Baskerville
Tipografía serif de transición diseñada en la década de 1750

CategoríaSerif
ClasificaciónSerifa de transición
Diseñador(es)Juan Baskerville
FundiciónG. Peignot y Fils
Linotype
VariacionesSeñora Eaves
Se muestra aquíBaskerville diez de
František Štorm

Baskerville es una tipografía serif diseñada en la década de 1750 por John Baskerville (1706-1775) en Birmingham , Inglaterra , y cortada en metal por el troquelador John Handy. [1] [2] [3] [4] Baskerville está clasificada como una tipografía de transición , pensada como un refinamiento de lo que ahora se denominan tipos de letra de estilo antiguo de la época, especialmente los de su contemporáneo más eminente, William Caslon . [5] [a]

En comparación con los diseños anteriores que eran populares en Gran Bretaña, Baskerville aumentó el contraste entre los trazos gruesos y finos, haciendo que las serifas fueran más nítidas y afiladas, y desplazó el eje de las letras redondeadas a una posición más vertical. [8] Los trazos curvos tienen una forma más circular y los caracteres se volvieron más regulares. Estos cambios crearon una mayor consistencia en el tamaño y la forma, influenciada por la caligrafía que Baskerville había aprendido y enseñado cuando era joven. [9] Los tipos de letra de Baskerville siguen siendo muy populares en el diseño de libros y hay muchos resurgimientos modernos, que a menudo agregan características como la tipografía en negrita que no existía en la época de Baskerville. [10]

Como las tipografías de Baskerville eran de su propiedad [b] y se vendieron a un editor francés después de su muerte, algunos diseños influenciados por él fueron hechos por troqueladores británicos. [2] La Fry Foundry de Bristol creó una versión, probablemente cortada por su fundidor tipográfico Isaac Moore. [12] [13] [14] Comercializada en el siglo XX como "Fry's Baskerville" o "Baskerville Old Face", una digitalización basada en los tamaños más grandes y más delicados se incluye con algunos programas de Microsoft. [15] [c]

Historia

La Biblia en folio impresa por Baskerville en 1763.
La primera publicación de Baskerville, una edición de Virgilio . El diseño muestra el acabado suave y brillante de su papel y las páginas de título minimalistas.

La tipografía de Baskerville formaba parte de un ambicioso proyecto para crear libros de la mayor calidad posible. Baskerville era un rico industrial que había comenzado su carrera como maestro de escritura (profesor de caligrafía) y tallador de lápidas, antes de hacer una fortuna como fabricante de productos lacados. En una época en la que los libros en Inglaterra se imprimían generalmente con un estándar bajo, utilizando tipos de letra de diseño conservador, Baskerville trató de ofrecer libros creados con métodos de impresión de mayor calidad que cualquier otro anterior, utilizando prensas niveladas y cuidadosamente fabricadas, una alta calidad de tinta y un papel muy suave prensado después de la impresión hasta obtener un acabado brillante y satinado. [18] [19] [20] [21]

Como admirador temprano de la belleza de las letras, me sentí insensiblemente deseoso de contribuir a su perfección. Me formé ideas de mayor precisión que las que habían aparecido hasta entonces y traté de producir un conjunto de tipos de acuerdo con lo que yo consideraba su verdadera proporción... No es mi deseo imprimir muchos libros, sino sólo aquellos que sean importantes, de mérito intrínseco o reputación establecida, y que el público pueda disfrutar de verlos elegantemente presentados y comprarlos a un precio que compense el extraordinario cuidado y gasto que necesariamente se debe dedicar a ellos. [5]

