reflejaba la dinámica cambiante del punk. "Cuando las medidas restrictivas del punk y todas las declaraciones de moda estereotipadas que conllevaba llegaron a su fin, los grupos de post punk recogieron el guante. Estas nuevas y emocionantes bandas utilizaron el espíritu DIY para lanzar un sonido más introspectivo, incluso sombrío, pero aún vibrante", dijo Jason C. Reeher en su reseña de Post Punk. Muchas de las bandas de Brisbane absorbieron el lado más oscuro debido a la moda post punk; sin embargo, varios de estos grupos más nuevos continuaron en el mismo camino punk engreído que era distintivo de Brisbane.

Zits, un local de punk en Fortitude Valley durante 1982, fue fundamental para la aparición de grupos de punk de última ola como Mystery of Sixes (mezcla de punk, hardcore punk y death rock influenciado por The Stranglers y Bauhaus [45] ), Vampire Lovers ( Radio Birdman [46] - The Damned [47] estilo de punk), y Public Execution ( inspirado en Black Flag [48] ). Después del cierre de otro local de punk en 1984, The Aussie Nash (en el Australian National Hotel) [49] hubo un declive general en el número de bandas punk que participaban en la escena local. [50]

La canción homónima de The Mystery of Sixes, "Mystery of Sixes", recibió una importante difusión en 4ZZZ. Jello Biafra (Dead Kennedys) revisó las canciones de su EP como "esta banda de Brisbane es un poco más del lado del post-punk. Definitivamente viven en su propio mundo, especialmente cuando se tienen en cuenta las voces de estilo árabe en la canción principal. Las letras tienen connotaciones satánicas". [51] Se afirmó en 2000 que "la banda rápidamente se ganó una reputación de cortejar la controversia", al ser prohibida por el Tribunal Australiano de Radiodifusión y por los actos de violencia en varias ocasiones perpetrados contra ellos con cuchillos y pistolas. [45] The Mystery of Sixes, junto con Public Execution, apoyaron a los Dead Kennedys en Brisbane en 1983. [48]

Mientras tanto, los Vampire Lovers eran el tipo de grupo, según la revista Bucket full of Brains, que "encarnaba una vibra zombie-punk-shlock agradablemente presumida de principios de los ochenta". [52] Se afirmó que "a través de sus rupturas intermitentes y conciertos poco frecuentes, ha disfrutado de un estatus de culto especial en toda Australia". [53] Buzzsaw Popstar, su canción más reconocible, fue declarada por Rob Younger (de Radio Birdman ) "una obra maestra". [54] Tim Yohannan del fanzine estadounidense, Maximum Rocknroll , revisó las letras del EP original como "bastante decentes" y "muy cáusticas". [55] Se disolvieron en 1984 solo para reformarse en 1988 después de la popularidad del relanzamiento del sencillo Buzzsaw Popstar 1987. [53]

Los Black Assassins fueron otra banda popular de punk en vivo de principios de los años 1980. La banda afirmó que "sus canciones y su actuación en el escenario eran enérgicas y altamente políticas, centrándose en temas del día...". [56] Los Black Assassins apoyaron a los Dead Kennedys en el Festival Hall de Brisbane en 1983. [57]

Durante el mismo período de principios de los años 1980 también aparecieron bandas de punk "hardcore" en Brisbane, particularmente a partir de 1983. Dos de los grupos de hardcore más destacados fueron New Improved Testament y The La Fetts. New Improved Testament, existió entre 1983 y 1984 con Fred Noonan en la batería. [58] Fred Noonan también tocó la batería anteriormente con Public Execution y mucho después pasó a Six Ft Hick . [50]

"Un cuarteto duro y abrasivo que atrajo una reacción grande y a menudo violenta", así describieron Hutson y Sawford a La Fetts. [59] El tema de La Fetts, "SEQEB Scabs" (1985), [19] fue escrito por Peter de Hesse, del grupo, en protesta contra el despido del gobierno de Bjelke-Petersen de más de 1000 trabajadores de la industria eléctrica por ir a la huelga. [11] : 174–175  [60]

