Seguimiento de voz

El seguimiento de voz , también llamado cyber jocking y a veces conocido coloquialmente como robojock , es una técnica empleada por algunas estaciones de radio en la transmisión de radio para producir la ilusión de un disc jockey o locutor en vivo sentado en los estudios de radio de la estación cuando en realidad no hay uno presente. Es uno de los efectos notables de la homogeneización de la radio . ^[1]

El seguimiento de voz se refiere al proceso por el cual un disc jockey graba previamente su "discurso" en el aire. Luego lo combina con canciones, comerciales y otros elementos para producir un producto que suene como un programa en vivo. El seguimiento de voz se ha vuelto común en muchas estaciones de radio musicales, particularmente durante los períodos de la tarde, la noche, los fines de semana y los feriados. La mayoría de los propietarios de estaciones de radio lo consideran una alternativa económica a contratar disc jockeys en vivo las 24 horas del día. ^[2]

El proceso se remonta a décadas atrás y era muy común en las estaciones de FM en la década de 1970. En ese momento, los elementos se grababan en cintas magnéticas de carrete a carrete y cartuchos de transmisión y se reproducían con equipos de audio profesionales especializados . Se ha vuelto más controvertido recientemente a medida que la tecnología informática permite que el proceso sea más flexible y menos costoso, lo que permite menos empleados en la estación y una ilusión efectiva de programación local en vivo . ^[3] Con la derogación de la Regla del Estudio Principal de la FCC en 2017, estos estudios han comenzado a cerrarse y una estación puede transmitir centralmente desde la sede de un grupo de radio a miles de millas de distancia con la única localización que ocurre con los pronósticos del tiempo, las noticias locales (si es que se transmiten) y la publicidad local.

La mayoría de los sistemas de automatización de transmisiones actuales en las estaciones de música funcionan efectivamente como máquinas de discos de alta tecnología . Los fragmentos de material de audio se digitalizan como archivos de computadora y se guardan en uno o más discos duros . El personal de la estación crea "registros de programas" que enumeran exactamente lo que se supone que debe estar en el aire y en qué orden. La computadora sigue las instrucciones establecidas en la lista de reproducción . ^[1]

En algunos casos, el seguimiento de voz se realiza para dar a los empleados de la estación la flexibilidad de llevar a cabo otras responsabilidades. Por ejemplo, un DJ también puede tener funciones de gestión como director de programa o gerente general. El seguimiento de voz le permite a esa persona grabar un turno de aire de tres horas en considerablemente menos tiempo, lo que le deja tiempo libre para hacer trabajo de oficina. Alternativamente, un presentador popular de un programa matutino en vivo de lunes a viernes puede grabar pistas de voz durante toda la semana para un programa de sábado, lo que le permite estar en el aire seis días a la semana sin presencia física adicional cada sábado.

Las empresas que albergan más de una estación pueden utilizar esta técnica para ampliar su personal de transmisión. Por ejemplo, el disc jockey que emite en directo al mediodía en una estación de música country puede grabar pistas de voz para el turno de noche de la estación de rock hermana (que a menudo utiliza un nombre diferente).

Algunos "ciberjocks" ofrecen servicios de seguimiento de voz para varias estaciones de radio diferentes (y en varios formatos de radio ), a veces afiliadas ubicadas a cientos de millas de distancia unas de otras y que son todas parte de una red de radio .

Una forma notoria de seguimiento de voz implica el uso de talentos fuera del mercado. En esta forma, la estación contrata a un disc jockey en otra ciudad (a menudo empleado por la misma corporación, pero a veces como freelance). El forastero agregará color local utilizando información proporcionada por la estación y noticias extraídas de periódicos disponibles en Internet. Las pistas de voz grabadas se envían luego a la estación. Los DJ de este estilo a menudo intentan sonar lo más locales posible, a veces llegando tan lejos como para afirmar falsamente haber visitado un lugar de interés local o asistido a un evento promocional de una estación. Sin embargo, a veces el DJ ha estado realmente en el lugar o ha seguido el evento en línea y puede hablar con conocimiento de causa sobre él sin afirmar que haya estado allí ese día, aunque puede estar implícito.

Un tipo de uso es proporcionar a estaciones de radio de mercados más pequeños un sonido pulido de "gran ciudad" utilizando disc jockeys experimentados de ciudades más grandes que pueden producir contenido más rápido que los talentos más jóvenes o menos experimentados (a menudo locales).

Otros pueden preferir utilizar talentos de mercados más pequeños (a quienes se les paga menos que a sus contrapartes en los mercados principales) para realizar el seguimiento de las voces en sus estaciones más grandes, eliminando así la necesidad de talentos mejor pagados en los mercados más grandes. Vea la sección "Controversia" a continuación para obtener más información.

Un ejemplo común de tecnología de seguimiento de voz es el de un DJ que graba su voz al final de una pista y al principio de otra. Estas pistas (con la transición de voz que cubre el final de una y el principio de la siguiente) se reproducen luego en el aire para dar al oyente el efecto de un espectáculo en vivo. Este y otros trabajos similares a menudo se pueden realizar de forma remota con el locutor cibernético que puede conectarse directamente al sistema automatizado de la estación. Los controles de tiempo a menudo se intercalan para aumentar la percepción de un espectáculo en vivo.

Estas técnicas y otras similares, como los controles de tiempo pregrabados, contribuyen en gran medida a la percepción de que un programa se está transmitiendo en vivo. Si se utilizan correctamente, el oyente promedio e incluso los profesionales pueden no ser capaces de distinguir entre un programa en vivo y uno pregrabado.

