Campana (tipo de letra)
Tipografía serif
CategoríaSerif
ClasificaciónTransicional [1]
Diseñador(es)Richard Austin
FundiciónFundición de letras británica

Bell es el nombre dado a un tipo de letra serif diseñado y cortado en 1788 por el troquelador Richard Austin para la British Letter Foundry, operada por el editor John Bell , y revivido varias veces desde entonces. [2] [3]

La tipografía Bell tiene una apariencia precisa que presenta elegantes contrastes entre trazos gruesos y delgados y terminales de bola en muchas letras; fue influenciada por los radicales estilos Didone de tipografía que se estaban volviendo populares en el continente, en particular el trabajo de la familia Didot . Sin embargo, es menos severa en el diseño, algo similar a las tipografías Baskerville anteriores y Bulmer ligeramente posteriores . [4] [5] [6] Las cifras se distinguen por estar a una altura fija, o alineadas, aproximadamente a tres cuartos de la altura de las mayúsculas, en contraste con los numerales anteriores de altura variable . [a] Las cifras tienen una serie de detalles elaborados que recuerdan a la caligrafía acerada de la época, y la ligera inclinación de algunas de ellas llevó a Walter Tracy a sugerir que Austin estaba siguiendo un ejemplo escrito. [7] En cursiva, como Baskerville, varias letras tienen florituras . [b]

Tras un breve periodo inicial de popularidad, la tipografía cayó en desuso en Gran Bretaña y las tipografías posteriores de Austin son bastante diferentes en estilo, aunque las copias en Estados Unidos se hicieron populares alrededor de principios del siglo XX entre los impresores artesanales. Su historia fue estudiada por el historiador Stanley Morison a finales de la década de 1920 y principios de la de 1930, cuyo empleador, la Monotype Corporation , creó un resurgimiento en 1931, particularmente popular para la impresión en papel de alta calidad. Morison elogió a Austin por su "excepcional talento técnico" y describió su tipografía Bell como "superando a todas las tipografías inglesas y continentales anteriores en precisión [y manteniendo] la independencia por igual frente a Bodoni y Baskerville ". [8]

Además de la digitalización de la cara Bell por Monotype, Commercial Type vende una adaptación profesional alternativa de la cara Austin en tamaños ópticos realizada por Paul Barnes y otros bajo el nombre de "Austin" . [9] A partir de 2017, lo utiliza The Daily Telegraph, entre otros. [10] [11] [12] Las matrices originales de Austin pasaron a manos de Stephenson Blake y ahora se encuentran en la colección del Type Museum de Londres.

Historia

El innovador editor de libros y periódicos John Bell, impresionado por la sofisticación y el contraste que se encuentran en las tipografías francesas contemporáneas cortadas para Firmin Didot , encargó a Austin que produjera una nueva tipografía para ser vendida por su British Letter Foundry. [13] Austin era un ex cortador de letras grabadas que desarrollaría una carrera como cortador de punzones. Bell quería una tipografía con serifas nítidas, como Didot en su nítido contraste de trazos gruesos y finos. El diseño es, sin embargo, más tradicional en estilo: Mosley escribe que "las serifas, aunque cortadas nítidamente, no son los trazos severos sin corchetes de la tipografía francesa... una fusión del nuevo estilo francés de romana con una cursiva itálica fluida al estilo establecido por Baskerville". [3]

El resultado fue descrito más tarde por Stanley Morison como el primer tipo de letra desarrollado en Inglaterra que mostraba una armonía efectiva entre el estilo romano o regular y el itálico . Alcanzó popularidad en la impresión de periódicos y revistas. Presentaba dos innovaciones de la época que se volverían universales, la abolición general de la " s larga " y las figuras lineales que tenían todas la misma altura. El biógrafo de Austin, Alastair Johnston, ha escrito que su tipo de letra inició un período "glorioso pero de corta duración" para el diseño tipográfico en Inglaterra "de tipos armoniosos que tenían las proporciones más grandes en el cuerpo de la Romain du Roi , con el modelado de Baskerville pero más color y serifas finas". [1] [c] Ha sugerido que el desarrollo del tipo Bell estuvo influenciado por la mayor calidad posible en la impresión mediante el uso más generalizado del prensado en caliente del papel, que anteriormente solo se había utilizado en la impresión de élite de Baskerville, y el crecimiento de la impresión de libros finos en Londres en el período. [1] El historiador James Mosley también ha escrito que en este período "el uso de papel verjurado, prensado en caliente [y] el culto a una página más simple y abierta hicieron que la apariencia del tipo en sí fuera una característica más prominente de una edición, y una a la que sus promotores tendían cada vez más a llamar la atención". [1] Además de las fuentes de texto del cuerpo, la fundición vendió letras ornamentadas y en línea, algunas basadas en ejemplos franceses. [1]

