Biguina
| Biguina | |
|---|---|
| Orígenes estilísticos | |
| Orígenes culturales | Saint-Pierre, Martinica |
| Formas derivadas | Vídeo de Biguine |
| Géneros de fusión | |
| Zouk | |
Biguine ( / b ɪ ˈ ɡ ɪ n / big- IN , francés: [biɡin] ; criollo antillano : bigin ) es un estilo de danza y música rítmica que se originó en Saint-Pierre, Martinica en el siglo XIX. Fusiona géneros musicales tradicionales de África occidental, como Bélé , con pasos de baile de salón franceses del siglo XIX . [1]
Historia
En la práctica musical contemporánea se pueden identificar dos tipos principales de biguine antillano francés en función de la instrumentación: el biguine de tambor y el biguine orquestado . Cada uno de ellos hace referencia a características de un origen específico. El biguine de tambor, o bidgin bèlè en criollo, proviene de una serie de danzas bèlè realizadas desde los primeros tiempos coloniales por los esclavos que habitaban las grandes plantaciones de azúcar. Musicalmente, el bidgin bèlè se puede distinguir del biguine orquestado de las siguientes maneras: su instrumentación (tambor cilíndrico de membrana única (bèlè) y los palos rítmicos ( tibwa ); el estilo de canto de llamada y respuesta; la improvisación del solista y la calidad de voz nasal. Según un estudio de Rosemain (1988), el biguine figuraba en los rituales de fertilidad practicados en África occidental, pero su significado ritual ha desaparecido desde entonces en Martinica. [2]
Tambor biguine o bidgin bélé
El bidgin bèlè tiene su origen en las danzas bèlè de los esclavos y se caracteriza por el uso de tambores bèlè y palos rítmicos tibwa , junto con llamadas y respuestas , voces nasales y solos instrumentales improvisados. Tiene sus raíces en las danzas de África occidental.
El bèlè es también el nombre de un tambor de tamaño mediano . Los ejecutantes se sientan a horcajadas sobre el tambor. Se caracteriza, en su ritmo, por la " tibwa " (dos palos de madera) que se tocan ya sea sobre un trozo de bambú montado sobre un soporte o sobre los lados del bèlè. [3] Al bèlè y al tibwa se suman las maracas , más comúnmente llamadas chacha . El cinquillo - tresillo se toca con la tibwa, pero se traduce muy bien al chacha cuando los ritmos se aplican para tocar biguine. [4] El ritmo de la tibwa toca un patrón básico y el tambor viene a marcar los momentos destacados e introducir improvisaciones de percusión. [5] [6]
Biguine orquestado
Al combinar la música tradicional bèlè con los géneros de danza europeos, los músicos negros de Martinica crearon la biguine, que comprende tres estilos distintos:
- La biguine de salon
- La biguine de bal
- la biguine de rue .
En la década de 1930, varios artistas de biguine de Martinica y Guadalupe se mudaron a Francia , donde alcanzaron gran popularidad en París, especialmente a raíz de la exposición colonial de 1931. Las primeras estrellas como Alexandre Stellio y Sam Castandet se hicieron populares en París . Entre las décadas de 1930 y 1950, el baile biguine fue popular entre las orquestas de baile de las islas. [7] Su popularidad en el extranjero murió relativamente rápido, pero perduró como una fuerza importante en la música popular en Martinica y Guadalupe hasta que la música haitiana Cadence y Compas tomó el control en la década de 1950. En la última parte del siglo XX, los músicos de biguine como el virtuoso del clarinete Michel Godzom ayudaron a revolucionar el género.
Biguine y jazz de Louisiana
Biguine es uno de los antepasados del género musical jazz que fue creado por los criollos de Nueva Orleans , Luisiana . [8]
Evolución de la biguine
El sonido característico del biguine es la interacción entre el clarinete y el trombón, tanto en solitario como en dúo, que todavía se puede escuchar hoy en día en toda la música de Antilles, desde las formas más tradicionales como la cadencia o los sonidos pop del Zouk actual. [9] [4]
Vídeo de Biguine
El biguine vidé es una versión acelerada del ritmo del biguine ( tambor y tibwa ), que combina otros elementos del carnaval. Es una forma de música participativa de Guadalupe y Martinica, en la que el líder de la banda canta una estrofa y el público responde. La instrumentación moderna incluye una variedad de tambores improvisados hechos con recipientes de todo tipo, tuberías de plástico, campanas , tanbou débonda, chacha bèlè, tibwa y tambores bèlè . El ritmo rápido del biguine asociado al carnaval proporcionó la base rítmica para el zouk béton ( zouk "duro" ), que está reservado para el salto individual. [10]
Véase también
Referencias
- ^ Referencia de escritorio de artes escénicas de la Biblioteca Pública de Nueva York . Nueva York: Macmillan USA. 1996. p. 232. ISBN 0-02861447-X.
- ^ Martinica bèlè. La música en América Latina y el Caribe. ISBN 9780292784987. Recuperado el 6 de marzo de 2014 .
- ^ "Biguine" Enciclopedia de músicas populares del mundo, The Continuum International Publishing Group, 2008
- ^ ab Guilbault, Jocelyne (1993). Zouk: música del mundo en las Indias Occidentales. University of Chicago Press. pág. 111. ISBN 9780226310428. Recuperado el 20 de enero de 2014 .
- ^ "Martinique bèlè". YouTube. Archivado desde el original el 12 de diciembre de 2021. Consultado el 6 de marzo de 2014 .
- ^ "Dominica bèlè". YouTube. Archivado desde el original el 12 de diciembre de 2021. Consultado el 6 de marzo de 2014 .
- ^ Biguine de Martinica. Enciclopedia Bloomsbury de música popular del mundo, volumen 9. 24 de abril de 2014. ISBN 9781441132253. Recuperado el 6 de marzo de 2014 .
- ^ Rosemain, Jacqueline (1993). Jazz et biguine: les musiques noires du Nouveau-Monde (en francés). París. pag. 154.ISBN 2-7384-1995-X. OCLC 32703623 . Consultado el 25 de octubre de 2018 a través de L'Harmattan.
{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link) - ^ Manuel, Peter (2001). "Música indocaribeña". Enciclopedia Garland de músicas del mundo. Nueva York y Londres: Garland Publishing. pág. 918. ISBN 0-8240-6040-7Archivado del original el 12 de diciembre de 2021.
- ^ Kuss, Malena. La música en América Latina y el Caribe: una historia enciclopédica. REANNOUNCE/F05: Volumen 2: Interpretando la experiencia caribeña. University of Texas Press. p. 305. ISBN 978-0-292-78498-7.