Diferentes estaciones de radio quieren que sus DJ hablen solo en ciertos horarios, por lo que los locutores cibernéticos deben conocer las reglas y el horario de transmisión de cada estación . A continuación, se presenta un ejemplo.

En la estación ZZZZ, por ejemplo, los DJ tienen que seguir ciertas reglas dentro de su reloj, llamadas formática . ^[4] Con el conocimiento de estas reglas, el reloj y el registro musical de la estación, el locutor cibernético puede recrear cómo debería sonar el programa de radio terminado .

• Los DJ tienen que vender (o dar el título y el artista de una canción reproducida anteriormente) tres canciones antes de reproducir los comerciales a los 22 minutos de la hora.
• Los DJ tienen que leer o reproducir un pronóstico meteorológico pregrabado 44 minutos después de la hora.
• Los DJ deben reproducir la identificación requerida legalmente por la estación cerca del comienzo de la hora.
• Los DJ solo pueden hablar durante la parte instrumental de la canción al principio (como se muestra en el ejemplo siguiente).

A modo de ejemplo, véase el siguiente gráfico:

A medida que la primera canción comienza a desvanecerse, comienza la siguiente canción. En este caso, el DJ no comienza a hablar hasta que comienza la segunda canción y se detiene en el punto en el que comienzan las voces de la canción. Este intervalo se llama intro , rampa o post . Este es el método más común. Si el ciberjock sabe la canción sobre la que se reproducirá su voz, sabe cuánto tiempo tiene hasta que tenga que dejar de hablar para evitar hablar sobre las voces de la canción. Si sincroniza correctamente su discurso, hará exactamente eso. Los DJ llaman a esto "Pegging the Post" o "hitting the post". ^[5]

Si la estación emplea otros métodos para hacerlo, el locutor cibernético debe estar familiarizado con ellos y puede modificar su discurso y ritmo para adaptarse a ellos o usar software para ajustar la velocidad de su voz natural para que se adapte a la rampa y llegue al poste. Los locutores cibernéticos también pueden escuchar cintas de otras personas en la estación para tener una idea del sonido general que la estación está tratando de lograr.

El seguimiento de voz ha sido un tema muy debatido en los círculos de radio. Se ha afirmado que se pierde el sentido de localidad, especialmente cuando una estación emplea a un disc jockey que nunca ha estado en la ciudad de esa estación. También existe la preocupación de que el seguimiento de voz elimine las oportunidades de trabajo y proporcione menos oportunidades para los disc jockeys en la creciente homogeneización de la radio. ^{[6] [7]}

Sin embargo, los partidarios del seguimiento de voz sostienen que una presentación profesional en el aire por parte de un extraño es preferible a utilizar un DJ local que no es muy bueno. Afirman que a los oyentes generalmente les gusta el sonido, por lo general no pueden notar que no hay un disc jockey en vivo y, a menudo, no les importa el tema incluso cuando se les dice. Sin embargo, esto no siempre es así, especialmente en ciudades donde los nombres tienen pronunciaciones inusuales; si un disc jockey de fuera del mercado no puede pronunciar el nombre de una ciudad bastante común en el mercado (por ejemplo, un barómetro común en el mercado de Milwaukee es la pronunciación correcta de la comunidad suburbana de Oconomowoc ), a menudo es un claro indicio de que el disc jockey está siendo rastreado por voz desde fuera del mercado. Debido a esto, los DJ fuera del mercado a menudo evitarán hacer referencias a información local para evitar cualquier posible paso en falso. Algunos DJ serán entrenados para pronunciar información de ubicación o serán informados sobre noticias y eventos locales en el área en la que prestan servicio.

Los defensores de esta medida también sostienen que el ahorro de costes que se obtiene con el uso sensato del seguimiento de voz puede ayudar a mantener a flote una estación en dificultades. En esos casos, sostienen, el proceso en realidad está salvando otros puestos de trabajo.

Dado que el seguimiento de voz está diseñado para funcionar sin intervención humana, las estaciones que utilizan el proceso pueden no tener a nadie en el edificio fuera del horario de atención. Sin embargo, el administrador de la estación puede iniciar sesión en el sistema informático principal de la estación desde su casa (u otra ubicación remota) en ciertas situaciones, como si una pista de una canción no funciona correctamente. Los fallos en el equipo de automatización o en la programación fuera del horario de atención, que dan lugar a un corte de señal o a un bucle de repetición continuo, pueden continuar durante horas antes de que la administración los corrija.

Otra preocupación es cómo alertar al público en caso de emergencias, como emergencias climáticas como advertencias de tornados , huracanes inminentes y situaciones de ventisca , junto con otras emergencias como un descarrilamiento de trenes o situaciones de materiales peligrosos. En estos casos, entran en juego otros sistemas automatizados. El equipo del Sistema de Alerta de Emergencia (EAS) está programado para interrumpir automáticamente lo que se esté reproduciendo y entregar información al oyente, generalmente utilizando el audio de un servicio de radio meteorológico del gobierno local . A menudo, si se conocen condiciones climáticas severas, una persona en vivo está "de guardia" para permanecer en la estación y dar detalles sobre la situación. Para otras estaciones, un acuerdo de "compartir noticias" con una estación de televisión les permite transmitir el audio de una estación de televisión durante una noticia de último momento o una situación meteorológica, lo que permite advertir de los eventos sin los costos de contratar personal adicional.