Prefacio de Baskerville a Milton

Aunque los tipos de Baskerville recuerdan en algunos aspectos a los de William Caslon , el grabador de punzones más eminente de la época, su enfoque fue mucho más radical. Beatrice Warde , John Dreyfus y otros han escrito que aspectos de su diseño recordaban su escritura a mano y elementos comunes de la caligrafía enseñada en la época de la juventud de Baskerville, que se había utilizado en el grabado en placa de cobre pero que no se había cortado previamente en tipos en Gran Bretaña. [6] [22] [23] [d] Dichos detalles incluían muchos de los intrincados detalles de su cursiva , como los adornos en la N mayúscula y el trazo de entrada en la parte superior izquierda de la "p" cursiva. Claramente había considerado el tema de las formas de letras ideales durante muchos años, ya que una pizarra tallada en su carrera temprana ofreciendo sus servicios cortando lápidas, que se cree que data de alrededor de 1730, está parcialmente cortada en letras muy similares a sus tipos de letra de la década de 1750. [2] [24] [e] El resultado fue una tipografía cortada por Handy según las especificaciones de Baskerville que reflejaba los ideales de perfección de Baskerville. [26] Según Baskerville, desarrolló sus proyectos de impresión durante siete años, publicando un prospecto publicitario para el proyecto en 1754, antes de publicar finalmente su primer libro, una edición de Virgilio , en 1757, al que siguieron otros clásicos. [27] Al comienzo de su edición de El paraíso perdido , escribió un prefacio explicando sus ambiciones. [28] [29]

En 1758, fue nombrado impresor universitario de la Cambridge University Press . [31] Fue allí en 1763 donde publicó su obra maestra, una Biblia en folio .

Recepción

Una vista detallada de la Biblia de Baskerville para Cambridge, que muestra la nitidez de la impresión.

La nitidez de la obra de Baskerville parece haber inquietado (o quizás provocado celos) a sus contemporáneos, y algunos afirmaron que los marcados contrastes en su impresión dañaban la vista. [28] Baskerville nunca tuvo un éxito especial como impresor, siendo un impresor de ediciones especializadas y de élite, algo a lo que no ayudó el estándar errático de edición de sus libros. [2] [32] En el extranjero, sin embargo, fue muy admirado (si no directamente imitado, al menos no su estilo de diseño tipográfico), en particular por Pierre Simon Fournier , Giambattista Bodoni y Benjamin Franklin (que había comenzado su carrera como impresor), quien le escribió una carta elogiando su trabajo. [33] [34] [f] Su obra fue posteriormente admirada en Inglaterra por Thomas Frognall Dibdin , quien escribió que "en su letra itálica... no tiene rival; en vano se puede buscar tanta elegancia, libertad y simetría perfecta entre los ejemplares de Aldus y Colinaeus ... Baskerville fue un artista verdaderamente original, ideó un nuevo método de impresión en este país y puede ser considerado como el fundador de ese estilo exuberante de tipografía que en la actualidad prevalece de manera tan general; y que parece haber alcanzado la perfección en la pulcritud de Whittingham, la elegancia de Bulmer y el esplendor de Bensley". [36] Thomas Curson Hansard en 1825 parece haber tenido dudas sobre su obra, elogiando su logro en algunos aspectos pero también sugiriendo que era mejor impresor que diseñador tipográfico. [19] A su muerte, su viuda Sarah acabó vendiendo su material a una sociedad literaria de París relacionada con Beaumarchais , poniéndolos fuera del alcance de la imprenta británica. Sin embargo, AF Johnson advierte que algunos escritores británicos sobre diseño tipográfico, quizás demasiado patrióticos, han sobreestimado la influencia de Baskerville en el diseño tipográfico continental: "no parece haber rastro de una escuela de Baskerville fuera de Gran Bretaña, excepto, por supuesto, en el uso de los tipos Baskerville reales. Didot procedió de los " romains du roi " y lo habría hecho si Baskerville nunca hubiera impreso. Incluso en Inglaterra, donde hubo un período Baskerville en la tipografía, la tipografía moderna provino de los franceses, y no como un desarrollo de Baskerville". [9]