El éxito inicial de la tipografía duró poco, sin embargo, debido a problemas comerciales con la British Letter Foundry, que llevaron primero a Bell a abandonarla y luego a su venta en 1797, y más tarde, en 1808, a un cambio drástico en los gustos en la impresión hacia tipos de letra más oscuros con mayores extremos de trazos gruesos y finos. (Austin encontró el cambio desagradable, escribiendo en 1819 que "se hizo una transición de un extremo a su opuesto: así, en lugar de tener letras algo demasiado torpes [en el siglo XVIII], ahora las tenemos con líneas de pelo tan extremadamente delgadas que les hace imposible conservar su delicadeza... ¿cómo se puede esperar que tipos cortados casi tan finos como el borde de una navaja puedan mantener su forma durante un período de tiempo razonable[?]". [14] ) Aunque Austin tuvo una carrera exitosa dirigiendo su propia fundición y vendiendo punzones a otras empresas, sus tipos de letra posteriores son diferentes en estilo, algunos más "modernos" en apariencia. Algunos pueden haber influido en el estilo "Scotch Modern" popular en los Estados Unidos. [15] Desde principios del siglo XIX en adelante, la tipografía Bell permaneció en la colección de varias empresas y finalmente en la de Stephenson Blake, generalmente ignorada y poco utilizada.

Un certificado de acciones de 1808 para el Canal Kennet y Avon , utilizando el tipo Bell o uno similar.

Aunque el tipo de Bell rara vez se vio después de 1800 en Inglaterra, se convirtió en un favorito en los Estados Unidos. Cuando el editor de Boston Henry Houghton fue a Europa para comprar tipos para su Riverside Press en 1864, compró el Bell a sus entonces propietarios, la Fann Street Foundry , que en ese momento lo ofrecían a la venta bajo el nombre de "Old Face". [d] De regreso en Boston, el tipo se llamaba copperplate y se copiaba mediante electrotipia . [16] [e] En 1900, cuando Bruce Rogers encontró el tipo en Riverside Press, lo usó para trabajos de libros bajo el nombre de "Brimmer". Daniel Berkeley Updike usó otra fuente de este tipo en su Merrymount Press , donde se llamó "Mountjoye". [18] Morison, que mantuvo una extensa correspondencia con Updike, quedó impresionado con la calidad de los tipos de letra y, después de investigar su historia, organizó que Monotype desarrollara un resurgimiento del sistema de composición tipográfica en metal caliente de Monotype , en colaboración con Stephenson Blake, que tenía el original. El resurgimiento de Monotype incluyó una amplia gama de variantes de los caracteres de Austin, incluidas versiones floreadas de las cursivas A, J, N, Q, T, V e Y. [f] El diseñador Jan Tschichold favoreció la tipografía Bell en gran parte del diseño de sus libros, y la mencionó en su libro Typographische Gestaltung.

Tipo de fundición

Versiones digitales

La versión digital de Monotype fue desarrollada bajo la supervisión de Robin Nicholas y se basa en el estilo de pantalla más grande de la versión de metal de Monotype. Otra versión digital, que se cree que se basa en un corte más pequeño del mismo tipo de metal, está disponible en URW++ . [20]