Otras bandas punk de la tercera generación de Brisbane fueron Aftermath, Dumb Show, Kicks, Pictish Blood, The Pits, Strange Glory, Toxic Garden Gnomes, Xero , [40] The Differentials [61] y la banda de estudio The Parameters, que eran conocidos por su canción de espíritu punk, " Pig City ", que fue lanzada como sencillo en septiembre de 1984. [62] Andrew Stafford la usó en el título de su libro, Pig City: from the Saints to Savage Garden (2004). [11] Explicó la elección: "fue realmente un llamado a la acción y una canción característica de Brisbane en ese momento. Ciertamente, si escuchabas a ZZZ en ese período, la canción era ineludible y era tan simbólica de vivir en Brisbane en ese momento, describía tan vívidamente cómo era vivir aquí. Y también, describía la corrupción policial y política en este estado tres o cuatro años antes de que alguien hubiera oído hablar de Tony Fitzgerald ". [63]

Entre los locales más populares de esta época se encuentran Amyl's Nitespace, Zits, The Australian National Hotel y South Brisbane Blind Hall. El Treasury Hotel, en la planta baja, cerca del bar Elizabeth Street (White Chairs), se convirtió en un importante punto de reunión para los amantes del hardcore punk y el Oi! durante el período comprendido entre 1983 y 1987.

Del punk al rock alternativo (1985-1988)

Durante 1983, aparecieron numerosos grupos alternativos en la escena musical underground local. El espíritu punk original de Brisbane comenzó a decaer; finalmente se perdió en 1985 y fue reemplazado por el movimiento de rock alternativo . Se ha dicho que "en esencia, "alternativo" es un término genérico para las bandas de post-punk que aparecieron cuando la nueva ola comenzó a extinguirse en 1983-84, y que se extiende hasta 1995, cuando el pop/rock alternativo se convirtió en la corriente principal". [64]

Aunque algunas bandas de Brisbane continuaron con el punk después de 1984, cambiaron drásticamente y se absorbieron como parte de la escena del rock alternativo . Los atributos nihilistas de desesperación y odio de la era punk fueron descartados y distorsionados en la moda alternativa del activismo social y la corrección política. Se volvió muy diferente del espíritu del punk. [65] Los grupos punk de Brisbane de finales de la década de 1980 fueron influenciados por la fuerte escena musical alternativa de Sydney, así como por el hardcore de California . [66]

En términos generales, la escena musical punk en Brisbane durante el período de mediados a fines de la década de 1980 se dividió principalmente en tres categorías básicas principales. Estas categorías durante este tiempo fueron el rock de Detroit y los grupos de punk de garaje estrechamente alineados, con bandas de punk hardcore casi tan numerosas. Un contingente más pequeño de grupos de punk skate conformaron la tercera categoría. Estilísticamente o en un sentido de moda punk , muchas de las bandas (excepto algunas de la escena hardcore) y sus fanáticos reemplazaron el estilo genérico de pelo puntiagudo o extravagante (para el período), prendas de vestir baratas, cinturones con tachuelas, pantalones ajustados cosidos, cuero y PVC en favor de cabello más largo, ropa informal que a veces incorporaba pantalones cortos de skater y patinetas , lo que estaba en línea con el estilo skate punk .

Las bandas de principios de los años 1980, como The Screaming Tribesmen [67] y Presidents 11 [68], comenzaron originalmente con aspectos del punk, sin embargo, rápidamente divergieron más allá del género punk para explorar gustos alternativos más amplios. También desde principios de los años 1980, una variedad de bandas de fusión punk salpicaron el movimiento punk local, con una mezcla de varios estilos musicales que pertenecían fuera del punk rock, incluyendo country y western (The Kingswoods y Tex Deadly and the Dum Dums, ambos de principios a mediados de los años 1980), [69] ska (BLoWHaRD, finales de 1989 a 1990), [70] rockabilly (The Skeletones, mediados de los años 1980) [71] y heavy metal (The Dreamkillers, finales de 1989 a 1990) [72].