Los estilos de tipografía e impresión de Baskerville, aunque inicialmente impopulares en Gran Bretaña, resultaron influyentes durante un breve período de transición a finales del siglo XVIII y principios del XIX, con impresores y diseñadores tipográficos como Joseph Fry , Isaac Moore, que puede haber sido el punzón cortador de Fry, y Wilson de Glasgow. Bulmer , cortada por el hermano de los capataces de Baskerville, fue un diseño inspirado en él, al igual que el tipo Bell cortado por Richard Austin . [8] [29] El biógrafo de Austin, Alastair Johnston, ha descrito este período como un período "glorioso pero de corta duración" de diseño tipográfico innovador en Gran Bretaña "de tipos armoniosos que tenían las proporciones más grandes en el cuerpo de la Romain du Roi, con el modelado de Baskerville pero más color y serifas finas". [37] Philip Gaskell destaca particularmente como una tipografía exitosa de este período la fundición Wilson de Glasgow, la sorprendente romana de tamaño inglés (14 pt) de 1760, que siguió pronto a las primeras ediciones de Baskerville de 1757 y estaba cortada extremadamente grande para su tamaño de fuente: "La influencia de Baskerville es obvia, pero Wilson ha superado al maestro en el ancho, el peso e incluso el tamaño de la fuente. Creo que con su gran altura x, ancho generoso y ejecución limpia, esta elegante fuente lleva a cabo las ideas de Baskerville mejor que el propio Baskerville". [38] [39] [12] Este período vio una creciente influencia de la impresión Didone del continente, en particular los tipos de la familia Didot y las ediciones publicadas por Bodoni. El estilo luego desapareció de la vista por completo siguiendo una tendencia total hacia los tipos de letra Didone, a menudo con un estilo de impresión mucho más oscuro; Updike sugiere que este cambio ocurrió principalmente alrededor de 1815-20. [29] El género Scotch Roman , que se hizo popular en Gran Bretaña y Estados Unidos, es una especie de intermedio entre los tipos Didone y la influencia de Baskerville. La sucesión de tipos Didone más extremos que reemplazaron rápidamente el estilo de Baskerville ha llevado a que se lo denomine "de transición" en el camino hacia el estilo Didone que dominó la impresión durante un largo período, aunque, por supuesto, Baskerville no habría considerado su diseño "de transición", sino como un fin exitoso en sí mismo. [7] [6]

El tipo original de Baskerville (con algunas letras reemplazadas) fue recuperado en 1917 por Bruce Rogers , para la Harvard University Press, y también publicado por G. Peignot et Fils en París (Francia). [22] Los resurgimientos modernos han añadido características, como cursiva con trazos adicionales o sin trazos y pesos en negrita , que no estaban presentes en la obra original de Baskerville.

Baskerville se utiliza ampliamente en documentos emitidos por la Universidad de Birmingham (Reino Unido) y la Universidad de Castleton (Vermont, EE. UU.). [40] Una versión modificada de Baskerville también se utiliza de forma destacada en el programa de identidad corporativa del gobierno canadiense , concretamente en la marca denominativa "Canadá" . Otra versión modificada de Baskerville es utilizada por la Universidad del Noreste (EE. UU.) y la ABRSM .

Características

Las características principales de Baskerville son su E, donde el brazo inferior se proyecta más que el superior, una W sin serifa central y, en la g minúscula, donde el bucle inferior está abierto. Algunas fuentes cortadas para Baskerville tienen una "R" con una pata recta; en otras, es curva. Muchos caracteres tienen terminales de bola obvios, en contraste con las serifas más en forma de cuña de las fuentes anteriores. La más distintiva es la cursiva, en la que la J tiene una barra central y muchas otras mayúsculas cursivas tienen florituras, la "p" tiene una cola que apunta hacia abajo y hacia la izquierda (similar al trazo de entrada que se haría con un bolígrafo) y la w tiene un bucle central claro y una floritura a la izquierda. En general, el tipo de Baskerville ha sido descrito como "más redondo, de corte más nítido" que sus predecesores. [41] (Algunas de estas características distintivas se descartan en muchas renovaciones, como se ve a continuación). El tipo de Baskerville presentaba cifras de texto o números en minúscula, la única forma de numeración arábiga en uso en ese momento ( se usarían números romanos para alinear con las mayúsculas). [19] [29] Las mayúsculas son muy llamativas y (como las de Caslon) han sido criticadas por estar desequilibradas con respecto a las minúsculas en tamaños grandes.

