Teoría de la pintura
La idea de fundar una teoría de la pintura siguiendo el modelo de la teoría musical fue sugerida por Goethe en 1807 y ganó mucho respeto entre los artistas de vanguardia de la década de 1920, el período de la cultura de Weimar , como Paul Klee . [1] [2]
De Goethe a Klee
En 1807, Goethe dijo que la pintura "carece de una teoría establecida y aceptada como la que existe en la música". [2] [3] En 1911, Kandinsky repitió las palabras de Goethe, coincidiendo en que la pintura necesitaba una teoría sólida y que dicha teoría debería basarse en el modelo de la teoría musical, [2] y añadiendo que existe una relación profunda entre todas las artes, no solo entre la música y la pintura. [4]
La comparación de la pintura con la música ganó mucha consideración entre los artistas de vanguardia de la década de 1920, el período de la cultura de Weimar , como Paul Klee . [1]
Retórica semántica estructural
Los semióticos belgas, conocidos con el nombre de Groupe μ , desarrollaron un método de investigación pictórica llamado retórica semántica estructural; el objetivo de este método es determinar las características estilísticas y estéticas de cualquier pintura por medio de operaciones retóricas de adición, omisión, permutación y transposición. [5] [6]
Véase también
Notas
- ^ de Marcel Franciscono Paul Klee: Su obra y su pensamiento , parte 6 'La Bauhaus y Düsseldorf', cap. 'Los cursos teóricos de Klee', pág. 246 y en 'notas a las páginas 245-54' pág. 365
- ^ abc Moshe Barasch (2000) Teorías del arte: del impresionismo a Kandinsky , parte IV, «Arte abstracto», cap. «Color», págs. 332-3
- ^ Goethe 19 de mayo de 1807, conversación con Riemer
- ^ Kandinsky pág. 27
- ^ Winfried Nöth (1995) Manual de semiótica, págs. 342, 459
- ^ Jean-Marie Klinkenberg y col. ( Groupe μ ) (1980) Plan d'une rhétorique de l'image , págs. 249–68
Referencias
- Kandinsky [1911] De lo espiritual en el arte , capítulo El lenguaje de la forma y el color, pp. 27–45