Referencias

  1. ^ abcdefg Johnston, Alastair (2014). Rostros de transición: las vidas y el trabajo de Richard Austin, grabador de tipos, y Richard Turner Austin, grabador de madera. Berkeley: Poltroon Press. ISBN 978-0918395320. Recuperado el 8 de febrero de 2017 .
  2. ^ Kalman A. Burnim; Philip H. Highfill (1998). John Bell, mecenas del retrato teatral británico: un catálogo de los retratos teatrales en sus ediciones de Shakespeare de Bell y Bell's British Theatre. SIU Press. pág. 5. ISBN 978-0-8093-2123-0.
  3. ^ abc Mosley, James (1796). Una muestra de tipos de imprenta y diversos adornos 1796: reproducida junto con el catálogo de venta de la British Letter-Foundry 1797. Printing Historical Society. págs. 5-12. ISBN 9780900003103.
  4. ^ Johnson, Alfred F. (1930). "La evolución de la letra romana de tipo moderno". The Library . s4-XI (3): 353–377. doi :10.1093/library/s4-XI.3.353.
  5. ^ Neil Macmillan (2006). Una lista de la A a la Z de diseñadores tipográficos. Yale University Press. pp. 38-9. ISBN 0-300-11151-7.
  6. ^ Stanley Morison (1 de octubre de 2009). The English Newspaper, 1622-1932: An Account of the Physical Development of Journals Printed in London [El periódico inglés, 1622-1932: un relato del desarrollo físico de las revistas impresas en Londres]. Cambridge University Press. pp. 185–201. ISBN. 978-0-521-12269-6.
  7. ^ Tracy, Walter . Cartas de crédito . Pág. 67.
  8. ^ Stanley Morison (19 de noviembre de 2009). John Bell, 1745-1831: A Memoir. Cambridge University Press. págs. 15-25. ISBN 978-0-521-14314-1.
  9. ^ "Austin". Tipo comercial . Consultado el 13 de julio de 2015 .
  10. ^ Barnes, Paul. «Nuevas tipografías para The Daily Telegraph». Commercial Type . Consultado el 8 de febrero de 2017 .
  11. ^ Barnes, Paul. «Nuevo lanzamiento: Austin News de Paul Barnes». Tipo comercial . Consultado el 8 de febrero de 2017 .
  12. ^ Schwartz, Christian. "Austin". Schwartzco . Consultado el 8 de febrero de 2017 .
  13. ^ Barker, Hannah (2004). «Bell, John (1745–1831), impresor y librero». Oxford Dictionary of National Biography (edición en línea). Oxford University Press. doi :10.1093/ref:odnb/2014. (Se requiere suscripción o membresía a una biblioteca pública del Reino Unido).
  14. ^ Mosley, James; Austin, Richard. "Discurso de Richard Austin a los impresores, 1819". Type Foundry (blog) . Consultado el 8 de febrero de 2017 .
  15. ^ Mosley, James . "Scotch Roman". Type Foundry (blog) . Consultado el 3 de septiembre de 2016 .
  16. ^ Provan, Archie y Alexander S. Lawson, 100 Type Histories (volumen 1) , National Composition Association, Arlington, Virginia, 1983, pág. 22.
  17. ^ Mosley, James. «John Baskerville». Oxford Dictionary of National Biography . Archivado desde el original el 11 de febrero de 2017. Consultado el 10 de febrero de 2017 .
  18. ^ ab McGrew, Mac, Tipografías metálicas americanas del siglo XX, Oak Knoll Books, New Castle Delaware, 1993, ISBN 0-938768-34-4 , pág. 29. 
  19. ^ Macmillsn, Niel. Una lista de la A a la Z de diseñadores de tipos . Yale University Press, 2006 (pág. 38-39)
  20. ^ Mosley, Profesor James. «Two version of Bell (comentarios en el hilo de Typophile)». Typophile (archivado) . Archivado desde el original el 15 de mayo de 2013. Consultado el 13 de julio de 2015 .
  1. ^ El biógrafo de Austin, Alastair Johnston, las describe como "una innovación profunda... en perfecta armonía con el resto de la tipografía" y cita las grandes "cartas de proscripción" de William Caslon de la década de 1770 como influencia". [1]
  2. ^ Monotype ha ofrecido mayúsculas alternativas estilísticas con y sin florituras. La versión incluida con Microsoft Office excluye estas, por ejemplo en la "N", pero sí están incluidas en las versiones profesionales.
  3. ^ Romain du Roi fue una tipografía personalizada de nuevo diseño creada en el siglo XVII por el gobierno francés. Su diseño avanzado se alejaba de los estilos conservadores de tipografía desarrollados por Claude Garamond y otros en el siglo XVI, que dominaron los estilos de impresión hasta mediados y fines del siglo XVIII.
  4. ^ La tipografía Bell no es lo que ahora se llama una fuente serif de "estilo antiguo" o "letra antigua".
  5. ^ "Copperplate" es una referencia al grabado en placa de cobre. Durante el siglo XVIII, en una época en la que el diseño tipográfico era relativamente conservador, los grabadores en placa de cobre favorecían distintos estilos de letras, lo que creó una divergencia de estilo entre la impresión y la rotulación que el trabajo de Austin logró salvar. [17]
  6. ^ Sin embargo, Johnston respalda la opinión del biógrafo de Morison, Barker, de que el resurgimiento de Monotype "no es una representación perfecta" del diseño original debido a un cronograma de producción apresurado, por lo que podría usarse en el libro de Morison sobre la historia de los periódicos ingleses. [1]
Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Bell (tipo de letra) .
  • Ejemplar de la British Letter Foundry (1789): obra original de Austin, cortada en cuatro tamaños. Ejemplar en la colección de la Biblioteca Bodleian .
  • Un ejemplar de tipos de imprenta y diversos adornos (1796/7): el último ejemplar del catálogo de la British Letter Foundry y un catálogo de subasta creado cuando se puso a subasta en 1796, después de que Bell lo abandonara. Introducción de James Mosley que proporciona contexto histórico. El ejemplar incluye muchos caracteres ornamentales distinguidos y fuentes en línea en el estilo popular de la época, así como algunos grabados como emblemas y escudos de armas.
  • Página de Monotype sobre Bell
Obtenido de "https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Campana_(tipografía)&oldid=1177512200"