Baskerville también produjo una fuente para griego , que sobrevive en Oxford. [42] [43] [44] [45] A veces ha sido criticada por no ser idiomática y no ha sido particularmente popular. [46] [47] [g] [48] [49] También hizo tallar adornos, muchos aparentemente copiados o influenciados por los ofrecidos por la fundición tipográfica Enschedé de Haarlem . [50]

Versiones de tipo metalico

Adaptación estadounidense del tipo de Isaac Moore siguiendo el estilo de Baskerville, del último período de los tipos de metal. Nótese la "Q" y la "a", a diferencia de la de Baskerville. Las cifras de alineación no son originales y es probable que los descendentes hayan sido acortados para adaptarse al estándar de "línea común" estadounidense . [51]
Las copias de la fundición tipográfica Fry, primero de Baskerville (arriba) y luego de Caslon (abajo), mostradas en un ejemplar adjunto a una edición de The Printer's Grammar , 1787. La imagen ilustra los límites de la popularidad del tipo de Baskerville, ya que aparentemente sintieron la necesidad de cortar también una copia del tipo de Caslon, aunque el libro está compuesto por tipos de estilo Baskerville.

[ cita requerida ]

Las siguientes fundiciones ofrecieron versiones de Baskerville:

  • Los punzones originales fueron vendidos por la viuda de Baskerville y finalmente terminaron en posesión de G. Peignot et Fils a través de Beaumarchais. Charles Peignot los donó a Cambridge University Press en 1953. [52] [53]
  • Como el equipo de Baskerville estaba en Francia y, por lo tanto, no estaba disponible para ellos, la fundición tipográfica Fry de Bristol produjo su propia versión a fines del siglo XVIII, presumiblemente cortada por el fundidor tipográfico Isaac Moore, quien también las exhibió en su propio ejemplar. [51] [54] [h] Estos diseños presentan una 'a' ligeramente diferente en tamaños grandes, que se ha seguido en muchas renovaciones de Baskerville. [55] Mosley comenta que "En sus tamaños más grandes es uno de los tipos más elegantes que se han cortado jamás, y de ninguna manera es un derivado simple. Las curvas de las letras minúsculas son más planas que las de Baskerville y las serifas son ligeramente más afiladas". [12] La versión de Fry se exhibió en un ejemplar adjunto a una reimpresión de 1787 de la Gramática del impresor de John Smith [i] , en la que se admitía francamente que "el plan sobre el que se sentaron al principio era una mejora de los tipos del difunto Sr. Baskerville de Birmingham" pero, presumiblemente al no lograr suficiente popularidad, crearon además copias de los tipos de Caslon. [29] [13]
  • Cuando los sucesores de Fry cerraron, su versión fue adquirida y emitida (y posiblemente recortada en algunos tamaños) por Stephenson Blake bajo el nombre de "Baskerville Old Face"; muchas imitaciones siguen su diseño, a menudo agregando figuras alineadas a la altura del capuchón y recortando los descendentes como era necesario para la impresión estadounidense de "línea estándar" . [15]
  • La versión de Fry Foundry también fue copiada por American Type Founders . Al considerar que la cursiva de Moore no era satisfactoria, agregaron una cursiva basada en la tipografía Bell, un poco posterior, cortada por Richard Austin . [57]
  • La British Monotype Corporation cortó una copia de Baskerville en 1923 para su sistema de composición tipográfica en caliente , que se mostró en el Anuario de Penrose de 1924; fue extremadamente popular para la impresión en Gran Bretaña durante el siglo XX. [58] [59] Al igual que con otros resurgimientos de Monotype, el diseño ahora se llama a veces Baskerville MT. Se incluye con OS X en una digitalización algo delgada. [60] [61] [62]
  • Schriftgießerei D. Stempel publicó una reposición en 1926 con el nombre de "Original-Baskerville".
  • Linotype AG, la división alemana de Mergenthaler Linotype, adaptó el corte Stempel del frente para la fundición lineal en 1927. [63]
  • La Baskerville de Linotype fue cortada en 1923 por George W. Jones y fue recortada nuevamente en 1936. Una versión en negrita fue cortada por Chauncey H. Griffith en 1939. A veces se la puede llamar Baskerville LT.