Las bandas de punk "alternativo" de Brisbane que pertenecieron a la época particular entre 1985 y 1988 son las siguientes. ACT, The Adorable Ones, Bad Ronald, Criminally Insane/Rabid Souls, Death of a Nun, The Dinky Flyers, Disorderly Public Outbreak, The Egyptians, The Four Horsemen, The Girlies, The Horny Toads, Hotel Breslin, La Fetts, Insane Hombres, The Pineapples from the Dawn of Time , Post No Bills, Prince of Weasels, Never Again, Oral Injury, Psycho Circus, Reality Damage, Sanity Assassins, The Slam, Subsonic Barflies, Thrash this Trash, Vampire Lovers , Voodoo Lust, [73] Crucified Truth, [74] Dementia 13, Mungabeans , Water Rats Picnic, Aloha Pussycats y una de las únicas bandas femeninas de Brisbane, Batswing Saloon, Sentinel y Trash of all Nations. [75] [1]

Los lugares incluyen The Outpost, The Lands Office Hotel, Sensoria y The Love Inn.

¿Una nueva era política? (1988 en adelante)

Brisbane ha seguido produciendo actos que adoptan ideologías y/o estéticas punk , diversificándose en actitudes e influencias estilísticas según las tendencias internacionales que caracterizaron los años noventa. Si bien la brutalidad policial abierta de la era Bjelke-Petersen disminuyó después del final de su reinado en 1987, Brisbane todavía se percibía como sofocantemente conservadora y, después de la Exposición Universal de 1988 , cada vez más cara. El rock alternativo, el post-punk y el skate punk continuaron, con influencias adicionales de las tendencias grunge, hardcore, shoegaze, indie-pop, ska y pop-punk de los años 90. Las actuaciones se diversificaron para reflejar una mayor representación de perspectivas femeninas, queer , posmodernas , surrealistas y/o abiertamente ideológicas en relación con el enfoque crudo, "impulsado por los mocos" y directo de los predecesores del punk más estrechamente influenciados por el rock and roll . Este último todavía se canalizaba en cierta medida, pero su prominencia y reputación subversiva habían cedido ante las ambigüedades políticas de los años noventa.

En 1993, 4ZZZ compró su sede de Fortitude Valley al Partido Comunista de Australia, que había perdido relevancia tras la disolución de la Unión Soviética. [76] Desde entonces, 4zzz ha persistido en operar en esta zona cultural alternativa y establecida, en la que la estética y/o los ideales punk han sido un pilar junto con la prominente nueva orientación de izquierda de la estación [77] y activistas anarquistas y/o socialistas .

Entre las bandas más notables que comenzaron en los años 90 se encuentran los pilares de la música underground de Brisbane, Clag, a quienes el periodista musical Everett True describió como "... un faro de rareza, humor surrealista y feminidad impenitente". [78] Clag empleó un "cambio de género imprudente", teatralidad escénica poco convencional y provocó a su audiencia con bromas, lo que resultó en un ataque que la cantante principal Bek Moore describió como "bastante cruel" y "gente involucrada arrojando cosas". Un ejemplo del punk de Brisbane de mediados de los años 2000 fue Anal Traffic, que utilizó un valor de impacto sexualmente cargado , parodias flagrantes de las convenciones del escenario del rock y atuendos de bricolaje intencionadamente poco convencionales para reforzar letras sardónicas y políticamente cargadas. [79]

Últimos años (finales de la década de 2000-actualidad)

Lugares como Trainspotters, Stepinn (desaparecido), Prince of Wales Hotel, The Trans, Foundry, Bearded Lady, Beetle Bar (desaparecido) y Underdog (desaparecido) han acogido actuaciones en los últimos años, junto con espacios informales como el William Jolly Bridge . Un ejemplo destacado de la cultura punk de Brisbane señalado por el periodista musical Everett True es la revista punk Negative Guest List [80], que publicó volúmenes impresos entre 2009 y 2012, uno de los cuales está archivado en la Biblioteca Nacional de Australia. [81]

Véase también

Bibliografía

Referencias

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