En términos más generales, el género de tipografía romana escocesa de transición refleja la influencia de la obra de Baskerville, con una influencia creciente del tipo Didone del continente a principios del siglo XIX; la fuente Georgia está influenciada por este género. Debido al prestigio del nombre, algunos diseños completamente no relacionados se denominaron "Baskerville" en el período del metal caliente. [64] [65]

Versiones de tipo frío

Dos reinterpretaciones de Baskerville. El diseño superior (Baskerville Old Style en la versión común de Microsoft) es más adecuado para los títulos y el de abajo (Berthold's) con sus trazos más gruesos para el cuerpo del texto. Baskerville Old Style se basa en la recreación de Fry y Moore, que se distingue por la curva ligeramente diferente de su "a".

Como había sido un tipo estándar durante muchos años, Baskerville estaba ampliamente disponible en tipo frío . Alphatype, Autologic , Berthold , Compugraphic , Dymo , Star/Photon, Harris , Mergenthaler , MGD Graphic Systems, Varityper , Hell AG y Monotype , todos vendían la tipografía bajo el nombre de Baskerville, mientras que Graphic Systems Inc. ofrecía la tipografía como Beaumont. [66]

Versiones digitales

Las renovaciones de Baskerville adoptan una variedad de enfoques y las diferencias son a menudo particularmente visibles en itálica . La de Monotype , en la parte superior, favorece la precisión histórica y un color bastante claro, conservando la elegante N, Q y T floreadas del original de Baskerville. La de ITC utiliza mayúsculas convencionales, presumiblemente para ofrecer una apariencia más homogénea. [67] La ​​renovación de Impallari hace la misma elección en una estructura más gruesa, más adecuada para su uso en tamaños pequeños o visualización en pantalla donde no habrá propagación de tinta. [68]

Como un diseño algo preciso que enfatiza el contraste entre trazos gruesos y finos, los diseñadores modernos pueden preferir diferentes revivals para diferentes tamaños de texto, métodos de impresión y visualización en pantalla, ya que un diseño destinado a parecer elegante en tamaños de texto grandes podría verse demasiado delgado para el cuerpo del texto. [10] Los factores que se tendrían en cuenta incluyen la compensación por el tamaño y la extensión de la tinta, si la hubiera (cuyo alcance depende de los métodos de impresión y el tipo de papel utilizado; no ocurre en las pantallas). Entre las digitalizaciones, la gama extremadamente completa de versiones de František Štorm es particularmente elogiada por presentar tres tamaños ópticos , la versión de texto tiene trazos más gruesos para aumentar la legibilidad como lo hace el tipo de metal. [69] [70] Mientras tanto, la digitalización común de Baskerville Old Face incluida con muchos productos de Microsoft presenta contrastes dramáticos entre trazos finos y gruesos. Esto lo hace más adecuado para encabezados, especialmente porque no tiene cursiva. [71] [72]

Otra pregunta común que enfrentan las renovaciones es qué hacer con algunas letras como la 'N' en cursiva. En las renovaciones fieles como la digitalización de Storm (que se muestra en la parte superior derecha) tienen una floritura, pero esto puede parecer demasiado molesto para el uso general o para espaciar mal en un texto en mayúsculas. En consecuencia, muchas renovaciones sustituyen (u ofrecen como alternativa) las mayúsculas sin florituras.

Dieter Hofrichter, quien ayudó a Günter Gerhard Lange a diseñar una versión de Baskerville para Berthold alrededor de 1980, comentó:

Fuimos a Birmingham, donde vimos grabados originales de Baskerville. Me quedé asombrado por la nitidez de la impresión de sus ejemplares. Son tan nítidos que casi duelen los ojos al verlos. ¡Tan elegantes y con tanto contraste! Demostró de esta manera lo que podía lograr. Ese era el ideal de Baskerville, pero no necesariamente el adecuado para hoy. [73] [74]

Muchas empresas han proporcionado versiones digitales (algunas de las antiguas reediciones de Baskerville), incluidas Linotype , URW++ , Bitstream y SoftMaker , así como muchas otras. Estas pueden tener distintas características, por ejemplo, algunas carecen de versalitas. Monotype Baskerville está instalado en Mac como parte de macOS , mientras que muchas computadoras con Windows reciben la adaptación de Moore bajo el nombre de Baskerville Old Face en la digitalización de URW (que se describió anteriormente) sin un peso en cursiva o negrita.

Adaptaciones

Sra. Eaves , una reinvención radical del estilo Baskerville de Zuzana Licko , con una altura x baja para uso de exhibición .

Una versión particularmente idiosincrásica de Baskerville es Mrs Eaves (1996), diseñada por Zuzana Licko . [75] Bautizada con el nombre de la ama de llaves de Baskerville convertida en esposa, utiliza una altura x baja para crear una página brillante sin reducir el ancho del trazo. No está pensada para textos de cuerpo extenso, se utiliza a menudo en títulos y encabezados de libros. [76] [77] [78] Utiliza una variedad de ligaduras para crear efectos con caracteres enlazados. [79] Licko creó más tarde una fuente complementaria sin serif , Mr. Eaves.

Big Moore de Matthew Carter es una digitalización reciente de los tamaños más grandes de la adaptación temprana de Isaac Moore, a menudo llamada Baskerville Old Face, con cursiva. [51] [55] [80] [81] Harriet es una adaptación de Okaytype inspirada en la imprenta estadounidense del siglo XIX. [82]

Libre Baskerville está optimizado para la lectura en pantalla con una altura x más alta, contadores más anchos y un contraste de trazo más bajo. [83]

La marca denominativa 'Canadá'

Algunos ejemplos de volúmenes publicados por Baskerville.

Notas

  1. ^ Hay que tener en cuenta que la clasificación de "transición" es un tanto nebulosa, ya que casi siempre incluye a Baskerville y otras tipografías de este período, pero también, a veces, algunas de las tipografías "antiguas" posteriores, como las de Caslon y sus imitadores. Además, por supuesto, Baskerville y otros de este período no habrían visto su trabajo como "transicional", sino como un fin en sí mismo. Eliason (2015) ofrece una crítica y evaluación modernas de la clasificación, pero incluso en 1930 Alfred F. Johnson calificó el término de "vago e insatisfactorio". [6] [7]
  2. ^ Con algunas excepciones, algunos editores de Birmingham de su zona utilizaron algunos de sus tipos ocasionalmente, incluido su capataz Robert Martin. [11]
  3. ^ Los estudiosos aceptan con bastante confianza la atribución a más personas y las tipografías de imitación de Baskerville aparecen en un ejemplar emitido que se le atribuye personalmente, aunque algunos escritores solo describen la atribución como probable. [12] Más tarde, sus propietarios, Stephenson Blake, afirmaron que fueron "cortadas para John Baskerville en 1768". Los historiadores modernos generalmente han tratado esto como un malentendido o una exageración. [16] [17]
  4. ^ En el continente habían aparecido y se habían hecho populares fuentes "de transición" que se alejaban del modelo del siglo XVI, como por ejemplo la tipografía Romain du Roi, obra de Joan Michaël Fleischman y Fournier, pero no se habían popularizado en Gran Bretaña.
  5. ^ La pizarra sobrevive en la colección de la Biblioteca de Birmingham . Lamentablemente, no se sabe que sobrevivan ni sus lápidas ni su caligrafía formal. [25]
  6. ^ Mosley también señala que no es seguro que Bodoni realmente planeara venir a Inglaterra con el objetivo específico de reunirse con Baskerville, como se ha informado a veces. [35]
  7. ^ La tipografía griega Baskerville vertical de Linotype no se basó en ella sino que copió el estilo de su tipo romano.
  8. ^ Moore era nativo de Birmingham, pero no parece haber tenido ninguna conexión con el propio Baskerville.
  9. ^ Posiblemente un seudónimo. [56]

Referencias

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